0539-中国古代文学史（二）

0539-中国古代文学史（二） 笔记依据目录 目录 第五编宋代文学

01第一章北宋初期文学

02第二章欧阳修与北宋诗文革新 03第三章苏轼的文学成就 04第四章黄庭坚与江西诗派 05第五章柳永与北宋词坛 06第六章辛弃疾与辛派词人 07第七章陆游与南宋中期诗文 08第八章姜夔与南宋清雅词派 09第九章南宋后期文学 第六编辽金元文学 10第一章辽金文学

11第二章元杂剧的兴盛和代表作家

12第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫

13第四章元代散曲

14第五章宋元南戏和话本 15第六章元代诗文 第七编明代文学

16第一章《三国演义》和《水浒传》

17第二章《西游记》和《金瓶梅》 18第三章明代白话短篇小说 19第四章汤显祖与明代戏剧 20第五章明代散文 21第六章明代诗歌 第八编清代文学 22第一章清代诗歌 23第二章清代文章 24第三章清词 25第四章清代小说

26第五章曹雪芹与《红楼梦》 27第六章清代戏剧 28第七章清代弹词 第九编近代文学 29第一章近代诗词

30第二章近代文的新生面 31第三章近代小说与戏剧 模拟试卷 单项选择题

1.1．王禹偁是北宋初期诗人，其诗体属于【D】A．馆阁体B．西昆体C．晚唐体D．白体 1.2．《珠玉词》的作者是【C】A．范仲淹B．欧阳修C．晏殊D．柳永 1.3．下列属于晚唐体诗人的是【D】A．王禹偁B．杨亿C．刘筠D．林逋

2.1．北宋诗文革新运动的领袖是【A】A．欧阳修B．苏轼C．曾巩D．梅尧臣

2.2．王安石《泊船瓜洲》的风格是【D】A．劲峭瘦硬B．苍凉悲壮C．雄浑沉郁D．雅丽精绝

2.3．王安石《登飞来峰》的风格特征是【A】A．劲峭瘦硬B．苍凉悲壮C．雄浑沉郁D．深婉不迫 2.4．曾巩散文的基本风格是【D】A．豪爽旷放B．汪洋恣肆C．析理透辟D．古雅平正 2.5．王安石散文的基本风格是【C】A．纡徐流畅B．平易自然C．析理透辟D．汪洋恣肆

2.6．下列作家中开创了宋代诗风

的重要作家是【C】A．欧阳修B．王安石C．苏舜钦D．苏轼

3.1．苏轼的雅号是【D】A．梅溪先生B．淮海居士C．白石道人D．东坡居士

3.2．苏轼诗歌前后分期的时间是【C】A．熙宁、元丰的外任时期B．元丰年间在朝任翰林学士知制诰C．贬谪黄州D．绍圣元年哲宗亲政

4.1．影响陈与义前期诗歌创作的是【B】A．苏轼B．黄庭坚、陈师道C．杜甫D．欧阳修

4.2．提出“无一字无来处”的是【D】A．吕本中B．陈与义C．陈师道D．黄庭坚 4.3．“山谷体”指的是下列哪位诗人的诗歌【A】A．黄庭坚B．陈与义C．陈师道D．吕本中

4.4．江西诗派的“一祖三宗之说”中的一祖是【B】A．苏轼B．杜甫C．黄庭坚D．陈与义 4.5．“简斋体”的创立者是【D】A．吕本中B．黄庭坚C．陈师道D．陈与义

5.1．下列作家中属于北宋初期词的代表作家的是【A】A．晏殊B．苏轼C．柳永D．秦观

5.2．朱敦儒词独具特色，被称为【C】A．山谷体B．稼轩体C．樵歌体D．诚斋体

5.3．著名女词人李清照的词作艺术成就很高，当时就广为流传，被称为【B】A．稼轩体B．易安体C．樵歌体D．诚斋体 5.4．北宋后期词的代表作家是【A】A．周邦彦B．柳永C．苏轼D．秦观

5.5．贺铸《六州歌头》的风格是【A】A．悲壮B．幽雅C．盛丽D．奇崛

6.1．下列哪位词人的词体被称为“稼轩体”【D】A．张孝祥B．张元斡C．陈亮D．辛弃疾 6.2．《芦川词》是下列哪位词人的词集【C】A．张孝祥B．陈亮C．张元斡D．刘过

6.3．于湖居士指的是【B】A．张元斡B．张孝祥C．陈亮D．刘过 7.1．陆游早期诗歌创作的特点是【A】A．初喜藻绘而至清新拔俗B．悲愤豪放C．清淡秀逸D．深雄雅健

7.2．成为南宋诗风转变一个关键的是【D】A．半山体B．江西体C．后山体D．诚斋体

7.3．陆游中期诗歌创作的特点是【B】A．喜藻绘而至清新拔俗B．豪放悲壮C．清淡秀逸D．深雄雅健，I．陆游的号是【B】A．渔洋山人B．放翁C．醉翁D．清远道人 7.5．陆游堪称古代作家中最多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的有【C】A．一千四百多首B．七千多首C．九千二百多首D．一万四千多首

8.1．南宋词坛上开清雅派词风的词人是【D】A．王沂孙B．吴文英

C．张炎D．姜夔

8.2．史达祖属于【A】A．清雅词派B．爱国词派C．豪放词派D．辛派词人

8.3．吴文英词的风格特色是【B】A．清越绝伦B．浓艳密丽C．清淡秀逸D．激昂慷慨 9.1．“永嘉四灵”标举宗唐实际上学习的是【B】A．上官体B．晚唐体C．元和体D．馆阁体

9.2．刘克庄的词风【B】A．瘦硬B．豪迈C．清空D．淡雅 9.3．《秋崖集》是下列哪位诗人的诗集【C】A．刘克庄B．戴复古C．方岳D．徐玑 9.4．自号所南的诗人是【A】A．郑思肖B．汪元量C．刘辰翁D．文天祥 10.1．《海上诗》是辽代哪位诗人的名作【B】A．耶律德光B．耶律倍C．耶律德隆D．耶律洪基 10.2．《伏虎林》是辽代哪位诗人的名作【D】A．耶律倍B．耶律德光C．耶律德隆D．萧观音 10.3．《醉义歌》是辽代契丹族哪位诗人的名作【A】A．寺公大师B．耶律倍C．耶律德隆D．耶律洪基 10.4．金代文学的“借才异代”之说是由谁率先提出来的【D】A．沈德潜B．姚鼐C．元好问D．庄仲方

