方盒子 - 图文

《方盒子罗曼史》

瘦猫

导读-

古典主义时期，建筑风格理性简约，但材料和技术有限，雅典卫城内至高无上的帕提农神庙是石作，跨度小，内部空间和结构不自由，只能在外表皮的山花、柱式做做文章。工业革命、科技进步为现代主义建筑的发生提供了孵化条件，现代主义建筑是指以活跃在上世纪的建筑大师勒.柯布西耶 (Le.Corbusier，1887-1965)、格罗皮乌斯(Walter

Gropius,1883-1969)、赖特(Frank Lloyd wright,1867-1959)、密斯凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969)的设计为先驱的欧美新建筑。因为混凝土、钢和玻璃的结合使用，框架结构的梁柱取代了承重墙，空间得到空前的解放。文中以密斯的玻璃盒子项目引发的罗曼史开篇，选取四位现代主义建筑的先驱设计的方盒子建筑，和古典主义建筑帕特农神庙做比照，分析空间跟随时代进步的嬗变以及新建筑的发生。广义的方盒子指代简约的空间概念，建筑发展初期的古典主义建筑具有理性而质朴的美学，可以看作是早期的方盒子，工业社会背景下的现代主义建筑（也称现代建筑、新建筑），是现代方盒子；罗曼史也指不同时代的技术现实下，方盒子与不同建筑材料耦合的恋爱史。

范斯沃斯罗曼史

要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。------------密斯.凡德罗

网络有信息显示，美国上世纪著名的范斯沃斯住宅即将被好莱坞拍成电影。业内纷纷揣测剧本会如何编写、情节的可考性如何、是偏重上世纪美国建筑行业发生的那次轰动事件的纪实性，还是以那场著名官司纷争发生的大时代为背景，戏说两位名人的私生活、罗曼史以增加故事性？后世局外人无从知晓真相，但流传下来的记载增添了那场纷争的故事性：范斯沃斯的姐姐玛丽安.卡彭特回忆道：她被他迷住了，她与他可能有点私情。而大多数目睹过密斯和范斯沃斯友谊的人都认为有一段时间他们俩之间有一层罗曼蒂克色彩。而密斯为自己辩解，相当不光彩的说：她本想与建筑师一起住在这座别墅里。（摘自《密斯.凡.德.罗》刘先觉编著）

家世显赫的单身成功女医生范斯沃斯1945年通过朋友认识了密斯，她一直想在中年时造一座周末乡村别墅，纽约现代艺术博物馆推荐给她三位建筑师：勒柯布西耶、赖特和密斯，她选择了密斯，但显然在单身女人眼里，急于实现自己建筑理想的密斯在接受委托前后是判若两人的。一览无余的玻璃方盒子作为单身女性的住所不仅奇葩出位而且超出预算近半，暂由密斯垫付，或许最关键是感情的幻想一脚踏空，单身女人瞬间跌得粉碎，据记载，她认为密斯对她的人格造成伤害。她拒付超出预算的余款。而后他们互相把对方告上法庭。结果是医生业主败诉，建筑师赢。业主受到沉重的打击。

住宅越接近完工，他就越关心他的理想是否转化为现实，而越不关心他与业主的关系。而对范斯沃斯来说，住宅意味着她与他成为一体的象征，而不是他理想的实现。同时，造价也急剧上升。。。密斯一点都不顾及到当时由于朝鲜战争而造成的通货膨胀，只管选用优质的材料和精美的施工方法。（摘自《密斯.凡.德.罗》）

听起来怎么都觉得业主比较倒霉，建筑师有些tricky，为拿到委托不择手段，利用了对方的好感。著名犹太人安迪.格鲁夫说过，只有偏执狂才能生存。所以，从另一个角度讲，执着于专业理想的密斯，是否跨越了理性与邪恶那道line，不得而知。

范斯沃斯住宅（Fransworth House）

范斯沃斯住宅建于1945-1950年，座落于芝加哥南郊，福克斯河岸，地块是3.8公顷的平坦牧野，夹杂一堆堆茂密树丛。住宅看上去视一个架空的玻璃盒子，由8根6.7米高的工字钢柱作支撑骨架，焊接于屋面与地板横梁外，外部钢结构部皆涂成白色；平面是东西走向的简单长方形（8.5mx23.5m），钢柱间距6.7米，正面有三个开间，两端各悬挑1.7米，这也是工字钢横梁的间距。西开间为开敞门廊。为预防洪水泛滥，房子地板高出室外1.5米，室内净高约2.9米。门廊前的过渡平台增加了入口的趣味。四周镶嵌6毫米厚3.2米长的平版白玻璃；房子中心是7.5x3.7米的服务核：洗手间、管道井、壁炉，除中心服务核之外没有隔墙，房间功能区的划分依靠家具摆放。

水晶一般纯净的房子从视觉角度的工业美学效果达到极致，座落在风景绝好的自然中，融入感浪漫之极。为建筑注入精神价值，它的纯净和精美无可否认。还有人从密斯的这座方盒子里看到十八世纪村舍的影子，还有神庙，刷白的钢柱上也看到古典柱式的简化。

同时通透的墙体作为私密的居住空间只能以大面积窗帘固定搭配，住宅内无空调，通风全靠东面开窗对流，但相对于夏季南面强烈的阳光，对流通风也丝毫不起作用。冬季供暖不均匀，大面积的玻璃凝冻。以现在的视角，显然这是座不够节能的建筑。

