外国文学笔记

古罗马文学

一、古罗马文学的产生

古罗马文学是在继承古希腊文学的基础上发展而来的 拉丁文（字母）古希腊字母基础上形成 二、古罗马文学的分期

（一）共和国时期（前3世纪——前2世纪）——古罗马文学的初创期

利维乌斯*安德罗尼库斯：古希腊文学的奠基人，古罗马的第一位诗人《布匿战争》 普劳图斯（前254——前184）戏剧家，喜剧家一坛黄金：欧克里奥 莫里哀《吝啬人》阿巴公 《孪生兄弟》

莎士比亚《错误的喜剧》

泰伦斯（前190——前159）代表作《婆母》

（二） 共和国时期和“奥古斯都”时期（前1世纪——1世纪）罗马温煦发展的繁荣时期（黄金时期）

1、 西塞罗（前104——前43）欧洲散文之父

2、卢克莱斯（约前98——前55）无物能由无中生，无物能归子无 哲理诗《物性论》（《论自然》）

2、 维吉尔（前70——前19）古罗马最重要的诗人

《牧歌》田园抒情诗

《农事诗》教谕诗《埃涅阿斯纪》史诗共十二卷近万行诗 埃涅阿斯（特洛伊英雄）母亲维纳斯 北非迦太基

狄多（迦太基女王）

前6卷模仿《奥德赛》后六卷模仿《伊利亚特》 欧洲文人史诗的开端

语言精巧，文采华丽，风格严肃委婉 3、 贺拉斯（前65——前18）

讽刺诗人，抒情诗人和文艺译论家 主要作品：《讽刺诗集》《长短句集》《歌诗》《诗艺（文艺论著）》文学的教育作用 4、 奥维德（前43——前18）帝国时期的伟大诗人

变形记》：诗体神话故事集，希腊罗马神话传说汇编“神话辞典” （三）帝国时期（1世纪——5世纪）：古罗马文学的衰落时期 文学成就：悲剧，传统文学，散文体小说 悲剧作家：塞内卡《特洛亚妇女》

传记作家：普鲁塔克《希腊罗马名人传》 散文体小说：阿普列尤斯《金驴记》 三、罗马文学的地位

承前启后，连接欧洲古代和近代文学的桥梁

中世纪（中古）文学，封建文学

公元476年，西罗马帝国灭亡

所谓“蛮族”重要的是日耳曼，凯尔特等民族所代表额北方个部落 民族大迁移

法兰克王国：查理大帝（后来的法国，意大利，德国） 一、中世纪的时间划分

从历史的角度：5世纪——17世纪

早期：5——11世纪欧洲封建社会的形成时期 中期：12——15世纪欧洲封建社会的发展全盛

晚期：16——17世纪中叶，欧洲封建社会的衰落时期 从文学史角度看：5世纪——13世纪 二、中世纪欧洲社会的概况 1、 经济情况：自然经济

经济形式：庄园经济

12— —13世纪，商品经济和货币经济开始出现（市民阶层逐渐形成） 2、 社会制度：分封制

采邑

骑士阶层===骑士文学 3、 宗教

基督教教师中世纪欧洲社会的精神支柱（来源于犹太教） 君士坦丁，把基督教定为“国教” 原罪（夏娃，众生之母，亚当）伊甸园 禁欲主义（求知欲） 蒙昧主义，越单纯越好 来世思想 恩格斯：（基督教）它把古代文学、古代哲学、政治和法律一扫而光 4、 贡献：教育：开设了“十艺”课程，创立高等学府

