《电视专题节目制作》课件（全）

电视专题节目制作

第一章 电视专题节目概述

第一节 电视专题节目的概念

电视专题节目是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。

第二节 电视专题节目的分类

一、分类标准

1.以创作形式分：专题类、综合类; 2.以功能服务性分:服务类、教学类； 3.以播出形式分：栏目类、非栏目类。

以单一其中之一作为分类标准，难以“涵盖周全”。专题节目界定会决定: 按节目的构成和表现形式为主的多标准进行分类。 二、分类

1.报道类（含纪录片）

⑴.纪实型 ①新闻性②文献性③文化性④综合性 ⑵.创意型 ①抒情性②表现性③哲理性④愉悦性 ⑶.政论型 ①评述性②思辩性③论证性 ⑷.访谈型 ①对话性②专访性③座谈性 ⑸.讲话型 ①报告性②发布性③礼仪性 2.栏目类

⑴.对象型 ①军人节目②青少年节目③老年节目④妇女节目⑤残疾人节目⑥少数民族节目⑦港澳台胞节目⑧对外节目

⑵.公共型 ①社会节目②经济节目③文化节目④体育节目⑤科技节目⑥卫生节目

⑶.服务型 ①公益性 天气预报 股市行情 寻人启示 广而告之 节目预报 ②指导性 示范节目 时令节目 3.非栏目类 ⑴.特别节目型 ⑵.系列节目型 ⑶.连续节目型

⑷.竞赛型 ①益智性②娱乐性③技能性 4.其它类 ⑴.主持人节目 ⑵.节目主持人

第二章 专题片与纪录片 第三章 电视专题片创作

第一节 专题片的题材、主题、结构、细节和节奏

一、题材

电视专题片的题材，就是创作者从客观现实或历史资料中选择出来组成作品的材料，具体展示在荧屏上的主要事件或生活现象。 1.熟悉生活 2.选择生活 3.深入开掘

4.选材要视野开阔 : 大到政治、经济、军事、文化，小到一山一水、一人一事。诸如动物、植物、科教、人物传记、历史、风光、风俗、普通人生活、社会问题等等。 二、主题

电视专题片的主题，就是一个作品的中心思想。它是编导者对生活、对历史和现实的认识、评价和思想的表现。主题是一部作品的灵魂。 1.提炼主题

2.主题深刻、新颖、集中 三、结构

电视专题片的结构，是指专题片的组织方式和内、外部构造。结构就是布局，是对具体材料的组织和安排。

1.结构内容：专题片的开头部分、中间部分、结尾部分构成作品结构的具体内容。 开头的方法：一是“开门见山”，二是“先声夺人”

结尾的方法：一是总结全篇，深化主题；二是包含哲理，发人深省，委婉含蓄，余 味无穷；三是自然的收尾，按事件发展，该结束或到了一定段落，不作任何评判。

中间部分：有不同的结构类型。

2.结构类型：时间结构、空间结构、时空交错复合结构。

时间结构：以时间为轴线，按事物进程的自然次序组织、安排材料。 空间结构：依据空间变化来排列、搭配各个部分的内容。 时空交错复合结构：令时空纵横交错，将古今中外同时纳入片中。 四、细节

电视专题片的细节，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，对表现对象的局部或细微变化的展示。 1.细节的类别：动作细节、神态细节、物件细节、环境细节

动作细节：主要是指用身体特别是四肢所表现出来的细节。 神态细节：主要是指人物面部、眼睛表现出来的细节。 物件细节：与人的关系有特殊意义的物件呈现出来的细节。 环境细节：是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节

2.细节的作用：细节起着刻画人物性格、揭示人物情感、揭示主题、交待环境、推动情节发展的作用。

3.细节的表现形式：主要有画面、解说、叙说、画面与解说结合、字幕等形式。 五、节奏

电视专题片的节奏，是周期、是韵律、是拍子、是重复

1.内部节奏：主要是指有情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏,以及创作者的思绪波澜而产生的节奏

2.外部节奏：是指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接而产生的节奏。 3.节奏的形态：节奏在专题片中一般表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态。

