影视作品分析鉴赏复习题

一．运动性的概念：影视造型手段 二．运动的分类：

1．客体运动及其功能：增强视觉效果；表达特殊含义；象征意义；打破呆板的画面构图；为了强调某个细节。

2．主体运动及其功能：就是指摄影机镜头的运动，焦距变化机位变化造成的运动。营造意境；抒发情感；制造悬念(具有重要而丰富的造型意义) 3.主客体复合运动：（体育报道）动感最强烈 客观镜头——镜头是旁观者

主观镜头——镜头充当剧中人的眼睛(主观色彩更加浓重) 4．蒙太奇运动：运用蒙太奇手法画面的衔接，转换所产生的运动。静态画面衔接；动态画面衔接（在运动中找准剪辑点）

三．运动的方式及其效果 1． 运动方式

A一般意义上的运动——物理运动——外部运动（空间状态的变化）

这样的运动方式包括了大场面的运动和调度，突出了人物的运动性和物体的运动性（以动写动）

B特殊意义的运动——心理运动（直接作用于心理）——内部运动 特点：以静写动《唐山大地震》 物理运动在于强调画面的动感和方式，而心理运动则在于激发观众的情绪和态度。 四．运动节奏

节奏概念： 是对比因素有规律的交替出现，音乐不能脱离时间而存在，节奏就是音乐的时间形式。有规律的循环运动（影片的时间形式）

对于一部影片来说，构成它的节奏的交替出现的对比因素，就是一个个的镜头和由一系列镜头组成的一个个的段落，一系列连接在一起的单个的镜头构成了段落，而连接这些镜头的蒙太奇规律决定着这一段落的节奏形式——这里所谓的蒙太奇规律主要是指这一段落中每一个镜头各自持续的长度。当然，镜头的样式，镜头间的连接方式，以及景别，色彩等其它各种因素也会对影片的节奏产生各种程度不同的影响。

而这些各不相同的段落之间的连接形式以及所有的段落在影片中的排列方式则构成了整部影片的整体节奏形式。节奏是构成一部影片的最重要的元素之一。 2．影视节奏的分类

按节奏形式划分：外部节奏，内部节奏。

外：镜头组接，转换产生的节奏（蒙太奇节奏）在单位时间内，镜头短，组接快，转换频繁，画面信息强，节奏就快，动感就强，反之则节奏慢，动感弱。

内：被拍摄对象以及光线，影调，色彩的变化，人或物的动

作强度，人物对白，色彩色调，光亮的变化。 按节奏性质划分：情节节奏；情绪节奏。 情节：各种矛盾斗争的过程。

情节节奏：剧情发展变化，形式的结构性节奏。

情节节奏结构包括：开端，发展，高潮，结局，体现为情节的起伏，跌宕，一般而言，情节结构靠铺垫，交代，烘托，渲染，照应，转折等多种手法。 情绪节奏：情绪情感运动形式的节奏，任何一部影片都有一种情绪基调。 3.节奏蒙太奇

变化节奏：以之带动主题内涵的一种剪接技巧。

A 叙事蒙太奇:在时间的行进下，进行叙事类的剪辑。 B思维蒙太奇：加强艺术及情绪的感染力，将切换的镜头强制性的连接在一起，表现创作者所需要表现的特定意图，是一种电影语言的修辞手法。

C节奏蒙太奇：在电影中不时变化节奏，以之带动电影主题内涵的发展。

第五章 影视的造型性

一．造型性的概念：这里所谈的造型主要在于画面，包括光（环境造型光和人物造型光）色，构图时空等，即是影视的语言元素，又是视觉艺术的审美特征。、

二．造型的功能：刻画人物；营造气氛；创造意境；传达寓意。

第六章 影视作品情节分析

叙事的基本要素：1.要有明确的中心2.比较节选材料3.交代事件元素4.写出时间的经过5.要有自己的观点 叙事学词源的概念：叙事学是研究叙事作品的学科，是关于叙事作品叙事结构以及叙事性的理论，是人们有时用它来宣称文学作品结构的科学研究。

