外国建筑史图表（知识结构）

外 国 建 筑 史

一、古埃及建筑 类别 年代 国家地区 古王前27～ 国时22世纪 期 结构特点 建筑特点 略有收分的长方形多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔为代表。 台子——“玛斯塔方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库夫、哈夫拉、孟巴”式 卡乌拉为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。 中王前21～首都迁到上在深窄峡谷的峭壁 国时18世纪 埃及的底比上开凿出石窟陵墓 期 斯 新王前17～形成适应专庙宇的两个艺术特点：其一是牌楼门太阳神庙代替陵墓成为著名的太阳神11世纪 制制度的宗庙，如：卡拉克国时及其门前的神道及广场，是群众性宗主要建筑类型。 教， ——卢克索的期 教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适神庙的艺术重点已从外阿蒙（Amon）部形象转到了内部空神庙 应戏剧性的宗教仪式；其二是多柱厅间，从雄伟阔大而概括 神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。 暗而威严以适应仪典的神秘性。 二、古代西亚建筑 类别 年代 国家地区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 约在公包括早期的阿卡德——苏马连文化，以后依次建立（一）、山岳台，又译为观象台、庙塔。古代西亚人崇拜山岳、 元前的奴隶制国家为古巴比伦王国（公元前19～公元天体、观测星象而建的多层塔式建筑。如在乌尔的山岳台高约

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建筑风格 哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。 如曼都赫特普三世墓。 高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。 3500年前16世纪）、亚述帝国（公元前8～公元前7世纪）、至前四新巴比伦王国（公元前626年～公元前539年）和世纪。 波斯帝国（公元前6～公元前4世纪）。 创造以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰办法。 一、古代爱琴海地区建筑： 21米。 （二）、亚述帝国的萨艮王宫，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。门洞处人首翼牛雕刻有特色。 （三）、后巴比伦王国的新巴比伦城及其城北的伊什达城门，用 彩色琉璃装饰。采用在大面积墙面上均匀排列、重复动物图像的装饰构图。王宫内建有“空中花园”。 （四）、波斯帝国的帕赛玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库之间以“三门厅”为联系。仪典大厅石柱长细比很大，石柱雕刻精细。艺术水平很高，但有损构造逻辑。 三、古代希腊建筑 公元前3世纪出现于爱琴海（一） 克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著宫殿西北有世 岛屿、希腊半岛和小亚细亚西名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，界上最早的露海岸地区，以克里特岛和希腊规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。 天剧场。 半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。 （二）迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。 迈西尼卫城的 城门因其雕刻得名为“狮子门”。 年代 二、古古风时期： 公元前8～公元代希前6世纪，纪念腊建性建筑形成。 古典时期： 公类别 国家地区 古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 石梁柱结构体系的演进及神庙制型： 早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。 庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。 2

筑： 元前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。 希腊化时期：公元前4～公元前1世纪，希腊青海传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。 河，范围包古希腊柱式 括巴尔干半 古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇岛南部、爱的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order） 琴海诸岛1. 盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。 屿、小亚细（1） 多立克（Doric）柱式。 亚西海岸， 起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较以及东至黑小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，海，西至西直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和西里的广大谐，具有男性性格。 地区。 （2） 爱奥尼（Ionic）柱式 产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。 2. 晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式 柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。 3

（二）美学思想与风格特征 反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。 建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。 （三）古典实例 1. 古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。 2. 会堂与半圆形露天剧场。如麦迦洛波里斯剧场与会堂。 3. 希腊晚期出现集中式纪念性建筑物。如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆陵墓。出现了集中式向上发展的多层构图新手法。 祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。 广场普遍设敞廊。 四、古代罗马建筑 类别 年代 国家地区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的建筑艺术： 建筑成就： 天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、 古罗马建筑直

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浇灌及大理石饰面技术。 结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。 种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。 罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 （二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。 （三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。 （四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。 （五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。 （六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。 接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。 拱券结构是罗马最大成就之一。 建筑空间创造 利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。 重要建筑类型： （1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。 （2）军事纪念物。 凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯旋门。 纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪念柱。 （3）剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提高。如罗马的马采鲁斯剧场。 （4）罗马大斗兽场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。 （5）公共浴场。卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场。内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。 （6）巴西利卡（Basilica）。具有多种功能的大厅性公建。如图拉真巴西利卡。 （7）居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的潘萨府邸；另一类是城市中的公寓式。 （8）宫殿。罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。 城市广场 共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为5

