中国古代文学史（元明清部分）填空题

背诵：

《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]

《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞] 《西厢记》第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词 《汉宫秋》（第三折）[梅花酒] [南吕·一枝花]（不伏老）[尾] [越调·天净沙]（秋思） [双调·夜行船]（秋思）[离亭宴煞] [中吕·山坡羊]（潼关怀古） 《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》（其一、其二）、《墨梅》 名词解释：

勾栏；对棚；末本；旦本；说话；话本；入话；正话；平话；说经；诗话；诸宫调；搊弹词；《会真记》；《董西厢》；《王西厢》；元剧四大家；北方戏剧圈；大都作家群；河北作家群；山西作家群；山东作家群；南方戏剧圈；次本；南戏；《永乐大典戏文三种》；

南戏四大传奇；元曲；散曲；小令；套数；

带过曲；雅正；元诗四大家；铁崖体；《三国志演义》；历史演义；《水浒传》；英雄传奇；吴中四杰；《郁离子》；台阁体；茶陵派；八股文；前七子；后七子；唐宋派；《四声猿》；《南词叙录》；昆腔；吴江派；临川派；《曲律》；临川四梦；《牡丹亭》；《西游记》；神魔小说；《金瓶梅》；世情小说；拟话本；三言；二拍；童心说；公安派；竟陵派；复社；几社；《滑稽余韵》；挂枝儿；梅村体；神韵派；浙西词派；苏州派；一人永占；南洪北孔；《闲情偶寄》；才子佳人小说；脂评本；程甲本；程乙本；格调派；肌理派；常州词派；桐城派；义法；性灵派；《骈体文钞》；花雅之争；京剧；弹词；鼓词；子弟书；《吟风阁杂剧》；宋诗派；反帝爱国诗潮；侠义公案小说；诗界革命；新文体；南社；同光体；小说界革命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派；话剧；戏剧改良运动

填空：

1、元代文学涵盖的时间，大致从 年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到 年朱元璋推翻元朝为止，其间约 年。 2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与 、 、 、 等表演要素结为一体，发展成 。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了 和 两种类型。当时，许多文人积极参与 的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。

3、剧本包括 、 、 三个部分。杂剧一般由 折组成一个剧本，脚色可分 、 、 三类，全剧只能由 或 一人主唱。南戏剧本由 若干“出”组成，脚色分

为 、 、 、 、 等类，在剧中 歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有强烈的 性。 4、杂剧的曲调由 民间歌曲、 的乐曲和 传统的曲调结合而成；南戏的曲调由 的民间音乐与 的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由 传统衍繁，彼此 ；两者在音乐上的差别，实际是 差异的表现，加上区域 等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。

5、北方戏剧圈以 为中心，包括 以北的大部地区，流行 ；剧作多以 故事、 故事、 传说为题

材，多给人以 、 的感受。南方戏剧圈以 为中心，包括 地区，既流行 ，也演出 ；剧作更重视 的描写和 的宣泄。

6、散曲是一种新 体，押韵较灵活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家纯以曲体 ，与

毫无联系。散曲的语言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“ ”的方式加以 、 。

7、元代文学创作，均体现出 之美，与每以 为美的传统审美观大异其趣。 1、口传故事的传统，可远溯至上古 ，后来，人们以“ ”代指 的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“ ”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“ ”的最早记录。 2、宋代“说话”呈现出 化与 化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”

有 、 、 、 四家。 3、小说话本突出的题材内容是 故事和 故事。 4、“讲史”只是一种概称，“ ”才是“讲史”的全貌。 5、今存的说经话本只有《 》。 6、《 》是现存唯一完整的诸宫调作品。

1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 领袖。他深受 思想影响，但生

活在 之路长期堵塞的元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌，

呈现出 而 的特色。一方面对 十分关切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说，甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》，另一方面又编写了充满富贵气息的《 》。其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大声疾呼，又不失

厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预

积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多层面的矛盾，是 来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种，今存 种。其中 种是否是他原作尚有 。

2、[新水令]大江东去 ，引着这 驾着这 。又不比 ，可正是千丈 。我觑这 似 社。[驻马听]水 山 ，年少周郎 ？不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟，破曹的 一时绝，鏖兵的江水犹然 ，好教我 ！（带云）这也不是 ，（唱）二十年流不尽的 ！ 3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 、《救风尘》中的 、《望江亭》里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，激发了她们捍卫 以及拯救 的潜

