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建筑设计知识

第一章 建筑设计原理 第一节 公共建筑设计原理 □ 原理

在公共建筑设计当中，处理好功能、艺术、技术三者之间的关系、是一个重要的问题，也是做好公共建筑设计的基础。

各种类型公共建筑的设计都立足于处理好功能要求、艺术形象和技术条件这三者的关系，使三者关系达到高度的统一。其中，物质功能和审美要求的满足是设计的目的，而技术条件则是达到目的的手段。 □ 功能问题

功能问题包括以下几个主要方面： 空间构成、功能分区、人流组织与疏散以及空间的量度、形状和物理环境（量、形、质）。其中突出的重点则是建筑空间的功能和流线问题。 1．公共建筑的空间组成 在公共建筑中，尽管空间的使用性质与组成类型是多种多样的，但是概括起来，可以划分成为主要使用部分、次要使用部分（或称辅助部分）和交通联系部分。设计中应首先抓住这三大部分的关系进行排列和组合，逐一解决各种矛盾问题以求得功能关系的合理与完善，在这三部分的构成关系中，交通联系空间的配置往往起关键作用。

交通联系部分一般可分为：水平交通、垂直交通和枢纽交通三种基本空间形式。

（1）水平交通空间布置要点

应直截了当，防曲折多变，与各部分空间有密切联系，宜有较好的采光和照明。

（2）垂直交通空间布置要点

位置与数量依功能需要和消防要求而定。应靠近交通枢纽，布置均匀并有主次，与使用人流数量相适应。 （3）交通枢纽空间布置要点

使用方便，空间布置得体，结构合理，经济有效。应兼顾使用功能和空间意境的创造。

2．公共建筑的功能分区

（1）功能分区的概念是将空间按不同功能要求进行分类，并根据它们之间联系的密切程度加以组合、划分。

（2）功能分区的原则是：分区明确、联系方便；并按主、次，内、外，闹、静的关系合理安排，使其各得其所，同时还要根据实际使用要求，按人流活动的顺序关系安排位置。空间组合、划分时要以主要空间为核心，次要空间的安排要有利于主要空间功能的发挥；对外联系的空间要靠近交通枢纽，供内部使用的空间要相对隐蔽，空间的联系与隔离要在深入分析的基础上恰当处理。 3．公共建筑的人流疏散 公共建筑的人流组织问题，实质上是人流活动的顺序关系问题。一般分为平面和立体两种方式。

公共建筑人流疏散问题，是人流组织中的一个重要内容，公共建筑人流疏散分正常和紧急两种情况。正常疏散又可分为连续的（如商店）、集中的（如剧场）

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和兼有的（如展览馆）。而紧急疏散都是集中的。

公共建筑的人流疏散要求通畅，要考虑枢纽处的缓冲地带的设置，必要时可适当分散，以防过度的拥挤。连续性的活动宜将出口与人口分开设置。要按防火规范充分考虑疏散时间，计算通行能力。 □ 技术与经济问题

建筑空间和体形的形成，是以一定的工程技术条件作为手段。建筑的空间要求和建筑技术的发展是相互促进的。选择技术形式时要满足功能要求，符合经济原则。

1．公共建筑与结构技术

公共建筑设计中，常用的三种结构形式：墙体承重结构、框架结构和空间结构。

（1）墙体承重结构

常为砖砌墙体、钢筋混凝土梁板体系，梁板跨度不大，承重墙平面呈矩形网格布置，适用于房间不大、层数不多的建筑（如学校、办公楼、医院）。结构特点：内墙和外墙起到分隔建筑空间和支撑上部结构重量的双重作用。

其承重墙要尽量均匀、交圈，上下层对齐，洞门大小有限。墙体高厚比要合理，大房间在上，小房间在下。 （2）框架结构

承重与非承重构件分工明确，支承建筑空间的骨架是承重系统，而分割室内外空间的围护结构和轻质隔断，是不承受荷载的。框架结构空间处理灵活，适用于高层或空间组合复杂的建筑。 （3）空间结构（大跨度结构）

充分发挥材料性能，提供中间无柱的巨大空间，满足特殊的使用要求。 经常使用的有悬索、空间薄壁、充气薄膜、空间网架等。 实例：法国巴黎工业展览馆、意大利罗马奥运会体育馆。 2．公共建筑与设备

恰当安排设备用房，解决好建筑、结构与设备上的各种矛盾，注意减噪、防火、隔热。

结合设备课程，了解采暖、空调、照明各种系统的选型原则和适用范围。 （1）采暖系统

热水系统舒适、稳定，适用于居住建筑和托幼。蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场。 （2）空调系统 集中空调服务面大，机房集中，管理方便，风速及噪音低但机房大，风道粗，层高要求大，风量不易调节，运行费用大，不适用于小风量的复杂空间。风机盘管系统，室温可调，适用于空间复杂、灵活并需调温的建筑（如宾馆、实验室）。 3．公共建筑与经济

应当把一定的建筑标准作为考虑建筑经济问题的基础，设计要符合国家规定的建筑标准，避免铺张浪费，也不可片面追求低标准而降低建筑质量。

要注意节约建筑面积和体积，计算和控制建筑的有效面积系数、使用面积系数、结构面积系数和体积系数等指标，节约用地，降低造价，以期获得较好的经济效益。

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□ 艺术处理

结合《建筑空间组合论》进行学习，注意把握以下几点： 1．形式美的规律（构图原理） 多样统一的法则：

以简单的几何形状求统一，主从与重点、均衡与稳定、对比与微差、韵律与节奏、比例与尺度。 2．内部空间处理

单一空间的体量与尺度、形状与比例、围与透、分隔与界面处理、色彩与质感。

多空间组合中的对比与变化、重复与再现、衔接与过渡、渗透与层次、引导与暗示、节奏与序列。 3．外部形体处理

外部形体是内部空间的反映，要考虑建筑个性与性格特征的表现，体量组合与立面处理（主从分明、有机结合、对比与变化、稳定与均衡、比例与尺度、虚实凹凸、色彩与质感、装饰与细部）。 4．群体组合

建筑与环境关系要有机联系、统一和谐。建筑设计要结合地形、地貌。运用对称、轴线引导与转折、向心等手法，可通过结合地形、体形重复、形式与风格一致等手段获得统一与和谐。 第二节 住宅设计原理 □ 住宅设计基本原则 1．执行国家政策法规

遵守安全卫生、环境保护、节约用地、节约能源、节约用材、节约用水等有关规定；符合规划要求并与环境相协调；住宅设计应以人为核心，并应满足老年人、残疾人的特殊使用要求。 2．住宅层数划分的规定 低层1～3层； 多层4～6层；

中高层7～9层（应设电梯）；

高层10层及以上（执行高层民用建筑设计防火规范）。 □ 套内空间设计原理

1．住宅应按套型设计。每套必须独门独户，并应有卧室、起居室（厅）、厨房和卫生间等基本空间。住宅套型分一至四类，其使用面积：（不包括阳台、）分别不小于34m2、45m2、56m2、68m2。

2．卧室之间不应穿越，卧室应直接采光和自然通风；平面形状及尺寸应尽可能有利于床位的布置；门窗位置要考虑对家具布置的影响，双人卧室不小于10m2，单人卧室不小于6m2，兼起居的卧室不小于12m2。

3．起居室（厅）应有直接采光和自然通风，使用面积不应小于12m2；厅室内布置家具的墙面直线长度应大于3m。无直接采光的厅，面积不应大于10m2。 4．厨房面积，一、二类住宅不小于4m2，三、四类住宅不小于5m2。厨房应有直接采光和自然通风，应设置洗涤池、案台、炉灶及排油烟机等设施或预留位置，设备布置要符合操作流程，操作面净长不应小于2.1m。单面布置设备时厨房净宽不小于1.5m 双面布置时两排设备净距不小于0.9m。

5．每套住宅应设卫生间，四类住宅宜设二个或二个以上卫生间。每套住宅

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至少应配置三件卫生洁具。卫生间面积，三件洁具时不小于3m2，二件洁具时不小于2～2.5m2，单设便器时不小于1.1m2，无前室的卫生间的门不应直接开向起居室（厅）或厨房。套内应设置洗衣机的位置。 6．新规范没有强调每套住宅应有贮藏空间，意在使设计能有更大的灵活性。 7．每套住宅应设阳台或平台。阳台栏杆设计应考虑防止人员及花盆等物体坠落的措施，如防止儿童攀登、垂直杆件净距不大于0.11m，栏杆净高一般不小于1.05m、中高层及高层住宅阳台栏杆净高不小于1.1m等。寒冷、严寒地区的中高层、高层住宅阳台宜采用实体栏板；阳台应设置晾、晒衣物的设施；各套住宅之间毗连的阳台应设分户隔板。顶层阳台应设雨篷。阳台、雨篷均应做有组织排水，雨篷应做防水；阳台宜做防水。

8．按照使用功能确定各空间位置及相互联系。厨房与起居室要有联系又适当隔离；卫生间靠近卧室，又要考虑防潮、防噪声。厨卫结合．管道集中可节省投资，有利工业化。

9．朝向和通风要求随地理条件而不同。每套住宅至少应有一个居住空间能获得日照，其日照标准应符合《城市居住区规划设计规范》（GB50180）的规定。单朝向住宅应采取通风措施。除严寒地区外，一般西向居住空间的朝西外窗均应采取遮阳措施；屋顶、西向外墙应隔热，房间窗地面积比： 居室、起居室（厅）、厨房≥1/7； 其他≥1/12；

离地面高度低于0.5m的窗洞口面积不计入采光面积内。 住宅的卧室、起居室（厅）内的允许噪声级（A声级）： 昼间不应大于50dB； 夜间不应大于40dB。

住宅分户墙和楼板的计权空气声隔声量不应小于40dB； 楼板的计权标准化撞击声压级宜小于或等于75dB。

10．套内使用面积计算规定：套内使用面积包括户门内所有厅室、走道、厨房、卫生间、贮藏室、壁柜等使用空间的面积，不包括烟道、风道、管井面积以及墙体保温层所占面积。跃层住宅的套内楼梯按自然层数的使用面积总和计。利用坡屋顶空间时，净高低于1.2m处不计面积；净高1.2～2.1m处计一半面积；净高超过2.1m处全部计入使用面积。 11．住宅设计技术经济指标计算规定：外墙外保温住宅建筑面积按保温层外表面计。套型建筑面积等于套内使用面积除以标准层的使用面积系数。阳台面积按结构地板净投影面积单独计算，不计入套内使用面积或建筑面积内。 □ 住宅层高，净高