语言文字：欧洲各种民族俗语逐渐成熟 哲学：进入“经院哲学”阶段 建筑：哥特式建筑 5、 文学概况

教会文学

英雄史诗（广泛流传） 歧视文学谣曲（兴盛一时）

城市文学(异军突起)====决定后来文学发展方向

但丁

（一）教会文学 作者：僧侣，传教士

创作宗旨：普及基督教教义

题材来源：圣经故事和现实中信教徒及殉道者的故事 题材：韵文故事和戏剧 韵文故事

戏剧：瞻礼式戏剧，神秘剧和奇迹剧

采用梦幻故事的形式和象征，寓意的表现手法 （二）英雄史诗，谣曲 1、中世纪早期的英雄史诗

民族大迁移的产物

主要作品：日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》 央格鲁撒克森《贝奥武甫》 冰岛人《埃达》和“萨迦” 芬兰人《密列瓦拉》 2、 中世纪中期的英雄史诗

欧洲封建化时代的产物

重要作品：法国《罗兰之歌》罗兰 西班牙《熙德之歌》熙德 德意志《尼伯龙根之歌》 俄罗斯《伊戈尔远征记》 3、 谣曲

罗宾汉谣曲，机智，幽默勇敢 舍伍德森林

(三)中世纪特有的一种文学 骑士制度产物

十字军东征1096——1270（8次）“十字架新月的战争” 骑士的信条：“忠君，护君，行侠”

骑士精神：忠君，呼叫，行侠，文雅知礼。重视荣誉（决斗），效忠贵妇人 体裁：骑士抒情诗，骑士叙事诗（骑士传奇） 骑士抒情诗

以爱情为主要内容 种类：“破晓歌”“牧歌”“情歌”“夜歌”“怨歌”等其中“破晓歌”最著名 重要诗人：旺达布尔

进步慢：肯定以性爱王维基础的现世的爱情生活，强调妇女地位的优越性 影响：促进了文艺复兴时期抒情诗的发展 骑士抒情诗（骑士传奇）

基本主题：宣扬骑士的高扬情操

三个系统：古代系统、不列颠系统、拜占庭系统（以拜占庭的历史和）（P144） （四）城市文学（市民文学）

中世纪文学发展的转折点、资产阶级文学的萌芽、 主要形式：韵文故事、讽刺叙事诗、市民抒情诗 1、韵文故事：笑话《驴的遗嘱》（法国）、《神甫阿米斯的故事》（德国） 2、讽刺叙事诗《列那狐传奇》城市文学的最高成就 3、市民抒情诗：温柔的新体诗诫

吕特博夫：中世纪欧洲第一个市民抒情诗人 维庸：他在灵魂的腐土上催出情感的 4、市民戏剧

道德剧：劝恶惩恶，寓意性的人物，道德说教性很强 愚人剧

笑剧：现实意义最强《巴特兰律师》讽刺商人，赞赏律师和牧意 6、 中世纪文学的意义

为近代文学的繁荣奠定了基础

是基础文学发展史上不可缺少的环节

但丁

但丁：中世纪意大利杰出的诗人，欧洲历史发展转折时期的文化巨人，其创作反映了欧洲文学从中世纪转向资本主义的过度

一、 但丁时期的意大利：十分混乱的封建割据的国家，最早出现资本主义因素，主要矛盾：神权与世俗政权的矛盾 二、 生平与创作（1265——1321）

出生于佛罗伦萨的一个没落的小贵族家庭薄伽丘《但丁传》

杜兰丁（原名）卓有成绩的青少年求学生涯（中世纪最渊博的人） 不幸的超然的爱情贝阿特丽齐《新生》诗集 辛酸的毫无结果的政治生涯 1302年遭终生流放 但丁的创作：《新生》第一部抒情诗集 《飨宴》（1304——1307）欧洲中世纪第一部用俗语写成的学术性著作 《论俗语》（1304——1308）中世纪最早一步研究民族语言及文体和诗律的学术著作

《帝制论》一部政治论著，重要思想：1、世俗的权利的最终目的是促成人类只能的全面发展，2、政教应该平等，政教应该分离 《神曲》（1307——1321）中古时代文化总结，近代文学序曲