能、她们无意以 自居，但是悲剧时代 了她们，使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫 。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出

于 ，而且最终以 终场，但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。

4、[端正好]没来由犯 ，不提防遭 ，叫声 动 惊 ！顷刻间 先赴 ，怎不将 也生 。[滚绣球]有 朝暮悬，有 掌着 权。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：为善的受 更 ，造恶的享

又 。 也，做得个 ，却元来也这般 。 也，你不分 何为 ？ 也，你错勘 枉做 ！哎，只落得 。 5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 性，是名副其实的“ 之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏，注意 的冷热调剂， 交替。擅于设置 。他的戏剧语言，向以 著称。

1、王实甫名 ， 人，《录鬼簿》把他列入

“ ”而位于 之后，可以推知他与 同时而略晚，在元成宗 、 年间尚在世。 2、“ ”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“ ”是第二个高潮，“ ”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要 ，把全剧冲突推向最高潮。 3、莺莺心中“ ”始终是摆在 的位置上，她是一个 追求 、大胆反抗 的女性形象、张生是一个执着诚挚追求 的“ ”， 是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“ ”，她不仅见义 ，而且缘 反 ，她的侠气反映了 对“ ”自觉追求的态度。 1、白朴，字 ，“幼经 ，仓皇 ”，幸得父友 抚养，长大后又曾漂流 ，看到社会 山河 ，心情十分 。面对残酷 ，决心不参与 ，“放浪 ，期于 ”。南宋灭亡，白朴长期在 居住，经常和 聚饮，题咏 名物，时常流露出 之感和 之哀。作杂剧 种，现仅存《 》、《 》。

2、马致远，号 ， 人。青年时追求 ，中年时期一度出任 行省务官，晚年以 为伴，向往 生活。他在元代 名声很大，有“ ”之称。作杂剧 种，现存 种，

题材占了相当大比例。 1、《赵氏孤儿》是 剧，具有浓郁的 色彩，基

调 ，作者 。屠岸贾的 与程婴、 等人的 精神构成尖锐激烈的戏剧 ，最后以 结局，完成了 的主题。剧中正面人物的性格是在 的展示和尖锐的 中凸现的。 2、《潇湘雨》是 的代表作，石子章的杂剧今存《 》，《救孝子烈母不认尸》的作者是 。

3、李文蔚的《 》有珍贵的 价值。

的《柳毅传书》有浓厚的 色彩，反映的是 问题。戴善夫的杂剧今存《 》。郑廷玉写得较好的杂剧是《 》。

4、康进之的《 》 地展示了李逵的 和丰富的 ，还成功地运用了 手法。 的《双献功》突出刻画了 性格中细心机敏的一面。 《张生煮海》的主旨与《西厢记》“ ”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《 》较有特色。 5、《秋胡戏妻》的女主人公是 ，《 》写的是妓女 与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《 》是 剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种，现存《 》的两个残折。 1、南方戏剧圈活动的中心是 ， 、 、 、 等江南名城也是杂剧汇萃之地。 2、郑光祖作杂剧 种，今存 种。《 》是郑光祖的代表作，《 》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉 的《 》虚构而成。

3、乔吉作杂剧 种，今存《 》、《 》、《 》，都以 爱情故事为题材，创作风格与

相近，语言更 。

4、宫天挺作杂剧 种，今存《 》、《 》。王国维称他“ ，独树一帜”。

5、金仁杰著杂剧 种，均为 剧，今存《 》，曲文 。

6、杨梓的《 》写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“ ”字。他的杂剧多 观念。

7、秦简夫是元后期 派作家的代表，今存《 》、《 》、《 》三种杂剧，以《 》最有特色。 8、南方戏剧圈杂剧创作中 的《杀狗劝夫》、王晔的《 》、范康的《 》、朱凯的《 》都是较有影响的作品。 1、南戏用 方音演唱，分 四声。角色都可以唱。伴奏乐器以 为主，以 、 为节。结构以“ ”为单位，一本戏往往长达 出。

2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《 》、《 》、《 》、《 》、《 》等作品，影响都很深远。

