基础摄影知识点-复习参考

基础摄影知识点--复习题纲 1、 摄影术诞生时间

答：1839年8月19日，摄影术由法国政府公诸于世。 2、 机背取景式照相机

答： 机背取景式照相机也称为大片幅照相机，照相机所采用的胶片面积较大，一般为4×5英寸或5×7英寸，甚至为8×10英寸。机背取景照相机能够最大限度的发挥作者对风光摄影的理解，充分体现对图片最终效果的控制。 3、 直视取景式照相机

答：直视取景式照相机也称旁轴平视取景式照相机，他用玻璃视屏直接取景构图。早期直视取景式照相机的聚焦一般根据目测距离或借助光学测距系统进行手动调节，但现代直视取景式照相机通常具有自动对焦功能，可以进行精确的聚焦。 4、 双镜头反光照相机

答：双镜头反光照相机（简称双反机）具有两只焦距相同的镜头。这两只镜头分上下安装在照相机的一个垂直面板上，照相机的聚焦就是通过垂直面板的伸缩来完成的。借助镜头后面成45度角的反光镜，上面的镜头用于取景和构图，而下面的镜头则用于拍摄。双镜头反光照相机一般为120照相机。双反机在设计上十分合理，但目前几乎己停止生产。这种照相机使用与其他中幅照相机一样的胶片，能拍摄6×6厘米（2×2英寸）的方形影象。观察被摄体时，必须竖起遮光罩，俯视照相机。此外，防护罩中的放大镜有助于齐胸观察聚焦屏。 5、 单镜头反光照相机 答：单镜头反光照相机，即SLR。全称为：Single Lens Reflex。SLR是为了弥补之前出现的TLR(双镜头反光照相机)和旁轴取景照相机的众多缺陷而出现的，利用同一个镜头进行取景和拍摄(所以也称为TTL取景，Through The Lens)，其设计基本避免了取景视差问题。取景时，透过镜头的光线被一面成45度角的反光镜反射到聚焦玻璃上，拍摄时，反光镜翻起，开门开启，通过镜头的光线使胶片感光。在135和120照相机中均有单镜头反光照相机，单镜头反光照相机的常见片幅有24×36mm（135照相机），以及6×4.5cm，6×7cm和6×8cm（120照相机）等。 6、 数码照相机

答：数码照相机是一种利用电子传感器把光学影像转换成电子数据的照相机。按用途分为：单反相机，卡片相机，长焦相机和家用相机等。 7、 镜头

答：镜头是照相机的重要组成部分，它的主要作用是成像。一张照片的成像素质，从本质上讲取决于镜头而非机身。 8、 光圈

答：光圈是位于镜头内由若干金属组成的大小可调的光孔。通过对光孔的大小调节，我们可以透过镜头与胶片作用的光线的强弱，光孔开的大，光线强度就强；光孔开的小，光线强度就弱。

9、 光圈系数

答：在摄影上，光圈光孔的大小并不直接以其光孔直径表示，而是采用光圈系数来表示，光圈系数也称f系数。f=镜头的焦距/镜头光圈的直径。光圈系数即\相对孔径\的倒数。镜头上常用的系数分别为：f1.0， 1.4， 2.0， 2.8， 4.0， 5.6， 8.0， 11， 16， 22， 32， 45， 64。

10、 快门

答：快门是控制光线与胶片作用时间的装置。快门速度慢，光线与胶片作用时间长；快门速度快，光线与胶片作用的时间短。照相机常见快门速度分别为：1／1000、1／500、1／250、1／125、l／60、1／30、1／15、1／8、1／4、1／2和1秒。 11、 B门或T门

答：\门\是一种完全由摄影者所控制的快门释放方式，快门时间长短完全由摄影者按下快门的时间长短来决定，因此也称为\手控快门\。\门\是指按下快门时，相机开始曝光，直到松开快门为止。在B门下，曝光时间长短取决于你按快门的时间长短。而一般的快门会按照设定的速度自动关闭。 早期的部分相机还有\门\，这是另一种可以自由控制快门速度的方式，但在今天的相机中已经不多见了。与\门\不同的是，\门\在整个曝光过程中，快门按钮始终要处于按下的状态，快门松开即停止曝光，而\门\则是在第一次按下快门时开始曝光，松开快门曝光继续进行，在第二次按下快门时停止曝光。 12、 取景器