11.1．白朴历史剧《梧桐雨》的艺术风格是【A】A．凝重B．轻松C．淡雅D．豪放

11.2．马致远的杂剧代表作是【C】A．《荐福碑》B．《青衫泪》C．《汉宫秋》D．《黄粱梦》

11.3．郑光祖的杂剧代表作是【D】A．《三战吕布》B．《王粲登楼》C．《周公摄政》D．《倩女离魂》 11.4．《七里滩》的作者是【C】A．秦简夫B．乔吉C．宫天挺D．郑光祖 11.5．《两世姻缘》的作者是【B】A．宫天挺B．乔吉C．秦简夫D．郑光祖 11.6．《东堂老》的作者是【D】A．宫天挺B．郑光祖、C．乔吉D．秦简夫 12.1．《哭存孝》是关汉卿的【B】A．妇女生活剧B．历史剧C．公案剧D．神仙道化剧 12.2．下列杂剧作品属于关汉卿的是【A】A．《裴度还带》B．《赵氏孤儿》C．《双献功》D．《李逵负荆》 12.3．关汉卿历史剧的代表作是【D】A．《陈母教子》B．《哭存孝》C．《西蜀梦》D．《单刀会》 12.4．《莺莺传》的作者是【B】A．王实甫B．元稹C．董解元D．周密 12.5．王实甫的代表作是【C】A．《丽堂春》B．《破窑记》C．《西厢记》D．《芙蓉亭》

13.1．被誉为“秋思之祖”的散曲名作[越调]《天净沙》[秋思]的作者是【A】A．马致远B．白朴C．关汉卿D．王和卿

13.2．元代前期被称为“曲状元”

的是【C】A．白朴B．关汉卿C．马致远D．卢挚

13.3．套曲[般涉调]《庄家不识勾栏》的作者是【C】A．乔吉B．张可久C．杜仁杰D．张养浩

13.4．睢景臣的散曲代表作是【B】A．[双调]《沉醉东风》[秋景]B．[般涉调]《哨遍》[高祖还乡]C．[中吕]《卖花声》[怀古]D．[南吕]《一枝花》[湖上晚归]

14.1．一F列作品属于南戏“四大传奇”的是【D】A．《宦门子弟错立身》B．《小孙屠》C．《张协状元》D．《荆钗记》

14.2．南戏最重要的代表作家是【B】A．徐渭B．高明C．无名氏D．施惠

14.3．南戏最著名的作品是【A】A．《琵琶记》B．《白兔记》C．《拜月亭记》D．《荆钗记》

15.1．下列元代诗人属于“元诗四大家”的是【C】A．刘因B．耶律楚材C．虞集D．方回 15.2．《湛然居士文集》是下列哪位元代作家的作品【D】A．郝经B．刘因C．戴表元D．耶律楚材

15.3．元诗前中期之交，影响诗风转变的关键人物是【A】A．赵孟烦B．戴表元C．刘因D．郝经 16.1．我国长篇章回小说的开山之作是【D】A．《金瓶梅》B．《西游记》C．《水浒传》D．《三国演义》 16.2．《三国演义》的作者罗贯中是【A】A．元末明初人B．明初人C．明中期人D．明中后期人 16.3．下面属于罗贯中的杂剧作品的是【A】A．《赵太祖龙虎风云会》B．《宝剑记》C．《义侠记》D．《灵宝刀》

16.4．批评《三国演义》“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”的是【B】A．胡适B．鲁迅C．李贽D．金圣叹

16.5．明代胡应麟认为《水浒传》的作者是【A】A．施耐庵B．罗贯中C．吴承恩D．无名氏

16.6．现在已知的《水浒传》最早的版本是【A】A．高儒著录本B．天都外臣序本C．容与堂刻本D．袁无涯刊本

17.1．吴承恩的号为【A】A．射阳山人B．湖海散人C．遗山山人D．白石道人 17.2．《西游记》现存最早的百回本是【B】A．周弘祖《古今书刻》中著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本B．世德堂刊行的《新刻出像官板大字西游记》C．朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》D．杨志和编辑的《西游记传》

17.3．下面属于鲁迅对《西游记》的评价的是【C】A．妍媸老少，人鬼万殊，不徒肖其貌，且并其神传之B．同而不同处有辨C．虽述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言D．著此一家，即骂尽诸色 17.4．《新刻绣像批评金瓶梅》被称为【B】A．万历本B．崇祯本C．张

评本D．词话本 17.5．关于《金瓶梅》的人物塑造，下列说法错误的是【D】A．能突出人物性格的主要方面B．能在生活和复杂的人际关系中表现出人物性格的变化C．能写出人物性格的复杂性D．未摆脱以往小说人物类型化的缺陷 17.6．最早的《金瓶梅》续书是【A】A．《玉娇李》B．《隔帘花影》C．《金屋梦》D．《平山冷燕》 18.1．我国现在已知的最早的话本小说总集是【A】A．《六十家小说》B．《红白蜘蛛》C．《熊龙峰刊四种小说》D．“三言” 18.2．下列关于冯梦龙的说法错误的是【B】A．受李贽思想尤其是“童心说”的影响，尚“真”重“情”B．别号墨憨斋主人，即空观主人C．提出了“情教”说D．一生都在大力搜集和整理流行于民间的通俗文学作品

18.3．下列作品出自冯梦龙的“三言”的是【D】A．《转运汉遇巧洞庭红》B．《乌将军一饭必酬》C．《硬勘案大儒争闲气》D．《杜十娘怒沉百宝箱》 18.4．凌濛初的诗文集是【A】A．《国门集》B．《虬髯翁》C．《万事足》D．《太霞新奏》 19.1．明代杂剧史上留存作品最多的作家是【A】A．朱有墩B．贾仲明C．王九思D．刘东生 19.2．一般认为明代单折杂剧里最早的作品是【B】A．朱权《卓文君私奔相如》B．王九思《中山狼》C．徐复祚《一文钱》D．王衡《郁轮袍》 19.3．关于康海的杂剧《中山狼》，下列说法错误的是【C】A．取材于马中锡的文言小说《中山狼传》B．是一部优秀的讽刺世情的寓言剧C．是为讽刺李梦阳而作D．用拟人化的手法写动物，饶有童话趣味 19.4．嘉靖以后的讽刺杂剧作家中成就最高的是【B】A．汤显祖B．徐渭C．王世贞D．冯惟敏

19.5．开启明代传奇骈俪化、典雅化和八股化倾向的作品是【B】A．邱濬《五伦全备记》B．邵璨《香囊记》C．姚茂良《精忠记》D．王济《连环记》

19.6．明代传奇《宝剑记》的作者是【D】A．沈采B．梁辰鱼C．王世贞D．李开先 19.7．明嘉靖年间改革昆山腔的人物是【C】A．沈璟B．汤显祖C．魏良辅D．徐渭 19.8．“记诸事甚悉，令人有手刃贼嵩之意。”吕天成《曲品》中的这句话评论的是下面哪部剧作【B】A．《金印记》B．《鸣凤记》C．《宝剑记》D．《牡丹亭》