洛可18世纪20年代产生于法国的2．实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫航。 可风一种建筑装饰风格1．风格特 3．本时期法国广场的特点。由封闭性的单一空间变为较开敞的组合式广场，巴黎的协和广格 点。主要表现在室内装饰上，场，开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要枢纽。 具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气。 十 资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑 类别 年代 国家地区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 一、英国资产阶级革命时期的建筑：（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的1．设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 古典主义文化当作榜样。 2．圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。 (二)帕拉第奥主义 18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。 二、法国资产阶级革命时期 （一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同 启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在 法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。 （二）代表作 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 2．万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。 （三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。 （四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。 三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑 （一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。 11 1．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。 法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。 英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。 德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。 美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。 2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段： 先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。 3．折衷主义任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义，如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。 （二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。 1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿。八个月完成74400平方米建筑面积的展览建筑。 2．1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。 （三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索： 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。 十一 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑 这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期 类别 年代 一、工艺美术运动

国家地区 结构特点 建筑特点 建筑风格 19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。 建筑实例 备注 代表作品：魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。 12

二、新艺术运动 三、维也纳学派 19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。 以瓦格纳为首，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。 维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。 反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。 其代表作品如维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。 代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。 四、北欧对新建筑的探索 五、美国芝加哥学派 荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。 芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。 六、德意志制造联盟 是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金代表人物：沙利文提出“形式追随功能”属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创的口号。代表作品：芝加哥百货公司大造独特风格。创始人是工程师詹尼。 厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。 是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重（二）代表作品 要力量。 德国通用电气公司透平机车间（柏（一）代表人物 林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。 彼得·贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与 德意志制造联盟展览会办公楼（科结构特征的建筑。 隆）由格罗皮乌斯设计。 13

七、钢筋混凝土的应用 1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂图书馆拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功，为近代钢是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的筋混凝土奠定了基础。 教堂。 1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的 法国工程师马亚在苏黎世建造了第应用。 一座无梁楼盖仓库（1910年）。 第十二节 两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期 类别 年代 一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索 国家地区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 （一）表现派 代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文 首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表台。孟德尔松设计。 达某种思想情绪，象征某种时代精神。 （二）未来派 首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。 （三）风格派 1917年产生于荷兰。 （四）构成派 产生于俄国，他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术的内容。 （一）设计思想的共同点 强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。 （二）代表人物及其代表作品、理论观点 1．格罗皮乌斯（1887～1969） 格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。 代表人物：意大利的圣·伊利亚，追求一切都要动、要变。 代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支的施罗德住宅。 代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。 二、20年代欧洲现代建筑思潮——现代主义建筑 现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。

代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德骚的包豪斯校舍。 14

2．勒·柯布西耶（1889～1965） 在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。 3．密斯·凡·德·罗 强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。 “密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。 4．赖特 赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。 （三）国际现代建筑协会CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活动） 代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。 著作：《走向新建筑》。 建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。 代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。 代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。 1933年的雅典会议专门研究现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。 十三 二次大战后建筑设计的主要思潮 类别 年代 国家地区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 60年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及几位现代主义建筑大师的去世，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的局面，促使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。 一、“理性主义”充实与代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度

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提高 得当。 二、讲求技术精美的倾特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯·凡·德·罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建向 筑造型中的体现，其特点是用玻璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。 代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。 三、粗野主义倾向 特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点是要经济地，从不修边幅 的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。 代表作品：勒·柯布西耶的马赛公寓，昌迪加尔行政中心；史密森夫妇的亨斯特顿学校；鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼；斯特林的莱斯特大学工程馆 等。 四、典雅主义倾向 特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。 如纽约世界贸易中心等。 五、高度工业技术倾向 特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。 代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。 六、人情化与地方性倾 特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。 向 代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。 16

七、追求个性与象是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种： 征的倾向 1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。 2．运用抽象的象征。如勒·柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯·康的理查医学研究楼。 3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。 八、后现代主义建筑思 20世纪60～70年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。潮 他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。 代表性理论著作： 文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》 詹克斯——《后现代建筑的语言》 布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》 文丘里——《向拉斯维加斯学习》 主要特征：美国建筑师R·斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。 英国建筑评论家C·詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地居民”。 美国建筑师R·文丘里提出：“容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。 代表实例： 文丘里（1963年）——母亲住宅； 文丘里（1976年）——美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分； M·格雷夫斯（1982年）——美国波特兰市政大楼；C·穆尔（1982年）——美国新奥尔良市意大利广场； P·约翰逊（1984年）——美国电话电报公司大楼。 17

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