书无意于佳乃佳尔_苏轼_黄州寒食诗帖_鉴赏

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书无意于佳乃佳尔

———苏轼《黄州寒食诗帖》鉴赏

□张国宏

一

“乌台诗（１０７９）八月，苏东坡因元丰二年

案”被捕入狱。同年十二月被释放，贬为黄州团练副使。元丰五年寒食时节，阴雨绵绵。谪居黄州的苏东坡因生活困顿，前景渺茫，心情非常沉重。由寒食节的来历，苏东坡想起当年晋文公欲起用介子推而误把他烧死，进而联想到自己无端受到猜忌打击，沦落到如此地步。面对此情此景，心潮难平。于是他凝情于诗，遣之毫端，写下了反映自己惨淡孤寂、凄凉苦闷心境的五言古诗《寒食》二首：

其一：自我来黄州，已过三寒食。年今年又苦雨，两年欲惜春，春去不容惜。

月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗何殊病少年，病中偷负去，夜半真有力。起头已白。

其二：春江欲入户，雨势来不已。小屋如雨舟，

云水里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。哪

眉州青神县，请黄庭坚为此墨迹题跋。黄庭坚见到东坡墨迹后，兴奋不已，欣然题跋：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”苏东坡此诗诗意萧瑟、苍凉而不颓丧；诗情沉郁悲伤，但又怨而不怒，故跋文称此。评得十分诗“似李太白，犹恐太白有未到处”

精当。《诗帖》书法与诗相得益彰，满纸身世颠沛之悲，家国不宁之怆，字字饱含深情，令历代

观赏者为之动容。

当时，黄庭坚正处其书法创作的浑最佳状态，此跋文书法精神充实、厚苍劲、意态从容、气象万千，也成了中国书法史上的经典之作。

二

张浩喜得黄庭坚题跋，将其与苏诗墨迹装裱成长卷，作为传家之宝。数十年后，传到了其侄孙张款，张

手中。因苏东坡、黄庭坚皆未署名题就将此雅事的全过程，记录于苏、黄手

知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。

（以下简称《诗帖》）为牙《黄州寒食诗帖》

色纸本。纵３４厘米，横７８厘米，计１７行，１２９字。墨迹几经周转，落到河南永安县令张浩之手。张浩的父亲张公裕与黄庭坚的舅舅李常是（１１００），张浩决定亲自赴四川密友。元符三年

迹之后。

《黄州寒食诗帖》在元代曾经归内府收藏，至明代流落民间，数易其主。明代著名书画家，并题跋：“余生平见东董其昌曾见过《诗帖》坡先生真迹不下三十余卷，必以此帖为甲观。

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《秘书》２００６．８

苏东坡书法

已摹刻《戏鸿堂帖》中，董其昌观并题。”

清代顺治年间，墨迹归大收藏家孙承泽（退谷）所有；康熙年间，落入著名书画家纳兰容若之手。数十年后，墨迹收归清廷内府，乾（苏轼在黄州寓居隆皇帝亲书“雪堂余韵”四字临皋亭，就东坡筑雪堂，自号东坡居士），作为墨迹长卷的卷首题词，还将其刻入《三希堂法（１８６０），英法联军火烧圆明园，帖》。咸丰八年藏于园内的《黄州寒食诗帖》被烈火烤焦边沿，险些被毁。不久墨迹长卷流落民间，先后归冯展云、盛伯羲、意园主人、完颜朴孙、连平颜氏所有。

“天下落后，即以重金购回。从此，这件被誉为下第三行书”的稀世珍宝，被台北故宫博物院妥善收藏。

三

《黄州寒食诗帖》实际上并不是苏东坡书法的基本风格，真正能反映他书法特点的当数被誉为“东坡之兰亭”的《前赤壁赋》，《诗帖》只是东坡偶然写成的，一件超水平发挥的，具有不可重复性的佳作。历代传世佳作，包括王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄稿》，大都具

１９２２年颜氏后代颜世清在日本

江户将墨迹长卷以重金卖给了日本人菊池惺堂。１９２３年东京大地震引发大火灾，民居大半被焚毁，菊池惺堂冒险冲入大火，救出《诗帖》长卷和李龙眠的绘画《潇湘卷》，被世人传为佳话。第二次世界大战后期，东京屡遭轰炸，此墨迹长卷安然无恙。二战结束后，国人王世杰探明长卷

黄庭坚书

法

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有这个特点。

《诗帖》以宋人惯用的手卷形式写出，“用笔以侧锋为主，烂漫不羁，坚利凝重，一气呵（沈鹏语）因为是稿书，作者可以在无意成。”

于书的创作状态下任情恣性地挥洒，达到出人意料的感人效果。前人常说“告书不如书简，书简不如起草”就是这个道理。苏东坡也有句名言：“书初无意于佳乃佳尔。”

《诗帖》书法腾挪跌宕，节奏变换跨度极大。通篇字形欹正交错，疏密得当，富有韵味，具有强烈的视觉冲击力。第一首诗，前三行运笔尚未放开，点画很精到，仿佛在抚今追昔，心情抑郁，但不很激动，表达了他“年年欲惜春，春去不容惜”的悲凉情感。从第四行起，运笔