1．普通住宅层高不宜高于2.8m。

2．卧室、起居室（厅）净高不应低于2.4m，其局部净高不应低于2.1m，且其面积不应大于使用面积的1/3。利用坡顶空间作卧室、起居室（厅）时，其一半面积净高不应低于2.1m。

3．厨房、卫生间净高不应低于2.2m。室内排水管下表面距楼地面不应低于1.9m，且不得影响门窗扇开启。

4．套内人口过道净宽不宜小于1.2m；通往卧室、起居室（厅）的过道净宽不应小于1m；通往辅助用房过道净宽不应小于0.9m；过道拐弯处尺寸要适当加宽，以便于搬运家具。

5．套内吊柜净高不应小于0.4m；壁柜净深不宜小于0.5m。

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6．套内楼梯净宽，一边临空时不应小于0.75m，两边为墙面时不应小于0.9m。 7．门洞最小宽度，共用外门1.2m，户门及卧室、起居室门0.9m，厨房门0.8m，卫生间及阳台门0.7m。所有门洞口高度均不小于2.0m。 □ 住宅公共部分

1．楼梯梯段净宽≦1.1m，6层及6层以下时，一侧设栏杆，墙面至扶手中心的水平距离可≦1.0m。踏步宽≦0.26m，高≧0.175m。扶手高度不应小于0.9m。楼梯水平段栏杆长度大于0.5m时，其扶手高度不应小于1.05m。栏杆的垂直杆件净空不应大于0.11m。楼梯井净宽大于0.11m时，必须采取防止儿童攀滑的措施（住宅中栏杆、扶手的安全标准较《通则》要求有所提高）。平台净宽≥1.2m，平台下净空≥2.0m。入口处地坪与室外地坪高差不应小于0.1m。 2．7层及7层以上住宅或最高住户人口楼面距室外设计地面高度超过16m的住宅必须设置电梯。当中间层有直通室外的出口并有消防通道时，层数由该中间层算起。顶层为跃层时作1层计。

3．12层及12层以上住宅应设有不少于2台的电梯，其中一台宜能容纳担架。当住宅电梯非每层设站时，不设站的层数不应超过两层。塔式和通廊式高层住宅电梯宜成组集中布置。单元式高层住宅每单元只设一部电梯时，应采用联系廊联通。候梯厅深度不应小于最大轿厢的深度，且不得小于1.5m。

4．外廊、天井及上人屋面等临空处的栏杆应采取与阳台栏杆相同的防坠落措施。

5．住宅出入口位于阳台、外廊和开敞楼梯平台下部时，应采取设置雨篷等防止物体坠落伤人的安全措施。出入口应有识别标志；可按户设置信报箱。高层住宅的公共出入口应设门厅、管理室及信报间。设置电梯的住宅公共出入口，当室内外有高差时，应设轮椅坡道和扶手。

6．住宅不宜设置垃圾管道。多层住宅不设垃圾管道时，应根据垃圾收集方式设置相应设施。中高层及高层住宅不设垃圾管道时，每层应设置封闭的垃圾收集空间。

7．住宅附建公共用房的规定：严禁布置存放和使用火灾危险性为甲、乙类物品的商店、车间、仓库。并不应布置产生噪声、振动和污染环境的商店、车间和娱乐设施。住宅建筑内不宜布置餐饮店，当受条件限制需要布置时，其厨房烟囱及排气道应高出住宅屋面，其空调、冷藏设备及加工机械应作减振、消声处理，并应达到环境保护规定的有关要求。住宅与附建公共用房的出入口应分开布置。 8．住宅不应布置在地下室内。当布置在半地下室时必须对采光、通风、日照、防潮、排水及安全防护采取措施。 □ 住宅节地

1．8层以下住宅增加层数； 2．降低层高；

3．北退台或斜屋面； 4．大进深、小面宽；

5．总图布置适当偏角，适当布置东西向住宅、高层塔式，在城市干道南侧布置高层。

□ 住宅建筑技术经济评价

1．评价项目的对比条件：

（1）建筑功能具有可比性，即建筑面积标准、住宅类型及建筑层数应基本相同；

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（2）消耗费用的可比性，即应包括建造阶段和使用阶段两部分费用； （3）价格的可比性，即采用同一价格水平计算，消除人为变动因素。 可以采用转化措施，使其具有可比性。

2．评价指标体系包括建筑功能效果和社会劳动消耗两部分。建筑功能效果是适用、安全、卫生等基本方面的总和。社会劳动消耗是为取得建筑功能所付出的全部劳动量。按照经济效果的基本概念，住宅建筑技术经济效果是以建筑功能效果与社会劳动消耗（即造价）之比来衡量的。

3．为体现评价指标项目在总体评价中重要程度的差别，运算时按指标的相对重要程度进行加权。建筑功能效果指标中各项一级指标及权重值： （1）平面空间布局：0.35； （2）平面指标：0.20； （3）厨卫：0.15； （4）物理性能：0.10； （5）安全性：0.10； （6）建筑艺术：0.10。

4．评价方法中，定量标准0～4分，0分淘汰，1分为最低合格标准，4分为创新标准。定性指标中，平面空间综合效果系指：平面布置紧凑，空间分配合理，功能分区明确，交通联系方便，私密性好。

安全措施系指：疏散、防火、防盗、防坠落、防触电。 实际操作时需采用评分法解决定性指标定量计算问题。 5．定量标准中0分一项即予淘汰。其具体标准是：

（1）家具布置：门窗位置不当，墙面破碎，不利于家具布置； （2）储藏：无储藏设施（注：现行规范已取消此项要求）； （3）楼梯走道：不符合安全疏散和有关规定； （4）阳台：无阳台或不合规范； （5）公用设施：不合规范要求；

（6）平面空间综合效果：不紧凑，功能分区不合理，居住与辅助面积不协调；

（7）平均每套建筑面积：大于标准1m2以上； （8）厨房：间接采光，设备布置不合流程；

（9）卫生间：只设一个蹲坑，无预留洗浴设施位置；

（10）采光：窗地比小于1/7，或卧室、起居室部分间接采光； （11）通风：不好；

（12）保温隔热：不合规范；

（13）隔声：分户墙及楼板空气声隔绝＜40dB；

（14）安全：防火、防盗、防坠落、防触电解决得不好； （15）结构安全：不合规范；

（16）室内效果：空间比例不协调、分割紊乱、闭塞、色彩不协调、视觉效果差；

（17）立面效果：平立面处理呆板，体形比例失调； （18）造价：大于当地造价的110%。

6．住宅建筑技术经济效果综合评价，最终表现为建筑指标体系的综合指数与社会劳动消耗指标体系的综合指数的比值。比值相对大的方案，也就是通常所说性能价格比比较高的方案，为较优方案。

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第三节 建筑类别等级划分和各阶段设计深度 □ 耐久年限划分

以主体结构确定的建筑耐久年限分下列四级：

一级耐久年限100年以上，适用于重要的建筑和高层建筑。 二级耐久年限50～100年，适用于一般性建筑。

三级耐久年限25～50年，适用于次要的建筑。 四级耐久年限15年以下，适用于临时性建筑。 □ 住宅建筑层数划分 1～3层 为低层； 4～6层 为多层； 7～9层 为中高层； 10层～100m 为高层； 100m以上一般称超高层。 □ 公共建筑高度划分

公共建筑及综合性建筑总高度超过24m者为高层建筑，但高度虽超过24m，但是为单层者，不属高层建筑。

建筑物高度超过100m时，不论住宅或公共建筑均为超高层。 □ 按气温分类

按气温全国划分为下列四个地区 1．严寒地区（Ⅰ区）：累年最冷月平均温度≤-10℃的地区。 2．寒冷地区（Ⅱ区）：累年最冷月平均温度＞-10℃，≤0℃的地区。 3．温暖地区（Ⅲ区）：累年最冷月平均温度＞0℃，最热月平均温度＜28℃的地区。

4．炎热地区（Ⅳ区）：累年最热月平均温度≥28℃的地区。 □ 初步设计阶段要求 1．设计要求

（1）由设计说明书、设计图纸、主要设备、材料表、工程概算组成。 （2）各专业对方案或重大技术问题的解决方案进行综合技术经济分析。 （3）论证技术选用可靠、经济合理，符合审定的设计方案。 2．设计深度

（1）设计方案的选择和确定。 （2）确定土地征用范围。

（3）进行主要设备、材料定货。 （4）提供项目投资控制的依据。 （5）能进行施工图设计的编制。 （6）能进行全场性的施工准备工作。 3．

（1）贯彻执行国家有关工程建设的政策和法令。 （2）符合国家现行建筑工程建设标准。 （3）符合国家现行设计规范和制图标准。 （4）遵守设计工作程序。

（5）设计文件内容完整，深度符合要求，文字、图纸准确、清晰，保证设计质量。

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□ 施工图阶段要求 1．设计要求

（1）完善、落实初步设计的要求。

（2）由设计说明书、施工图纸、施工图预算组成。 （3）图纸绘制正确、完整，避免错、漏。 （4）尽可能采用标准设计。

（5）满足施工要求的建筑、结构、安装图纸及文件。 2．设计深度

（1）能安排材料、设备的订货，非标准设备的制作。 （2）能进行施工图预算编制。 （3）能进行土建施工和安装。 （4）进行工程验收的依据。 □ 建筑设计新概念

1．节能建筑和太阳能建筑

以节能为核心技术的节能建筑，其根本特征是，一方面加强维护结构的绝热性能，另一方面主要就是利用太阳能。所以说太阳能建筑就是典型的节能建筑。 2．生态建筑与可持续建筑