（一） 书名的由来

原名《喜剧》《神圣的喜剧（1555）》

（二） 《神曲》的结构

分为三部分，共14233行《地狱》34篇 4720行 《净界（炼狱） 33篇 4755行

《天堂》 33篇 4758行

（三） 《神曲》的内容主人翁：但丁一个梦的故事

《地狱篇》罪大恶极的灵魂受刑的处所 上部地狱（1——5） 下部地狱（6——9）

第一层：林菩狱善良的异教徒：亚当、亚伯、诺亚、摩西、亚伯拉罕、大卫 荷马、贺拉斯、奥维德、维吉尔

德谟克利特、苏格拉底、柏拉图、亚里士多德 第二层：里米尼的弗兰采斯加 海伦、帕里斯 弗兰采斯加、保罗 第三层：

第四层：吝啬者和浪费者 第五层：忿怒者

第六层：复仇女神和天使：乌勃提家族的法利那大

第七层：第一环：马其顿网亚历山大凶猛的暴君代俄奈修斯，匈奴王阿提拉 第二环：自杀者的树林 第三环：蔑视上帝者

第八层：第一断层：谣媒和诱奸者 第二断层：阿谀者

第三断层：买卖神职的教皇们（尼古拉三世，塞莱斯丁五世，菩尼腓斯八世）

第四断层：占卜者 第五断层：贪官污吏

第六断层：穿袈裟的伪善者 第七断层：盗贼与虫蛇

第八断层：恶谋士（尤利休斯）奥德修斯

第九断层：散播不睦者穆罕默德（伊斯兰教的创造者） 第十断层：：伪造金银者

第九层：该隐狱：安泰诺狱，犹太狱

地狱篇实现了生活思想与艺术的完美结合，充沛而尽职地表现了诗人强烈的个人情感和道德评判 《净界篇》净界是灵魂接受惩罚的炼净自身罪过的场所九层 七种罪恶：骄妒怒惰贪食色 爱的反常：骄妒怒 爱的欠缺：惰 爱的太过：贪食色 七根灯台《启示录》“七灵”智慧了解考虑能力知识怜悯畏神

《地狱篇》着重考虑人性堕落的各个侧面，重于揭露和鞭挞《净界篇》着重考察和研究改善人性的不同方法，重于思考和反省

《天堂篇》上帝在天上的住所，一个既没有忧愁，也没有灭亡的地方，作为真理和幸福的最终场所，天堂表达了所有宗教的终极追求

托勒密的天文学“地心说” 托马斯阿奎那的神学说

九重：月球天水星天，金星天，太阳天、火星天、木星天、土星天、恒星天、水晶天

天府：神圣的真理的领域就是《天堂》的主题探讨自由意志月球的阴影，罗马帝国星辰的作用，创造只是不朽正义沉思神学的智慧天使天堂等玄奥的问题

（四） 《神曲》的基本象征意义

地狱象征苦难和考验，天堂是通过努力可以实现的理想，净界是现实通往理想的必经的痛苦历程 维吉尔是“理性”（人智）的象征，贝尔特丽齐是“信仰”（神智）的象征，

象征人和上帝在理性的指导下，经过苦难，考验和坚持不懈的求索，在道德上的到净化，再经过信仰的引导最终走出迷惘，到达理想的境界

《神曲》的思想意义以空前的劲力深刻的批判了基督教会的反动和腐败，无情的抨击了腐败的封建统治，表现了人文主义思想的萌芽 《神曲》的二重性

思想上的二重性：对待宗教的态度上，对待人的要求上，对待爱情的态度上，对待古代文化的态度上

艺术的二重性：具备了中世纪文学的一般特色又表现了近代文学的新的艺术方法的萌芽，梦幻故事的形式，象征意义的手法，结构匀称严密，新的文学因素，现实主义手法，用意大利民族语言创作。

文艺复兴时期的文学 一、 概述

文艺复兴时期的欧洲文学是近代欧洲资产阶级文学开端的标志

一、文艺复兴是14至16世纪欧洲新兴资产阶级掀起的一场反封建，反教会的思想文化运动，因新兴资产阶级打着“回到希腊罗马去”的旗号，声称要把久已湮没的古典文化“复兴”起来，固有“文艺复兴”之称 （一）文艺复兴产生的时代背景