叙事学的起源：托多罗夫《十月谈》，语记，俄国形式主义，俄国结构主义

叙事学主要理论：代表人物：什克洛夫斯基

“情节与故事”的不同： 故事：作品叙述的按时间顺序排列的所有事件。情节：事件在作品中出现的主要情况 叙事文学的源流：神话；史学；小说；影视

叙事文学含义：用话语虚构社会生活事件的过程 叙述文学特征：叙事——表现叙事——话语的虚构；内容——社会生活事件过程 叙事的构成：叙事内容 被讲叙故事；叙事话语 被叙故事的语句；叙事动作 “叙述”活动本身。 一． 叙述的内容

1． 故事：事件 所叙述的人物行为及其结果 a 推动情

节 b 塑造形象 2． 情节概念： 既是人物性格成长的历史，也是各种关系

相互作用的过程。 构成情节的基础：

A 矛盾冲突的概念：集中而又形象的反映社会生活中的矛盾现象，当这些矛盾现象与人的思想感情，性格和行为发生变化时，则表现为人与人之间的纠葛和冲突，人与环境与社会的和谐与不和谐，人物自身性格与思想上的各种冲突和斗争。它是构成影视作品情节的基础和推动情节发展的动力，也是揭示生活本质，创作典型形象的重要途径。 B 矛盾冲突的种类： 个人与时代的矛盾冲突；人与人之间的矛盾冲突（性格冲突，理念冲突，欲望冲突）；人与环境的冲突（人在适当环境中产生的矛盾冲突）；人与社会环境 ；人与自然环境（天灾人祸，生命法则）；人与自身冲突。

C 激化矛盾冲突的手段：制造困难情势（设置危机） 四．情节片的特征：曲折的情节；尖锐的冲突；扁平的人物（a 圆形人物主体化，b 扁平人物平面化） 第七章 影视作品细节分析 一．细节的概念（细节描写）：对人物或事物的细致刻画和渲染，是影视艺术一种重要的叙事和造型手段（人物的细部动作，对物件的细致刻画）最重要的方法：刻画人物的性格，揭示人物内心世界，表现人物细微，复杂感情，点化人物关系，暗示人物身份，处境等（特指小说创造） 细节描写的作用：表现人物性格；推动故事情节；揭示作品主题。

一般的物件或道具的辨析：物件或道具与人物环境产生矛盾或发生故事，才构成细节、而不是一般的细枝末节。 二． 细节的种类：

1． 物件细节：影视艺术中的表现之一。在影视艺术中

能够产生艺术魅力或升成艺术形象的物件。普通的物件或道具一旦和影片中的人物命运，时间纠葛，以及人物所处的环境发生不可分割的联系，就是物件细节。

2． 行为细节：在影片中能够产生艺术魅力或升成艺术

形象的细微的动作，表情。

三．细节的功能：

a. 以物拟人（物件，细节拟人化）

b. 以物抒情（通过物件达到抒情的目的） c. 体现出时代印记（交代时代背景） d. 刻画人物内心

e. 使结构更紧密（贯穿细节） f. 实现场景转换（细节蒙太奇） 一 风格的概念： 1.作为文艺理论的概念：中国古典文艺理论 风骨 文艺作品的风格是作品内容和形式高度统一所呈现出的艺术特征是艺术家气质素养个性的产物。体现不同风

格的六大方面：处理题材；驾驭体裁；描绘形象；表现手法；语言运用。2．作为影视艺术的概念：编剧 导演 摄影 导演的思想感情，哲学信仰，美学观念，艺术趣味，生活经历以及观察生活和解释生活的角度运用影视表现手段和技巧综合把握和驾驭影视艺术的能力等更显示出独到之处，这也是影视艺术的风格。最能体现影视风格的方面：导演风格；摄影风格。