1、元初诗人受 诗派和 的影响较深；中期诗坛以宗 为主导倾向，但多止于 ；后期诗人大多学中晚唐 之体，成就 ，艺术 尤其不足。元代散文有过宗 与宗 的不同倾向。前期散文作家 等主要是师法 ，颇有 之风； 、 等师法宋文，文风趋于 。后期 与 的倾向又逐渐 。

2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为 的文学观念和 的写作目的。

1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是 。现存最早的刊本是 ，后世最通行的版本是清代康熙年间 的评点本。 2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，

有 、 、 “三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是 。 4、《三国志演义》的语言风格是 。 5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是 著的 ，这部书在清代乾隆年间以 的名义刊印，更名为 。

6． 标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的 。

2、宋元之际画家 的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。 3、《水浒传》的版本主要有 回、 回、 回三种。 腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。

4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是 ，叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是 。 1、“吴中四杰”是指 、 、 和 四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。

2、明初诗坛成就最高的诗人是 ，最能体现其诗风的代表作是 。

3．明初文名最著的作家是 ，最擅长创作 散文。 4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自 ，作者是 。

5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数 、 ，后推 、胡友信。

1、前七子的代表人物是 、 。 2、后七子的代表人物是 、 。

3、唐宋派的代表作家有 、 、 、 等，其中 的成就最高。

1、明初宫廷派杂剧作家以 、 为代表，把杂剧当作 、 的工具。

2、王九思的 、康海的 两部杂剧，创作倾向趋于社会伦理批判，使明代中叶的杂剧创作开始转型。

3、明代杂剧创作成就最高的作家是 ，其代表作是 。

4、 是中国文学史上第一部研究南戏的专著。 1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的 和邵璨的 。

2、明代中叶“三大传奇”是指 、 、 ，作者分别是 、 、 。

3、明代传奇演唱的四大声腔是 、 、 。

4、明代最著名的戏剧流派是以 为首的昆山派，以 为首的吴江派和以 为首的临川派。

5、吴江派以 为首，包括 、

、 、 、 、 等知名作家。

6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有 、 等。 7、《玉簪记》的作者是 ，《东郭记》的作者是 ，《红梅记》的作者是 。

8．孟称舜的代表作是 ，有“古今一部怨谱”之盛誉。 1、“临川四梦”是著名戏剧家 创作

的 、 、 、 四部传奇的合称，又称 。 2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象， 是人间至情的偶像， 是封建家长的代表， 是封建教化的象征。 3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇 、 、 。 4、“临川四梦”中，汤显祖自己最得意的作品是 ，艺术成就仅次于它的是 。

1、明代最著名的神魔小说是 ，作者是 。

2、 的出现，标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。

3、孙悟空形象的原型，鲁迅认为是国产货，即淮涡水怪 ，胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴 。 4、取经故事在 趋于定型，一师三徒的取经队伍正式固定下来。 5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的 刊本。 6、《西游记》的人物塑造，具有 、 、 三位一体的特点。 7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是 。 1、明代世情小说的代表作是 ，书名取小说

中 、 、 三人名字而合成。 2、《金瓶梅》大约成书于 ，作者署名为 。 3、《金瓶梅》最重要的版本是 、 和清代 批评本。

1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间 编印的 。 2、“三言”是著名文学家 于天启年间编印的 、 和 三部白话短篇小说集的总称，共收短篇小说 篇，包括 、 两部分。 3、“二拍”是 、 两部白话短篇小说集的合称，实收拟话本 篇。

4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是 。 5、明末 选编的 是流传最广的一部拟话本选集。

1、晚明文学家 提出了著名的“童心说”，要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。

2、公安派的代表作家是 、 、 ，他们提出的最著名的文学主张是 。 3、竟陵派的代表作家是 、 。 4、晚明小品文成就最高的作家是 。

5、明末文社主要有 和 ，前者创始人是 、 ，后者创始人

是 、 、 。 6、《细林夜哭》是明末少年诗人 悼念老师兼战友 的著名诗篇。

1、明代散曲的发展可分为三个阶段：明初相对沉寂， 、 年间开始兴盛， 以后趋于繁荣。

2、明代散曲可分为南北两派，北派风格 ，南派风格 。

3、明代散曲从题材内容上可分为三类：揭露封建末世的腐败现象，以 的作品最具代表性；反映城市市民的生活状貌，以 的作品最具代表性；反映广大农民的苦难遭遇，以 的作品最具代表性。