西欧各国相继出现资产本主义生产关系

宗教改革，德国维登堡大学的神学教授马丁路德，加尔文

古希腊罗马文化，被重新发现（寻找遗迹） （二）文艺复兴的目的

文艺复兴——古典学问的再生复兴

借古文化复兴，建立适应资产阶级生产关系的新的意识形态，创资产阶级文化之兴 （三）文艺复兴的时代特色 主体意识的觉醒与人性的回归

巨人辈出的伟大时代：艺术领域：艺坛三杰(达芬奇，米开朗琪罗，拉斐尔) 思想和科学领域：哥白尼《天体运动论》，布鲁诺《论无限宇宙及世界》，伽利略 二、人文主义

文艺复兴时期新兴资产阶级的世界观和思想体系

文艺复兴运动的指导思想和文艺复兴时期文学的主要内容

基本内容：以“人”为中心反对以“神”为中心的基督教神学思想和封建文化：赞美人性，反对神权；追求现世的幸福，否定禁欲主义和来世思想；推崇理性知识，反对蒙昧主义；追求自由平等，反对等级观念；拥护中央集权，反对封建割据

三、人文主义的基本特征

弘扬人文主义思想；采用现实主义的创作方法，并将现实主义与浪漫相融；具有民族化的倾向；文学体裁形式多样（十四行诗、短篇小说、长篇小说、流浪汉小说、随笔式散文） 四、人文主义的发展概况 （一） 意大利人文主义文学

重要作家：彼特拉特克，薄伽丘

基本主题：抨击禁欲主义，肯定现实生活，歌颂男女爱情 成就：十四行诗，短篇小说

弗朗西斯科彼特拉克：抒情诗人，欧洲第一个“人文主义者”代表作《歌集》（《圣母劳拉之死》《圣母劳拉之生》）；十四行诗“商籁”SONNET;意大利式十四行诗(彼特拉克式十四行诗)4433 乔万尼薄伽丘：文艺复兴时期意大利伟大的作家；《十日谈》欧洲文学史上第一部短篇小说集，开创了欧洲近代短篇小说的先河

基本内容：抨击教会，赞美人性，肯定现世的幸福：杨诺劝教，布乔苦修，绿鹅可爱，西蒙开蒙， 艺术特色：框架式结构

（二） 法国人文主义文学

特点：拥护王权，反对教会，具有鲜明的政治倾向和阶级性 两种倾向：贵族倾向（七星诗社） 平民倾向（牛力博雷）

七星诗社：16世纪以龙沙为首的法国贵族拍人文主义诗人团体，由七位诗人组成，因号七星而得名 拉伯雷：法国文艺复兴时期最伟大的作家“文化巨人”代表作：《巨人传》共五部，约翰修士，德廉美修道院（乌托邦色彩的象征）

蒙田：近代欧洲散文的创始人，散文集《随笔录》

（三） 西班牙人文主义文学（16——17世纪文学的黄金时代）

流浪汉小说：16世纪中叶出现在西班牙的一种小说类型，多用自传体或回忆录形式。它的流浪汉作品的主人公，以流浪汉的活动为线索，通过城市市民的眼光对社会阶层人物作讽刺性描绘，广泛反应社会生活具有一定的思想意义，对后世欧洲小说的发展产生了深远的影响。《小癞子》

