网络文学的发展

网络文学的发展之我见

[内容摘要]

一个时代，有一个时代的文学。在网络时代当然也应该有与这个时代相适应的文学，但是文学经典的漫长历史告诉我们，经典之所以成为经典必然有它独特的方面。在网络文学的语境中，我们所要做的是抽取出经典中适合现代社会和现代文学发展规律的精华部分，让这部分在网络中得到更好的发展和开拓，以此来加深对经典的阐释.

[关键词]

网络文学、速食文化、经典文学

[目录]

引言…………………………………………………………………………1

一、网络文学的兴起……………………………………1

二、 经典文学的超然地位……………………………….3

三、网络文学的速食文化…………………………………….5

四、网络文学的发展趋势………………………………………….6

引言

网络文学是一种新兴的文学现象。如何评价它的价值意义，当前研究界还存在着较大的争议。不过，从文化产业的角度看，网络文学是不失其现实价值的。

为什么说网络文学在文化产业中有着一定的价值地位呢？如果注意到它和电子游戏、电视连续剧、动画等文化产业有着很强的潜在的互动关系就不难明白这一点。

当前的网络文学实可承担起文化产业链基础的角色，它的庞大数量的原创文本能够成为各文化创意产业天然的原创文学脚本资源库。

对于我国的文化产业界来说，网络文学还有另一层重要意义：不论评论界如何臧否，网络原创文学的阅读事实上已成为时下最重要的文学消费形式之一。 网络文学庞大的作品数量也是一个不容忽视的特点。网络文学自上

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个世纪末诞生以来已催生了大量的文本。仍以起点为例，到今天它推出与介绍的网络原创作品已近9万种。

当然，当前网络文学创作中的一些根本缺陷也需关注。从思想内容来说，不少作品低俗、偏执；从形式上看，作者多缺乏写作经验，使得他们在开篇之时穷极其妍，但在故事情节展开时却显得难以为继了。大体而言，网络文学目前处在自发、随意的创始过程中，还难以与传统的纸上文学相抗衡，许多作品还相当幼稚。但不少网络文学作者认为，当网络成为人们更习惯和熟悉的媒体时，网络文学将成为文学流通的重要方式。[

一、网络文学的兴起

当计算机网络从文学地平线上升起时，并其快捷的信息处理、自由的虚拟空间，很快就吸引了文学的目光，诞生了一种新的文学样式———“网络文学”。无论人们对于\网络文学\还会产生多少争议，这个词早站稳了脚跟。现今已经没有多少人否认网络文学的存在。

尽管\网络文学\的完善定义有待于理论的进一步修补，但是，网络文学的十年之路，早成为当代人眼中的准主流文学。最近在想这两者之间的关系，有了豁然开朗的感觉：纯文学从始至终根本就是个伪概念，被读者认同的文学才是主流。而现今人们的目光已越过这个事实向后延伸：网络为文学制造了强有力的冲击，因为网络文学的出现，传统文学早已 深刻的改变。

这不是臆断，而是事实。试看当年明月、慕容雪村、 蔡智恒、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森等等一大批网络作家世人皆知，他们亦成为图书市场和影视领域呼风唤雨的人物，他们的网络作品如 《鬼吹灯》、《星辰变》《第一次亲密接触》等优秀作品，在网络上的平均阅读率已经超过了2000万次。不仅线上火，线下也火，在这些作品的带动下，网络文学创作进入到一个繁荣时期，据统计，来自于网络的内容线下出版一年总印数已经超过1000万册他们的作品长期占据的畅销书排行榜，他们在制造着阅读流行，他们在引领着小说创作的走向。

网易公司与文学网站\榕树下\的文学评奖也成为现今文学届的关注焦点 。检阅过\榕树下\网站的得奖作品之后，资深作家陈村慷慨地赠言网络文学：\前途无量\。他在\网络之星\丛书的序言之中说：\有人一口否定网上的文学作品都是垃圾，那是精神错乱，我们应该怜悯他。有人说网上的作品才是文学，那是理想，我们要努力。\显而易见，陈村所青睐的是\网络的原创文学\就是在网络空间写作和发表的作品。

