阮玲玉

篇一：阮玲玉作业

一、《阮玲玉》中独白的作用。

独白是指在一定的场景或片段中，舞台上只有一个剧中人物或对观众或对自己说着台词。此时的独白者可以是对刚才发生的事件作评论，也可以是进行自我表白，是一种特别的台上台下的交流。纵观《阮玲玉》全剧，阮玲玉的独白虽然只有寥寥几处，却占据着举足轻重的地位。

① 揭示人物内心世界，展现人物性格。

戏剧中使用人物独白，就可以将戏剧中主人公或其他人物的内心活动用语言的形式尽情地、毫无隐蔽地、完全公开地展示在读者面前。这样就能够清晰地揭示人物最隐秘的内心世界，使观众能够解读人物的思想、性格，也使读者能从灵魂心底的层面上去理解人物的思想情感和精神面貌。在戏中印象最为深刻的便是阮玲玉在哭东家老爷的过程却转换为其入选演员的舞台过程中的独白“人们啊，世界呀，当羽毛刚刚丰满的孔雀第一次开屏，半羞涩半恐惧地展现自己美丽的时候，多像一个少女第一次悄悄地向着人世敞开自己的心扉！她们当中，哪一个的心灵里没有一方神圣的祭坛？哪一个不把自己视作一朵洁白浑圆初绽的花？当她向这个人世献出一切的时候，她也理应得到一切……腥臊的人世，不公平的天地，我把什么都给了人家，可连一个堂堂正正却又平平常常的女人都作不成，作一个侍奉人、伺候人、给人家又当牛马又生儿女的妻子都不可得，苦哇，苦哇……”略带哭腔的声音中，透露出阮玲玉受到东家太太尖酸刻薄地嘲讽后，对遭到不公平对待的愤恨以及对等级分明的社会的厌恶，也显露出阮玲玉作为新时代女性身上所展现出的不屈从于命运的反抗精神。在全剧末尾阮玲玉服药后阮玲玉以“来吧，敌人们、友人们、仇人们、爱人们，都来吧，来呀！”为开头用略带嘲讽的话为一生遇到的形形色色的人做总结。她一生中最重要的三个男人，都曾付诸感情，只是男人有男人的弱点：初恋的张四达，曾经海誓山盟，却最终敌不过距离的考验，赌场的欢乐远胜于自食其力；另一个是唐文山，他可以满足阮玲玉作为女人的虚荣心，可是却是在用自己的虚伪掩饰，重视的不是阮玲玉的人，而是自己的财产；还有就是风流倜傥的穆天培，才华横溢，却始终是大男孩的心态，缺少担当的气概，给不了阮玲玉想要的安全感。透过这三个男人与阮玲玉的对照之间，显现的是阮玲玉始终如一的重情重义。面对张四达的控告、唐文山的决绝、穆天培的幼稚，在绝路之前，她选择的依然是感恩之心，显现的是阮

玲玉始终如一的真诚。她悲呼“人们，用你们的善心和良知听我说一句话，在这个叫做人世的地方，我活了25年，检点我的所作所为一丝一毫无愧于心。我应该是原告，原告”中，可以展示出她自杀前被男人的欺骗，新闻之黑暗，司法之流弊，小市民的无聊心理压得喘不过气，不得以死来寻求超脱的绝望心理，反衬出阿阮的心灵的美好与崇高。

②转换时空，牵制剧情的发展，巧妙地构成“戏中戏”的结构。

在《阮玲玉》片段中，张四达让阮玲玉给自己的爹吊寿，希望得到母亲对阮玲玉的认可，但是当在灵堂阮玲玉哭述时，非但没有得到张家母亲的同意，反而得到一顿谩骂。接下来的一个场景就是阮玲玉对空独白，这处的独白既勾连了上面张四达母亲对她侮辱之后的不满