二．风格往往是对传统或对自身的突破 电影的四大传统：

1.写实主义：是一种特定的审美规则，它力求严格的，真实的，客观的，不加任何修饰的再现现实世界。特点：着眼点是放在普通生活上，在拍摄上对镜头运用相对保守，大量使用长镜头。主张:A对真实生活场面，可以赋予创造性的处理。B,纪录片是宣传手段。C反对虚构故事和人工布景。综上所述，写实主义要求忠实的描写现实生活，抛弃浮夸的形式，题材多选自下层人民的生活，思想上同情人民的苦难，在拍摄上偏住于实景，表演，追求自然朴素。

2 戏剧主义（史诗性的比较多）:是非常鲜明的体现了叙事艺术的特点，有情节有冲突。特点:以矛盾冲突构成影片的核心，一般不重视实际，重视舞台内容搭景，追求情节的丰富性，多面性，惊险性，以及场面的壮观和视觉的奇观，场面，表演，舞台化的痕迹较重。 3现实主义：

文学上的现实主义：A 真实客观的再现现实生活。B遵循典型化创作原则C反映出历史性的要求。凡是在形象中能够充分和表现现实主义的本质特征的就叫现实主义作品。作品特征：细节的真实性，形象的典型性具体描写方式的客观性。 从题材上看：a写普通人的生活。B 功能上来讲目的是为大众社会主义现实主义的作品（主旋律）c 现实主义作品排斥商业化。D 进步的政治内容和完美的艺术形式相结合。现实主义：它是写实主义戏剧主义传统却不能包容进去不能替代的传统在艺术手法上它既有写实主义的影响也有戏剧主义的影响，它既有描摹生活的一面，也有虚拟真实的一面，它是按照生活的本质来反映生活，不仅反映生活的表象，也揭示社会发展的规律。

现代主义：源于上世纪20年代 文学上的达达主义 人类本真的东西 以梦境，怪诞荒唐的东西表现反对一切艺术规律，否定语言形象和任何思想意义，达达最早影响德国先锋主义电影，德国后期先锋派受到前苏联电影派的影响，称为“真理电影” 先锋派：指企图把电影美学的所有可能性尽量的表现出来的一种探索，实验和研究，对刻板化，商业化的一种反叛和革新趋向，富于诗意的改变事物的面貌。特点是追求玄妙 神秘 抒情 幻想，探索奇特的表现手法，打破传统的叙事结构。

总结：主要特征在于对商业化倾向的反叛，对传统的革新，以及两点趋向。局限性：a盲目反对电影的故事性。B鼓吹以绝对自由的联想构成电影诗的境界，排斥真实和理性。C 要求把现实梦幻化，把超现实的非理性世界规定为电影最理想的表现对象。d 奉行三无主义，无理性，无情节，无人物。 三：风格的种类：

1 纪实风格：特征:a 实录b实景c客观；这种风格力求镜头逼真，并不强调本质真实，力求具体素材真实却不强调典型概括。

2 融合风格 从影片样式上体现。历来正剧，悲剧，喜剧样式泾渭分明，不可逾越，但是由于生活本身充满了喜怒哀乐，兼有正，喜，悲喜剧因素，它们融合在一起，艺术家为反映生活，常常突破不同剧种的蓓蕾，在严肃的正剧中，融入悲喜剧的因素，从而表现出融合的风格。特征：1样式交叉 2风格相融

3共现风格：过去电影风格包括戏剧风格，诗歌风格，散文风格，小说风格等，由于生活本身丰富多样，包含有反映各种风格的因素，说明反映社会生活的影视艺术作品，必然反映生活的多样性，也就在影视作品中出现了共现风格。呈现方式：有的影片具备了戏剧的冲突，小说的人物，散文的抒情，诗歌的意境。特征：1体裁相交 2 风格共现。 正剧：就是一种主题和表现风格都比较严肃，发人深省的故事片。 喜剧：用大量的夸张手法，巧妙的结构方式幽默诙谐的对白，和对喜剧性人物的刻画，来达到引人发笑，以讽刺鞭挞丑恶落后的现象，肯定美好进步现实理想的故事影片。 悲剧:是一种将美好事物被毁灭展现给人看的故事。 影片的结构形式概念：它是指影片剧作的组织方式和内外构造，是剧作家根据对生活的认识，按照塑造形象和表现思想内涵的需要，运用电影思维把一系列生活材料人物事件等分别轻重，主次，合理而匀称的加以组织和安排，使其符合生活规律，达到艺术上的完整，统一，和谐。

