同等重要古琴教室教师随笔从琴律的两种生律体系分析《碣石调幽兰》谱的乐律结构

同等重要古琴教室教师随笔——从琴律的两种生律体系分

析《碣石调·幽兰》谱的乐律结构

摘要：该文从琴弦长度相同、全长空悬的琴律产生基础和汉字变异特点推论琴曲《碣石调·幽兰》谱的大概抄谱时间，从古琴弦上两种音律结构（自然律、三分律）的成因、十二律生律原则、五音七声结构衡量琴曲《碣石调·幽兰》谱的乐律结构。

关键词：古琴；古琴谱；散音；泛音；按音；琴律；自然律；三分律；琴均；五音；乐律有关古琴音乐和琴事活动的记载见《周礼》、《诗经》以及持续近三千年的典籍内容，有关琴曲曲目、琴曲题材和琴人的记载自东周时期的典籍延续至今，有关古琴谱的正史记载最早见《新唐书》。唐朝诗人张籍（约767——约830年）作《和陆司业习静寄所知》涉言琴谱：幽室独焚香，清晨下未央。山开登竹阁，僧到出茶床。收拾新琴谱，封题旧药方。逍遥无别事，不似在班行。从这首诗里可以看到古琴谱最晚于唐朝已存在。明朝初期《永乐琴书集成·指法·释谱》有言：制谱始于雍门周，张敷因有别谱不行于后代。赵耶利出谱两帙，名参古今，寻者易知。先贤制作，意取周备。然其文极繁，动约两行，末成一句。后曹柔做减字法，尤为易晓也。这段出自明朝的记载说明了古琴谱从原初的文字谱衍变为减字谱的过程。自明朝初期朱权编著

的《神奇秘谱》开始至现在传世的明朝、清朝琴曲谱全部都是减字谱。1880至1884年间清朝杨守敬在日本发现一份古琴文字谱《碣石调·幽兰》，将其影印带回中国。1914年杨宗稷先生将文字谱《幽兰》制作成文字谱减字谱双行本与减字谱本，收载于他自己的著作《琴学丛书》，《碣石调·幽兰》谱而广为人知。关于碣石调《幽兰》谱的诞生年代考证，从谱中文字可以得出推论。文字谱《幽兰》在琴曲前有一段文字记叙琴谱来源，其中一字特异：“陈祯明三年”的“年”字。这段文字有两个年字，第一个年字通行两千多年，第二字年字仅存于武则天执政时期。见图片对照。 文字《幽兰》谱局部

王继洪著《汉字文化学概论》中所列《有关武则天的造字统计及资料来源》图这个年字确定了文字谱《幽兰》的抄写时间最晚至武则天退位。文字谱《幽兰》的诞生时间确定后再分析琴谱记录的乐律结构。古琴的史料记载上自《周礼》、《诗经》，琴器实物见战国时期的出土文物。两者对照，真实存在。琴器的斫制材质和制作工艺见《诗经·定之方中》：椅桐梓漆，爰伐琴瑟。至今琴器的材质和工艺都沿袭使用桐木、梓木和髹漆。唐琴里增添有杉木琴器实物，斫琴的材质有所增加。古琴琴器的构造从战国时期的十弦琴起直至今天的琴器结构都有一个共性：古琴弦长度相同，全弦悬空，可以自由弹奏泛音。琴弦上产生的音律结构被称为琴律，首提

“琴律”一词的人是宋朝朱熹。朱熹在其著述《琴律说》里主要论述人工计算“三分损益法”生成的音律结构“三分损益律”，三分损益律在《琴律说》里通过对律管长度、琴弦按音长度的位置、徽位做指示标志，如“黄钟九寸为宫；琴长九尺而折其半故为四尺五寸而下生林钟。林钟六寸，谓祉；为第九徽，徽内三尺徽外一尺五寸，上生太簇。太簇八寸，为商，为第十三徽。”朱熹在《琴律说》里详尽介绍古琴一条四尺五寸的弦上三准三十六律的按音位点。在黄钟均里列出五音的律名是黄钟、太簇、姑洗、林钟、南吕。