和控诉，同时也是阮玲玉考试《挂名夫妻》中的一幕情节，巧妙地进行时空转换，可以说是典型的“戏中戏”结构。它也直接推动着戏剧情节的发展，交代了阮玲玉由此试镜成功，开始了自己的明星生涯，可谓起到了承上启下的作用，使得文章结构严谨完整。

③ 渲染气氛，升华全剧，引人深思。

阮玲玉在自杀前的独白是全文的吸睛之笔，也让观众对阮玲玉的死因作进一步深入的思考：张四达对她的指控和唐文山对她的情感欺骗是直接导致阮玲玉自杀的两个凶手，究其深处，更是那驱人自杀的黑暗环境——新闻之黑暗，司法之流弊，小市民的无聊心理，流言之可怕导致的。“亲爱的的影迷们，你们爱着的阿阮去了，在今后无穷的岁月里，我将睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，若有机缘，我的容貌能在银幕上重现的时候，那眯眯的眼，甜甜的笑，总是对你们的祝福”阮玲玉的这一独白更是将全剧的悲情气氛推向了高峰，悲伤之余将更多的目光投注在探究阮玲玉死因的根本原因上。

二、《阮玲玉》中穆天培和红孩儿的作用。

①引导主人公出场，提示情节重要转折，巧妙进行时空转换。

开头出现的穆大师与红孩儿，以叙述者的角度引阮玲玉入场。在穆天培的回忆中，未见其人，却先听到对阮玲玉的评价“那是她的脚印吗，多么美的脚印啊”，“倘若她有一张麻脸，那就不会有人妒忌她，嫉恨她，污损她，伤害她，当然也

就不会有人如痴如醉地爱她，她便会有一个完整的人生”以假设性的语言概括了阮玲玉悲剧的一生，引人入胜。穆天培在与红孩儿的对话中说道“命运的陷阱，岁月的砒霜，时时盯在她的身旁”以此提示下文的阮玲玉试镜成功却成为了悲剧的开始。 出人意料的是这二者去以剧中人物的身份进入阮玲玉的生命中，穿脱棉袄的过程和诸如“红孩儿：那天是什么日子？ 穆天培：你妈妈的婚礼”之类的对话巧妙地提示了时空切换。过去的大孩子般穆天培与现在感伤的穆大师的切换，在全知与限知之间，留给观众无限的空白去遐想，小玉的出与入，透过孩童的天真，道出了阮玲玉的凄苦与无奈。而这种时空的切换本身与阮玲玉的生活就构成戏中有戏的结构，再一次挑战公众去区分何时是演员，何时是生活。

② 塑造人物形象

全剧中穆天培对阮玲玉的爱慕自普陀茶山开始，一方面通过青年穆天培的动作形态展现，另一方面在老年穆天培与红孩儿的对话中淋漓尽致地展现出来。通过穆天培的回忆，从侧面映衬出阮玲玉的勤奋，善良。红孩儿作为阮玲玉的养女，是阮玲玉由于从小出身贫寒，饱受剥削因而想要救她于水火之中，表现了阮玲玉的善良淳朴。

③服装颜色的对比，印证话剧主题。

开场红孩儿的一身鲜艳艳的红展示了其青春的活力，而穆大师的深灰色的大衣，则显示了其心情的凝重，二者的对照，则显示了曾经活力四射的大男孩，如今活力退却，剩下的只有凝重的心伤。而随着二者对话的展开出场的阮玲玉一身白色旗袍，则与二者再次构成对比，突出显现了阮玲玉短暂的一生始终是纯洁的白色。同时在戏剧的尾声部分，身披白色婚纱的阮玲玉与周围黑色同样构成强烈对比，在这黑白的对照之中，突出了大喜的欢乐却为外物所压抑，欢喜退去，剩下的只有绝望。