19.9．沈璟写武松故事，对后来的武松打虎戏影响较大的剧作是【C】A．《双鱼记》B．《桃符记》C．《义侠记》D．《醉乡记》

19.10．明代传奇《玉簪记》描写

爱情故事，其主人公是【B】A．李益与霍小玉B．潘必正与陈妙常C．申纯与王娇娘D．裴舜卿与卢昭荣

20.1．宋濂被称作明朝【A】A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一”C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也”

20.2．诗与高启齐名，散文“与宋濂并为一代之宗”的明代作家是【B】A．方孝孺B．刘基C．袁凯I)．李梦阳

20.3．归有光是唐宋派成员之一。他著有【A】A．《震川先生文集》B．《荆川先生文集》C．《遵岩先生集》D．《白华楼藏稿》 20.4．下面属于李贽的文学主张的是【B】A．情真说B．童心说C．性灵说D．神韵说 20.5．提出“独抒性灵，不拘格套”的文学口号的文学流派是【B】A．唐宋派B．公安派C．竞陵派D．白苧派

21.1．明初“吴中四杰”中诗歌成就最高的是【A】A．高启B．刘基C．杨基D．袁凯

21.2．茶陵诗派的核心人物是【D】A．杨荣B．李梦阳C．杨士奇D．李东阳 21.3．“吴中四才子”中，加入了“前七子”文学集团的是【D】A．祝允明B．唐寅C．文徵明D．徐祯卿

21.4．明末文坛最杰出的诗人是【D】A．张溥B．袁宏道C．张采D．陈子龙 21.5．明末因抗清而牺牲的少年诗人是【A】A．夏完淳B．陈子龙C．张煌言D．夏允彝 21.6．《诚斋乐府》的作者是【A】A．朱有燉B．杨万里C．康海D．朱权 21.7．明代散曲家王磬的散曲集是【A】A．《王西楼乐府》B．《秋碧乐府》C．《海浮山堂词稿》D．《梨云寄傲》 21.8．明代民歌集《挂枝儿》和《山歌》的编辑整理者是【B】A．凌濛初B．冯梦龙C．李梦阳D．何景明 22.1．“南施北宋”之“北宋”是指【D】A．宋祁B．宋濂C．宋玉D．宋琬 22.2．下列属于清初遗民诗人的是【A】A．顾炎武B．钱谦益C．吴伟业D．施闰章

22.3．翁方纲倡导的诗歌理论是【B】A．神韵说B．肌理说C．格调说D．性灵说 22.4．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”的作者是【B】A．王士稹B．赵翼C．翁方纲D．袁枚 23.1．清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的散文被称为【B】A．文人之文B．学者之文C．桐城派散文D．阳湖派散文

23.2．侯方域等“清初三大家”主

要是【D】A．诗歌作家B．骈文作家C．词作家D．古文作家

23.3．阳湖派的代表作家是【A】A．恽敬、张惠言B．管同、梅曾亮C．姚莹、方东树D．郑燮、沈复 23.4．清代骈文家中成就最高者是【B】A．陈维崧B．汪中C．袁枚D．孔广森 24.1．《词律》的作者是【B】A．朱彝尊B．万树C．曹贞吉D．周济 24.2．陈廷焯在《白雨斋词话》中谓“国初词家，断以迦陵为巨擘”，他所谓的“迦陵”是指【A】A．陈维崧B．朱彝尊C．纳兰性德D．顾贞观 24.3．阳湖派古文和常州词派的开创者是【C】A．张琦B．李兆洛C．张惠言D．周济 24.4．下列作品为周济所编选的是【A】A．《宋四家词选》B．《宛邻词选》C．《弹指词》D．《词综》 25.1．下列清代才学小说中，影响较大的是【B】A．《蝉史》B．《镜花缘》C．《野叟曝言》D．《燕山外史》

25.2．李渔的作品《无声戏》的体裁是【B】A．话本B．拟话本C．杂剧D．南戏 25.3．今传最早的鼓词是【A】A．《大唐秦王词话》B．《木皮散人鼓词》C．《呼家将》D．《天雨花》

25.4．除了《儒林外史》外，吴敬梓还有【A】A．《文木山房集》B．《亭林诗文集》C．《有学集》D．《苦海集》 26.1．中国古典小说史上的巅峰之作是【D】A．《三国演义》B．《水浒传》C．《西游记》D．《红楼梦》 26.2．《红楼梦》的后40回是由谁续写的【B】A．厉鹗B．高鹗C．程伟元D．蒲松龄 26.3．《红楼梦》中的“二木头”是指【C】A．元春B．探春C．迎春D．惜春 27.1．剧作《千钟戮》的作者是【B】A．吴伟业B．李玉C．李渔D．尤侗 27.2．李渔戏剧理论著作的名称是【C】A．《曲律》B．《曲论》C．《闲情偶寄》D．《论文偶记》

27.3．下列作品中，与《长生殿》题材相同的是【A】A．《梧桐雨》B．《临川梦》C．《比目鱼》D．《奈何天》 27.4．《桃花扇》的社会历史背景是【D】A．安史之乱时期B．南北宋之交C．宋元易代时期D．明清易代时期

27.5．蒋士铨的剧本《冬青树》写的是【C】A．寇准的故事B．杨震的故事C．文天祥的故事D．汤显祖的故事 27.6．清代戏剧声腔剧种的演变趋势是【B】A．花部诸腔由盛而衰，雅部声腔日益兴旺B．雅部声腔由盛而衰，花部诸腔日益兴旺C．梆子、皮黄趋于衰落，昆曲蓬勃兴起

D．京腔、秦腔日渐流行，弋阳腔、昆山腔趋于衰落 28.1．明人把用诗赞韵文体进行叙事的文本统称为【B】A．话本B．词话C．散曲D．词

28.2．弹词最迟产生于【B】A．宋末元初B．明末清初C．元末明初D．清代中叶 28.3．《再生缘》前17卷的作者是【A】A．陈端生B．陈长生C．梁德绳D．陶贞怀

29.1．第一个提出“诗界革命”主张的是【D】A．谭嗣同B．黄遵宪C．夏曾佑D．粱启超

29.2．下列作家中属于“南社”主要创始人的是【C】A．苏曼殊B．秋瑾C．高旭D．丘逢甲 29.3．下列作家属于同光体诗人的是【A】A．陈三立B．易顺鼎C．樊增祥D．苏曼殊 29.4．下列作家属于宋诗派诗人的是【D】A．易顺鼎B．苏曼殊C．陈衍D．郑珍 29.5．《白雨斋词话》的作者是【B】A．刘熙载B．陈廷焯C．谭献D．况周颐