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二、经典文学的超然地位

伊格尔顿曾经提议考察艺术的\生产工具\。对于文学说来，书写工具很大程度地决定了文学生产与文学消费之间的互动关系。从龟甲、钟鼎、竹简、缣帛到纸张，新型的文学生产资料不断地改变书写者与阅读者的范围。这不仅派生出种种特殊的文体，同时还不断地重建文学社会学。如同人们的历史考察所发现的那样，书写工具的日益廉价导致了持续的文化民主。书写工具摆脱了权贵阶层的政治、经济垄断之后，文化归还了大众。大众的通俗语言赢得了文字的记载，甚至赢得了刊印的权利。这不是一个简单的文化事件；这时常还意味了某些发不出声音的匿名阶层开始浮出文化地平线。某种意义上可以说，文化生产工具以及文化传播体系的改变时常是缔造一个新型社会的重要条件。根据安德森的观点，印刷技术的发明对于资本主义社会产生了巨大的作用――安德森称之为\印刷资本主义\。他概括说：\资本主义和印刷技术通过作用于人类语言的不可避免的多样性的命运，使一种新形式的想象的共同体成为可能，这种共同体的基本形态为现代民族的产生创造了条件。\

作为人类文学活动的结晶，文学经典已经超越了一切文本，具有了相当的稳定性与神圣性。而一部作品之所以能够成为经典，其原因说白了就是由于它们是那个时代里特定知识阶层或精英集体价值观念的显现。文学经典是在文学史上经受住历史考验，被普遍认可的重要文学作品。而所谓经典，它形成的原因很复杂，除去时代、文化、政治、意识形态等外在原因之外，还有更重要的一点便是文学经典必须有滋养人们的精神价值。纵观历史，从为后来人展现先秦文化的《诗经》一直到近代鲁迅笔下唤醒国人的《呐

喊》， 历史流传下来的这些传统哲学、经典文学等，都能够向我们传递一些信息，并且具有教化功能，其教化功能通过历史流传物自身蕴含的人性的、普遍精神的张力而实现。经典文学在流传过程中，新的理解不断地被融合到其中去，丰富着这些历史流传物。因此不难发现，文学经典对于人们精神的滋养是其他文化形式不可替代的。

网络的发明骤然增添了文学两端的张力。一方面，文学赢得了前所未有的传播范围与传播速度；另一方面，文学撤消了作品发表之前的一切审查机制。文化公共空间最大限度地向私人话语敞开。某种意义上说，网络文学似乎返回了文学的原始状态：人人都可以无拘无束地利用文学形式抒情言志，或者叙述种种白日梦。这个意义上，网络或许是惊世骇俗之作的温床，或许

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是陈词滥调的衍生之地。陈村机智地将这种文学写作比喻为\卡拉ok\式的演唱。如同\卡拉ok\一样，网络文学的繁盛包含了电子技术制造的文化民主；但是，\卡拉ok\仅仅回响在演唱包厢之内，网络文学却可以在顷刻之间传遍全世界。如果说，既定的文学体制仅仅相对于纸张的文学，那么，网络文学重新开始了体制之外的写作。尽管某些网络 文学仍然渴望文学体制的认可――某些网络作家不惮于沿袭文学评奖的形式或者回归印刷出版的队列，但是，这更像是抢夺体制之内的读者，而不是认同体制的权威。体制之外的写作意味了废除经典体系派生的种种规则，所有的人都从零开始。网络技术已经给出这样的许诺：从零开始的写作照样可以向全世界发表。然而，只要没有被狂欢式的发表所迷惑，所有的人都必须严肃地考虑一个问题：抛弃所有的文学体制，这是一个彻底的解放，还是一个空前的倒退？