篇二：阮玲玉独白

阮玲玉 独白

阮玲玉：来吧！敌人们，友人们，仇人们，爱人们。都来吧！（转身背对，大叫）来呀！

（阮玲玉巡视着，而后款款走向张四达。对张，深情地）四少爷，四先生，四达。我爱过你，恨过你，悔过羞过。这一切都是最深最深的，因为那是少女的纯情的爱呀，想一想，都像这杯中的酒，令人陶醉??谢谢你把我推向了明星的宝座（深深地摇头）去吧！

（饮酒，又取一杯，走向唐文山）和你，那是说不清道不明的感情纠葛，是前世的善缘？是后世的孽根？是秋千上的游戏？是梯架上的攀登？丈夫，谢谢你给了我汽车，洋房，珍珠，翡翠，足以使任何一个女人骄傲的一切。（摇摇头，浅浅一笑）去吧！

（饮酒，又取一杯，走向蒲团）蒲导演，大善人！要不是你，在自己的作品中来几分欺骗，那些幸又不幸的人们还怎么活下去？为你的好心，为你的骗术，干杯！

（饮酒，又取一杯，走向黄一坤）黄委员，黄记者，这个世界上一点儿也少不了你，为了你极称职、极有光彩的表演，为你的舌头，干杯！

梦露姐（十分悲愤），请大家举杯吧！为了女明星世界神神秘秘的生活，光光彩彩的表演，轰轰烈烈的下场（和梦露干杯）干杯！ 亲爱的马大哥，谢谢你为了医治我的失眠症把做道具的三瓶安眠药通通给了我，让我找到我自己的归宿。

（阮高高举起碗）

阮玲玉：穆先生，天培兄！（哭起来）你说，你说！我是个好女人吗？你说，你说！我是个坏女人吗？

（喝下汤然后摔倒，然后再站起来，表情严肃）

阮玲玉：明天就要开庭，明天就要对一个强者中的强者，弱者中的弱者进行缺席审判。

人们用你们的善心和良知听我说一句话，在这个叫作人世的地方，我生活了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应该是原告，原告！

好心的影迷们，你们爱着的阿阮去了！在今后无穷的岁月里，我将睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，若有机缘我的容貌能在幕布上重现的时候，那眯眯的眼、甜甜的笑总是对你们的祝福！

人物介绍：

阮玲玉：是中国早期影星，她幼年丧父，随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。童年在这大院孤独的度过，等到了上学的年龄母亲便日日节衣缩食供她读书，阮玲玉于1926年考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。然而，这位卓越的女演员婚姻生活却十分不幸。

阮玲玉原是张家仆人的女儿，地位卑微，没有尊严。但她又处在一个被五四新思潮影响的时代，这让她有幸结识了张少爷，但这究竟是悲？是喜？阮玲玉与张少爷从小在张府长大，初长成

的阿玉有些女人的味道，被张少爷看中，于是他们慢慢地走到一起。阿玉的稚气与纯真深深地打动张少爷，他迷恋于她，爱的深，爱的切，阿玉也钟情于张少爷，所以说他们之间是有一段纯美的爱情的。但阿玉的天生丽质是任谁都遮挡不住的，她在张少爷的建议下去考电影学院，很快就被录取了。自她接完第一部片子起，她的光芒便一发不可收拾，一步步走向大红大紫，一步步深入人心。阮玲玉作为一名女性，在自己的人生历程中，在自己的追求、挣扎、探索中，她一直没有跳出自己人生的局限，就是她所依靠的男人。她贪着一点爱，贪着一点依赖，放不下那点虚荣，最终还是屈服于人言可畏上，用自杀向世人说明她是清白的，她是无望的。

她憧憬，她虚荣，她飞蛾扑火般地投身爱情与事业，她执着、她单纯，她渴望成为一名新女性，她挣扎、她顺从，她最终走向生命的终结。那使她成为万人瞩目的舞台，让她拥有了爱情、名利、事业，却无力鼓起她浴火重生的勇气。最终她选择了自杀，她的自杀向我们证明了人性的脆弱，人性的复杂，以及那个旧时代女性的命运。