30.1．晚清经世文风的开创者是【D】A．魏源B．梁启超C．包世臣D．龚自珍 30.2．冯桂芬的代表作是【D】A．《皇朝经世文三编》B．《海国图志》C．《皇朝经世文编》D．《校邪庐抗议》

30.3．湘乡派的领袖是【C】A．张裕钊B．黎庶昌C．曾国藩D．薛福成

30.4．日记体《使西纪程》的作者是【B】A．黎庶昌B．郭嵩焘C．薛福成D．王韬 31.1．下列作品属于狭邪小说的是【A】A．《品花宝鉴》B．《三侠五义》C．《儿女英雄传》D．《荡寇志》 31.2．下列作品属于侠义小说的是【B】A．《品花宝鉴》B．《三侠五义》C．《海上花列传》D．《青楼梦》 31.3．下列小说属于谴责小说的是【A】A．《老残游记》B．《品花宝鉴》C．《海上花列传》D．《花月痕》 31.4．清末从事小说翻译最重要的作家是【D】A．周桂笙B．包天笑C．曾朴D．林纾 31.5．首先在理论上提出近代戏剧改革的是【C】A．陈独秀B．陈去病C．梁启超D．蒋智由 多项选择题

1.1．宋初诗坛的诗歌流派主要有【ABC】A．白体B．西昆体C．晚唐体D．馆阁体E．江湖体

1.2．西昆体的代表作家有【ABC】A．杨亿B．刘筠C．钱惟演D．王禹偁E．柳开 2.1．欧阳修散文的特点是【ABCDE】A．记叙简洁有法B．行文纡徐有致C．多用带感情色彩的语助词D．注意语气的轻重和声调的谐和，善于利用句子的长短变化、语气的停顿转换，加强文句间的联系，使语句圆融轻快，文气流转畅达，无

滞涩窘迫之感E．含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味

2.2．苏洵文章的主要特点是【BCDE】A．淡泊平和B．以议论为主C．笔锋老辣D．气势磅礴E．曲折多变

3.1．苏轼议论文的写作特点是【ABC】A．纵横捭阖，气势充沛B．议论透辟而又通俗明晓C．深入浅出而又文采斐然D．纡徐婉转E．瘦硬简健

3.2．苏轼的诗歌按题材内容可分为【BCDE】A．爱情诗B．社会政治诗C．山水景物诗D．和陶诗E．题画诗

4.1．黄庭坚属于【ABDE】A．北宋诗人B．宋代四大书家C．永嘉四灵D．江西诗派E．苏门四学士 4.2．黄庭坚“山谷体”及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义是【ABCD】A．以故为新B．变俗为雅C．造语好奇尚硬D．创制拗句、拗律E．风格豪爽旷放

4.3．陈师道属于【ABCE】A．北宋诗人B．江西诗派C．一祖三宗D．苏门四学士E．苏门六君子

5.1．柳永对宋词发展的贡献主要表现在【ABCDE】A．创制慢词长调B．创制并使用了大量的新调C．拓展了宋词的题材D．将赋体笔法引入词中E．扩大了词境的容量 5.2．贺铸词的风格主要有【ACE】A．悲壮B．清新C．盛丽D．明快E．妖冶

6.1．辛词的艺术特点表现为【ABCD】A．豪放词大都刚柔相济B．婉约词柔中有刚C．喜议论D．善用典E．将赋体笔法引入词中 6.2．下列作家属于辛派词人的有【ABCD】A．张元斡B．张孝祥C．陈亮D．刘过E．范成大

8.1．下列词人属于清雅词派的有【ABCD】A．史达祖B．周密C．张炎D．王沂孙E．张孝祥

8.2．周密属于【AC】A．宋代词人B．辛派词人C．清雅词派D．常州词派E．爱国词派 9.1．“永嘉四灵”指的是【ABCD】A．徐玑B．徐照C．翁卷D．赵师秀E．刘克庄

9.2．下列作家属于江湖派的诗人有【CDE】A．翁卷B．徐玑C．刘克庄D．戴复古E．方岳 10.1．金初文坛由哪两部分人组成【BE】A．女真族原有的文士B．由辽入金的文臣C．女真族汉化后成长起来的文士D．女真族大臣E．由宋入金的文士

10.2．元好问的《论诗三十首》所体现的审美追求是【ABD】A．自然B．风雅C．绮丽D．清刚雄健E．峭拔 11.1．下列关于马致远神仙道化剧的表述正确的有【ABC】A．戏剧冲突以度脱和被度脱为中心B．人物活动以度脱和被度脱为中心C．以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨D．运用丰富的想象

E．借鉴神话传说故事

11.2．下列杂剧作家属于“元曲四大家”的有【ABDE】A．关汉卿B．白朴C．王实甫D．马致远E．郑光祖 12.1．下列杂剧作品属于关汉卿的历史剧的有【ABC】A．《哭存孝》B．《单刀会》C．《西蜀梦》D．《望江亭》E．《玉镜台》 12.2．下列杂剧作品属于关汉卿妇女生活剧的有【CDE】A．《绯衣梦》B．《陈母教子》C．《救风尘》D．《望江亭》E．《谢天香》 12.3．下列杂剧属于关汉卿的作品的有【ABCDE】A．《裴度还带》B．《陈母教子》C．《五侯宴》D．《金线池》E．《蝴蝶梦》 13.1．元代前期散曲作家多出自哪几类人【BE】A．专业散曲作家B．以诗文为主兼写散曲C．元代诗人D．元代词人E．以创作杂剧为主而兼写散曲 13.2．元代后期散曲创作成就较高的有【ABD】A．乔吉B．张养浩C．贯云石D．张可久E．睢景臣 14.1．宋元话本小说按其内容分为哪几类【ABDE】A．烟粉类B．灵怪类C．山水类D．传奇类E．公案类

14.2．下列作品属于元代“讲史”话本的是【ABCDE】A．《武王伐纣书》B．《乐毅图齐七国春秋后集》C．《秦并六国平话》D．《前汉书平话续集》E．《三国志平话》 14.3．下列戏剧作品属于早期南戏作品的是【BCD】A．《杀狗记》B．《张协状元》C．《宦门子弟错立身》D．《小孙屠》E．《荆钗记．》 15.1．元代前期最具代表性的诗人有【ABCD】A．耶律楚材B．郝经C．刘因D．赵孟頫E．杨载 15.2．元代后期最具代表性的诗文作家有【BC】A．姚燧B．杨维桢C．萨都刺D．黄潘E．揭侯斯 16.1．《三国演义》的思想倾向是【AE】A．尊刘贬曹B．拥曹反刘C．替天行道D．歌颂统一E．强调“义”的道德价值