生态与可持续建筑的主要含义可概括为以下几个方面： （1）节能与少、无污染

（2）节约用地，开发地上、地下空间 （3）生态平衡

就建筑而言，生态平衡的技术关键是：做好输入、输出物质流的良性循环和能量形式的良性转换。目前这仅仅是一个发展目标，有着大量的研究工作要做。 （4）其他含义还可包括立体绿化、智能运行、保护地方特色等等 2．节能节地与环境保护的关系

从建筑平面形式来看，圆形最有利于节能；正方形也是良好的节能型平面；长宽比大的是耗能型平面。

3．环境心理学在建筑学中的应用

环境心理学有多种名称：建筑心理学、环境设计研究、环境与行为、人与环境研究等。

美国城市规划专家凯文·林奇提出城市认知地图由五个基本要素组成，即：路径、标志、节点、区域和边界。

建筑设计中的环境--行为研究以研究建筑的适用为主，对传统建筑设计原理中的功能要求加以扩大和深化，并外延至技术和美学要求。

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第二章 中外建筑史 第一节 中国建筑史

□ 中国建筑历史分期及发展历程

原始社会时期--营建意识的启蒙阶段的历史分期及发展历程； 奴隶社会时期--初具雏形阶段的历史分期及发展历程； 封建社会初期--基本成型阶段的历史分期及发展历程；

封建社会中期--臻于成熟的兴盛阶段的历史分期及发展历程； 封建社会后期--继承与程式化阶段的历史分期及发展历程。 □ 原始社会时期的建筑发展状况 该阶段相当于新石器时代后期。

当时出现了干阑与木骨泥墙的房屋。前者（干阑）著名的实例是距今六、七千年前的浙江余姚河姆渡遗址，已有榫卯技术。后者（木骨泥墙）以西安半坡和临潼姜寨两处遗址最具代表性。其中的“大房子”是仰韶文化时期母系氏族社会议事的地方。姜寨有五座“大房子”共同面向一个广场，每座“大房子”周围环绕着若干或圆或方的小房子，反映了母系氏族社会聚落的特色。龙山文化时期的居住遗址，以西安客省庄一座“吕”字形平面的房屋为代表，房屋面积变小，室内有窖穴，说明了父系氏族社会私有财产的出现。地面上铺“白灰面”，是龙山文化时期的建筑特点。

□ 奴隶社会时期的建筑发展状况

中国奴隶社会包括夏、商、西周和春秋。

夏代的城市遗址，在河南王城岗、淮阳平粮台和山西夏县有所发现。 商代早期的建筑遗址有河南侵师二里头一号、二号宫殿，两者都是建在夯土台上的木构架、夯土墙的殿堂，以廊庑围成院子。殷墟是商代晚期的建筑遗址，多年来的考古发掘对它的宫殿、墓葬等已有了较清楚的了解。殷人的大墓，为土圹木椁基，深达十几米，有很多殉人殉畜。

陕西歧山凤雏村出土的“中国第一四合院”，为早周建筑遗址，是一座两进的四合院，大门开在中轴线上。门外有屏，前院的堂与后院的寝之间有穿廊相接。两侧为与基地等长的厢房。房屋内用木柱，外为土墙。遗址中发现有少量的瓦，说明西周时已有瓦，可能只用在屋顶的局部。西周铜器令

(音“鬼”)的器腿上有

斗形支撑物。至此中国建筑最显著特征中的木构架承重、院落式布局已经呈现，说明中国建筑的雏形已经具备。

春秋时代的建筑特色是“高台榭、美宫室”。防刺客、防洪水及享受登临之乐固然是原因，木构技术尚不够成熟，高层建筑要依傍高大的土台也是重要原因。此时期的哲匠是公输般--鲁班，被后世奉为工匠的祖师爷。 □ 封建社会初期的建筑发展状况

1．战国(公元前475年～公元前221年)时期建筑的发展状况

战国时，“筑城以卫君、造郭以守民”，城市规模扩大是这一时期的特点。战国七雄各国的都城都建得很大，城内人口众多、市民生活富足充实，以齐都临淄为代表。长沙出土的战国木椁，榫卯制做精细、种类多样，反映当时的木工水平已很高。在河北平山县的战国中山王曾墓中出土了一块铜板错金银的“兆域图”，注有尺寸及说明，是中国已知的最早的一幅建筑总平面图。 咸阳秦一号宫殿是一座以夯土台为核心，周围用空间较小的木构架建筑环绕的台榭式建筑，该建筑具有采暖、排水、冷藏、浴洗等设施，显示了战国时期的

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建筑成就。

2．秦(公元前221年～公元前207年)时期建筑的发展状况

秦始皇灭六国，统一天下。每灭一国，就在咸阳北坂上仿建该国宫室，起到了建筑技术、艺术的交流融汇作用。秦的都城与宫殿均不遵周礼，而是在跨渭水南北的广阔地区，弥山跨谷建造许多宫殿。脍炙人口的阿房宫是秦始皇拟建的朝官前殿，《史记》曰：“先做前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。周驰阁道，自殿下直抵南山。表南山之巅以为阙，络樊川以为池，为复道，自阿房渡渭，属之咸阳??”。把数千米以外的天然地形，组织到空间中来，这种超尺度的构图手法，气魄之大，正是秦这个伟大帝国气魄的反映。现存的阿房宫遗迹，东西一千余米，南北五百余米。

著名的秦始皇陵，陵体遗存边长350m，高度43m以上。附近常有一些建筑构件出土，包括一些有花纹的砖、瓦、石雕、青铜楣等。史书中说墓中具有天文地理、宫观百官、极尽豪华之能事。在墓东侧的“兵马俑”，享誉世界，“秦俑学” 已成专门学科。修驰道、修长城也是秦代的重要建筑活动。

3．汉(包括王莽的新朝，公元前206年～公元220年) 时期建筑的发展状况 汉代在渭水南岸建长安城，涵括了秦代末毁的部分宫殿。受地形限制，城市的外轮廓曲折、附会为北象北斗，南象南斗，俗称“斗城”。全城面积36平方公里，有城门12座，城内有人街九陌，五座宫城，168间里。

在汉长安城的南郊，出土了11座“礼制建筑”，为“王莽九庙”遗址。其中一座周边环水的建筑，属有土台核心的木构建筑。

汉代陵墓属土圹木椁墓，用黄肠题凑。陵侧建陵邑，迁各地豪富及前朝旧臣等来居住，名为替先帝守陵，实为强干弱枝，便于控制管理。汉代共有陵邑七座，内中居民形成一种特殊阶层，子弟多豪放行为，被称为“五陵少年”。

公元25年，东汉定都洛阳。都城内有东西二宫，两宫之间以阁道相通。文献上记载，东汉的宫室中有椒房、温室、冰室等防寒、祛暑的房屋。汉代遗存至今的地面以上建筑只有墓前的石室、石阙石象生。崖墓、石墓中的明器、画像石、画像砖、壁画以及石墓中的石制仿木构件，提供了一些汉代建筑的形象。 4．三国(公元220年～公元265年) 时期建筑的发展状况

此时期的城市代表是曹魏邺城。邺城位于今河北省临漳县西南，最初为齐桓公所置，后晋。汉献帝时曹操都于此，后赵在曹魏旧城基础上重建。城用砖砌，每百步建一楼，转角处有角楼。东魏、北齐也曾都于此。北周灭北齐时城又毁。城的面积为6.5平方公里，有中轴线，分区明确，是中国第一座轮廓方正的都城。 5．两晋、南北朝(公元265年～公元581年) 时期建筑的发展状况 此时期建筑上的大事就是佛寺、佛塔及石窟寺的出现。佛教虽于西汉末已传人中国，但直至此时期社会动荡战乱不已，百姓不堪其苦，寄希望于来世，帝王崇佛，佛教才得以大兴。文献记载，南朝佛寺有五百余所、北魏仅洛阳一地就有佛寺1367所。

北魏胡灵太后在洛阳建的永宁寺塔，是一座平面方形、九层的楼阁式木塔，高达40余丈，是中国木构建筑中最高的一座。现存的北魏河南登封嵩岳寺塔，是一座15层的密檐塔，底层平面为十二边形，以上为八边形，塔的外形轮廓呈圆和的曲线形，极为流畅优美。

石窟寺自印度传人，与中国的传统开凿崖墓技术结合，很快得到推广。敦煌的莫高窟、大同的云岗石窟与洛阳的龙门石窟，是最著名的三处。三者中，敦煌的莫高窟开凿时间最早，龙门石窟最晚。石窟中有许多反映建筑形象的石刻，如

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塔、屋顶、斗拱等。在河北定兴有一座北齐的义慈惠石柱、柱顶端上是一座小殿模型，有梭柱，檐口平直，屋面瓦脊，反映了当时建筑的形象。南朝陵墓以地面上的墓表及石刻辟邪较为出色。

此时期历经900余年，以汉代为高潮，至此中国建筑的木构架体系、院落式布局的特点已基本定型。后期由于佛教哲学与艺术的传人，以及中国社会中玄学的兴起，建筑形象呈现着雄浑而带巧丽的风格。 □ 封建社会中期的建筑发展状况

此时期是臻于成熟的兴盛阶段的历史分期，该时期包括隋、唐、五代、宋、辽、金几个朝代。

1．隋(公元581年～公元618年)时期建筑的发展状况 隋代最突出的建筑成就是其都城--大兴城。隋文帝杨坚以汉长安城内宫殿与民居杂处，不便于民，水苦涩，不宜饮用为由，在汉长安的东南创建了一座全新的都城，面积达84平方公里。城的外形方正，城内有纵横干道三条，称为“六街”。中轴线北端是宫城，宫城前是皇城。全城设108个坊和东西两个市。每个坊都有坊墙围绕。东南隅曲江所在的低洼地段，辟为供居民游赏的园林，这在世界城市建设史上，都是值得称赞的举措。大兴城布局严整，街道平直，功能分区明确，规划设计井井有条。

