心花路放观后感、影评

篇一：《心花路放》影评

再回首，我一笑而过

------评《心花路放》 《心花路放》是2014年度最受人追捧的电影之一。影片讲述了郝义为帮耿浩走出离婚的阴霾，两人开始了一段搞笑疯狂的猎艳之旅的故事，导演宁浩将小人物的生存状态与情感选择活灵活现的放进观众视野，用荒诞的喜剧效果、多线索叙事及巧妙的蒙太奇剪辑展示出在这个高度消费的世界里，人们对于爱情、婚姻、理想等丑陋并有趣的另一面。

物欲时代的情感隐匿。电影一开始便是升格镜头，展现耿浩在切割两人财产时的煎熬与不舍，四溅的火花激荡着观众的心，割掉的不仅是两人的情感纽带，更是爱情的不复存在，其中对于陶瓷娃娃的特写镜头，直击观众心灵，隐喻了两人关系的决裂，暗示了耿浩对爱情的留恋，和不得不面对现实的纠结与痛苦。其中最令人印象深刻的场景是耿浩在机场主动给康小雨打电话，嘈杂的飞机声，喧闹的候机大厅和孤寂、落寞的耿浩形成鲜明对比，突显了耿浩内心的无助与空虚。在听到康小雨要结婚时，导演特意用长镜头的拍摄方式，将耿浩僵直的身体、压抑的哭泣完整呈现出来，这组长镜头的使用表现出耿浩心中的矛盾与苦楚，揭示他并没有完全走出离婚阴影，让观众深刻感受到

人物内心情绪的多重变化。康小雨作为本片的另一条线索人物，她的情感世界也是同样的隐匿空虚。影片中康小雨在家中修水管，冷色调的设置将她冰冷，痛苦的内心淋漓尽致的展现，运用特写镜头拍摄了她用脚夹起工具的过程，暗示了她情感生活的空缺，隐喻了快节奏都市生活下的人们的孤寂与苦楚。导演在影片中对于人物的特定场景设置，不仅展现了人物丰富且鲜明的性格，也让观众在观影中有代入感，反思自己在这个物欲时代的情感隐匿与内心悲苦。

人生阴影的坦然面对。耿浩在面对与康小雨婚姻破裂的情况时，他放逐自己，跟随郝义来到大理寻找过去，吉他独奏的动感音乐，让我们体会到耿浩内心的矛盾与决心，虽然途中经历了许多啼笑皆非的事件，但整片洋溢的暖色调以及舒缓、柔情的音乐都隐喻着耿浩能够放下过去，释放自己的压抑与痛苦的结局，也彰显了本片直面面对人生阴影。在他回去“夜色”与众人时，五彩缤纷的玻璃作为前景，声画对立的手法完美运用象征着耿浩内心的豁然开朗，展示了耿浩从懦弱躲避到正面面对人生阴影的变化过程，丰富了人物性格，突出了本篇主题。“阴影也是人生的一部分”，正面面对过往，坦然面对生活，也能解放自己，而人生也只能自己放过自己。

情感之花的重新绽放。在耿浩与郝义决裂后，决心去大理，特写手机删除康小雨电话，雨天场景的设置，极致的冷色调，悲伤中带有高亢的音乐，展现了耿浩决心放下过去的心情，暗示了他对于爱情、婚姻、理想的重新认知。影片结尾的大远景拍摄，预示了耿浩生活的重新启程，再放下过去后重拾梦想，重寻爱情。电影中最令人感动的是留言墙的变化，从“耿浩 对不起 康小雨”到“耿浩 祝福 康小雨”的转变，表现的是耿浩对于爱情、婚姻的释然与追求，丰富了人物性格，加强了影片主题的表达。我们的人生就如同耿浩在路上遇到的四个人，沉浸在泥潭里没有用，生活还在继续，只能向前，情感之花仍需绽放，再回首，我们一笑而过。

《心花路放》以独特的叙事视角向观众揭示了当代的中国现实和处在底层小人物所固有的生活状态，采用多线索并行的非线式叙事方法，巧妙地运用了穿插蒙太奇，营造了生动的喜剧效果。其内容贴近现实生活，关注底层小人物的生活，使影片具有一种人文关怀，让人们开始反思生活与情感的联系与差距，甚是曾经与现在的经历与选择，回收曾经，我们一笑而过。