阮玲玉扮演的角色，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。但人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。期间穆大师给了她一个新青年的角色，让她不再是一个命运悲苦的女性。但是她本

人却没有逃脱同她扮演的女性角色一样的命运，最终落得自杀的后果。

张达民： 经受过五四新思潮影响的一个青年人，所以他对保姆的女儿并没有歧视。那个时候他正好是18岁，阮玲玉15岁。因为是保姆的女儿，生活一定是拮据的，于是他就经常拿自己的钱去接济她们两个人。慢慢地，张达民觉得自己越来越喜欢阮玲玉了，于是就说：我们结婚好吗？当时阮玲玉是没有思想准备的，但是阮母认为一个佣人的女儿能够嫁一个东家的少爷，过一份居家的日子，这非常好。张家的大太太，发现他们的关系后坚决反对，要拆散他们。 而张达民那个时候是真心实意地想要和阮玲玉结合的，在和家里人谈判失败后，张达民和阮玲玉同居了。阮玲玉只有16岁。生活的磨难，使阮玲玉比普通少女更早地懂事了、成熟了；生活的磨难，却又使阮玲玉过早地将自己的命运和一名玩世不恭的少爷连结在一起。从16岁到25岁近十年的时间里，她为他付出了青春和用血汗换来的金钱，而他则愈来愈像魔影似的追随着她，笼罩着她，直至将她送给了死神，这是她悲剧命运的开始。

唐文山（唐季姗）:在拍戏的期间，阿玉结识了很多商人，比如说茶商唐文山，他给予阮玲玉物质上的大力支持，而且使用万般手段来使阮玲玉坠入他的爱河。这是她生命当中的第二个男人——唐季珊。他的出现，再次把阮玲玉推向了死的边缘。唐季珊当时在东南亚是一个特别著名的富商，所以电影公司

都拉他入股，所以他当时就是阮玲玉电影制片厂。因为大家一起到香港去避难，所以阮玲玉就在一个场面上见到了唐季珊。唐季珊见到阮玲玉以后，一见钟情。

穆先生：正直、爱国的人。

独白背景：阮玲玉事业达到巅峰时期，也是张少爷落魄的时候。阮玲玉早已和张少爷结婚，但他们只有夫妻之名，而张少爷也不能被公众知道，他们算是一段秘密恋情。过多的聚少离多，使他们之间的感情慢慢淡泊，剩下的只有一点点亲情。张少爷丢了阿玉为他安排的工作，又大肆赌博，逐步沦为乞丐。他一次又一次的向阿玉要钱，不给即抢，使阿玉想摆脱他，但又无能为力。另一方面与唐先生的恋情发展到结婚的礼堂，却又得知他已有妻室。这一切的一切，让这个单薄的女子，何以承受。 就在阮玲玉和唐季珊开始新的同居生活时，张达民出现了，当张达民看到阮玲玉身边的唐季珊时，他那无赖的，黑暗的嫉妒心理油然而生。于是阮玲玉暂时平静的生活再次掀起了风波。 而这次风波直接把阮玲玉推向了死亡。

那个时候张达民已经潦倒了，他看到自己潦倒的时候，他自己同居了8年的一个女人，阮玲玉居然和另外一个男人在一起，并且另外一个男人要比他更有钱，要比他更有实力，于是这个时候张达民他人性恶的一面就表现出来了，他开始用一种非常无赖的方式来纠缠她。

篇三：《阮玲玉》话剧评论

人生如戏，戏如人生

——评话剧《阮玲玉》艺术特点

人们常说戏就是人生的写照，是人生的镜子。话剧《阮玲玉》讲述话剧演员阮玲玉与三个男人的一生，展示了一个女人的挣扎，将阮玲玉的无奈的一生尽现于眼前，不知活在舞台上的阮玲玉，到底是人生如戏，还是戏如人生？而这种拷问正是透过其独特的艺术方式来传达给人们的。