视觉节奏：是通过画面形象表现出来的节奏。 听觉节奏：是通过听觉形象表现出来的节奏。

时间运动节奏：体现为画面主体和摄像机运动的快慢，以及画面剪接率的高低所产生的节奏。

空间运动节奏：体现为画面主体和摄像机运动的幅度、范围，以及画面剪接中景别的对比所产生的节奏。

专题片的节奏同结构一样应该是活泼的、变化的，有时紧张、快节奏，有时舒缓、慢节奏。

改变节奏的方法：

快节奏：画面主体运动速度快；摄像机运动速度快；摄像机运动不稳定；画面剪接率高；画面景别小；音乐节奏快。

慢节奏：画面主体运动速度慢；摄像机运动速度慢；摄像机运动稳定；画面剪接率低；画面景别大；音乐节奏慢。

第二节 专题片的采访与拍摄

一、采访方法与专题片的风格

写意—主题表现风格(如文献型、政论型、文学型、音乐型等观念型作品)。追求作品主题突出、思想深刻、旗帜鲜明。缺陷：主观意识外露。先期采访,创作方法追求影视艺术综合审美效果。

写实—客观记录风格(如报道型)。追求自然、客观、平实，作品思想含蓄，主观意识藏而不露。拍摄采访,创作方法上强调摄影、录音纪实为基本手段。

二、重现与真实再现 1.重现

重现是对某一特定人物过去的有意义经历由本人重新演示进行拍摄，即对象“自身”的重演。一般是限于一个人的内容、时隔不久、环境无变化。重现内容与整个作品内容没有明显视觉差异。过去的特殊经历由当事人（或第三者）的谈话追述，或用解说词记述，是常用的手法。 2.真实再现

真实再现是对时过境迁的特定重要情节由他人扮演，或者运用光影声效造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和调。 三、模拟再现

模拟再现是复原历史内容和复原行动的跟踪记录，是对古人和今人智慧的同时展示，一种用于特定内容的特殊方法。模拟再现用于历史题材作品中。模拟 再现记录的是现实人的行为，不需要化妆、布景。被记录主体是考古专家的研究活动和众多员工们的“模拟施工”，以至摄制者自身。记录今人层层解释神秘之环，便是作品的基本构架和内容。 四、交友拍摄与偷拍 1.交友拍摄(隐拍)

交友拍摄是通过先期深入生活，把自己置于被采访者之中，与他们成为熟人，甚至成为彼此信赖的朋友，人们因而消除了对作者（对镜头）的陌生感和戒备心理，甚至忘了作者和镜头的存在。这时他拍到的东西便是最大限度的自然、生动。 2.偷拍

偷拍也叫隐藏拍摄,目的也是摄取自然状态,以不暴露摄像机、隐秘摄取人物形象为特点。

注意：必须从法制的高度来认识和规范偷拍手法！

第四章 专题片的拍摄

第五章 电视画面的组接技巧

第一节 电视画面编辑概述

一、电视画面编辑含义

电视画面编辑是电视片创作的后期工作，它是根据节目的要求对镜头进行选 择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。 二、电视编辑过程 准备阶段：

修改脚本 准备设备 熟悉素材 与有关人员协商 写编辑提纲 编辑阶段：

归整镜头 挑选镜头(粗编) 对镜头进行组合排列(细编) 检查编辑阶段：

检查意义表达 检查画面 检查声音 检查逻辑表述 三、蒙太奇(montage): 1. 蒙太奇的概念

蒙太奇来自法语，原义是建筑学上的“构成”、“装配”，借用到电影中变成了“组接”、“构成”之意。就是在影视制作的后期，将拍摄下来的镜头素材挑选后按照一定要求和意图重新排列、组合，指镜头组接的技巧和手段。 2.蒙太奇表意的特点：

①一般说来，单个镜头是不能独立用来叙事或表意的，意义的产生是通过几 个镜头组接成的镜头段落来实现的。

②镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响。

③在镜头语言的表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超过他们各自 基本含义之和。

④镜头语言在表意中，可以自由处理时空，创造出影视语言独特的时空结构。 3.蒙太奇的表现形式 ①叙事蒙太奇

叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇，是将许多分镜头按逻辑或时间顺序分段组接在一起，来简单地叙述一段剧情，展示一系列事件。叙事蒙太奇在时间上是连续进行的，在空间上是一个整体（即使不是同一空间）。叙事蒙太奇镜头组接的依据是生活的逻辑。 镜头组接顺序:按时间顺序组接 按空间顺序组接 依据逻辑因素组接 句式：前进式句式 后退式句式 环型句式 片段式句式 ②表现蒙太奇

表现蒙太奇也称对列蒙太奇。表现蒙太奇不单是为了叙事，更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头对列组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。 平行蒙太奇

积累蒙太奇

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