大兴城由宇文恺负责规划。宇文恺是一位杰出的建筑家，隋代东都洛阳也是由他规划设计的。他考证“明堂”，除广引文献外，还用1/100比例尺做了模型。 隋文帝建国之初，曾诏令全国各州建仁寿塔，是方形平面五层的楼阁式木塔，可能有标准图，今塔已无一遗存。隋代遗存至今的建筑是河北赵县的安济桥，是一座敞肩拱桥，比欧洲同类型的桥早1200年。桥的跨度达37.47m。建造人是隋匠李春。山东济南柳埠的神通寺四门塔，是一座方形平面的单层塔，建于隋大业七年。

2．唐(公元618年～公元907年)时期建筑的发展状况

唐将大兴城改称长安城，继续加以完善。后因宫城湫隘，宫殿不敷使用，于是在长安城外东北方龙首原高地建大明宫，成为唐代的政治中心。大明宫中主要建筑含元殿、麟德殿等已经过考古发掘及复原设计。大明宫的规模比明清紫禁城大得多，就是非主殿的麟德殿也比太和殿大三倍。

唐代最宏伟的木构建筑当推武则天所建的“明堂”。文献记载其平面为方形，约合98m见方，高度达86m，是一座高三层，顶部为圆形的高层楼阁。建造如此复杂的高层木构建筑，仅用工期十个月，可见当时的建筑设计与施工技术已臻于成熟。据近年对明堂遗址的考古发掘证实，其平面与文献记载基本一致。

中国历史上有过多次“灭法”，即消灭宗教的活动。从北魏到五代，佛教建筑被拆毁殆尽，再加上木构建筑材料本身不耐久，致使中国现存的木构佛殿缺乏早期的实例。山西五台南禅寺大殿建于唐建中三年(公元782年)，佛光寺东大殿，建于唐大中十三年(公元857年)。佛光寺东大殿是现存唐代木构建筑中规模最大，质量最好的一座，但与敦煌壁画上的大佛光之寺所绘的殿阁楼台建筑群相比，仍不免显得简约。不过仅就佛光寺东大殿来看，已能反映唐代木构建筑所达到的高度水平，其木构用料具有模数，斗拱功能明确，结构有机，尤其是脊蹲下只用大叉手而不施侏儒柱，表明唐代匠人已经了解三角形为稳定形的力学原理。屋顶平缓，出檐深远，建筑技术与建筑艺术达到了和谐统一。

由于塔身高耸，易受雷击焚毁，再加上“灭法”，唐代木塔无一幸存到今天。唐代的砖塔遗存至今的尚有不少，如西安大慈恩寺的大雁塔、长安县的兴教寺玄

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奘墓塔等，这二塔是楼阁式塔。属于密檐式塔的有：西安荐福寺小雁塔、河南登封法王寺塔和云南大理崇圣寺千寻塔。属于单层塔的有：河南登封净藏禅师塔、山西平顺海会院明惠大师塔。唐塔一般是方形平面、单层塔壁，以木楼板分层，木梯。净藏禅师塔是八角形平面，是唐塔中用八角形平面的首例。

唐代帝陵的特点是“因山为穴”，十八座帝陵中有十六座是利用天然山体，挖隧道做陵墓。唐高宗与武则天的乾陵，以阙及神道形成前导空间。每陵都有一些陪葬墓。

贞观、开元间，公卿贵戚在长安城内建造宅邸的有千余家。安史乱后，大臣将帅竟造第宅、豪华巨大，时人讥为“木妖”。

3．五代(公元907年～公元960年)时期建筑的发展状况

这是一个多战乱的年代，北方尤甚。相对地说，南方的吴越、前蜀、南汉等较为稳定。苏州虎丘的云岩寺塔，该塔原为九层、现存七层。是一座八角形平面、双层塔壁的砖塔。它是砖塔由唐代的方形平面、单层塔壁向宋塔的多边形平面、有塔心室转变的首例。此外，南京栖霞山舍利塔也是此时期的代表作。 前蜀王建墓位于成都近郊，是中国最早被考古发掘的王墓。 4．宋(公元960年～公元1279年)时期建筑的发展状况

宋代建都汴梁(今开封)。汴梁原为州治，做为都城过于狭隘，再加上宋代手工业及商业活跃繁荣，城市里坊制度被突破，拆除坊墙，临街设市肆，沿巷建住房，形成开放性城市。这是中国城市史上的重要变化。 宋代的建筑风格趋向于精致绮丽，屋顶形式极丰富多样，装修细巧，门、窗、勾栏等棂格花样繁多。留存至今的宋代木构殿宇尚有不少。太原晋祠圣母殿(宋天圣年间初建，崇宁元年重修)和河北正定隆兴寺摩尼殿(建于宋皇佑四年)是宋代木构建筑的代表作。

宋塔遗存至今尚多，有砖塔、石塔还有琉璃贴面的琉璃塔。如：河北定县开元寺料敌塔，是现存最高的砖塔，高84m。河南开封祐国寺塔，俗称铁塔，是第一座砌琉璃面砖的塔。福建泉州开元寺双元塔，是现存最高的石塔。

宋代的帝陵集中于河南巩县。各陵形式相同。因受勘舆术“五音姓利”规定，宋代帝王姓赵，属“角”音，墓地应该“东南地穹、西北地垂”，因而墓区南高北低，一反中国帝王陵墓的常例。

宋崇宁二年(公元1103年)颁布的《营造法式》一书，内容包括了“以材为祖” 的大木做法及各工种的功限料例，附有图样。该书是一部极有价值的术书，作者是将作监少监李诫，李诫字明仲，河南管城县人。

自南北朝时胡床、交椅等高足坐具传人中原以来，室内家具日渐增多，桌椅等垂足坐家具逐渐取代了供跪坐的几案。从五代绘画《韩熙载夜宴图》上可见一斑。至宋代，垂足坐家具已基本普及。

南宋定都临安(今杭州)，建筑活动不多，规模不大，但较精致。建筑物属南方风格，多使用穿斗架，即使是官方所建的寺观，也带有南方的地方风格。 5．辽(公元907年～公元1125年)时期建筑的发展状况

辽与北宋对峙，是由契丹族统治的朝代。辽代的帝王积极吸取汉族文化。在建筑方面可视为直接继承唐代的传统。辽代遗留至今的两处最著名的古建筑，一处是天津蓟县独乐寺山门、观音阁(公元984年)，另一处是山西应县佛宫寺释迦塔(公元1056年)。前者是现存木构楼阁的精品，后者（观音阁）是现存年代最早而且是惟一的楼阁式木塔，塔高达67.31m，斗拱式样有60余种，外观五层，实为九层，内有四个夹层，其中有斜撑构件，结构合乎力学原理。由辽代的两座木构

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建筑的技术与艺术所达到的水平，可以反过来推断唐代及北宋中原地带的木构建筑达到了何等的高水平。

6．金(公元1115年～公元1234年)时期建筑的发展状况 金破宋都汴梁时，拆迁若干宫殿苑囿中的建筑及太湖石等至中都，并带去图书、文物、工匠等。在中都兴建的宫殿被视为“工巧无遗力”、“穷奢极侈”。用彩色琉璃瓦屋面，红色墙壁，白色汉白玉华表、台基、栏杆，色彩浓郁亮丽，开中国宫殿用彩强烈之始。金代的地方建筑中减往造、移柱造风行，被认为“制度不经”。如五台山佛光寺文殊殿，内柱仅留二根。北京的卢沟桥，长265m，是金代所建的一座联拱石桥。桥栏望柱上的石刻狮子极多，以数不清著称。

此阶段延续近700年，以唐代为高潮。长安城规模之大，位列资本主义社会之前世界城市第一。唐代的大建筑群布局舒展，前导空间流畅。个体建筑结构合理有机、斗拱雄劲。建筑风格明朗健壮、雄健伟丽。中国建筑体系至此臻于成熟。 □ 封建社会后期的建筑发展状况

封建社会后期是继承与程式化阶段的历史分期，该时期包括元、明、清三代。 1．元(公元1279年～公元1368年)时期建筑的发展状况 元代是由蒙族统治的朝代，是中国少数民族建立的列入。第一个统一大帝国。偏少数民族建立的国家都只是局部的地方政权。

元代在建筑上最重大的成就是新建了一座都城--大都。元大都是中国历代都城中最接近于《周礼·考工记》中所述王城之制的都城。它位于金中都的东北方，城的外轮廓近于方形，除北面开二门，余三面都是三门。宫城靠南、北边是漕运终点的商业区，太庙在东侧，社稷坛在西侧，布局上基本符合“方九里，旁三门??面朝后市，左祖右社”的制度。街道取棋盘状，在南北走向的干道之间，平行排列着称为胡同的小巷，作为众多居民院落的通道。元大都是一座规划周密的城市，街道平直、市政工程完备、气势雄伟。《马可波罗游记》对元大都大加称赞。元大都的规划设计人是刘秉忠和阿拉伯人也黑迭耳。

元代的木构建筑趋于简化，用料及加工都比较粗放。斗拱缩小，柱与梁直接联络，减柱仍在采用。山西洪洞县广胜寺下寺正殿是元代建筑的代表。山西芮城的永乐宫也是元代建筑，以壁画著称。元代引进了若干新的建筑形式，如大都中的大圣寿万安寺(妙应寺)中的白塔，是尼泊尔匠人阿尼哥所授。 元代的大科学家郭守敬，引西郊的水入城与运河相接解决了大都的漕运。郭守敬在河南登封创建的观星台，是中国最早的一座天文台。居庸关云台原是一座过街塔，是元代建筑的杰作。

元代的戏曲发达，元曲与唐诗、宋词并列。与之相应的戏台建筑很多，至今在山西临汾等地仍遗存有元代的戏台，仍为群众所使用。 2．明(公元1368年～公元1644年)时期建筑的发展状况 明代曾先后三次在南京、临濛(今凤阳)和北京建造都城及宫殿。建设经验丰富，有一批熟练的工官与工匠。明成祖在元大都的基址上建设北京城。在用砖砌元大都的土城时，去掉了北侧不发达的五里，南侧向南扩展一里，嘉靖年间加建外城，中途收口，形成了北京城特有的“凸”字形外轮廓。明代的北京城有一条从南到北长约7.5km的中轴线。中轴线通过紫禁城，重要建筑都位于这条中轴线上。 紫禁城是中国仅存的一座宫殿建筑，规划设计严整、造型壮丽、功能完备，是院落式建筑群的最高典范。明代在北京还建造了各种坛庙，如太庙、社稷、天、地、日、月、先农等坛，并修建了行署、仓廪、寺观、王府、宅邸等。宫殿、坛庙等重要建筑采用楠木，规模及造型严谨规整。