篇二：电影影评——浅析《心花路放》

主副标题：

追逐在旅途的情感轮回

——浅析影片《心花路放》

开头：

一出喜剧，感受荒诞不经啼笑连连；一个悲剧，感触现实无奈人心难测；一场轮回，感叹时光逆回得失并行；一次放下，感慨走出囹圄方可新生。人世间的机缘巧合，情深意浓总在轮回之中，得失之间互为因果，起点便是终点，终点亦是起点。宁浩导演的《心花路放》，不仅是一部让我们开怀大笑放松心情的喜剧，也让我们看到了心灵的感伤冲破阴霾在旅途中盛开的最美姿态。看过之后引得无限思考，是一部俗气中不失高雅的好电影。

故事梗概：

影片发挥出了公路片承载情感推动的优势，为我们讲述了这样一个故事：主人公耿浩在与妻子离婚之后受到了沉重的打击，好朋友郝义试图以寻找艳遇的方式来帮助他走出阴影，经过一路上的啼笑皆非最终在他故地重游的过程中正面面对了自己的情感问题。 影片中我们看到了一个挫败者的情感变化，最初向来缘浅，奈何情深，之后放逐旅途，踏破红尘，最后重返故地伤痕累累，最终放下过去，重获新生。

过渡句：

优秀的导演，精妙的演技，诙谐的剧情是吸引我们观看影片的动力，但影片中对于视听语言的精妙运用，对于叙事结构的巧妙设计才

是吸引我们的重要法宝，才是影片成功的关键因素。

小标题：

真实 ? 流露

视听段落：

影片由著名的摄影师宋晓飞担当摄影，大量使用了长镜头的拍摄方法，增加了真实感，增强了影片的叙事性，也保持了整个场景的完整性，使得画面更具有说服力和感染力，仿佛我们每一个观众都身在其中，看过之后不禁深深感叹摄影师和导演的的功力。比如在片头康小雨作为好朋友的伴娘出场时就运用了连贯的长镜头去表现当时的慌张，再比如郝义耿浩在理发店中与杀马特娟的对话戏中也使用了长镜头去表现，同时借助场景中的镜子去开拓画面空间，将三人对话的紧张激烈表现得淋漓尽致，使得狭窄的环境丝毫影响不到人物的表现，更加真实的流露出人物的情感。

荒诞 ? 讽刺

影片中用到了声画对立的表现手法，通过欢快富有节奏感的音乐衬托出主人公的悲伤失落，看过感觉荒诞不经，甚至十分讽刺，比如在主人公耿浩走出理发店的情境中，背景音乐是十分欢快的《最炫名族风》，甚至在一幅全景的画面内同时表现欢快的音乐，愉悦的人群，激烈的车震，让我们深深的感受到热闹都是别人的，唯独失落是自己的，讽刺意味更加浓重，让我们每一个观众都深深地为他的难过而揪心。

平行 ? 轮回

影片采用了双线的叙事结构，一条线是耿浩在疗伤，另一条线是康小雨在寻找，一个在2014年一个在2009年，两条不同的时空线并置让我们不由得期待二人最后会走到一起，给我们无限的期待与希望，但影片的最后却发现故事原本的终点却是一切发生的起点，得与失变成一场轮回，让我们每个观众不禁感慨万千，不尽如人意也是人生的一部分，有时候放下牵绊就会重获新生，走出过去才能看到未来。影片的最后让我们顿悟，给我们无限的希望。

结尾：

电影是一个神奇的物种，方寸之间，时空之内却会让我们时而捧腹大笑，时而感慨万千，追逐在影片的轮回之中感受到了影片强大的吸引力，人物渺小却特点突出，话题通俗却寓意深远，徜徉在影片之中，放松心情的同时让人回味无穷。

篇三：心花路放影评

第一次听说《心花路放》这个片子的时候，这个片子还叫《玩命邂逅》。

其实早就想到这个片子会好，但没想到这个片子仍然超出了我的预期。宁浩在这部片子所体现出来的新思维以及呈现人物的新方法让我眼前一亮。

我认为这是今年中国拍的最好的喜剧电影，他不是用低级乃至低俗的搞笑方式去取悦观众，而是用一种比较高级的，会心的电影手法去让观众真心的笑出来。这才是一个真正的喜剧电影创作者应该有的操守，虽然，很多导演已经忘记了。