4、现存最早的明代民歌集子是 、 、 、 四种。

5、晚明最热心收集民歌的文学家是 ，他的 、 两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩，其编辑目的是“ 、 ”。

1、清初的重要诗派有王世祯为代表的 ，钱谦益为代表的 ，吴伟业为代表的 。

2、清初的 、 、 诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。

3、清初散文三大家指侯方域、 、 。侯方域的散文以 见长，名篇有 和 。 4、“岭南三大家”是指 、 和 。 5、“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”是 的诗作 中的名句。

6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的 ，以陈维崧为代表的 ，另有自成一格的著名满族词人 。 7、吴伟业以 为宗，其诗歌的主要内容为

和 ，他最大的贡献在七言歌行 体，代表作是 。

8、钱谦益建立起“ ”的真情论，主张兼采 ，创建 诗派，其代表作为 。 1、《闲情偶寄》是 的戏曲论者，其中 、 两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论述。

2、传奇《双熊梦》又名 ，作者是 ；《钧天乐》的作者是 ，《风筝误》的作者是 ，《秣陵春》的作者是 。 3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为 ，对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的 和元代 的杂剧 。 ４、《桃花扇》是以 和 的爱情故事为线索，反映 兴亡的历史剧。

5、李渔擅写 剧，体现其 的创作宗旨，作剧十种，总题为 。 为其代表作。

1、清代小说创作总体上已由改编迈入 的阶段。

2、清初的小说续书大致有 和 两种作法，其中较优秀的续书有陈忱的 。

3、题为“西周生辑著” 的 是继《金瓶梅》之后的一部 小说，全书用 方言写成。

4、清初才子佳人小说的代表作，有 和 等，代表作家是 和 。

5、清初的拟话本有东鲁古狂生的 ，圣水艾衲居士

的 ，酌玄亭主人的 等，创作上最有特色的是李渔的 和 。 1、“聊斋”是 的名字，因集中作品多写 的故事，故称“志异”。 2、“用传奇法，而以志怪”是 在 一书中对 作品的评价。 3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的 ，袁枚的 ，沈起凤的 等。 4、《聊斋志异》共近 篇，从文体上看，有简约记述奇闻异事如同六朝 的短章，也有叙事委婉曲微如同 的篇章。清代学者 讥其“ ”，鲁迅称之为“ ”。

5、《聊斋志异》代表了中国古代 小说的最高成就。 1、《儒林外史》是我国古代 小说的典范之作。 2、“戚而能谐，婉而多讽”是 在 一书中对《儒林外史》的 所作的评价。 3、《儒林外史》假托明代故事，实则展示的是 的社会状况。小说表达了作者 的基本思想。

4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是 和 ，还塑造了堕落无行的劣绅 ，以及真儒名士的典型 。 1、《红楼梦》本名 ，最初以 回 本的形式在社会上流传，这些传抄本大都有署名 等人的评语，故习惯上称之为 或 。 2、《红楼梦》全书120回，后40回一般认为是 所补、乾隆五十六年， 和 将前80回与后40回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为 ，称 本。

3、 本的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使之得到广泛传播。

4、近代数以百计的《红楼梦》戏中，梅兰芳的 和荀慧生的 等经过杰出艺术家的再创作，成为戏曲节目中的精品。 5、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”这是 在 一文中对《红楼梦》的评价。

1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的 ，以翁方纲为代表的 ，以袁枚为代表的 。

2、 、 与袁枚并称为“乾隆三大家”。 3、清代影响最大的古文派别是 ，代表人物是 、 、 ，号称 。方苞提出 的主张；刘大櫆着重探讨 、 、 的关系；姚鼐欲合 、 、 、 为一。

4、清代最杰出的骈文作家是 ，他的代表作 描绘了盐船失火的悲惨情状。

1、随着考据学的兴盛，清中叶出现了许多炫耀学问的小说，代表作是 所作的 。 2、《雷锋塔传奇》为乾隆初 所作，后由戏曲艺人 父女改编，又经 加工，成为比较完善的本子。

3、清中叶较有影响的传奇作家是 ，现存剧作以 最有名，另有 、 。

4、弹词流行于 ，由 、 、 、 四部分组成，

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