维伽：西班牙民族戏剧的奠基人，西班牙戏剧之父，代表作《羊泉村》费尔南

（四） 英国人文主义文学

（五） 杰弗里乔叟：英国最早的人文主义作家，代表作《坎特伯雷故事集》，英国语言之父，英国诗歌之父

托马斯莫尔：英国早期杰出的人文主义者和空想社会主义的创始人，对话体幻想小说《乌托邦》 埃德蒙斯宾塞：诗人的诗人，长诗《仙后》葛罗莉亚娜

“大学才子”派剧作家：16世纪后期英国的一群人文之一剧作家 克里斯托弗马洛：《帖木儿》《浮士德博士的悲剧》《马尔他岛的犹太人》

贡献：1、作品结构宏伟，戏剧冲突复杂，主人公往往处于内外双重矛盾的激烈冲突之中，对莎士比亚的创作

产生了直接的影响；2、创造了一种巨人形象（资产阶级的基本特性）

第二节，塞万提斯《堂吉柯德》

塞万提斯：西班牙文艺复兴时期最伟大的作家 《堂吉柯德》第一部现代小说

一、生平：前半生经历丰富却惊险，后半生为生计四处蹦波 二、创作：小说《堂吉柯德》，《贝尔系蕾丝和西希思蒙达历险记》《伽拉苔亚》《训诫小说集》 三、《堂吉柯德》 创作意图：“我的目的无非要世人厌恶荒诞的骑士小说”“消除骑士小说在社会上、在群众中的声望和影响”“把骑士小说的那一套扫除干净” 情节：拉曼却（地名）

吉哈娜，怒心难得，罗伍索——杜尔西内亚，桑丘，参孙“镜子骑士”“白月骑士”，公爵夫妇 人物形象：堂吉柯德一个脱离实际、敢于幻想的“疯子”｛将客店当城堡 风车大战 羊群大战 解救苦极犯

一个对理想坚持不渝，具有勇往直前的献身精神及高尚道德原则性的智者，一个带有悲剧色彩的戏剧人物形象 桑丘：一个相对简单但又不断发展变化的形象（机智，善良，纯朴，可爱）

艺术成就：以堂吉柯德和桑丘的“游侠史”为主线，以客店为旅点，展示广阔的社会生活画面 鲜明的对比，独特的戏拟合讽刺（戏谑的模拟），借题发挥，放笔可写，海阔太空，一览无余

第三节威廉莎士比亚

欧洲文艺复兴时期伟大的诗人和戏剧家，时代的灵魂（本琼生），不属于一个世纪，而属于所有世纪 一、生活道路（1564年4月23日——1616年4月23日）

童年少年生活：艾文河略的斯特拉夫镇，16世纪90年代剧团开始写剧本 二、创作

三、戏剧38部，长篇叙事诗2首，十四行诗154首和许多杂诗

三个时期：第一个时期（1590——1600）第二个时期（1601——1607）第三个时期（1608——1612） 第一个时期：（1590——1600）主要创作是个；历史剧和个别悲剧 特点：充满朝气蓬勃的进取精神和乐观和谐的健康情调

1、 诗歌创作：基本主题：歌颂爱情和友谊，赞美青春与才智《维纳斯与啊着脱》《鲁克丽丝受辱记》（叙事长诗）

十四行诗154首格式4442发表于1592——1598

前127周献给一位英俊的少年，后27首献给一位“黑肤鄉” 2、 历史剧：九部

《亨利八世》（1612）主题：反封建暴君和风建集团的血腥战争拥有开明君主和国家统一 《约翰王》1596年

两套四部曲：第一部《喜利六世上中下》《理查三世》 第二部《理查二世》《亨利四世》上下篇》《亨利五世》 3、 喜剧：十部

主题：爱情征服一切。婚姻各逐所愿，友谊无比宝贵

歌颂喜剧，抒情喜剧 重要作品：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《第十二夜》《温莎的风流娘儿们》 鲜明生动，光彩照人的女性形象：鲍西亚《威尼斯商人》、维奥拉《第十二夜》、贝特丽丝《无事生非》罗瑟琳《皆大欢喜》

《威尼斯商人》发表于1596年 四条线索：“一磅肉”契约“夏洛克和安东尼奥”夏洛克是悲剧性人物 桃匣配婚“鲍西亚和巴萨尼奥” 卷逃私奔“杰西亚，罗伦左”

戒指辨婚“尼莉莎和葛莱西安诺”