随后元朝陈敏子在《琴律发微》里列举三十六幅琴均排列图，清楚完整地标明散音、泛音、按音的十二律做均主的七弦七弦弦律排序以及衍生的十三徽泛音变化。从《琴律发微》的论述可以看出，散音泛音按音三者同律名。按音律结构体系的特点来看，同律名一定同律准，十二个律名对应相同的倍半关系的律准。由此可以判断散音弦上衍生的按音与泛音律准相同，标志最晚至元朝中国人对琴律的两种生律体系完成理论和实际操作对应记载。人工计算的三分律与自然产生的泛音各自产生出一个音律体系，按其产生原因暂且命名为三分律与自然律。三分律现在通用，自然律名称仍然在试探阶段。泛音的产生原理和律准计算详见孙兆永著《古琴泛音调弦的物理基础和音律分析》（戏剧之家，2014,（12下）三分律与自然律是否为同一生律体系？可以通过双盲实验来确

定。不用泛音，三分律是否可以单独在古琴弦上完成？一条古琴弦上有三准多一律的跨度（散音一个，按音三十六个），可以弹奏任何一种琴均的三分律的琴曲。明朝张廷玉编著《理性元雅》载录一弦琴曲谱有《思贤操》、《杏坛吟》、《浪淘沙》、《古乐府》《塞上曲》、《水调歌头》（苏东坡词）。即使需要穿插散音而不用泛音，古琴曲《秋风词》、《酒狂》可以验证这一生律体系，不弹泛音的琴曲《秋风词》和《酒狂》可以做到。不用按音，古琴弦上的泛音可不可以完成一个音律体系？七条弦的琴器不能做到，十二条弦的琴器可以做到。如果一张琴器上有十二条弦，按隔八相生的生律原则定弦，十二条弦可以自然产生一个完整的音律结构体系，共有两个对称的两准差距的完整泛音体系，完全满足音乐作品需要。琴弦散音的律准在朱熹的《琴律说》里言：“（七条琴弦）皆起于龙龈，皆终于临岳，其长皆四尺五寸，是皆不待按抑而为本律自然之散声者也。”《宋史·乐志》、以及后来的元朝陈敏子的《琴律发微》、明朝朱载堉的《律吕精义》里称琴弦散音律准为本律。

十二律散音弦上十三个的泛音律名，七徽、四徽、十徽、一徽、十三徽即本律音：黄钟 林钟 姑洗 黄钟 林钟 姑洗 黄钟 姑洗 林钟 黄钟 姑洗 林钟 黄钟大吕 夷则 仲吕 大吕 夷则 仲吕 大吕 仲吕 夷则 大吕 仲吕 夷则 大吕太簇 南吕 蕤宾 太簇 南吕 蕤宾太簇 蕤宾 南吕 太簇 蕤宾 南

吕 太簇夹钟 无射 林钟 夹钟 无射 林钟 夹钟 林钟 无射 夹钟 林钟 无射 夹钟姑洗 应钟 夷则 姑洗 应钟 夷则 姑洗夷则 应钟 姑洗 夷则 应钟 姑洗仲吕 黄钟 南吕 仲吕 黄钟 南吕 仲吕南吕 黄钟 仲吕南吕 黄钟 仲吕蕤宾 大吕 无射 蕤宾 大吕 无射 蕤宾 无射 大吕 蕤宾 无射 大吕 蕤宾林钟 太簇 应钟 林钟 太簇 应钟 林钟 应钟 太簇 林钟 应钟 太簇 林钟夷则 夹钟 黄钟 夷则 夹钟 黄钟 夷则 黄钟 夹钟 夷则 黄钟 夹钟 夷则南吕 姑洗 大吕 南吕 姑洗 大吕 南吕 大吕 姑洗 南吕 大吕 姑洗 南吕无射 仲吕 太簇 无射 仲吕 太簇 无射 太簇 仲吕 无射 太簇 仲吕 无射应钟 蕤宾 夹钟 应钟 蕤宾 夹钟 应钟 夹钟 蕤宾 应钟 夹钟 蕤宾 应钟在此可以看到琴律由人工计算的三分律和自然产生的自然律组成。琴律的组成特点决定琴曲乐律结构分析依据。《碣石调·幽兰》谱定弦的结构：杨宗稷先生在《琴学丛书·幽兰自序》里说幽兰谱记载的指法写明“古谱所谓宫商角徵羽文武即今称为正调之一、二、三、四、五、六、七弦，可证唐以前虽名以一弦为宫而实以三弦为宫之说。其用一弦十一徽不用三弦散音，可知为用正调变音弹慢三弦一徽之调。惟谓之碣石调尚无所考。”杨宗稷先生对《碣石调·幽兰》谱定弦与琴曲定琴均做出他自己的判断。细读琴谱，旋律先后用音可以任意为之；泛音同时弹奏两音需要和谐，同撮的散音、泛音和按音指法弹奏出的两音需要深究律名。琴

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