答：取景器是用于观察拍摄画面、确定构图的装置，分为同轴取景器和旁轴取景器两大类。 取景器即数码摄像机上通过目镜来监视图像的部分，数码摄像机的目镜取景器只有黑白取景器和彩色取景器。但对于专业级的数码摄像机来说都是黑白取景器，因为黑白取景器更有利摄影师来正确构图。数码摄像机取景器结构和其液晶显示屏一样，两者均采用TFT液晶，而不同点在于两者的大小和用电量。

一般数码摄像机的取景器比较小，只够用户闭上一只眼睛观察；对于一些专业机型，或者一些肩托式DV，它的取景器像素甚至比液晶屏还要大，这就方便了摄影师看清拍摄画面。相比其液晶显示屏，取景器还有另外一个优势，就是省电，一般来说在关闭液晶显示屏的情况下，只用取景器，起码能省出四分之一时间的电量。数码摄像机的取景器一般能在垂直方向旋转，更有甚者旋转角度可达90度，更加方便摄影师在站立姿势时拍摄。而且，大部分的取景器可以改变目镜的距离，方便那些近视戴眼镜的摄影师。 13、 正确的持相机姿势

答：左手托住镜筒，右手握住机身和快门，双臂紧贴身体，不要悬空，双脚分立站稳。若前面有矮小的固定物体，可将双肘支撑其上，这样更能增加照相机的稳定性。最有效的方法是使用三脚架。

14、 焦距与影像放大率

答：每个镜头都有各自的焦距，焦距不同拍摄范围也不同。简单地说，焦距越短，拍摄画面所能容纳的范围越广；焦距越长，拍摄画面所能容纳的范围越窄，类似于望远镜。镜头焦距与影像放大率成正比关系。 15、 焦距与透视的关系

答：在拍摄过程中，如果使用两只焦距相差很大的镜头来获取相同放大率的被摄体影像时，那么拍摄距离会有很大的差别，具体得说，镜头焦距越短，拍摄距离越近；镜头焦距越长，拍摄距离越远。 16、 镜头口径

答：镜头口径也称为有效口径，它表示镜头最大进光孔。通常用\镜头的最大进光孔直径：镜头的焦距\来表示镜头的口径。一般来说，镜头口径越大，通光量也就越大，光圈也就可以做得越大。

大口径镜头的优点：光圈可以做的越大，越大的光圈在光线不足的时候能够保持较高的快门速度，也越容易凝固住瞬间画面，光圈越大，就越容易使拍摄主体的前后景更为虚化，更能够突出主体，单反的对焦性能也一定程度上受到镜头的最大光圈的限制。 17、 定焦镜头

答：定焦镜头（prime lens）特指只有一个固定焦距的镜头，只有一个焦段，或者说只有一

个视野。定焦镜头没有变焦功能。定焦镜头的设计相对变焦镜头而言要简单得多，但一般变焦镜头在变焦过程中对成像会有所影响，而定焦镜头相对于变焦机器的最大好处就是对焦速度快，成像质量稳定。不少拥有定焦镜头的数码相机所拍摄的运动物体图像清晰而稳定，对焦非常准确，画面细腻，颗粒感非常轻微，测光也比较准确。 18、 标准镜头

答：视角为50度左右的镜头之总称，其焦距等于或相近与=照相机篇幅对角线的镜头。 焦距长度和所摄画幅的对角线长度大致相等的摄影镜头。其视角一般为45°～50°。画面35毫米为40-60毫米焦距的镜头，6×6厘焦距的为75-80毫米焦距的镜头，4*5英寸则是120-150毫米。标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。 它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 19、 广角和鱼眼镜头

答：广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜广角镜头。鱼眼镜头是一种焦距为16mm或更短的并且视角接近或等于180°。它是一种极端的广角镜头，\鱼眼镜头\是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片直径且呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，\鱼眼镜头\因此而得名。鱼眼镜头属于超广角镜头中的一种特殊镜头，它的视角力求达到或超出人眼所能看到的范围。因此，鱼眼镜头与人们眼中的真实世界的景象存在很大的差别，因为我们在实际生活中看见的景物是有规则的固定形态，而通过鱼眼镜头产生的画面效果则超出了这一范畴。

20、 远摄和超远摄镜头

答：远摄镜头也称为长焦距镜头，是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类，普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。在远摄镜头中，尤指焦距长的镜头。以35毫米相机而言，指400毫米以上的镜头 21、 变焦镜头