16.2．下列作品中，属于历史演义小说的是【ABCD】A．余邵鱼《列国志传》B．冯梦龙《新列国志》C．诸圣邻《大唐秦王词话》D．袁于令《隋史遗闻》E．熊大木《大宋中兴通俗演义》 16.3．《水浒传》可分为哪两个版本系统【BC】A．七十回本B．简本C．繁本D．百回本E．百二十回本 16.4．《水浒传》的语言特点是【BCDE】A．文不甚深，言不甚俗B．继承和发展了“说话”艺术的语言风格C．运用白话来写景叙事D．语言生动、准确、富有表现力E．人物语言富有个性化的特征 17.1．“四游记”包括【BCDE】A．吴承恩《西游记》B．昊元泰《东游记》C．杨志和《西游记》D．余象斗《南游志传》E．余象斗《北游

记》 17.2．《金瓶梅》【ABCDE】A．是明代世情小说的代表作品B．是中国世情小说的开山之作C．是中国文学史上第一部由文人独立创作的白话长篇小说D．直接影响到后来《红楼梦》、《儒林外史》等一大批优秀小说的创作E．标志着中国小说描写对象的转换

17.3．下列作品中，属于世情小说的有【BC】A．《荡寇志》B．《醒世姻缘传》C．《海上花列传》D．《隋炀帝艳史》E．《钟馗全传》 18.1．冯梦龙编纂的文言小说杂著有【BDE】A．《挂枝儿》B．《情史》C．《山歌》D．《古今谭概》E．《太平广记钞》

18.2．下列关于“二拍”的说法正确的有【ABD】A．分为《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两种B．实收拟话本小说78篇C．总体文学成就比“三言”高D．是凌濛初影响最大的作品E．《卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》出自“二拍” 18.3．下面哪些白话短篇小说是在“三言”、“二拍”的影响下产生的【BCDE】A．《新列国志》B．《石点头》C．《鼓掌绝尘》D．《鸳鸯针》E．《欢喜冤家》 19.1．下列关于明初杂剧的说法正确的有【ABDE】A．题材内容比较狭窄，缺乏动人心魄的艺术感染力B．代表作家是朱权、朱有墩C．成化以前出现的杂剧作品多为抒情短剧和讽刺喜剧D．缺乏元杂剧关怀现实的热情和与黑暗抗争的精神E．在形式上比元杂剧有所发展，但总体成就不高 19.2．明代中后期成就较高的杂剧作家有【ABCD】A．王九思B．康海C．冯惟敏D．徐渭E．汤显祖 19.3．明代中期的“三大传奇”包括【BCE】A．《双鱼记》B．《宝剑记》C．《鸣凤记》D．《红梅记》E．《浣纱记》 19.4．晚明剧坛上不属于吴江派和临川派而成就较高的作家有【BCE】A．王骥德B．高濂C．周朝俊D．孟称舜E．孙钟龄

19.5．下列人物出自汤显祖的《牡丹亭》的有【BCDE】A．崔莺莺B．柳梦梅C．春香D。陈最良E．杜宝 20.1．明初台阁体“三杨”包括【ABD】A．杨士奇B．杨荣C．杨继盛D．杨溥E．杨基

20.2．下列作家属于唐宋派的有【BCE】A．袁宏道B．王慎中C．唐顺之D．谭元春E．茅坤 20.3．下面属于竟陵派的文学主张的是【ABCE】A．夫真有性灵之言，常浮出纸上，决不与众言伍B．引古人之精神，以接后人之心目C．夫真诗者，精神所为也D．直据胸臆，信手写出，如写家书，虽或疏卤，然绝无烟火酸馅习气E．察其幽情单绪，孤行静寄于喧杂之中

21.1．李梦阳的诗歌主张有【ABC】

A．以复古自命．贬抑宋诗“主理不主调”B．提倡比兴，认为“真诗乃在民间”C．认为诗应“以我之情，述今之事，尺寸法古，无袭其辞”D．认为诗应“贵情思而轻事实”E．提倡博观诸家．“诗以专诣为境，以饶美为材，师匠宜高，捃拾宜博”

21.2．唐寅的诗歌【BCE】A．笔力矫健，气势纵肆B．抒情性强C．多涉及人生短暂、及时享乐的主题D．有深沉的忧患意识E．不假外饰．无意于工拙 21.3．下列属于明代前中期散曲家的是【AC】A．王九思B．粱辰鱼C．陈铎D．杨慎E．施绍莘 22.1．“岭南三大家”包括【BDE】A．吴嘉纪B．屈大均C．钱澄之D．陈恭尹．E．梁佩兰 22.2．下列关于袁枚的说法正确的有【ABC】A．字子才，号简斋B．世称随园先生，有《小仓山房诗文集》、《随园诗话》C．论诗标举“性灵”，强调真性情，诗中有“我”D．受其影响，在其家乡产生了“虞山诗派”E．编有《古诗源》、《唐诗别裁集》 22.3．下列诗句出自黄景仁诗作的有【CD】A．莫唱当年《长恨歌》，人间亦自有银河B．些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情C．十有九人堪白眼，百无一用是书生D．悄立市桥人不识，一星如月看多时E．恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜 23.1．下列作家属于桐城派的有【BCDE】A．汪琬B．姚莹C．管同D．梅曾亮E．方东树 23.2．下列作家属于清代乾嘉考据学中的皖派的有【BCDE】A．钱大昕B．王念孙C．王引之D．段玉裁E．戴震

24.1．朱彝尊的词集有【ABCD】A．《江湖栽酒集》B．《静志居琴趣》C．《茶烟阁体物集》D．《蕃锦集》E．《湖海楼词集》 24.2．清代的“京华三绝”指【BCE】A．张惠言B．纳兰性德C．顾贞观D．陈维崧E．曹贞吉 25.1．下列作品属于清代的文言短篇小说集的有【BCD】A．《儒林外史》B．《聊斋志异》C．《阅微草堂笔记》D．《夜雨秋灯录》E．《三侠五义》

25.2．下列人物出自《儒林外史》的有【CDE】A．婴宁B．王桂庵C．匡超人D．杜少卿E．鲍文卿 26.1.脂本系统的《红楼梦》有【ABE】A．甲戌本B．庚辰本C．程甲本D．程乙本E．己卯本 27.1．与李玉合作完成戏剧作品《清忠谱》的戏剧家有【ABE】A．叶时章B．毕魏C．蒋士铨D．李渔E．朱素臣． 27.2．代表清代戏剧的最高成就的作品是【CD】A．《清忠谱》B．《风筝误》C．《长生殿》D．《桃花扇》E．《秣陵春》