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明代的十三座帝王陵墓位于昌平天寿山麓。地形选择和神道等前导空间的处理都很出色。明长陵享殿木构架中的十二根金丝桶木柱，柱高约23m，最大柱径达1.17m，清水做法，蔚为壮观。

由于明在建国前推行“高筑墙、广积粮??”策略，明代制砖的数量及质量都大大提高，不仅把大都的土城墙以砖砌，万里长城以及许多州、府、县的砖城墙，很多也是明代所修。建筑出现了完全不用木料，以砖券为结构的无梁殿。最著名的一处是南京灵谷寺无量殿。

明代的琉璃制品有很高水平。色彩及纹饰丰富。南京报恩寺塔，高80余米，外表用有浮雕佛像、力士、飞天的多彩琉璃砖贴砌，绚丽壮观，被列为当时世界建筑七大奇迹之一，可惜在太平天国时被拆毁。大同的九龙壁及山西洪洞广胜寺上寺的飞虹塔，也是明代的琉璃建筑，可以略见明代琉璃建筑的风貌。近年在南京发现了报恩寺塔琉璃期的窖藏，得见明代琉璃的高质量。 明代仿印度佛陀伽耶大塔，在北京大真觉寺建造了一座金刚宝座塔，中国佛塔又增添了一种类型。

明代家具用花梨、紫檀等名贵木料，构件断面小，榫紧密实，不多加雕饰，造型与受力情况和谐统一。

明初朱元津曾明令禁止宅旁多留隙地造宅园，但明中叶后，江南富庶之地，造园之风大兴。明末计成(字无否)所著《园冶》一书，记述反映了明代造园理论与艺术的水平。

明代修建北京宫殿、坛庙、陵墓的工匠来自全国各地，主力是江南工匠，其中以蒯祥最为突出。他能“目量意营”，“随手图之，无不称上意”。技艺纯熟，人称蒯鲁班。

3．清(公元1644年～公元1911年) 时期建筑发展状况

清代定都北京。中国历史上每改朝换代，往往焚烧拆除前朝的宫室，以煞王气。清代没有这样做，沿用了明代精美的紫禁城宫殿，仅在使用中不断修葺、添建。清代在建筑方面最突出的成就表现在造园上。皇家苑圃除在北京三海有所建树外，在西郊所建的三山五园和承德避署山庄都达到了很高的水平。私家园林也大有发展，江南园林达到极盛。中国园林影响所及，不仅是近邻的日本、朝鲜，18世纪时更远及欧洲。中国园林成为世界造园学中渊源之一。

清代为团结蒙藏等兄弟民族，在西藏、青海、甘肃、蒙古等地修建了许多大喇嘛庙、清初在拉萨修建的布达拉宫、在呼和浩特重修改建的席力图召，都是汉藏混合式的建筑。在承德避署山庄周围建的“外八庙”，结合地形，仿建布达拉宫等藏式建筑，融合了汉藏两式建筑而有所创新，达到了一个新的高度。 清雍正十二年(公元1734年)颁布了《工程做法则例》，列出了二十七种单体官式建筑的各种构件的尺寸，改宋式以“材”、“契”为模数的计算方法为以斗口为模数，简化了计算，标准化程度提高，有利于预制构件、缩短工期，程式化程度加大。

清代承担宫廷建筑设计的是七世世袭“样房”人称“样式雷”的雷氏家庭，他们制作的建筑模型称为“烫样”。

我国目前的居民、祠堂、书院等民间建筑，尚有少量明代实物遗存，主要是清代的，它们在技术上、艺术上以及反映时代生活方面蕴藏着很多宝贵经验，值得学习汲取，有待于研究探索。

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□ 中国近代建筑教育

我国自创的近代建筑教育始于1923年由柳土英在苏州工业专门学校创立的建筑科，但在这之前，日本1911年在大连的满洲工业学校开办了建筑科，比苏州工专早12年。 □ 中国营造学社

中国营造学社成立于1930年，由创办人朱启钤任社长。1931-1932年，梁思成、刘敦桢相继入社，并于1932年分任学社法式部和文献部主任。它是我国建筑史学的基石，开办了我国古建筑研究的道路。 □ 南京中山陵 1925年，国民政府在南京中山陵设计方案举办设计竞赛，最后采用了在竞赛中获得头奖的吕彦直的方案，该方案即采用了现代技术，又保留了传统形象，是中国近代建筑中“固有形式”风格的典型代表，吕彦直还设计了广州中山纪念堂。 □ 城市概况

1．都城制度：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市??”(《周礼·考工记·匠人》)。

2．中国历代都城规模大小的顺序：①隋大兴城(唐长安城)；②北魏洛阳城；③明、清北京城；④元大都；⑤隋、唐洛阳城；⑥明南京城；⑦汉长安城。 3．中国五大古都：西安、洛阳、开封、南京、北京。 中国七大古都：以上五处加安阳、杭州。

4．金中都、元大都、明清北京城址变迁。元大都是与《周礼·考工记》王城之制最接近的。

5．唐长安城为里坊制，为封闭型，宋汴梁、临安转变为开放型，沿街设市，沿巷建住房。 □ 宫殿概况

1．周制三朝五门。三朝：外朝--决定国家大事，治朝--王视事之朝，内朝--办理皇族内部事务、宴会。

五门：皋门、库门、雉门、应门、路门。

2．东西堂制：大朝居中，两侧为常朝。汉代开东西堂制之先河，晋、南北朝(北周除外)均行东西堂制。隋及以后均行三朝纵列之周制。

3．隋、唐的三朝五门。五门：承天门、太极门、朱明门、两仪门、甘露门。 三朝：外朝承天门，中朝太极殿，内朝两仪殿。

4．唐代宫殿雄伟，尺度大。大明宫含元殿建于龙首原上，前有长达75m的龙尾道。麟德殿面积达 5000余m2，约为清太和殿的三倍。

5．宋代宫殿创造性发展是御街千步廊制度，另一特点是使用工字形殿。 轴心舍：即工字形殿的唐代名称，用于官署。

6．元代宫殿喜用工字形殿。受游牧生活、喇嘛教及西亚建筑影响，用多种色彩的琉璃，金红色装饰，挂毡毯毛皮帷幕。建录顶殿、棕毛殿、畏吾儿殿、石造浴室等。

7．明、清紫禁城宫殿。 □ 坛庙概况

1．坛：祭祀天、地、日、月、桑农等自然物的建筑。 2．庙：祭祀帝王祖先的建筑。

3．大祭：皇帝亲自祭祀。中祭：皇帝派大臣代祭。望祭：不设庙，只朝所祭方向遥祭。

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于伟大的艺术品，也适用于由于时光流逝而获得文化意义的过去在比较不重要的作品。

第二项 必须利用有助于研究和保护建筑遗产的一切科学和技术来保护和修复文物建筑。

第三项 保护和修复文物建筑，既要当作历史见证物，也要当作艺术作品来保护。 保护

第四项 保护文物建筑，务必要使它传之永久。

第五项 为社会公益而使用文物建筑。有利于它的保护。但使用时决不可以变动它的平面布局或装饰。只有在这个限度内，才可以考虑和同意由于功能的改变所要求的修正。

第六项 保护一座文物建筑，意味着要适当地保护一个环境。任何地方，凡传统的环境还存在，就必须保护。凡是会改变体形关系和颜色关系的新建、拆除或变动都是决不允许的。

第七项 一座文物建筑不可以从它所见证的历史和从它所产生的环境中分离出来。不得整个地或局部地搬迁文物建筑，除非为保护它而非迁不可，或者因为国家或国际的十分重大的利益有此要求。

第八项 文物建筑上的绘画、雕刻或装饰只有在非取下便不能保护它们时才可以取下。 修复

第九项 修复是一件高度专门化的技术。它的目的是完全保护和再现文物建筑的审美和历史价值，它必须尊重原始资料和确凿的文献。它不能有丝毫臆测。任何一点不可避免的增添部分都必须跟原来的建筑外观明显地区别开来，并且要看得出是当代的东西。不论什么情况下，修复之前和之后都要对文物建筑进行考古的和历史的研究。

第十项 当传统的技术不能解决问题时，可以利用任何现代的结构和保护技术来加固文物建筑，但这种技术应有充分的科学根据，并经实验证明其有效。 第十一项 各时代加在一座文物建筑上的正当的东西都要尊重，因为修复的目的不是追求风格的统一。一座建筑物有各时期叠压的东西时，只有在个别情况下才允许把被压的底层显示出来，条件是去掉的东西价值甚小，而显示出来的却有很大的历史、考古和审美价值，而且保存情况良好，还值得显示。负责修复工作的个人不能独自评价所涉及的各部分的重要性来决定去掉什么东西。

第十二项 补足缺失的部分，必须保持整体的和谐一致，但在同时，又必须使补足的部分跟原来部分明显地区别，防止补足部分使原有的艺术和历史见证失去真实性。

第十三项 不允许有所添加，除非它们不致于损伤建筑物的有关部分、它的传统布局、它的构图的均衡和它跟传统环境的关系。 历史地段

第十四项 必须把文物建筑所在的地段当作专门注意的对象，要保护它们的整体性，要保证用恰当的方式清理和展示它们。这种地段上的保护和修复工作要按前面所说各项原则进行。 发掘

第十五项 发掘必须坚持科学标准，并且遵守联合国教科文组织1956年通过的关于考古发掘的国际原则的建议。

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遗址必须保存，必须采取必要的措施永久地保存建筑面貌和所发现的文物。进一步，必须采取一切方法从速理解文物的意义，揭示它而决不可歪曲它。 预先就要禁止任何的重建。只允许把还存在的但已散开的部分重新组合起来。黏合材料必须是可以识别的，而且要尽可能地少用，只要能保护文物和再现它的形状就足够了。 出版