答：变焦镜头指镜头在使用时焦距在一定范围内可以连续变化的镜头。 22、 微距镜头

答：微距镜头是一种用作微距摄影的特殊镜头，主要用于拍摄十分细微的物体，如花卉及昆虫等。为了对距离极近的被摄物也能正确对焦，微距镜头通常被设计为能够拉伸得更长，以使光学中心尽可能远离感光元件，同时在镜片组的设计上，也必须注重于近距离下的变形与色差等的控制。大多数微距镜头的焦长都大于标准镜头，可以被归类为望远镜头，但是在光学设计上可能是不如一般的望远镜头的，因此并非完全适用于一般的摄影。 23、 增距镜

答：增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件，是把焦距延长至2倍或1.4倍的镜头附属装置。首先在镜头上装上增距镜后再进行使用。例如，在100mm镜头中装上2X适配器，焦距即变为200mm，如果装上1.4X适配器则焦距变为140mm。价格因厂商不同而有较大差距，越是有名公司的产品，价格越贵。 24、 胶卷

答：胶卷又名底片，菲林，是一种成像器材。 25、 胶片的感光度

答：胶片对光的敏感程度，用s表示。它是采用胶片在达到一定的密度时所需的曝光量H的倒数乘以常数K来计算,即S=K/H。彩色胶片则普遍采用三层乳剂感光度的平均值作为总感光度。由于对基准密度的见解不同,国际上存在着两种主要的感光度标准：即德国的DIN制和美国的ASA制。DIN制与AsA制是可以换算的,即21 DIN等于ASA l00。但是,DIN制是数值

相差3,曝光相差1倍,而ASA制是数值相差1倍,曝光量才相差l倍。 26、 滤光镜

答：具有滤光作用，滤光镜是能够明显改变照片外观的最便宜的一种附件 27、 UV滤光镜

答：UV镜又叫做紫外线滤光镜。通常为无色透明的，不过有些因为加了增透膜的关系，在某些角度下观 看会呈现紫色或紫红色。许多人购买UV镜来保护娇贵的镜头镀膜，其实这仅仅是它的一项附属功能。UV镜能减弱因紫外线引起的蓝色调。同时对于数码相机来说，还可以排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高清晰度和色彩的效果。 28、 中灰滤光镜

答：中灰密度镜简称 ND 镜，作用是过滤光线，也就是起减弱光线的作用，对景物的色采不产生影响。中灰密度镜按其减弱光线的能力不同，分如 ND2、ND4、ND8 等，使用中分别需要增加一档或几档曝光。其使用场合通常是，在需要用到慢速快门或大光圈时，而环境光线又很亮，它就发挥作用了。如希望表现瀑布流下的动感时，减慢快门会过曝，加上合适的中灰密度镜可很好的解决过曝问题。 29、 渐变镜

答：渐变镜是摄影艺术创作极为重要的滤镜之一，它可以分为渐变色镜及渐变漫射镜，从渐变形式讲又可分为软渐变和硬渐变，\软\即过渡范围较大，反之，即过渡范围较小，均需依据创作特点选用。 30、 偏振镜

答：偏振镜，也叫偏光镜，简称PL镜，是一种滤色镜。偏振镜的出色功用是能有选择地让某个方向振动的光线通过，在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非金属表面的强反光，从而消除或减轻光斑。例如，在景物和风光摄影中，常用来表现强反光处的物体的质感，突出玻璃后面的景物，压暗天空和表现蓝天白云等。 31、 三脚架

答：他的主要作用就是能稳定照相机，以达到某些摄影效果。最常见的就是长曝光中使用三脚架，用户如果要拍摄夜景或者带涌动轨迹的图片的时候，曝光时间需要加大，这个时候，数码相机不能抖动，则需要三脚架的帮助。 32、 快门线

答：快门线，就是控制快门的遥控线，远距离控制拍照、曝光、连拍。 33、 遮光罩

答：遮光罩，是安装在摄影镜头、数码相机以及摄像机前端，遮挡有害光的装置，也是最常用的摄影附件之一。遮光罩有金属的、硬塑的、软胶等多种材质。 34、 摄影包

答：摄影包具有耐用性、灵活性、机动性、防磕碰能力、防雨、防雪、防潮、防尘能力、装载能力及变形能力、携带三脚架的能力。 35、 存储卡

答：存储卡具有体积小巧、携带方便、使用简单的优点。同时，由于大多数存储卡都具有良好的兼容性，便于在不同的数码产品之间交换数据。近年来，随着数码产品的不断发展，存储卡的存储容量不断得到提升，应用也快速普及。 36、 CF（Compact Flash)卡