27.3．桂馥的《后四声猿》包括

【ABDE】A．《放杨枝》B．《题园壁》C．《卓女当垆》D．《谒府帅》E．《投圈中》

28.1．被称作“弹同三大”的作品是【ACD】A．《天雨花》B．《榴花梦》C．《再生缘》D．《笔生花》E．《锦上花》 28.2．下列属于弹词发展过程中期的作品是【BCD】A．《凤凰山》B．《金鱼缘》C．《群英传》D．《子虚记》E．《双鱼佩》 29.1．晚唐诗派的代表人物有【BC】A．沈曾植B．易顺鼎C．樊增祥D．陈衍E．郑孝胥 29.2．同光体的代表诗人有【ACDE】A．陈三立B．易顺鼎C．沈曾植D．郑孝胥E．陈衍

29.3．宋诗派后期的代表诗人有【BCD】A．程恩泽B．何绍基C．曾国藩D．郑珍E．梅曾亮 30.1．“曾门四弟子”指的是【BCDE】A．姚莹B．张裕钊C．黎庶昌D．薛福成E．吴汝纶

30.2．下列属于“姚门四弟子”的有【ACE】A．管同B．严复C．方东树D．林纾E．梅曾亮

31.1．下列属于“鸳鸯蝴蝶派”成员的有【ABCDE】A．周瘦鹃B．徐枕亚C．包天笑D．王钝根E．刘半农 31.2．下列属于汪笑侬京剧剧作的有【ABCDE】A．《哭祖庙》B．《党人碑》C．《博浪椎》D．《骂阎罗》E．《将相和》

31.3．下列属于“春柳社”成员的有【ABDE】A．欧阳予倩B．李叔同C．王钟声D．任天知E．陆镜若

名词解释题目录 1.1．西昆体 1.2．白体 1.3．晚唐体 7.1.减斋体 10.1.国朝文派 13.1.散曲 14.1．话本 14.2．南戏 15.1．“元诗四大家” 15.2．铁崖体

17.1.《封神演义》 19.1.《四声猿》 20.1．唐宋派 20.2．《唐宋八大家文钞》 21.1.复社 22.1．梅村体 22.2．乾隆三大家 24.1．阳羡词派 24.2．常州词派 26.1．程甲本 26.2．《红楼梦》皴染法 27.1.李渔《比目鱼》 28.1.弹词

名词解释题答案

1.1．西昆体：西昆体是宋初诗坛上影响极大的文学流派，因创始诸人在秘阁唱和的诗集《西昆酬唱集》而得名，杨亿、钱惟演、刘筠为其代表诗人。他们最推崇唐代诗

人李商隐，他们的诗对仗工整，文

字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征，但也存在徒有华美之外表，而缺乏李商隐内在气韵之病。 1.2．白体：白体学白居易，主要诗人有李防、徐铉和王禹偁等。李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗，这些诗多是反映官场生活的应酬、消遣之作，留连光景，吟玩情性，依韵相酬，属对工切而浅近刻露、平易晓畅。王禹偁早年对白居易诗的喜爱，与当时一般文人是相同的，侧重于闲适唱和一面；但贬官商州之后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽谕诗。

1.3．晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派，以清逸隐幽为旨趣。林逋是颇受后人推崇的一位晚唐体诗人。

7.1.诚斋体：杨万里号诚斋，他所创作的以日常生活中的小情趣为题、写得活泼自然、风趣诙谐的诗歌，被称为“诚斋体”。“诚斋体”以师法自然的白描手法作诗，想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活，创造出了一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。“诚斋体”中以绝句最为出色。

10.1.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋讲和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个新的阶段。这个时期的重要作家有蔡珪、党怀英、王庭筠等，可谓人才辈出。他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》中将他们归为“国朝文派”。 13.1.散曲：散曲在元代被称为“今乐府”，散曲的形式有小令、套数(散套)和带过曲。小令又称“叶儿”，取其小的意思。它是散曲最简单的一种形式。曲中的小令，则是相对于套数而言的，只要是单支的曲子，不管字数多少，都称小令。套数也称散套，它是散曲中结构比较复杂、篇幅较为宏伟的一种形式。它用同一宫调的若干曲子，按照一定的规则组合在一起，形成一套有头有尾的套曲。带过曲介于小令和套数之间，它一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容。散曲有生动活泼，通俗易懂，“文而不文，俗而不俗”的特点，成为当时极为流行的一种新的诗体。

14.1．话本：所谓“话本”，即“说话人”说话的底本，原只是师徒相传的“说话”的书面“记录”，并不是供人阅读的书面著述。它原为口头文学，所以是口语体，而且口气是针对听众的。我们今天所能看到的小说话本，多已经过下层文人的加工润色，已是可供阅读的话本

小说了。

14.2．南戏：南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺以及宋杂剧表演故事的形式，故最初又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元朝灭南宋并未使南戏消亡，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。南戏中艺术成就最高的是高明的《琵琶记》。 15.1．“元诗四大家”：元大德、延祜年间，虞集、杨载、范梈、揭侯斯四人因有文才入选翰林院，在京师成为士子向慕的著名人物而称誉诗坛，史称“元诗四大家”。 15.2．铁崖体：杨维桢，号铁崖，所作宫词、竹枝词和古乐府在元代极为流行，世称“铁崖体”或“铁体”，在当时诗坛自成一派，效仿的人很多。

17.1.《封神演义》：是借历史事件写神魔战斗的小说中成就最高、影响最大的作品。该书系在元代《武王伐纣平话》及余邵鱼的《春秋列国志传》的基础上，由许伸琳在天启年间编成，它以武王伐纣、建立西周王朝的故事为框架，写支持武王的“阐教”与帮助纣王的“截教”之间的争斗，实际上影射的是明代中期的政治和宗教现实。小说宣扬了“天下者，非一人之天下，乃天下人之天下”的思想，表现出反对君主专制的意识，但也表现出浓重的宿命论的观点。小说想象丰富奇特，各色人物都有特异的形象、本领和法宝，刻画了不少性格鲜明的人物。

19.1.《四声猿》：徐渭的杂剧《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，合称《四声猿》。“四声猿”语出郦道元《水经注》“猿呜三声泪沾裳”，猿鸣四声则愈加令人断肠泪下。这四种杂剧长短不拘，所用曲调或为北曲，或为南曲，或南北兼用，时或采用民间小调，形式灵活自由，表现了徐渭离经叛道、追求个性自由的精神。

20.1．唐宋派：是以唐顺之、王慎中、茅坤、归有光为代表的产生于明代中期的一个文学流派。这一流派提倡唐宋文风，主张将辞与理、文与道统一起来．由于宗唐拟宗，所以被称为唐宋派。 20.2．《唐宋八大家文钞》：由茅坤编纂，茅坤采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文共164卷，将之标榜为效法的“正统”，对后世产生了深远的影响。 21.1.复社：是明末著名社团之一，由张溥、张采等人合并江南几十个社团组织而成，其成员多是青年士子，先后共计两千多人，声势遍及