我喜欢这部电影，看完之后更为喜欢。

这部电影以爱情为表象，却着实将现代中国最普通青年（也就是所谓屌丝）最平凡的生活和情感状态表现了出来。他们像耿浩和郝义一样，平凡，虚荣，却又充满情感与对爱的憧憬。我们喜欢一个电影的核心点就在于我们能够被电影里某种人物的刻画所打动，所感动。而这部电影里耿浩所面临的这种困境在现代中国社会更加成为一个逐渐普遍的社会现象，而本片无疑也为处于这一阶段的普通人提出了一个切实可行的建议。

从本质上来讲，这仍然是一部公路电影，宁浩给后辈韩寒着实上了一课。

电影归根结底是一种表达，好的导演要用画面说话，而不是用对白说话，好的观众是要用心去感受导演的每一个小动作。电影最大的魅力就在于语言的可变，同一种表达的主题，宁浩会用一种很独特的语言去阐释，而韩寒只会用对白。

所以，我更喜欢这部电影。宁浩用自己独特的语言告诉了我们一个十分中肯的课题。 与其念念不忘，不如轻轻地放下。

本片另一点十分值得一提的就是几位演员的表演，黄渤在这部电影里的表现是影帝级的，尤其是以下两个片段尤其让人印象深刻：

第一个片段，在机场接到前妻的电话。那一阶段的表演，每一个看过的人都会印象深刻。走心的表演总容易让人印象深刻，耿浩觉得，前妻的背叛只是因为敌人太强大，而不是不爱了。他主动打电话的情绪点是我原谅你了，你不用害怕了。但这情绪立刻就被另一种绝望的情绪代替。这种情绪交替让人心碎。而宁浩又在这里用了一个长镜头，将这样的情绪完整地表达了出来，丝毫没有断裂感。

第二个片段，耿浩和郝义决裂。睡眼朦胧比醉更难演，因为这是他不是不清醒，他只是已经用一种近乎绝望的态度去应付整个世界，这种情绪是很难表达的。

整部电影另外一个很令人称道的优点在于其独特的叙事方式，其叙事方式并不仅仅是为了技巧而技巧，更多时候，是为了表达而技巧。整个叙事结构看似是平行空间，实际上是隐含着意味深长的表达在里面。 故事的发生其实就是故事的结束，故事的主角其实都有相同的心态。

如果不结束，就无所谓开始，如果没开始，就无所谓结束。

很多人说，只有重新开始才能忘掉过去，但是很多人忽视了，如果不忘掉过去，怎么能重新开始。宁浩通过一种十分复杂的平行叙事要告诉我们的正是这样一个主题，我们苦苦寻找的，其实不是新的开始，而是曾经发生的一切。只有寻找到过去，才能迈向未来。这也许就是每一个遭遇到失去的人的必修课。

对于本片的配乐，当然更是无话可说，郝云的民谣听起来让人似乎早就坐在大理的门口，那里有姑娘，爱情和想要的生活。

《心花路放》里巧妙地将一个男人的情绪变化呈现的十分完整，但更难能可贵的是，将一个屌丝的心路历程描绘了出来。

每个人年轻的时候都是心怀梦想的，他们会为了梦想而拼搏，为了一时兴起而坐一些奇怪的事情。爱情从一方面讲是梦想的催化剂，但另一方面，他又使梦想变得庸俗。所以歌手耿浩变成了二手音响贩子。但爱情这东西不像音乐，没有保质期，爱情的保质期说长也长，说短也短。 我们无法判断在爱情里，先离开的那个人是对还是错。每个人都有选择自己生活的权利。而