虽然网络文学也越来越接近汉语文学的核心价值——作品在拥有通俗性的基础上，能够贴近时代，满足读者的精神需求，还 会改变文学的载体和传播方式，会改变读者阅读的习惯，会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式，但它究竟在多大程度上，能改变文学本身？比如说，情感、想象、良知、语言等文学要素呢？

现今由文学爱好者的录入或者网站招徕用户的点击，网络空间存有大量业己出版的世界文学经典或者风靡一时的流行之作。对于这一部分文学而言，网络仅仅是一种征集读者的新型传播媒介。栖息于网络空间的文学不过是纸张文学的电子复制。回到文学世界中，网络文学仌存在着先天后天的诸多不足。一方面网络文学以其“自由地表述”、“交互式沟通”等特征引得无数网民为之沉迷为之喝彩，另一方面创作者们文化底蕴的缺失又使得网络文学带有先天性的底气不足，而这就意味着，几乎不可能有一部网络小说能够真真正正地成为文学中的经典！

在网络上，浏览量，点击率，与眼球经济相关，与是否精彩无关，或者说不成正比。以实力取得浏览量的也有，但是，传统媒体似乎对这些真正意义上的文学毫无兴趣，专门挑令人倒胃口的东西做为提高它们的销售量的法宝。这种法宝，试一次能行，试两次也许还行，但是，总有一天，它的结果只能是完全丧失吸引力，毕竟，读者不是任人摆布的无知群体，他们偶尔上当，但是不会永远上当。在我们的书架上，依然会摆放《红楼梦》、《史记》、《中国哲学简史》，凡尔纳、雨果和契诃夫的作品……而不会是木子美的《遗情书》或流氓燕的性爱书稿，更加不可能是芙蓉姐姐“惊艳天下“的写真集。

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三、网络文学的速食文化

当今网络文学的基本表现是在于：通俗化、速食化，不过分讲究文句的修饰，不太考虑表达方法。而其中最重要的是：语句构成简单、情节曲折动人和贴近网络生活本身。\网络的浏览行为注定了网络文学的主流是一种速食文化，而幽默作为一种吸引浏览的行为，无论是大师式的笑中见泪，还是胡闹而己的’无厘头’搞笑，无疑都是网络民众所喜闻乐见的。\陈村倾向于认为，这是网络写作的必然后果：\工具的变化会带来文风文体的变化，从文学的历程看，书写越来越容易，文字也越来越’水’。\）

也有一些传统文学的作家愿意呼应网络作家的观点―例如 徐坤就告诉人们，她正在越来越习惯于大量运用网络符号写作和交谈：\网络在线书写就是越简洁越好，越出其不意越好，写出来的话，越不像个话的样子越好。一段时间网上聊天游玩之后，我发现自己忽然之间对传统写作发生了憎恨，恨那些约定俗成的、僵死呆板的语法，恨那些苦心经营出来的词和句子，恨它们的冗长、无趣、中规中矩。整个对汉语的感觉都不对头了。我一心想颠覆和推翻既定的、我在日常工作中所必须运用的那些理论框架和书写模式，恨不能将它们全都变成双方一看就懂的、每句话的长度最多不超过十个汉字的网络语言。\

徐坤解释说，因为无法免费阅读网络，人们必须快速浏览。于是，短促简捷代替了冗长晦涩，词汇量少、用词简单成为造句的基本规则。如果网络作者日益增多，现代汉语的书写必将遭受重大冲击。

现今为止，网络文学的主导语言无异于传统文学；网络语言仅仅是网络文学的语言资源之一。但是，这并未减轻问题的份量：网络语言正在修改文学的哪些用语呢？

mm、gg分别表示\女孩和男孩\，7456表示\气死我了\，5555表示\呜呜呜呜\，8174表示\不要生气\表示\哈哈大笑\，：－p表示\吐舌头\――如果这一切无非是网络写作常用的速记符号，人们没有必要过份惊奇。耐人寻味的是，这些符号的背后是否隐含了一个追求――追求语言与实在的重合、对称，甚至重新回到了\象形\或者\象声\？如果这些速记符号与简单的造句

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