速度加快，线条率意，字形变大，任意挥洒。说明作者情绪开始激动，对法度的控制意识减弱，情感的因素逐渐增强。

此时，苏东第二首诗，从第七行起至结束。

坡心潮澎湃，情绪激昂，运笔如脱缰之骏马，任意驰骋。将自己满腔悲愤诉诸于字里行间。其第二句竟写错了一“雨”字，这显然是由于情绪激动而造成的。此时，诗稿字形进一步放大，笔，“空庖煮势也随之摇曳起落。“小屋如雨舟”寒菜，破灶烧湿苇”，面对如此的艰难困苦，志高才盛的苏东坡倍感被放逐的悲哀。“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”反映出他穷途末路时的切肤之痛，因为当时他是无法像常人那样去祭扫先人坟墓的。从

第七行起，随着字形增大，字与字之间，行与行之间的空间被压缩，这很容易产生一种压抑的感觉。苏东坡立即随机调“水”、节，穿插进一些稍微轻些的字，如“空庖”、“但见”、“君门”、“在万里”、“也拟”等。它们与“破灶”、“寒”、“哭途穷”等大字形成了强烈的对比，大大丰富了作品的表现力与感染力。尤其是“苇”、“纸”两字的两个悬针，既有酣畅淋漓之感，又起到灵活空间的作用。真是随心所欲，妙趣横生，神出鬼没，不可

苏东坡书

法端倪。（下转第４７页）

书法是抒发情怀的创作活动，是书者心灵的表现。书写者将力与情、思与德高度融合，通过笔墨线条深刻体现自己的人格精神和艺术境界，实现书写者人品与书品的和谐统一。

要创作出好的行书书法作品，达到情感与艺术个性充分舒展的艺术境界，书写者应静思集气，意动笔连，意随笔动，笔随意止，气贯一体。进一步来说，字与字应上

谈谈行书书法

□聂中东

下呼应，行与行要相互映衬，浓与淡要合理搭配，疏与密、大与小需因势布排，体式的端正有赖于竖画写得好坏，气势的舒展有赖于撇捺，笔锋的聚散在于笔毫的转动，通篇气贯一体靠的是牵丝，神采与笔势的完美结合在于笔墨线条。一幅好的作品，应

动若行云静如泰山。

总之，书法的创作是一个艰辛的过程，只有多看些、多悟些、多练些，笔墨用多了，功夫自然就深了，书写的意境就会高多了，好的书法作品就会创作出来。

（河南省现代秘书科学研究院）

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（上接第４５页）

末尾“右黄州寒食二首”字形缩小，与开头部分相呼应，加强了整体感，观赏者的心情也随之趋于平静。真有一种听罢“银瓶乍破水浆之后，复归“唯见江心秋迸，铁骑突出刀枪鸣”月白”的感觉。

四

以苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄为代表的宋代写意书法，在继承晋唐书法的优良传统的同时，锐意革新。他们崇尚意趣，讲究情趣，重视性灵在笔墨中的抒发，以个性鲜明著称。苏东坡在这四家中独占鳌头，是当之无愧的书坛盟主。当然，后人将他尊为盟主，并不是说他的“自出新意，不践书法绝对超越他人，而是指他

古人”的书法思想和在其书法中反映出来的气度与才华，是他人所难以企及的。所以，元代大书法家赵孟兆页把这种现象戏称为：“老熊当道，百兽畏服。”（《评宋十一家书》）

苏东坡书法初学二王，中年致力于颜真卿、杨凝式，后又受李北海影响。但他学书不拘泥于形似，而是大胆革新。知法、驭法、变法，是其掌握书法要领的法宝。《诗帖》书法是北宋写意书法的经典之作，它熔王羲之的遒劲、颜真卿的雄浑、杨凝式的神妙于一炉，随心所欲，气酣意足。当代书法家曹宝麟指出：“它的不同凡响之处，在于它是‘出世’与‘入世’，‘尚法’和‘尚意’撞击下迸发的石火电光，稍纵即逝，且不可能重现。”所以黄庭坚称“试使东坡复为之，未必及此”。

现在，无论从诗歌角度还是书法角度看，《黄州寒食诗帖》都是一流的。它被誉为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”也是当之无愧的。而且，它还给了我们一个有益的启示：书法艺术如果脱离了社会生活和表达作者的思想感情，那它的前途就岌岌可危了。

（上海大学艺术中心）

诗二首

□张　　璠

麦积山

山间入望耸奇峰，郁郁葱葱尽古松。绝妙回观西峭壁，千尊佛立半空中。

莫高窟

举世闻名窟莫高，神奇壁画色难消。飞天洒脱临岩顶，大佛慈祥远世嚣。万卷经书虽已失，千尊塑像仍坚牢。沙州妙境留佳艺，遥忆先人总自豪。

如此广告佳

方编绘

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