答：CF卡（Compact Flash）最初是一种用于便携式电子设备的数据存储设备。作为一种存储设备，它革命性的使用了闪存，于1994年首次由SanDisk公司生产并制定了相关规范。当前，它的物理格式已经被多种设备所采用 37、 SD(Secure Digital Memory)记忆卡

答：安全数码卡，是一种基于半导体快闪记忆器的新一代记忆设备，它被广泛地于便携式装置上使用，例如数码相机、个人数码助理（外语缩写PDA）和多媒体播放器等 38、 曝光正确、曝光不足和曝光过度

答：直方图就是曝光示意图,简单地说中间凸起就是曝光正常,凸起地点偏左就是曝光不足,偏右就是曝光过度. 39、 直方图

答：直方图就是曝光示意图, 40、 \死黑\与\死白\

答：是指拍摄时曝光不足和曝光过度而产生的过黑和过白现象。 41、 曝光补偿

答：曝光补偿是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。曝光补偿就是有意识地变更相机自动演算出的\合适\曝光参数，让照片更明亮或者更昏暗的拍摄手法。拍摄者可以根据自己的想法调节照片的明暗程度，创造出独特的视觉效果等。一般来说相机会变更光圈值或者快门速度来进行曝光值的调节。 42、 \白加\、\黑减\

答：用相机拍摄纯白的物体是由于相机的原因其灰度值比正常的亮度小，呈现灰色，需要人为加曝光，拍黑色的会比实际值高，需要人为减少，到达拍摄正常颜色的效果。 43、 曝光互易律

答：将光圈开大一级、快门速度调快一档，或者将光圈收小二级、快门速度放慢二档。都一刻获得相同的曝光效果。 44、 EV值、曝光值

答：是描述感光材料曝光量的一个数值。EV值是由快门速度值和光圈值组合表示摄影镜头通光量的一个数值。EV是英语Exposure Values的缩写,是反映曝光多少的一个量，其最初定义为：当感光度为ISO 100、光圈系数为F1、曝光时间为1秒时，曝光量定义为0,曝光量减少一档(快门时间减少一半或者光圈缩小一档),EV+1；曝光量增一档（快门时间增加一倍或者光圈增加一档），EV-1。

\曝光值\其实是一个被误用的名词，因为它反映的是拍摄参数的组合，而不是曝光量（photometric exposure）。曝光量的定义是：其中H是曝光量，E是影像平面的照度，而t是曝光时间。照度E由f值所控制，但也取决于环境亮度。为了避免混淆，一些作者使用机身曝光（camera exposure）来指代拍摄参数（camera settings）。1964年的ASA照相机自动曝光控制标准（ASA PH2.15-1964）采用了相同的途径，并使用了更确切的术语\机身曝光参数\（camera exposure settings）。然而，摄影师通常既使用\曝光\来指代拍摄参数，又用其来指代曝光量。 45、 EV值

答：EV值=光圈系数基数F+快门速度基数T 46、 胶片或数码感光器件的感光度

答：软片（胶片）对光的敏感度，低感光度指ISO 100以下的软片（胶片），中感光度指ISO 200~800，高感光度为ISO 800以上。用传统相机时，我们可因应拍摄环境的亮度来选购不同感光度(速度)的底片，例如一般阴天的环境可用iso200，黑暗如舞台，演唱会的环境可用iso400或更高，而数码相机内也有类似的功能，它借着改变感光芯片里讯号放大器的放大倍数来改变iso值，但当提升iso值时，放大器也会把讯号中的噪声放大，产生粗微粒的影像。 47、 平均测光 答：平均测光就是将测光范围内各种明暗不同的反射或入射光线进行综合而得出的测光数值。

48、 点测光

答：点测光，是只对一个点进行测光，该点通常是整个画面中心，占全图9%左右大小进行测光，这种方法的好处是可以根据摄影师的喜好， 对某一个画面中，认为最适合地方进行测光，而不受其它影响，特别是场景中明暗对比强烈的时候， 或者是被拍摄主体进行正确测光，而不会被附近的其他光线干扰了测光。比如当你拍人像的时候， 就完全有必要针对脸部进行点测。当你拍摄大光比照片的时候（比如一半天空， 另一半在阴影里） 你就需要对你希望曝光正确的部分进行测光。由于测光点不一定在构图的中心，这样就需要对你想正确曝光的点进行测光，测光后需要重新构图，这样就有了AE锁，就是测光锁，当测光完成后 可以锁定曝光量，再进行构图对焦拍摄。 一般来说，你的对焦点，基本就是你所需要正确测光的点，具备点测联动的相机，测光点就是对焦点，那么你就可以直接构图对焦，自动测光。如若不是，则需要上述先测光，后构图对焦的操作。 49、 中央重点测光