划分种类：1 按历史沿革分:a传统式结构b 非传统式结构 2 按时空形态分：a时空顺序式b时空交错式 时空顺序式结构：是指依照可见进程的自然秩序组织情节，推进剧情，以时间走向为轴线，以性格的发展史的顺序来构成创作。

时空交错式结构：是指打破现实时空的自然顺序，将不同时空的场面按照一定艺术构思的逻辑交差衔接，组合，以此来组织情节推动剧情的发展，它在时空的程序上表现为大幅度的跳跃和颠倒，将现在，过去以至未来，将回忆联想梦境幻觉等与现实组接在一起，造成独特的叙事模式，获得艺术效果，可以用倒叙插叙来扩大时空的概念，表现多时空概念。 时空交错式——非传统式：a 小说式b散文式

小说式结构特征：与小说相近，运用小说的叙事因素，以描写人物的思想感情的细微变化为特点，不要求情节高度集中，而致力于场面的积累，在主要的情景和人物之外，也需要次要情景和穿插。 散文式：与文学中散文样式有相似的散文特征，不太注重情节的完整性和因果关系，没有明显的开端，高潮和结局等结构要素，也没有显露完整的矛盾冲突线索，它以造型手段展示生活中发生的一桩桩事件，它的总体构思是由若干串联在一起的段落构成，因而并不讲究段落与段落之间衔接的必然性以及它们之间内在的依存关系。或者侧重于表达含义或追求传达哲理，格式灵活多变，取材自由，蕴含着真挚，真实的情感，有一种特殊的魅力。

四：绘画风格：强调挖掘镜头内的丰富的表现力，注重镜头结构，场面调度以及影调，照明，色彩的变化，特别是各种新的拍摄方法，擅长于用长镜头。

这种风格常常以绘画的美学观点和表现手段去进行描绘，注重镜头的绘画表现力与动态的摄影技巧，在画面上很下功夫。特征：1 追求画面的形式美。2 注重画面的造型性。 五：电视风格：以拍电视的方式方法来拍电影。特征:1以拍电视的方式和手法2 强调及时性3 系列化。

小说式结构特征：与小说相近，运用小说的叙事因素，以描写人物的思想感情的细微变化为特点，不要求情节高度集中，而致力于场面的积累，在主要的情景和人物之外，也需要次要情景和穿插。 散文式：与文学中散文样式有相似的散文特征，不太注重情节的完整性和因果关系，没有明显的开端，高潮和结局等结构要素，也没有显露完整的矛盾冲突线索，它以造型手段展示生活中发生的一桩桩事件，它的总体构思是由若干串联在一起的段落构成，因而并不讲究段落与段落之间衔接的必然性以及它们之间内在的依存关系。或者侧重于表达含义或追求传达哲理，格式灵活多变，取材自由，蕴含着真挚，真实的情感，有一种特殊的魅力。

四：绘画风格：强调挖掘镜头内的丰富的表现力，注重镜头结构，场面调度以及影调，照明，色彩的变化，特别是各种新的拍摄方法，擅长于用长镜头。

这种风格常常以绘画的美学观点和表现手段去进行描绘，注重镜头的绘画表现力与动态的摄影技巧，在画面上很下功夫。特征：1 追求画面的形式美。2 注重画面的造型性。 五：电视风格：以拍电视的方式方法来拍电影。特征:1以拍电视的方式和手法2 强调及时性3 系列化。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/ecc7.html