如果人认清了生活的本质，她去选择另一个更优秀的人，这也没什么不对。这也许跟爱情无关，但也许是更正确的选择。人在长大的过程中，难免会学会用正确代替应该。

所以，当女神抛弃屌丝的时候，屌丝们总忘不掉，也许只是因为在这段感情里，付出最多的永远是这样的人吧。

任何一段感情的开始和结束，都是由爱始，由爱终。 只有深深的爱过，才能轻轻的放下。

人这一辈子，如果没真正爱过一个人，也许就是白活了，同样的，如果没有真正的忘记一个人，那也是白活了。

爱过这两字看起来轻巧，说起来不难，但是做起来却实在是不堪。

耿浩一直在嘴硬，爱的那么深，怎么可能说放下就放下呢。 那漫长的旅程也许只是为了让小雨明白，耿浩的世界里不只有一个小雨，更好的世界里还有三千里的猎艳旅程。但是只有耿浩自己知道，无论走得多远，他的世界里只有一个女主角。 其实我们跟耿浩一样，如论我们走的多远，爱的越深，就难放下。放下了就是真的放下了。只有深深的爱过，才可以在放下之后轻轻地祝福。每个人都知道这个道理，但做下来却着实让人难堪。 我们放下一个人跟爱上一个人一样，总要经历一段过程。

耿浩在路上一共遇到过四个人，这四个人让他明白了。如果不勇敢向前，那么沉浸在过去这个泥潭里的，不只是他自己，还有那个他爱的人。

第一个女人，让他意识到自己的问题，一段恋爱的结束是不是问题只出在先离开的那个人身上。答案当然是否定。你看看你现在变成了什么模样，生活把你磨平了，你练泡妞的能力都已经失去了，跟这样一个了无趣味的人生活在一起，也是无趣的吧。这也许是女孩离开他的原因吧。因为他的懦弱，他的无趣，和他的放弃。

第二个女人，让他意识到，自己不再年轻了。我们表面上看到的是一个懦弱男人指桑骂槐似的抱怨，但我们同样要看到，在这个时候，耿浩明白了一个很浅显的道理。小三从来都没有错，他们做的事跟自己一样，只是去简单的爱一个人。这个时候的他是很痛苦的，因为他明白，那个女孩就算还爱着自己，也是选择主动离开的人，如果那个人那么坚定的话，这个世界上也就不会有小三了。小孩不懂，但是大人明白。

第三个女人，让他意识到他也并不是那么坚定，他也可能会有爱上别人的可能。爱情里的人，从来都不是圣洁的。在爱情这条漫漫长路上，我们能看见的风景太多，没人能保证自己不在美景处流连。耿浩明白这件事情的时候，想过要重新开始。他也相信那句话，只有重新开始才能忘掉该忘的人。但那注定是一场失败，因为人的心只有那么大的地方，装不下那么多人。

第四个女人，让他意识到，其实，不是钱的问题。你可以用钱让人说爱你，但是那不是真心的，那不能让你真正决定离开。真正让人决定离开的是厌倦以及失望，这些东西让她不敢走下去了。人们对于黑暗总是排斥的。正是这种想法让他意识到，他无论再走多远，无论郝义陪他见过多少姑娘，他该放不下还是放不下。有些问题，必须自己去面对，包括，那个已经离开的人，和那个已经离开的自己。

最后的故事，关乎一个爱字。爱是廉价的，又是珍贵的。廉价的时候，你可以对无数人说，珍贵的时候，他比命还重要。耿浩明白了。其实一直以来错的是自己，自己固执在爱与不爱这个问题上。说一个爱字容易，连好哥们都可以在自己垂危之际说爱。说爱过，却没那么容易了。 有些事情，等到快结束的时候，你才发现，其实有些人你明明挽留不来，不如祝福。 因为你深爱过他，所以你更应该明白，你不是她的归宿。语气煎熬，不如以爱的名义，让她越走越远。

我想，这爱的该有多深。

最后说一句，当两个人平行空间的时候，很多人看到的是，一个拒绝爱情的姑娘和寻找爱情

的小伙子。但是我希望你看到的是，一个姑娘渴望爱情却不得，放弃爱情时却偶遇；一个小伙子，寻求忘记时忘不掉，放弃寻求时却淡然。

从来，都是一场寻找，你寻找的从来都是你丢失的。

希望你和我一样，在这部电影里找到自己的影子。

最后奉劝那些，还在寻找和忘记的耿浩们：

如果你恨，说明你不爱；如果你放下，说明你爱过。

这世上本就没有放不下的人，只有走不尽的路。

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