答：大多数相机的测光算法是重视画面中央约2/3的位置，对周围也予于某些程度的考虑。 50、 曝光量的正确确定

答：一种可靠的办法是把足够大的标准灰板，放在被摄对象的位置，用测光表进行测光；如果用相机的测光表，则相机会给出一个光圈/快门速度的曝光组合（ISO可单独调整），如果光圈确定，则给出合适的快门速度。手动曝光按照这个测得的值拍摄即可；自动曝光则需根据实际影调进行调整。 51、 选择合适的快门速度

答：快门速度决定光线和胶片作用时间长短的同时，也决定运动被摄体的运动效果-快速快门速度会凝固动作， 慢速快门速度使被摄物体产生虚晃模糊的动感效果，因此根据想要拍摄的效果选择。

52、 选择合适的光圈

答：摄影中，光圈除了控制与胶片作用光线的强度外，还控制这摄影画面的景深效果，根据想要拍摄的效果选取光圈大小。 53、 手动（M）曝光

答：手动曝光控制要求摄影者根据拍摄需要自己设增光圈系数和快门速度。 54、 光圈先决（AP）式曝光

答：要求摄影者事先设定好光圈数值，相机根据光圈值给定快门速度。 55、 快门先决[SP)式曝光

答：要求摄影者事先设定好快门速度，相机根据快门速度给定光圈数值。 56、 程序（P）式曝光

答：相机根据光照强度和情况根据测光数值自行设定光圈和快门速度。 57、 景深的定义 答：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像景深相机器轴线所测定的物体距离范围。在聚焦完成后，在焦点前后的范围内都能形成清晰的像，这一前一后的距离范围，便叫做景深。在镜头前方（调焦点的前、后）有一段一定长度的空间，当被摄物体位于这段空间内时，其在底片上的成像恰位于焦点前后这两个弥散圆之间。被摄体所在的这段空间的长度，就叫景深。镜头光圈 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大； 镜头焦距 镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大； 拍摄距离 距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。比如这张图，其中前数第二节电池的范围内，成像都比较清晰，这个范围就叫景深。 58、 决定景深的因素

答：光圈、镜头焦距、摄距；

59、 景深计算公式

答：下面是景深的计算公式。其中：δ--容许弥散圆直径；F--镜头的拍摄光圈值；f--镜头焦距；L--对焦距离；ΔL1--前景深；ΔL2--后景深；ΔL--景深 前景深ΔL1=FδL^2/（f^2+FδL） （1） 后景深ΔL2=FδL^2/（f^2-FδL） （2）

景深ΔL=ΔL1+ΔL2=（2f^2FδL^2）/（f^4-F^2δ^2L^2）

(1)、镜头光圈：光圈越大，即光圈值(F)越小，景深越小；光圈越小，即光圈值(F)越大，景深越大；

(2)、镜头焦距：镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大； (3)、拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。 60、 景深标尺答：景深标尺通常由镜头生产厂商标定在镜头上，它由景深近界、景深远界、聚焦基线和左右对此的两组光圈系数刻度等组成。当聚焦完成后，各标定的刻线也就相对固定了，这时可方便读出不同光圈下的景深范围。 61、 景深表 答：包括镜头焦距、被拍摄体的距离、光圈的大小、感光元件大小（与容许弥散圆半径有关） 62、 获取最小景深

答：最大光圈+长焦镜头+近距离拍摄

在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为\清晰\并不是一种绝对的概念，所以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的，这个前后范围的总和，就叫做景深，意思是只要在这个范围之内的景物，都能清楚地拍摄到。景深的大小，首先与镜头焦距有关，焦距长的镜头，景深小，焦距短的镜头景深大。其次，景深与光圈有关，光圈越小（数值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（数值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越小。其次，前景深小于后景深，也就是说，精确对焦之后，对焦点前面只有很短一点距离内的景物能清晰成像，而对焦点后面很长一段距离内的景物，都是清晰的。能同时被眼看清楚的空间深度称为眼的成像空间深度，即是景深。 63、 获取最大景深