第十六项 一切保护、修复和发掘工作都要有准确的记录，作有分析有讨论的报告，要有插图和照片。

清理、加固、调整和重新组合成整体的每个步骤。以及工作进行过程中的技术和外形的鉴定，都要写在记录和报告里。记录和报告应当存在一个公共机构的档案里，使研究者都可以读到，最好是公开出版。 □ 保护历史性城市 前言和定义

不论是或多或少自发地形成的还是经过精心规划的，世界上所有的城市都是社会在历史长河中多样性的物质表现，因而都是历史性的(英文版无最后半句--译者)。

本宪章所涉及的正是大小城镇和历史性的城中心或地区，包括它们的自然的或人造的环境。上述这些，除了具有历史文献作用外，还体现传统的城市文化的固有价值。但是，在今天已经遍及一切社会的工业化时代所引起的那种城市化的影响下，它们正面临着没落、颓败甚至破坏的危险。

面对着这种常常具有戏剧性的会导致文化的、社会的、甚至经济的特色丧失的情况，文物建筑与历史地段国际议会(ICOMOS)认为有必要制定一个《保护历史性城市和城市化地段的宪章》。

这份新的文件补充了通常被称为《威尼斯宪章》1964年)的《保护文物建筑及历史地段的国际宪章》，它确定了原则和目标、方法和行动手段来保卫历史性城市的素质，协调个人的和社会的生活，并使构成人类记忆的东西，哪怕是不太重要的，得以传之永久。

正如1976年联合国教科文组织在华沙--内罗毕大会上通过的《关于保护历史的或传统的建筑群及它们在现代生活中的地位的建议》和其他国际条约所提出的，本宪章中所说的“保卫历史性城市”指的是采取措施保护它们、恢复它们、整体地发展它们及使它们与当代生活和谐的适应。 原则和目标

1．为了最大限度的生效，历史性城市和城区的保卫应该成为社会和经济发展的整体政策的组成部分，并在各个层次的城市规划和管理计划中考虑进去。 2．应该予以保护的价值是城市的历史特色以及形象地表现着那个特色的物质的和精神的因素的总体，尤其是：

（1）由街道网和地块划分决定的城市形式；

（2）城市的建造房子的部分、空地和绿地之间的关系；

（3）由结构、体积、风格、尺度、材料、色彩和装饰所决定的建筑物的形式和面貌(内部和外部)；

（4）城市与它的自然的和人造环境的关系； （5）城市在历史中形成的功能使命。

对这些价值的任何损害都会混淆并扰乱这历史性城市的真实性。

3．为了使保护取得成功，必须使全城居民都参加进来。应该在各种情况下

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都追求这一点，并必须使世世代代的人意识到这一点。切切不要忘记，保护历史性城市或城区首先关系到它们的居民。

4．对历史性城市或城区的干预都必须十分谨慎，讲究方法并且一丝不苟，要避免武断，要考虑每一个案例的专门问题。

5．在制定历史性城市和城区的保护计划之前应该先作多学科的研究。保护计划应包括对资料的分析，主要是考古的、历史的、建筑的、技术的、社会的和经济的资料，应该确定基本方针和在法律、行政和财政方面所要采取的行动方式。保护计划应该使历史性城区在城市整体中发出和谐的声音。保护计划应该确定需要特别保护的建筑物和建筑群，需要在某种情况下保护的以及在特殊情况下要拆除的。在采取任何干预行动之前的现状应该严格地立档。计划应该得到居民的支持。

6．在保护计划等待批准期间，应该采取必要的保护措施，当然，要遵照本宪章和威尼斯宪章的原则和办法。

7．历史性城市和城区的保护包含着对建筑物的经常维修。

8．当代生活所要求的新的功能和基础设施网络应该适应历史性城市的特点(英文本尚有：为使历史性城市适应当代生活，要求谨慎地设置和改善公共服务设施)。

9．改善住宅应该是保护的基本目的之一。

10．当必须改建建筑物或者重新建造时，必须尊重原有的空间组织，主要是原来的地块划分和尺度，并要把原有的建筑群的价值和素质赋予新建筑。引进具有当代特点的因素，只要不破坏整体的和谐，是有助于建筑群的丰富的(英文本为：不应该反对引进与周围相和谐的现代因素，因为这种面貌能使一个地区丰富起来)。 11．通过鼓励对城市的考古研究并恰当地在不损害城市体系的整体组织前提下展示城市考古的发现，对提高对历史性城市的历史知识是至关重要的(英文本为：应该通过考古研究和恰当地展出考古发现来扩大对历史性城市和城市化地区的历史知识)。

12．在历史性城市或地区内部要严格控制汽车交通；停车场需妥善管理，不要败坏它们和它们环境的面貌。 13．国土整治规划中的干线道路网不要穿过历史性城市，只要使交通易于接近这些城市并使进入这些城市较为方便就可以了。

14．对历史性城市必须采取抵抗自然灾害和其他一切有害影响(主要是污染和震动)的防卫性措施，既要保证保护居民的文化遗产，也要保护它们的安全和财产。为防御和修复一切自然灾害的后果而采取的措施都要和被保护的东西的特点相适应(英文本最后一句为：不论影响历史性城市和城区的灾害的性质如何。防御和修复措施都必须与被保护的文物的特点相适应)。 15．为了保证把居民吸引到保护工作中来，必须从学龄开始就对他们进行普遍的教育。要鼓励各种保护协会的工作，要采取财政措施鼓励保护和修复工作。

16．为了保护，必须组织起对各有关专业的专门教育训练。

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□ 中国世界遗产名录

1．泰山(文化和自然遗产，1987年12月列入) 2．长城(文化遗产，1987年12月列入) 3．明清故宫(文化遗产，1987年12月列入) 4．莫高窟(文化遗产，1987年12月列入) 5．秦始皇陵(文化遗产，1987年12月列入)

6．周口店“北京人”遗址(文化遗产，1987年12月列入) 7．黄山(文化和自然遗产，1990年12月列入)

8．九寨沟风景名胜区(自然遗产，1990年12月列入) 9．黄龙风景名胜区(自然遗产，1992年12月列入)

10．武陵源风景山庄及周围寺庙(自然遗产，1992年12月列入) 11．承德避暑山庄及周围寺庙(文化遗产，1994年12月列入) 12．拉萨布达拉宫(文化遗产，1994年12月列入)

13．曲阜孔庙、孔林、孔府(文化遗产，1994年12月列入) 14．武当山古建筑群(文化遗产，1994年12月列入) 15．庐山风景名胜区(文化遗产，1996年12月列入)

16．峨眉山--乐山大佛风景名胜区(文化和自然遗产，1996年12月列入) 17．平遥古城(文化遗产，1997年12月列入) 18．苏州古典园林(文化遗产，1997年12月列入) 19．丽江古城(文化遗产，1997年12月列入) 20．颐和园(文化遗产，1998年11月列入)。 21．天坛(文化遗产，1998年11月列入) 22．大足石刻(文化遗产，1998年11月列入) 23．武夷山(文化和自然遗产，1999年12月列入) 24．龙门石窟(文化遗产，2000年11月列入) 25．青城山都江堰(文化遗产，2000年11月列入)

26．明清皇家陵寝：明显陵、清东陵、清西陵(文化遗产，2000年11月列入) 27．安徽古村落：西递村、宏村(文化遗产，2000年11月列入)

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第二节 外国建筑史 □古埃及

1．古王国时期(公元前三千纪)

本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”式，即略有收分的长方形台子。经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔。多层金字塔以萨卡拉的昭塞尔金字塔为代表。在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有仿木构痕迹。方锥形金字塔以吉萨的三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉为代表，金字塔陵墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。 2．中王国时期(公元前21～公元前18世纪) 首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。此时祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体，强化了内部空间的作用，在严整的中轴线上按纵深排列布局，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中。 3．新王国时期(公元前16～公元前11世纪) 形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。著名的太阳神庙，如卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。其布局沿轴线依次排列高大的牌楼门、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房等。庙宇的两个艺术特点：一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇隆重以适应戏剧性的宗教仪式；一是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗威严以适应仪典的神秘性。神庙的建筑艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟宏大的纪念性转到神秘性与压抑感。

4．古代埃及建筑的风格特征

高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局，追求雄伟、庄严、神秘。震撼人心的艺术效果。 □两河流域及波斯建筑

1．历史分期、分布范围

约公元前3500年至公元前4世纪。包括早期的阿卡德-苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比仑王国(公元前19～公元前16世纪)、亚述帝国(公元前8～公元前7世纪)、新巴比仑王国(公元前626～公元前539年)和波斯帝国(公元前6～公元前4世纪)。 2．建筑技术

两河流域缺石少木，故使用夯土墙，发展土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉、石板贴面及玻璃砖保护墙面，使材料、结构、构造与造型有机结合，创造了以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰方法。 □爱琴文化建筑

爱琴文化公元前三千纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特-迈西尼文化。有人称爱琴文化是希腊早期文化，不过，爱琴文化又是一个独立的文化，它的建筑是独立的建筑。

1．克里特。克诺索斯的米诺王宫，空间高低错落，依山而建，规模宏大，楼梯走道曲折多变，宫内厅堂柱廊组合多样，柱子上粗下细，造型独特。建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。

2．迈西尼。迈西尼卫城及泰仑卫城，风格粗犷，防御性强。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

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□古希腊建筑概况 1．古希腊范围

古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开创了欧洲建筑的先河。范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。

2．古代希腊建筑的历史分期

（1）古风时期。公元前8-公元前6世纪，纪念性建筑形成。

（2）古典时期。公元前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。

（3）希腊化时期。公元前4～公元前1世纪。希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。

3．石梁柱结构体系及庙宇型制的演进过程

（1）早期是木构架，利用陶进行保护，促进了建筑构件形式的定型化和规格化，并形成固定的檐部形式。以后用石材制造柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成了柱廊。

（2）庙宇布局型制有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。

4．柱式的演进过程

古希腊庙宇除屋架外，全部用石材建造。柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的外貌。希腊建筑长期的推敲改进主要集中在这些构件的形式、比例及其相互组合上，这套做法固定后即形成不同的柱式。 （1）盛期的两大主要柱式，各有自己鲜明的特色。