最为给人眼前一亮的是其戏中戏的结构。身为佣人的阮玲玉，和东家少爷张四达的恋爱，但是却不被东家认同，哭东家老爷的过程却转换为其入选演员的舞台过程，戏中有戏，将其一生交叉展现在人们面前，体现了阮玲玉生活的不易，同时串联起这三个主要的男性，展示了其一生的爱恨悲喜。入戏出戏，出入自然，极大的冲击了观众的视野，挑战了观众的接受思维。这种戏中戏的结构，不同于《挂在墙上的老B》那般直截了当，也不是《关汉卿》中创作《窦娥冤》时那般有距离感，而是将阮玲玉的真实生活和舞台生活巧妙地融合在一起，如果不是突然的提醒，分不清戏里还是戏外。

而这戏中有戏的产生却得益于其独特的穿插切换手法。开头出现的穆大师与红孩儿，以叙述者的角度引阮玲玉入场，但出人意料的是这二者去以剧中人物的身份进入阮玲玉的生命中，穿脱棉袄的过程，提示了其时空切换，过去的大孩子般穆天培与现在感伤的穆大师的切换，在全知与限知之间，留给观众无限的空白去遐想，小玉的出与入，透过孩童的天真，道出了阮玲玉的凄苦与无奈。而这种时空的切换本身与阮玲玉的生活就构成戏中有戏的结构，再一次挑战公众去区分何时是演员，何时是生活。此外，剧中另外一种独到的切换艺术是灯光的切换。作为舞台的艺术，灯光的切换是舞台生命的一部分，此剧也不例外，比如台上正在哭爸爸的阮玲玉，突然灯光转为全舞台所有的工作人员，使得这种戏中戏的结构在灯光的帮助之下自由的切换。

在上述两者之上，锦上添花的是其对照艺术。

一是是颜色的对照：开场红孩儿的一身鲜艳艳的红展示了其青春的活力，而穆大师的深黑色的大衣，则显示了其心情的凝重，二者的对照，则显示了曾经活力四射的大男孩，如今活力退却，剩下的只有凝重的心伤。而随着二者对话的展开出场 的阮玲玉一身白色旗袍，则与二者再次构成对比，突出显现了阮玲玉短暂的一生始终是纯洁的白色。同时在戏剧的尾声部分，身披白色婚纱的阮玲玉与周围黑色同样构成强烈对比，在这黑白的对照之中，突出了大喜的欢乐却为外物所压抑，欢喜退去，剩下的只有绝望。

二是人性的对照：阮玲玉一生中最重要的三个男人，她都曾付诸感情，只是男人有男人的弱点：初恋的张四达，曾经海誓山盟，却最终敌不过距离的考验，赌场的欢乐远胜于自食其力，张的一点点沉沦，一点点伤透了阮玲玉的心；另一个是唐文山，他可以满足阮玲玉作为女人的虚荣心，可是却是在用自己的虚伪掩饰，重视的不是阮玲玉的人，而是自己的财产；还有就是风流倜傥的穆天培，才华横溢，却始终是大男孩的心态，缺少担当的气概，给不了阮玲玉想要的安全感。透过这三个男人与阮玲玉的对照之间，显现的是阮玲玉始终如一的重情重义。面对张四达的控告、唐文山的决绝、穆天培的幼稚，在绝路之前，她选择的依然是感恩之心，显现的是阮玲玉始终如一的真诚。

话剧《阮玲玉》以其独特的艺术穿起了阮玲玉的一生：25岁的青春年少，她哭过笑过，贫穷过也曾拥有过，她是舞台的佼佼者，却选择了戏中很多人的自杀方式结束自己。或许是对人性的失望，或许是对尊严的维持，留给爱过她的人一生的伤悲，留给舞台一曲惋惜。戏里戏外，阮玲玉的人品始终都在，不管是过去还是将来，她是穆大师永远的心伤。不管是人生如戏，还是戏如人生，她都是艺术的宠儿，彰显了她独特的魅力。

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