答：最小光圈+短焦镜头+超焦距聚焦 64、 焦平面

答：成像清晰的那个平面，过第二焦点（后焦点或象方焦点）且垂直于系统主光轴的平面称第二焦平面，又称后焦面或象方焦面。由第一焦平面上一点发出（或指向第一焦平面上一点）的光线，经光学系统后，成为一束与主光轴有一固定夹角的平行光。平行光束的方向决定于发光点在第一焦平面上的位置。与主光轴成一定夹角的平行光束，经光学系统后，出射光线（或其反向延长线）交于第二焦平面上的某一点。该点在第二焦平面上的位置，决定于入射的平行光束的方向。焦平面不是一对共轭平面。过焦点的与主轴垂直的平面叫焦平面。副光轴与焦平面的交点叫副焦点。与副光轴平行的射向凸透镜的光线经透镜折射后，通过副焦点。如果将一个屏幕放在焦平面上，屏幕将可以捕捉到远处物件的图像。 65、 超焦距

答：在某一焦距和光圈大小下，将镜头对无穷远处聚焦，会出现一定的景深范围，在摄影中把镜头至景深近界的距离称为这一焦距和光圈系数的超焦距。

超焦距是指摄影术语，当镜头对焦在无穷远时，从超焦距到无穷远这段距离内的物体，在相片上都清晰，而近于超焦距的物体都模糊不清。换句话说当镜头对焦在无穷远时，景深是从超焦距到无穷远。对焦在远处的某一点，使得景深的另一极端恰为\无限远\，则由\无限远\∞)到景深范围内最近的摄影距离，称为「超焦距离」。若先将焦点设为超焦距离，则由超

焦距离的一半开始，超焦距超焦距到无限远处，都落在景深范围之内。 由于镜头的后景深比较大，人们称对焦点以后的能清晰成像的距离为超焦距。傻瓜相机一般就利用了超焦距，利用短焦镜头在一定距离之后的景物都能比较清晰成像的特点，省去对焦功能，所以，一般低档的傻瓜相机并不能自动对焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所说的，\清晰\不是一个绝对的概念，超焦距范围内的景物并非真正的清晰成像，由于不在对焦点上，肯定是模糊的，，只是模糊的程度一般人能够接受而已，这就是傻瓜相机拍摄的底片不能放大得太大的原因。 66、 超焦距的近似计算公式 答：

67、 光线特性六要素

答：光度、光质、光位、光型、光比和光色。 68、 光位

答：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光、散射光。 69、 光型

答：主光、辅光、轮廓光、装饰光和背景光。 70、 自然光的基本特点

答：自然光最大的特点就是它的强度、方向和色彩同天气、实践、季节和地域有着密切的关系。

71、 选择拍摄点

答：拍摄距离、拍摄高度和拍摄方向等个方面来考虑。 72、 画幅

答：横幅、竖幅或方幅。 73、 画面的稳定与均衡

答：画面的稳定是指给人一种稳定感，要是画面给人稳定感，最简单、基本的做法就是保障画面的水平线水平，垂直线垂直。均衡是指根据人的视觉和经验形成的视觉均衡。处理画面均衡主要是视觉均衡，暗比亮的重，近比远的重，动比静的重，清晰的比模糊的重。 74、 几种基本构图形式

答：△形构图，V形构图，S形构图，C形构图，／(斜线)形构图，+字型及方形构图； 75、 \黄金分割\构图

答：黄金分割又称黄金律，是指事物各部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为1∶0.618或1.618∶1，即长段为全段的0.618。0.618被公认为最具有审美意义的比例数字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为黄金分割。 76、 \九宫格\构图

答：就是三分法,如果你想使主题产生一些动感，可以将其稍微偏离画面中心在将主体置于画面中心以外时，可用三分法作为构图指导.将整个画面纵横均分为三等份，得出四个交叉点，这便是良好构图中主体应处的位置.而具体将主体置于哪个点上则取决于主体本身和你想如何表现它. 77、 画面对比

答：透视对比，虚实对比； 78、 影调的\高调\与\低调\

答：黑白感光材料记录的是黑、白、灰影像，表现影调对比是黑白摄影的重要特征。影调有两个含义：一是指被摄体表面的不同亮度在黑白感光材料上所形成的阶调层次--黑、白、灰以及处于这三个主要等级之间的过渡层次。二是指整个画面的调子。黑白照片讲究影调，-