多立克柱式。起始于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用，并克服了沉重、粗笨感，力求刚劲、质朴、有力、和谐，具有男性性格。

爱奥尼柱式。产生于小亚细亚地区，风格秀美、华丽，比例细长，开间宽阔，在使用中调整了柱头雕饰和柱身凹槽，具有女性的体态与性格。

（2）晚期成熟的科林斯柱式。柱头由毛莨叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。 □古希腊建筑的主要成就

1．建筑物和建筑群体艺术形式完美。 2．注重建筑与地形环境相结合。

3．古典柱式体系集中体现了精微的审美能力和高超的石作技术。 4．建筑与雕刻等其他艺术形式完美结合。 □古希腊建筑实例

1．古典盛期的代表是雅典卫城，包括山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合运用多立克和爱奥尼克两种柱式。

2．会堂与半圆形露天剧场，如麦迦洛波里斯剧场与会堂。

3．希腊晚期出现集中式纪念性建筑物，如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆陵墓中出现了集中式向上发展的多层构图新手法。 祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。

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□古罗马建筑的特征、材料及拱券技术 1．古代罗马建筑的特征

古罗马建筑直接继承并大大发扬了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、技术和艺术方面的广泛成就达到了奴隶制时代建筑的最高峰，表现为建筑类型多样，型制发达，样式手法丰富，结构水平高，初步建立科学的建筑理论。 2．建筑材料及拱券技术

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。结构方面，在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大的建筑成就之一，包括筒拱、十字交叉拱、穹窿(半球)。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

利用穹窿、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间。 □罗马柱式

1．继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，科林斯柱式，混合柱式。

2．解决了拱券结构同柱式的矛盾，创造了券柱式。

3．解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了立面水平划分构图形式。

4．适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。 5．创造了拱券与柱列的结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

6．解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

□古罗马建筑实例

1．神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。

2．军事纪念物。凯旋门，为炫耀战争胜利而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯旋门。纪功柱，歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪功柱。

3．剧场。在希腊半圆形露天剧场基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大提高，加罗马的马采鲁斯剧场。

4．罗马大斗兽场，功能、结构和形式和谐统一，是现代体育场建筑的原型。 5．公共浴场。卡拉卡拉浴场和戴克利提乌姆浴场，内部空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

6．巴西利卡。具有多种功能的厅堂式公共建筑，如图拉真巴西利卡。 7．居住建筑。内庭式，内庭与围柱院组合式，公寓式。 8．宫殿。罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆官。

9．城市广场。共和时期的广场是城市社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇等自发性建造，形成开放式广场，加罗马的罗曼奴姆广场。帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。

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□古罗马建筑师与著作 维特鲁威的《建筑十书》是现存欧洲古代最完备的建筑专著，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 □拜占庭时期古代建筑

1．历史分期及分布范围

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占廷，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两部分。东罗马帝国又称拜占廷帝国，也是东正教的中心。 拜占廷帝国存在于公元330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。 2．穹顶结构技术

创造了穹顶支在四个或更多独立柱上的结构方式和穹顶统率下的集中式建筑型制。发明了帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。 3．建筑装饰艺术

用不同色彩的大理石装饰墙柱；在拱顶、穹顶上使用彩色玻璃马赛克镶嵌和粉画装饰艺术；在承重或转角部位运用石雕。 4．建筑实例

君斯坦丁堡圣索菲亚大教堂。 5．建筑成就

拜占廷建筑继承古希腊、古罗马的遗产，又汲取东方多国经验，在短时间内创造了卓越的建筑体系，对其后东西方建筑的发展都有杰出贡献和重大影响。 □西欧中世纪早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂型制由古罗马的巴西利卡发展而来。

1．从巴西利卡到拉丁十字。早期基督教建筑在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，坛前是歌坛。由于宗教仪式日渐复杂，在祭坛前增建一道横向空间，形成了十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。 2．建筑实例。罗马圣保罗教堂。

3．风格特征。体型简单，墙体厚重，砌筑粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。 巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东端。巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池(后发展为洗礼堂)，巴西利卡纵横厅交叉点上建采光塔，为召唤信徒礼拜还建有钟塔，兼嘹望。 □罗马风建筑

10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马、罗马式。

1．风格特征。承袭早期基督教建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。为减轻建筑形体的封闭沉重感，除钟塔、采光塔、圣坛和小礼拜室等形成变化的体量轮廓外，其余部分采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字供或简化的柱式和装饰。其墙体巨大而厚实，墙面除露出扶壁外，在檐下、腰线用连续小券，门窗洞口用同心多层小圆券，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊有较大的空间变化，内部空间阴暗，气氛神秘。

2．建筑实例。意大利比萨主教堂群、德国乌尔姆斯主教堂、法国昂古莱姆主教堂。

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□哥特式建筑

11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。 1．结构特点

（1）骨架券承重，结构自重减轻，便于复杂平面架设拱顶。

（2）飞券凌空越过侧廊上空，抵住中厅拱顶的侧推力。飞券取代侧廊半拱顶，中厅可开大侧窗。

（3）全部采用尖券、尖拱，侧推力小，十字拱顶覆盖的开间不必保持正方形。

2．型制发展

以法国为中心，基本是拉丁十字式，东端布局更复杂，礼拜室更多，西立面对称建一对钟塔，英、德、意等国的型制小有变化，带有地方特色。 3．内部处理。 （1）中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前(神坛)、向上(天堂)的动势。

（2）划分突出垂直趋向，墙墩雕成束柱形，加强垂直感。

（3）由于结构轻巧，可开大窗，加之使用彩色玻璃镶嵌，阳光经透射使室内五彩缤纷，产生灿烂的天堂幻景。 4．外部处理

（1）西立面典型构图：水平、垂直都三段划分。下段三座门，周圈层层雕饰，中段中央精美的圆形玫瑰花窗象征天堂。

（2）突出垂直感，细部往上缩小收尖，造成向上动势。 （3）满布雕刻，轻灵通透。

（4）因施工工期长，一座教堂往往包括多种风格形式。 5．建筑实例

法国：巴黎圣母院、亚眠主教堂、兰斯主教堂。

英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。

德国：科隆主教堂、乌尔姆主教堂，立面水平线弱化，垂直线密而突出，森冷峻峭。

意大利：米兰大教堂、比萨主教堂。 西班牙：伯各斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法融入到哥特建筑中而形成穆旦迦风格。

6．中世纪的世俗建筑

（1）威尼斯总督府：立面造型极富创造性，欧洲中世纪最美的建筑物之一。 （2）半露木构建筑：市民建筑多将木构架外露，其间抹灰，表现出轻快的性格。

□伊斯兰建筑

1．历史分期及分布范围

7～13世纪阿拉伯帝国的建筑； 14世纪以后奥斯曼帝国的建筑；

16-18世纪波斯萨非王朝、印度、中亚等国家的建筑。 主要建筑类型有清真寺、陵墓、宫殿等。 2．结构技术 使用多种拱券，采用大小多个穹顶覆盖主要空间。纪念性建筑的穹顶位于中央主体上，为求高耸，在其下加筑一个高高的鼓座，使穹顶起统率整体的作用，

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为使内部空间完整在室内鼓座之下另砌穹顶。 3．风格特征

清真寺与住宅型制相似，普遍使用拱券结构，拱券式样富有装饰性，喜用满铺的表面装饰，装饰纹样多反映《古兰经》。

封闭式庭院，周围有柱廊，院落中有洗池，朝向麦加方向加宽做成礼拜殿。西亚的清真寺大都采用横向的巴西利卡型制。中亚一带引进了集中式型制。寺内建有数量不等的光塔，成为外形体量构图的重要因素。 4．建筑实例

耶路撒冷的圣石庙(奥马尔礼拜寺)，集中式圆顶建筑。大马士革的大礼拜寺，早期最大的清真寺。开罗的伊本·士伦礼拜寺、西班牙的科尔多瓦大清真寺，伊斯兰最大的清真寺之一。格兰纳达的阿尔罕布拉宫、伊斯法罕的皇家清真寺、伊斯坦布尔的阿赫麦德清真寺，型制模仿圣索菲亚大教堂。印度的泰姬陵，号称“印度的珍珠”，世界建筑精品之一。 □意大利文艺复兴及分布范围 1．历史分期及分布范围 有广义与狭义的划分，以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义指直到18世纪末，近400年文艺复兴；狭义指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲其他国家地区形成各具特点的文艺复兴建筑。 2．建筑的三个时期

（1）早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心

意大利文艺复兴开端的标志：佛罗伦萨主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人伯鲁乃列斯基。 府邸建筑。美狄奇--吕卡尔第府邸--早期文艺复兴府邸的典型作品，建筑师米开罗佐。

教堂建筑。巴齐礼拜堂，其内部与外部都由柱式控制，力求轻快典雅，伯鲁乃列斯基设计。

（2）盛期(15世纪末～16世纪上半叶)，以罗马为中心

坦比哀多，纪念性风格的典型代表。伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。

法尔尼斯府邸，追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡型式。小桑迦洛设计。

劳伦齐阿纳图书馆，室内采用外立面处理手法，是较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。

文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表，比例和谐，细部精致，立面轻快开朗。龙巴都设计。

圣马可图书馆，券柱式控制立面，体形筒洁明快。珊索维诺设计。 （3）晚期(16世纪下半叶)，以维晋察为中心 维晋察的巴西利卡。晚期文艺复兴著名建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。外形由明确而单纯的几何体组成，依纵横两轴线对称布置，比例和谐，构图严谨，形体统一完整。帕拉第奥的重要作品之一。

奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，首次把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型

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制的发展开辟了道路。

尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计。抛弃了传统的四合院制，在纵轴线上组织空间并力求开敞，富有变化，是建筑布局上的进步。

麦西米府邸。帕鲁齐的杰作。把建筑的平面、空间和艺术形式做了完整、细致的处理，在功能上有所创新。

意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现：

①教条式地模仿过去大师的创作手法，为柱式制定繁琐而死板的规则； ②追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。

□文艺复兴纪念碑—罗马圣彼得大教堂 1．历史分期及分布范围 有广义与狭义的划分，以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义指直到18世纪末，近400年文艺复兴；狭义指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲其他国家地区形成各具特点的文艺复兴建筑。 2．建筑的三个时期