海内。他们提倡宗经复古，互相切磋学问、砥砺品格，反对空谈，密切关注社会现实，并希望干预朝政。 22.1．梅村体：清初诗人吴伟业(号梅村)把李商隐诗色泽浓丽的特色，元白长篇叙事诗善于铺排、流丽婉转的风格和初唐四杰抒情歌行的结构方式结合起来，创作的以人物命运为中心，注重情节，腾挪跳跃，挟以沧桑浮沉之感，极尽俯仰变幻之能事的诗作被称作“梅村体”。《圆圆曲》是“梅村体”的代表作。

22.2．乾隆三大家：清乾隆年间诗人赵翼、蒋士铨、袁枚齐名，世称“乾隆三大家”。

24.1．阳羡词派：产生于清初变幻动荡的历史背景下，有鲜明的政治倾向和浓厚的乡土色调。成员有徐喈凤、万树、曹亮武、蒋景祁、陈维崧，以陈维崧成就最高。他们或是遗老选民，或是忠烈后裔，词作多述民生之哀和故土之思，激荡楚郁，凄苍清狂。

24.2．常州词派：嘉庆年间，张惠言、周济倡《风》、《骚》之旨，反对浙西词派徒为形式而为琐屑饾饤之病，一时成风，形成常州词派。除张、周二人外，常州词派词人还有张琦、董士锡、李兆洛、陆继辂、丁履恒等。

26.1．程甲本：乾隆五十六年(1791)，程伟元和高鹗将《红楼梦》前80回与后40回，合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为《红楼梦》，通称“程甲本”。 26.2．《红楼梦》皴染法：《红楼梦》对场面中的景物、人物乃至事件的叙述，不是采用全能叙事，而是多半借助于内视点，运用限知叙事的方式，这即是脂砚斋所谓的“皴染法”。比如，借冷子兴之口介绍贾府，通过黛玉初进荣国府和刘姥姥的感受写荣国府的繁华气象，这既避免了行文的呆板，又使得故事在生活之中，具有原生态性，有一种流动感。

27.1.李渔《比目鱼》：是李渔《笠翁传奇十种》中写得最感人的剧作，此剧作是据李渔的小说《谭楚玉戏曲传情．刘藐姑曲终死节》改编而成的，写谭楚玉与女伶刘藐姑的爱情故事。他们为反对财主逼嫁。效法《荆钗记》，双双投江而死。二人死后化作比目鱼，被慕容介救起．转还人形，终成眷属。它采用了戏中套戏的情节．是一出非常悲壮的爱情故事。

28.1.弹词：是主要流行于我国南方的一种讲唱文学形式，以琵琶和三弦为伴奏乐器，由说(说白)、噱(穿插)、弹(伴奏)、唱(唱词)等组成。多用第三人称叙述，语言浅近，韵散相间，以七字韵文为主。一般篇幅庞大，一部作品可以连续演唱几个月(短小者也要三五天)，作者多为女性。

简答题目录

2.1．简述欧阳修诗歌创作的散文化倾向的主要表现。

2.2．简述王令诗歌的特点。 4.1．简述黄庭坚的作诗主张。 4.2．简述陈与义诗歌的艺术特色。 6.1.简述“稼轩体”的艺术风格特色。

16.1．简述《三国演义》中战争描写的特点。

16.2．简述《水浒传》描写人物的特点。 17.1．《西游记》与现实生活的联系表现在哪些方面?

17.2．简述《金瓶梅》的社会思想意义。

18.1．从内容和思想倾向看，“三言”中的小说可分为哪几类? 18.2．与“三言”相比，“二拍”有哪些新面貌?

19.1.简述徐渭杂剧的特点。 20.1.简述明代散文创作的三个高峰时期及其代表作家。

21.1.简述竟陵派诗歌的一般特征。

22.1.清代康熙诗坛主张宗宋的诗人中成就较高的有哪些?他们的诗歌各有何特点?

23.1．简述“清初三大家”散文的特点。

23.2．简述方苞对古文理论的贡献。

24.1.简述纳兰性德词的艺术特点。

25.1.简述《聊斋志异》的主要内容。

26.1.简述《红楼梦》思想内容的三个层次。 27.1．“一笠庵四种曲”包括哪些剧作?每部剧作的基本内容是什么?

27.2．简述《长生殿》中爱情主题与政治主题之间的关系。

28.1.简述《再生缘》中盂丽君形象的意义。

29.1．简述近代诗风的变迁。 29.2．简述黄遵宪“新派诗”的特点。

30.1．简述龚自珍散文的分类。 30.2．简述梁启超“新文体”的形成过程。

31.1.简述林纾的古文小说翻译在中国文学史上的意义。 简答题答案

2.1．简述欧阳修诗歌创作的散文化倾向的主要表现。答：欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫；句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意作得似对非对，造成散文调而非诗调；诗中常用语助词。

2.2．简述王令诗歌的特点。答：王令诗学韩愈、孟郊，追求奇、硬，内容多写胸襟抱负及当时社会现实，气魄雄壮，风格奇崛豪放，峭拔劲健。他的诗歌想象力丰富，富于浪漫色彩。王令的诗歌特点，主

要在于气势雄壮，粗犷豪迈。如《暑热思风》由写赤热思凉风而推己及人，心忧天下，表现忧时济世的博大胸襟和美好情操，言近旨远，气势纵横，吸收了韩、孟诗那种格调高古、词句奇崛的特点。

4.1．简述黄庭坚的作诗主张。答：在诗歌创作的艺术渊源方面，黄庭坚对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐及西昆诗派都有所继承，但以学杜为宗旨，尤其是强调要观摹杜甫夔州以后的诗。黄庭坚提倡多读书，要以学问为诗，以故为新、变俗为雅，有“无一字无来处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之说。 4.2．简述陈与义诗歌的艺术特色。答：陈与义生于南北宋之交，诗被称为“简斋体”，其创作前期受黄庭坚、陈师道的影响颇深，后期受杜甫的影响较大。陈与义的诗歌创作可以南渡为界，分为前、后两期。前期表现个人生活情趣的流连光景之作，清新冲淡，明净雅致。南渡之后，因国破家亡，颠沛流离，他对学社有了更深刻的认识，诗风有了改变，写了不少寄托遥深的诗篇，诗风趋向沉郁悲壮，雄阔浑厚。陈与义后期的简斋体诗突破了黄、陈瘦硬诗风的局限，形成了雄浑、沉郁的独特的艺术风格。

6.1.简述“稼轩体”的艺术风格特色。答：第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。由于生性狂傲，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。第二，“稼轩体”多以豪放格调出之。但又不失温婉本色。辛弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境；但就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。