幅作品若影调难看，就谈不上艺术性。依照调子的不同，摄影作品主要分为三个类型，即高调、低调、中间调。在黑白摄影作品中，高调的作品是以白到浅灰的影调层次占了画面的绝大部分，加上少量的深黑影调。高调作品给人以明朗、纯洁、轻快的感觉，但随着主题内容和环境变化，也会产生惨淡、空虚、悲哀的感觉。低调作品以深灰至黑的影调层次占了画面的绝大部分，少量的白色起着影调反差作用。低调作品形成凝重、庄严和刚毅的感觉，但在另一种环境下，它又会给人以黑暗、阴森、恐惧之感。 79、 前景

答：前景是指画面上处于被拍摄至镜头间的任何景物。前景能增强画面的空间感，同时还起到美化、均衡画面的作用。 80、 背景

答：背景是指处于拍摄主体之后的任何景物他有着突出主体和丰富内涵的作用。 81、 黑白暗房

答：是摄影工作者冲洗照片的工作场所； 82、 白平衡

答：白平衡的基本概念是\不管在任何光源下，都能将白色物体还原为白色\，对在特定光源下拍摄时出现的偏色现象，通过加强对应的补色来进行补偿。上图照片均是在日光下拍摄，仅改变了白平衡的设置。各种白平衡下的照片所产生的偏色显示出补偿时的补色。使用胶片相机时，为了对这些偏色进行补偿，拍摄时要用各种彩色滤镜。数码相机的基本原理与其类似，白平衡功能就相当于彩色滤镜。但在彩色滤镜中并没有类似\自动白平衡\的滤镜，在这一点上两者有很大区别。一般使用时选择自动白平衡（AWB）就足够了，但在特定条件下如果色调不理想，可以选择使用其他的各种白平衡选项。 83、 色温

答：色温（colo(u)r temperature）是表示光源光色的尺度，单位为K（开尔文）。色温是在摄影、录象、出版等领域具有重要应用。光源的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确定的。热黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的开尔文温度就是那个光源的色温，它直接和普朗克黑体辐射定律相联系。色温是表示光源光谱质量最通用的指标。一般用Tc表示。色温是按绝对黑体来定义的，光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时，此时黑体的温度就称此光源的色温。低色温光源的特征是能量分布中，红辐射相对说要多些，通常称为\暖光\；色温提高后，能量分布中，蓝辐射的比例增加，通常称为\冷光\。一些常用光源的色温为：标准烛光为1930K（开尔文温度单位）；钨丝灯为2760-2900K；荧光灯为3000K；闪光灯为3800K；中午阳光为5600K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。 84、 IS0感光度

ISO (International Standards Organization) 国际标准协定：软片对光的敏感度；低感光度指ISO 50以下的软片，中感光度指ISO 100~200，高感光度为ISO 400以上。数码相机的ISO是一种类似于胶卷感光度的一种指标，实际上，数码相机的ISO是通过调整感光器件的灵敏度或者合并感光点来实现的，也就是说是通过提升感光器件的光线敏感度或者合并几个相邻的感光点来达到提升ISO的目的。 85、 设定记录格式

答：JPEG，是在照相机内部处理之后的图像，和RAW是原始数据，是以像素保存的完整的图像信息；

86、 防止\伪色\

答：使用数码照相机拍摄对比度比较大的被拍摄物时，像素信息的演算会产生误差，有事会记录原来没有的色彩，即\伪色\。 87、 防止\莫尔条纹\

答：由于数码相机的感光单元R、G、B在图像感应器上呈现规律排列，因此，一番被拍摄的细节在间隔上纯在螺距，则图像感应器上规律相同的像素就会相互干扰，有事会产生条纹状的花纹，即所谓的\莫尔条纹\88、 防止\眩光和鬼影\

答：当成像元件与镜头内部存在一点反射的时候，容易产生\眩光和鬼影现象\。 89、 色彩管理

答：所谓色彩管理，是指运用软、硬件结合的方法，在生产系统中自动统一地管理和调整颜色，以保证在整个过程中颜色的一致性． 90、 数码图像调整

答：应用软件对数字图像进行调整，比如调整对比度、亮度、饱和度等。 91、 亮度调节

答：调整图像的明暗。 92、 对比度调节 答：对比度指的是一幅图像中明暗区域最亮的白和最暗的黑之间不同亮度层级的测量，差异范围越大代表对比越大，差异范围越小代表对比越小，好的对比率120:1就可容易地显示生动、丰富的色彩，当对比率高达300:1时，便可支持各阶的颜色。但对比率遭受和亮度相同的困境，现今尚无一套有效又公正的标准来衡量对比率，所以最好的辨识方式还是依靠使用者眼睛。