（1）早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心

意大利文艺复兴开端的标志：佛罗伦萨主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人伯鲁乃列斯基。 府邸建筑。美狄奇--吕卡尔第府邸--早期文艺复兴府邸的典型作品，建筑师米开罗佐。

教堂建筑。巴齐礼拜堂，其内部与外部都由柱式控制，力求轻快典雅，伯鲁乃列斯基设计。

（2）盛期(15世纪末～16世纪上半叶)，以罗马为中心

坦比哀多，纪念性风格的典型代表。伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。

法尔尼斯府邸，追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡型式。小桑迦洛设计。

劳伦齐阿纳图书馆，室内采用外立面处理手法，是较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。

文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表，比例和谐，细部精致，立面轻快开朗。龙巴都设计。

圣马可图书馆，券柱式控制立面，体形筒洁明快。珊索维诺设计。 （3）晚期(16世纪下半叶)，以维晋察为中心 维晋察的巴西利卡。晚期文艺复兴著名建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。外形由明确而单纯的几何体组成，依纵横两轴线对称布置，比例和谐，构图严谨，形体统一完整。帕拉第奥的重要作品之一。

奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，首次把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。

尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计。抛弃了传统的四合院制，在纵轴线上组织空间并力求开敞，富有变化，是建筑布局上的进步。

麦西米府邸。帕鲁齐的杰作。把建筑的平面、空间和艺术形式做了完整、细

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致的处理，在功能上有所创新。

意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现：

①教条式地模仿过去大师的创作手法，为柱式制定繁琐而死板的规则； ②追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。 □文艺复兴城市广场

恢复了古典传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘、注意广场建筑群的完整性。

1．佛罗伦萨安农齐阿广场。早期文艺复兴广场的代表。

2．罗马市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。

3．威尼斯圣马可广场。由大小两个梯形广场组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。

□文艺复兴建筑成就

1．抛弃中世纪哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊、罗马柱式构图要素。认为古典柱式构图体现和谐与理性，同人体美有相通之处，符合文艺复兴运动的人文主义观念。

2．世俗建筑类型增加，造型设计出现灵活多样的处理方法。

3．梁柱系统与拱券技术混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。 4．建筑著作：《论建筑》(阿尔伯蒂)，《建筑四书》(帕拉第奥)，《五种柱式规范》(维尼奥拉)。 □文艺复兴巴洛克建筑

17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，以天主教堂为代表的巴洛克建筑十分复杂。它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同，反映天主教的思想意识和奢侈的欲望，包含着矛盾的倾向，敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传；但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术基本法则的一面，一些形式主义的倾向曾起过消极的作用。 1．风格特征

（1）追求新奇。建筑处理手法打破古典形式，建筑外形自由，有时不顾结构逻辑，采用非理性组合以取得反常效果。

（2）追求建筑形体和空间的动态效果，常用穿插的曲面和椭圆造形。 （3）喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界限，使其相互渗透。

（4）趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。 2．建筑实例

罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)，罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)，圣彼得大教堂广场(伯尼尼)，波波罗广场(封丹纳)，纳沃那广场(波罗米尼)。 □法国古典主义建筑概念及哲学基础 广义指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。狭义指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，即17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

古典主义的哲学基础是唯理主义，认为客观世界是可以认识的，理性是方法

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论的惟一依据，不承认感觉经验的真实性；几何学和数学是适用于一切知识领域的理性方法。君主制与等级制是理性的体现。 □法国古典主义建筑风格特征及洛可可风格 1．风格特征

推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础，强调轴线对称，注意比例，讲求主从关系，突出中心与规则的几何形体。运用三段式构图手法，追求外形端庄与雄伟、完整统一和稳定感。内部空间与装饰带有巴洛克特征。 2．洛可可风格

18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。

（1）风格特点。主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩，纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有妖媚柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气。

（2）装饰特点。细腻柔媚，常用不对称手法，喜用弧线和S形线，爱用自然物做装饰题材，有时流于矫揉造作。色彩喜用鲜艳的浅色调，如嫩绿、粉红等，线脚多用金色，反映了法国路易十五时代贵族生活趣味。

（3）实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫杭。 （4）该时期的法国广场特点，由封闭性的单一空间变为较开敞的组合式广场，如南锡广场群，由长圆形的王室广场、长方形的路易十五广场和狭长的跑马广场组成，是半开敞半封闭式，形体多样，既统一又变化，既收又放。巴黎的协和广场，是开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要枢纽。 □法国古典主义建筑成就

创造了大型纪念性建筑的壮丽形象，其建筑理论有一定的进步意义，但也有局限性，甚至有过消极的影响。

法国建立了欧洲最早的建筑学院(1671年)制定严格的规范，形成了欧洲建筑教学的体系。

□法国古典主义建筑实例

1．卢浮宫东立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)，典型的古典主义建筑作品，体现了古典主义的各项原则。

2．凡尔赛宫(孟莎)，法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响，是法国17-18世纪艺术和技术的集中体现。

3．恩瓦立德新教堂(孟莎)，是第一个完全的古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。 4．旺道姆广场(孟莎)。 □英国资产阶级革命时期建筑

1．由于革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。

2．王室建筑师古典主义代表克里斯道弗·仑：

（1）设计修建一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功；

（2）圣保罗大教堂，体现唯理主义原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。 3.帕拉第奥主义。18世纪英国庄园府邸，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格；追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公共建筑，缺乏创造性和现实感。

□法国资产阶级革命时期建筑

1．启蒙主义的“理性”与唯理主义“理性”的不同

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启蒙主义建筑理论的核心--批判的理性，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前一律平等” 的社会，宣扬唯物主义和科学。 2．代表作

（1）波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟；

（2）万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要代表。

3．以列杜、部雷为代表的激进建筑师，力图标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。

4．帝国风格--拿破仑帝国的纪念性建筑物的风格，如马德兰教堂(军功庙)雄狮凯旋门。它们体量高大，外形简单，喜用巨柱，尺度超常，外墙少线脚及细部装饰，表现出矜夸僵冷的肃杀之气。 □19世纪下半夜20世纪上半叶的欧美建筑 欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，民主运动和民族解放交织成为先进的思想文化潮流，各国的思想文化和建筑以各种方式与法国发生联系并相互影响。建筑创作中复古思潮的流行主要是新兴资产阶级政治上的需要。 1．古典复兴既有政治原因也受考古发掘的影响。

法国以罗马式样为主，如巴黎的万神庙，雄狮凯旋门。 英国以希腊式样为主，如不列颠博物馆，爱丁堡中学。 德国以希腊式样为主，如布兰登堡门，柏林宫廷剧院。

美国以罗马式样为主，如美国国会大厦，维琴尼亚州议会大厦。 2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段。

先浪漫主义，模仿中世纪寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布赖顿的皇家别墅。后浪漫主义常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。 3．折衷主义任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故也被称为集仿主义，如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。 工业大生产的发展，新材料、新结构技术、新施工方法的出现和新的使用要求与创作中的复古思潮发生矛盾，促使新的建筑思潮与新建筑形式出现，如钢铁结构、升降机与电梯的应用，新公共建筑类型的发明，迫切需要寻求建筑创作的新方向。此间，工程师成为新建筑思潮的推进者。

1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿。 2．1889年巴黎世界博览会的艾菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高(328m)和最大跨度(115m)的新纪录。

工业革命后欧美资本主义国家人口急剧增加，城市环境遭到破坏，既危害人民的生活，又妨碍资产阶级自身的利益，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索，如：巴黎改建(欧思曼)，新协和村(欧文)，花园城市(霍华德)，工业城市(戛涅)，带形城市(马泰)。

□19世纪下半夜20世纪处对新建筑探求

对新建筑的探求主要表现在以下几个方面： 1．工艺美术运动； 2．新艺术运动；

3．奥地利、荷兰、芬兰的探索； 4．美国芝加哥学派； 5．钢筋混凝土的应用。

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6．德意志制造联盟。 □工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现小资产阶级浪漫主义思想，以拉斯金和莫里斯为首的一些社会活动家敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，于是热衷于手工艺的效果与自然材料的美。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式。代表作品：魏布设计的莫里斯住宅“红屋”，根据使用要求布置平面用红砖建造，将功能材料与艺术造型相结合。 □新艺术运动

19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其装饰主题是模仿自然生长草木形状的曲线，并大量使用便于制作曲线的铁构件。其建筑特征主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统。

1．比利时霍塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅。

2．德国青年风格派，奥别列奇设计的路德维希展览馆。

3．英国麦金托什设计的格拉斯哥艺术学校图书馆。其“四人组” 的创作被称为格拉斯哥学派。

4．西班牙戈迪设计的巴塞罗纳米拉公寓、圣家族教堂。 □奥地利、荷兰、芬兰探索

1．奥地利。以瓦格纳为首，认为新结构、新材料必然导致新形式出现，反对使用历史式样。其代表作品如维也纳地下铁道车站和邮政储蓄银行。

维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”，宣布同过去的传统决裂。代表人物是奥别列奇和霍夫曼，代表作品是在维也纳的分离派展览馆(奥别列奇)和斯托克莱公馆(霍夫曼)。维也纳的另一位建筑师路斯认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以实用为主，甚至认为“装饰就是罪恶”。代表作是维也纳的斯坦纳住宅。

2．荷兰。贝尔拉格反对折中主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。代表作品是阿姆斯特丹证券交易所。 3．芬兰。老沙里宁的代表作为赫尔辛基火车站。 □美国芝加哥学派

19世纪70年代在美国兴起的芝加哥学派是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型趋向简洁，并创造独特的风格。 1．创始人是工程师詹尼。

2．代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号，为现代主义建筑设计思想开辟了道路。他提出了高层办公楼建筑类型在功能上的特征，其思想在当时具有重大的进步意义。

3．代表作品：芝加哥百货公司大厦。立面采用了“芝加哥窗”形式的网格式处理。

□钢筋混凝土应用

1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶使用交错的钢筋和混凝土，为近代钢筋混凝土建筑奠定了基础。

1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到广泛的应用。

法国建筑师包杜设计的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构

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