有趣的是，女医生使用了玻璃盒子十余年，范斯沃斯住宅于1962年被一位密斯的地产商狂热粉丝购买。

在满足娱乐时代的胃口方面，好莱坞编剧自然不会让人失望。细节的确凿性无可考证，然而留下的建筑作品是诚实的，专业领域的技术进步和新建筑的发生，无论如何是无法被扭曲的，就像牛顿定律一样。

方盒子在范斯沃斯别墅里是属于玻璃和钢的。

新建筑与包豪斯（The NEW ARCHITECTURE & the BAUHAUS）

我们最新的技术力量促使坚固的大体块砖石走向瓦解，转变为修长的柱子，继而在体量、空间、负荷以及运费方面取得了影响深远的经济效应。新型的人造材料----钢筋、混凝土和玻璃-------很快就取代了传统建筑原材料，这些材料的硬度及分子密度均使得大跨度并且几乎是透明的建筑物成为可能，以前的技术对此显然无能为力。---------格罗皮乌斯

埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。-----------老子

如果说，范斯沃斯住宅的业主是不走运的，那流水别墅的业主算是幸运的，业主的儿子是赖特的追随者，业主是赖特的“广亩城市”理论的资助者和挚友，当然赖特也没让他们失望，到匹兹堡东南郊的熊跑溪上游的基地踏勘现场后脑子里已浮现出别墅的样貌，在拿到细致入微的地形图之后半年才动笔，15分钟即完成草图。流水别墅也称作考夫曼别墅、熊跑别墅、方山之宅（House on the Mesa）。非同寻常的施工图纸完成后就是与业主请来的监理工程师的漫长博弈争执，最终还是实现方案初心，将建筑与结构协调的更加妥帖。

占地面积380平方米，室外的阳台平台也达到300平方米，可见赖特对内外的同等重视。建筑共三层高，底层直接临水，设起居、餐厨等空间，一串悬挂小梯可使人从起居室拾级而下，直达水面，楼梯洞口不但能使人视到流水，而且引来了水上的清风。故而，T.哈木林（T.Hamlin）称之为这是“整个别墅的高潮”。这里还形成了一个微妙的空间过渡，使起居室的东部有垂直方向的沟通，从而与另一端厚实的壁炉和石砌烟囱形成构图的平衡。这悬挂的梯子与下部的瀑布水池也同样有一种平衡的态势。也可以说整个房屋就是一种平衡的结果，如在平台和锚固体积之间，在室外和室内之间，在对外的敞开与对内的封闭之间都是如此。（引自《赖特》项秉仁编著）

赖特曾经从中国古代的老子的空间哲学中汲取营养。他早在工艺美术运动前后就针对领域的革新有理论思想发表，并毕生致力于开辟美国本土建筑的地方主义道路，设计了大批土生土长的美式草原住宅，开创了现代主义有机建筑的流动空间理论。在与环境的融合方面，赖特胜过密斯，他设计的草原别墅就像是那土地里长出来的植物一样，而范斯沃斯的玻璃盒子可以放在任何一个国家的风景区。

赖特是四位新建筑先驱中最特别的一位，其他三位都是先锋新锐的80后，只有赖特是60后，更像个老派的绅士，理性而睿智。当还在开创现代主义的先锋们嘲笑他是土包子农民时，他直接把现代与民族结合了。有别于柯布的国际化标签、包豪斯的工业化特质，以及密斯的极简、赖特是土生土长的美式新建筑开创者、乡土、自然更具有温度和人情味，这与他早年与土地接近的生活经历有关。他擅于就地取材，他的内部充满流动性的有机别墅方盒子，更多的采用砖、毛石以及自然、本土材料。

早期方盒子

人类发展到古典主义时期，尚未产生宗教，信仰的神是希腊神话中的神，祈求保佑庄稼丰收和战争胜利，在人类城市早期的范型-雅典卫城的边界，由城墙划出圣界和凡界，圣界内即是雅典卫城，城内是神殿和宫殿，人们从凡界通往圣界朝拜的道路即是朝圣之路。而居雅典卫城最高、规模最大的帕特农神庙（Parthenon Temple）则供奉雅典的保护神-雅典娜。

设计帕特农神庙的建筑师为伊克梯诺（lctinus）和卡里克利特（Callicrates），帕特农神庙也被称为古希腊时期建筑最辉煌的成就。雕像装饰艺术以及古典柱式

多立克柱式达到古希腊艺术顶点。也被尊为古希腊和雅典民主制度的象征。市举世闻名的世界文化遗产。1687年因火药被摧毁。

由于技术水平和建筑材料有限，整栋建筑是石头垒起。它采取八柱的多立克式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31米，南北长70米。东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面高与宽的比例为19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分割比”。柱高10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比多利克柱式通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。为达视觉效果，“卷杀”与“收分”的手法频繁使用。简洁方整的矩型平面，内部墙柱截面尺寸庞大，空间狭窄高耸。

（如图）

历史的发展轨迹是轮回的，俯视看是一个圆，古典主义-文艺复兴-现代主义就象是圆周上的同一个点，然而从侧面看过去却是螺旋上升的，因为时代在进步。汇聚点像是轮回的前世今生。而构成方盒子的技术和材料在每一次轮回中也有所不同。

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从建筑发展初期的古典主义时期，方盒子与石一见钟情，同时经历了与土坯的萌动，此后与砖的邂逅，混凝土的爱与哀愁。。。直到工业革命后、科技空前发展，现代主义建筑出现，方盒子遭遇了与混凝土和钢以及玻璃 这一组合的耦合与盟订，象趟过了漫长的材料之河，日渐自由、成熟的方盒子坐在时代的岸边，无限憧憬着明天的相遇。

本文发表在《班门》杂志2017年第一期

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