16.1．简述《三国演义》中战争描写的特点。答：《三国演义》尤长于战争描写。全书共写到四十多次战役，上百个战斗场景，写得各有声色，绝少雷同。许多大的战争，都能把战事的起因、力量对比、彼此的方略及内部争执、战争的过程及其变化、胜负的决定及其缘由、有关人物在战争中的作用等叙述得具体生动。如赤壁之战。小说还善于在激烈的战争中穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。如赤壁之战中的孔明饮酒借箭、庞统挑灯夜读。

16.2．简述《水浒传》描写人物的特点。答：《水浒传》描写人物的特点有：(1)把人物置于引人入胜的情节发展之中。如写武松，安排了景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼等刀光血影、震撼人心的场面。人物和情节高度融合在一起，给人以符合生活的真实感，避免了人物形象的平板化。相似的情节，也写得

各有声势，起到相互映衬的作用，如武松打虎后，又写李逵杀虎，又写二解争虎。在相互映衬中突现人物个性，“犯中求避”，写出了人物的“同而不同”。(2)在塑造人物时倾注着强烈的爱憎感情，为表现人物叱咤风云的英雄气概而适当地运用夸张渲染的手法，使人物富有传奇色彩。如写鲁智深倒拔垂杨柳，花荣射雁，石秀跳楼，以及吴用的机智过人，戴宗日行八百里等，都极富传奇色彩。 17.1．《西游记》与现实生活的联系表现在哪些方面?答：(1)小说笔触所至，多处映射明代中后期的社会现实。(2)小说所写的神佛与妖魔的微妙关系，是中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之间微妙关系的缩影。(3)小说所写的各色神佛，都“极似世上人情”，展现了尘世间人的种种情态。

17.2．简述《金瓶梅》的社会思想意义。答：(1)小说通过对西门庆这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍于一身的人物的不动声色的描写，充分暴露了当时社会的黑暗、吏治的腐朽，及官商勾结、权钱交易等社会转型时期的社会现象。(2)小说不仅写出了西门庆的贪婪与狠毒，而且也写出了他的精明强干，真实地塑造了明代后期一个不同于以往的新兴商人形象。(3)小说通过描写一个家庭兴衰的故事，表现了对于人性的更为深刻的思考。

18.1．从内容和思想倾向看，“三言”中的小说可分为哪几类?答：(1)商人题材的小说。这些小说表现出来的思想意识，突破了传统的重农抑商、重义轻利的观念。如《吕大郎还金完骨肉》。(2)婚恋题材的小说。这些小说表现出要求婚姻自主和爱情自由的思想观念。如《白娘子永镇雷峰塔》、《宿香亭张浩遇莺莺》。(3)从市民阶层的立场和价值观念出发，对社会上各种不公正的问题进行揭露和抨击的小说。如《张廷秀逃生救父》、《卢太学诗酒傲王侯》。

18.2．与“三言”相比，“二拍”有哪些新面貌?答：(1)商人题材的小说在“二拍”中所占比例比“三言”更大，甚至可以说商人成了“二拍”中最主要的角色。一些作品比较深入地描写了商业活动的过程和交易的内容，反映出当时商业贸易的许多真实情状。如《转运汉遇巧洞庭红》、《叠居奇程客得助》、《乌将军一饭必酬》等小说，都直接从经商获利的角度去赞美商人，对于他们的囤积居奇、投机冒险，作者并不予以道德上的评判，而是以客观描述的笔法，更深入准确地反映了晚明商人势力迅速崛起的时代特征。(2)“二拍”中婚恋题材的小说同“三言”一样，表现出赞同婚姻自由自主、男女地位平等的思想观念，而且把男女平等的口

号喊得更加响亮。不少小说都写到

丈夫与失节之妇重归于好，甚至“越相敬重”，表现出作者以及整个时代的婚恋观、女性观的进步。(3)“二拍”中许多小说反映世态人情，表现出的批判社会黑暗的愤激情绪较“三言”更为强烈。 19.1.简述徐渭杂剧的特点。答：徐渭的杂剧都是他历经悲痛之后的抒情写愤之作，激荡着愤世嫉俗的叛逆精神、狂放不羁的反抗意识，以惊世骇俗的个性而独树一帜。他多采用寓庄于谐的手法，在戏谑诙谐之中渗透着严肃的主题，达到了“嘻笑之骂怒于裂眦，长歌之哀甚于痛哭”的效果，开辟了讽刺杂剧发展的新天地。

20.1.简述明代散文创作的三个高峰时期及其代表作家。答：明代成就较高、影响较大的散文作家主要集中在三个时期：一是元末明初，宋濂、刘基等人代表明代散文的第一个创作高潮；二是在正德、嘉靖年间，唐宋派的唐顺之、归有光等人代表明代散文发展的第二个高峰；三是在万历之后的晚明时期，公安派、竟陵派及在晚明思想解放思潮中活跃着的一些小品文作家，标志着明代文学散文的全面繁荣，也代表着明代散文不同于以往时代的个性特征。

21.1.简述竟陵派诗歌的一般特征。答：竞陵派的诗歌与他们的散文一样，要表现他们的“孤怀”、“孤诣”和“幽情单绪”，虽然情思清冷，题材范围比较狭窄，但苦心吟哦，字锤句炼，有些游览题材的五言古诗写得比较好，如钟惺的《经观音岩》、《舟晚》，谭元春的《夜次阳逻同夏平寻山》、《游九峰山》等。

22.1.清代康熙诗坛主张宗宋的诗人中成就较高的有哪些?他们的诗歌各有何特点?答：清代康熙诗坛主张宗宋的诗人中，成就较高的有查慎行和厉鹗。查慎行的诗歌较多反映社会民生问题，其诗得苏轼为多，参以白居易的简朴和陆游的情调，其中写生活的诗，风趣宛然。如《初夏烟雨亭望庐山二首》、《雨中下黯淡滩》。查慎行表现行程景色和风俗民情的诗，清新宜人。如《自湘东驿遵陆至芦溪》用白描手法写春天里的农家生活和旅途景物，历历如绘。这种诗风上承苏、陆，下启袁枚。厉鹗诗作较少触及现实苦难，为己多于为人，忧生多于忧世，自赏多于讽时，全力追求个人生活的艺术化，追求孤淡的情调。表现在选材上，他最喜爱秋暮、月夜和雨天这样的时节，古寺、疏林、晚钟这样的景物，清幽、闲适、冷僻这样的情趣。代表作如《悼亡姬》十二首，写得缠绵悱恻。总的来说，厉鹗工于短章，拙于长篇；工于五言，拙于七言。穷力追新，兀兀独造。有“陌生化”倾向。其流弊是苦涩、险怪，专以钉侄、挦

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