动画影视欣赏(二)

动漫影视作品赏析

第一部分

动画影院片赏析

多元和谐的中国风 ----《天书奇谭》赏析 片名： 《天书奇谭》 编剧： 包蕾 王树忱 导演： 王树忱 钱运达 造型： 柯明 作曲： 吴应炬 美术设计：秦一真 马克宣 黄炜 动画设计：范马迪 陆音 潘积耀 庄敏瑾 徐铉德 陈光明 薛梅君 秦宝宜 王进 陈明明 姚诉 沈加清 顾惠芳 摄影： 王世荣 金志成 绘景： 李荣中 汪伊霓 张纪平 方澎年 徐庚生 制片主任：熊南清 编辑： 顾汉昌 演奏： 中央乐团 上海交响乐团 配音： 丁建华 毕克 苏绣 程晓桦 施融 曹雷 尚华 摄制单位：上海美术电影制片厂 出品年份：年 片 长： 90分钟

中国动画自创立之初就非常注重民族化的探索，万氏兄弟创作的第 一部动画长片《铁扇公主》就已注重民族化的问题了，今天中国动画所 要探索的是:如何在民族化的基础上探索现代化的问题。导演王树忱在 动画影片的创作中积极探索国产动画的民族化、现代化的问题。一、影片概况出处 影片根据明代小说《平妖传》部分章节改编而成，是由民间神异传 说故事收集整理而成，

《天书奇谭》在剧情结构发展，角色性格塑造，动作风格设计等方面 均不同于前，充满独到的实验性。动画视听语言不落窠臼，充满喜剧味 道，节奏明快，整体风格轻松愉快，娱乐性强。画面色彩丰富，绚丽， 人物动作细腻流畅，中国风味淳厚，贯穿始终，背景，道具，服装，无 不流露着中国味。是一部不可多得的佳作。 二、 剧情梗概 三、主题立意 中国有一句古话叫“善恶有报”,影片的主人公蛋生作为为百姓挺 身而出的“善”的代表，打败“恶”势力，邪不压正，以蛋生和广大乡 亲的最终胜利结束。

四、影片结构 叙事结构基本运用了传统的戏剧结构顺序式和部分插叙，多线索分 头叙述，逐渐相交。所有矛盾冲突点都集中在“天道无私，流传后世” 的天书上，天书作为一条主线，随着剧情的发展，它在不同环境中，被 神、人、妖等不同的所有者控制，天书的法力也同样依照善恶代表的愿 望产生不同的作用。 五、 角色设定： 影片的造型设定是本片的一大特色,无论可视的美术造型设定还是 抽象的角色性格塑造都匠心独具，角色众多不分大小主次，都传神到位， 生动形象。造型风格多样，借鉴多种中国传统艺术形式：包括戏曲、雕 刻、年画、剪纸以及江浙一代的民间玩具和门神纸马等艺术领域的造型 语言，结合漫画夸张的手法，动画化处理。对影片中大大小小的人物都 赋予了鲜明的个性特征。 第一类，高高在上的神仙们，根据神仙的品性

可以分为两种 。 1、众神的形象白衣高大、2、正直亲善的袁公的形象 第二类、性格特征鲜明配角人物 第三类，可恨又可爱的妖 。 第四类，非人非神的主人公蛋生

六、影片风格 影片倚重的民族特色，无论从剧本改编，人物造型，场景设计，背 景音乐，人物对白都透出浓浓的中国味道。 1、场景风格：整部动画片的场景亦具有极强的纵深感，及特殊的装饰美。 2、动作风格 ：人物动作表演上吸取了京剧的程式动作，很好的运用了舞 台表演的流畅性与音乐的交叉。 七、 借鉴 《天书奇谭》在创作中积极寻求突破，以民族化为根本进行了现代 动画创作模式的探索。积极借鉴迪士尼等国外商业动画片的创作模式。 本片从叙事结构到叙事方法上、重视歌舞上、 喜剧场次的穿插过渡作 用与娱乐作用上都进行了有意的借鉴。 八、充满幻想意味的表现形式——几处精心的设计 九、分析小结 《天书奇谭》这部影片秉承了辉煌时期中国动画的优良传统，独树一 帜、自成一格，散发着特有的轻灵飘逸的艺术气息。是中国动画艺术史 上一部不可多得的经典之作，他留在了每一个70、80年代孩子的心中， 犹如一棱清澈的泉水，令人回味悠长。 特别值得一提的是一般动画片都会有一个大团圆的结局，而《天书 奇谭》偏偏突破了大团圆结局的模式，体现了一定的原创性。无论在故 事的原创，人物造型，动作设计，对白方面无不创下了一个中国动画的 高峰。

十、背景资料 1、制作资料： 1983年中国动画与国外合作发展迅速，电视系列片的形式影响了电 影的创作。《天书奇谭》原是与英国BBC合作的电视系列片，但从创作 理念和制作手段上还是受传统电影动画的影响。后来合作失败编成了电 影。这是一部比较特殊的影片---从电视改编而来。 2、导演资料：

王树忱，上海美术电影制片厂的著名动画编导。思考题： 1、结合该片，思考怎样设计动画电影引人入胜的戏剧冲突？ 2、结合该片，谈谈如何在动画电影中塑造众多人物的同时又赋予他们鲜 明的个性？ 3、在动画改编的过程中需要注意哪些方面的问题？

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/crxe.html