4、 悲剧《罗密欧与朱丽叶》一曲美与爱的颂歌“处处青春和春天”

第二时期（1601——1607）悲剧、悲喜剧创作时期 悲剧七部，悲喜剧三部

特点：表达了人文主义理想与丑恶现实之间无法调和的矛盾，分割沉郁悲愤 “四大悲剧”《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》 《奥赛罗》1604

取材于意大利，剧中人物：奥赛罗（摩尔族贵裔，任职威尼斯政府）、凯西奥（奥西罗的副将）、伊阿古（奥赛罗的旗官）、勃拉班修（元老），苔丝狄蒙娜（勃拉班修侄女，奥赛罗之妻，艾米利亚（伊阿古之妻） 地点：威尼斯

奥赛罗：理想人物，逆转的典型；伊阿古：原始积累时期阴谋家，野心家的形象，一个利己主义者。 《李尔王》

剧中人物：李尔————不列颠国王 高纳里尔——李尔之女 里根————李尔之女 考狄利亚——李尔之女

什么促使李尔的改变？发生改变的前提条件。 《麦克白》取材于《苏格兰编年史》，剧中人物：麦克白：苏格兰军中大将；班柯：苏格兰军中大将；邓肯：苏格兰国王，麦克白：柿君篡权，谋杀朝臣的野心家和专制暴君，反面典型。 第三时期（1608——1612）传奇剧创作时期

特点：以宽恕和解为主题，风格玄妙空幻，充满浪漫传奇色彩。 《暴风雨》“诗的遗嘱”，主要人物：普洛斯彼罗，安东尼奥 《哈姆雷特》：剧中人物：克劳狄斯：丹麦国王 哈姆雷特：前王之子，今王之子 福丁布拉斯：挪威王子 霍拉旭：哈姆雷特之友 波罗涅斯：御前大王 累欧体斯：波罗利斯之子

乔特鲁德：丹麦王后，汉姆雷特之母 奥菲利亚：波罗涅斯之女

（一） 题材、结构：取材于12 世纪丹麦历史学家萨科索拉拉满提卡的《丹麦史》 全剧分为5幕：第一幕：开端（老哈姆雷特显灵） 二：发展(哈姆雷特与克劳狄斯的较量) 第三幕：继续发展（刺杀波罗涅斯）

第四幕：急剧发展,，斗争复杂（偷换信件，逃回丹麦）

第五幕：全剧高潮（决斗）

哈姆雷特性格的四个阶段：快乐王子，忧郁王子，延宕王子，行动王子。 （二） 情节记哈姆雷特形象

哈姆雷特：16世纪末17世纪初英国人文主义者的典型，一个具有时代精神的理想人物形象，新兴资产阶级意识的代表。性格像显著特征：忧郁敏感，勤于思考，善于分析（八次独白，一次旁白，一次对白） 悲剧的根源：主观，客观

典型意义：1、它是人类历史上哪个第一个表达了世界悲哀的人2、哈姆雷特的悲剧是文艺时期欧洲一代人文主义者的悲剧，它反映了人文主义者的历史进步性和局限性3、在阶级文学史上，哈姆雷特是作家表现个人与社会的冲突，理想与现实矛盾杰出的艺术典型，这一形象对后世三百年来资产阶级塑造社会叛逆人物形象有深远的影响。 ，关于哈姆雷特的争议：是坚强还是软弱?是真疯还是假疯?是真爱奥菲利亚还是假爱？ 四、莎士比亚戏剧的艺术性 （一） 宏大的艺术场景

（二） 生动，丰富的情节1、每出戏都有来那个两条或两条以上情节线索，众多线索互相衬托，交错发展，扩大了作

品的容量2、善于通过人物性格的冲突体现紧张尖锐的戏剧冲突，安排曲折戏剧情节3、在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起。

（三） 个性鲜明的人物形象

1、 写出人物性格的多面性和复杂性 2、 写出人物性格的发展变化 3、 在对比中突出人物性格

（四）丰富有力的语言8

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