93、 锐度调节

答：锐度，有时也叫\清晰度\，它是反映图像平面清晰度和图像边缘锐利程度的一个指标。如果将锐度调高，图像平面上的细节对比度也更高，看起来更清楚。比如，在高锐度的情况下，不但画面上人脸的皱纹、斑点更清楚，而且脸部肌肉的鼓起或凹下也可表现得栩栩如生。在另一种情况下，即垂直方向的深色或黑色线条，或黑白图像突变的地方，在较高锐度的情况下，线条或黑白图像突变的交接处，其边缘更加锐利，整体画面显得更加清楚。因此，提高锐度，实际上也就是提高了清晰度，这是人们需要的、好的一面。 94、 \色阶\调节

答：色阶是表示图像亮度强弱的指数标准，也就是我们说的色彩指数，在数字图像处理教程中，指的是灰度分辨率（又称为灰度级分辨率或者幅度分辨率）。图像的色彩丰满度和精细度是由色阶决定的。色阶指亮度和颜色无关，但最亮的只有白色，最不亮的只有黑色。 95、 \曲线\调整

答：是调节图像的明暗、对比度的工具 96、 色彩调节

答：它主要用来改变图像的色相和饱和度。 97、 \色相\调节

答：它主要用来改变图像的色相。就是类似将红色变为蓝色，将绿色变为紫色等。现在我们来系统认识一下这个调整方式。我们使用下图的花卉照片。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来构成的。色相，色彩可呈现出来的质的面貌。自然界中各个不同的色相是无限丰富的，如紫红、银灰、橙黄等。色相即各类色彩的相貌称谓。 98、 \饱和度\调节

答：饱和度，控制图像色彩的浓淡程度，类似我们电视机中的色彩调节一样。改变的同时下方的色谱也会跟着改变。调至最低的时候图像就变为灰度图像了。对灰度图象改变色相是没有作用的饱和度可定义为彩度除以明度，与彩度同样表征彩色偏离同亮度灰色的程度。注意，与彩度完全不是同一个概念。但由于其代表的意义与彩度相同，所以才会出现视彩度与饱和

度为同一概念的情况。饱和度是指色彩的鲜艳程度，也称色彩的纯度。饱和度取决于该色中含色成分和消色成分（灰色）的比例。含色成分越大，饱和度越大；消色成分越大，饱和度越小。

99、 风光摄影

答：风光摄影，是以展现自然风光之美为主要创作题材的原创作品（如自然景色、城市建筑摄影等） ，是多元摄影中的一个门类。从摄影术诞生那天起，风光摄影就独占鳌头。人类第一张永久性摄影作品就是风光（1826年，法国人埃普斯拍摄了他自家窗外的景物《鸽子窝》）

100、 风光摄影最佳时机

答：拍摄风光摄影的最佳时机需要通过时间的等待，用独到的视角发现美好的风景。 101、 人像摄影

答：所谓人像摄影，是指通过摄影的形式，在照片上用鲜明突出的形象描绘和表现被摄者相貌和神态的作品，它是被摄者自己的影像写真。 102、 人像摄影用光

答：是指为了表现人物的特征而人为创造的光照。如人为打的背景光、辅助光、侧光等。

度为同一概念的情况。饱和度是指色彩的鲜艳程度，也称色彩的纯度。饱和度取决于该色中含色成分和消色成分（灰色）的比例。含色成分越大，饱和度越大；消色成分越大，饱和度越小。

99、 风光摄影

答：风光摄影，是以展现自然风光之美为主要创作题材的原创作品（如自然景色、城市建筑摄影等） ，是多元摄影中的一个门类。从摄影术诞生那天起，风光摄影就独占鳌头。人类第一张永久性摄影作品就是风光（1826年，法国人埃普斯拍摄了他自家窗外的景物《鸽子窝》）

100、 风光摄影最佳时机

答：拍摄风光摄影的最佳时机需要通过时间的等待，用独到的视角发现美好的风景。 101、 人像摄影

答：所谓人像摄影，是指通过摄影的形式，在照片上用鲜明突出的形象描绘和表现被摄者相貌和神态的作品，它是被摄者自己的影像写真。 102、 人像摄影用光

答：是指为了表现人物的特征而人为创造的光照。如人为打的背景光、辅助光、侧光等。

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