西方音乐史试题试卷 选择题()

一、选择题:

1、下列属于古希腊时期的乐器有（ ）； ①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛 2、古希腊节奏样式主要有（ ）； ①八种；②四种；③九种；④十种 3、古希腊音乐常与（ ）有联系； ①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动 4、古希腊的四声音阶可分为（ ）； ① 自然音阶、半音音阶、四分音阶； ② 六声音阶、自然音阶、半音音阶； ③ 七声音阶、六声音阶、四声音阶； ④完整音阶、不完整音阶、四声音阶 5、古希腊音乐体裁有（ ）；

①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂 6、古希腊调式包括（ ）；

①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式

7、复调音乐的发展顺序为（ ）；

① 格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉； ② 格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉； ③ 克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农； ④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特 8、圭多创造的六声音阶是：

① dol、re、mi、fa、sol、la； ② dol、re、mi、fa、sol、la、si； ③ ut、re、mi、fa、sol、la； ④ ut、re、mi、fa、sol、la、si 9、教会调式包括（）；

①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式

10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；

①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系； ②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系； ③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系； ④古希腊调式-中古调式-大小调体系

11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（ ）； ① 固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部 12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（ ）； ① 固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部 13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（ ）； ① 上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同 14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（ ）；

① 流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手 15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（ ）； ① 恋诗歌手和名歌手； ② 特罗巴多和特罗威尔； ③ 流浪艺人和戈利亚德； ④ 南方游吟诗人和北方游吟诗人

16、中世纪德国恋诗歌手是受（ ）影响产生的； ① 流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手 17、中世纪法国游吟诗人唱的是（ ）；

① 巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌

18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（ ）演唱； ①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手 19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（ ）；

① 狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵 20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（ ）； ① 迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特 21、流浪艺人又称（ ）； ①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼 22、戈利亚德出现于（ ）；

①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后 23、《罗班与马里翁》是（ ）； ①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌

24、瓦格纳的歌剧（ ）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；

①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》

25、中世纪时期的乐派有（ ）；

①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派 26、文艺复兴指复兴（ ）时期的音乐； ①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化 27、文艺复兴是（ ）之间的桥梁； ① 中世纪时期与巴洛克时期； ② 巴洛克时期与古典主义时期； ③ 古艺术与新艺术； ④教会音乐与世俗音乐

28、文艺复兴的思想基础是（ ）；

①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学 29、（ ）是文艺复兴音乐的开拓者； ① 意大利作曲家维森蒂诺； ② 英国作曲家邓斯泰布尔； ③ 法国作曲家迪费； ④意大利音乐理论家廷克托里斯 30、文艺复兴包括（ ）；

① 圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派

31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（ ）； ①意大利；②法国；③德国；④英国

32、勃艮第乐派的代表有（ ）； ① 迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈 33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（ ）； ①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲 34、勃艮第乐派又称（ ）；

① 尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派； ④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派

35、（ ）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者； ①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派 36、佛兰德乐派又称（ ）；

①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派； ④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派 37、佛兰德乐派的主要作品是（ ）；

①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲

38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（ ）； ①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲 39、佛兰德乐派的主要代表人物有（ ）； ① 奥克冈；②若斯坎；③拉索； ② ④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔 40、佛兰德乐派的主要贡献是（ ）； ① 复调音乐获得了高度发展； ② 世俗音乐获得极大发展；

③ 在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调； ④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系 41、拉索是（ ）的代表；

①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派 42、拉索所做出的贡献有（ ）；

① 总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰； ② 为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路； ③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒； ④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌

43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（ ）；

①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利 44、帕莱斯特里纳风格指的是（ ）； ① 无伴奏合唱风格；

② 壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；

③ 无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格； ④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格

45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（ ）； ① 开创了帕莱斯特里纳风格；

② 力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法； ③ 宗教音乐作品带有主调化倾向；

④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品

46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（ ）； ① 恢复会众同唱众赞歌的制度； ② 歌词尽量采用德语； ③ 采用简朴明朗的和声体； ④ 使歌词和旋律清晰可闻

47、众赞歌的特点有（ ）； ① 歌词不再用拉丁文，而用德语；

② 音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体； ③ 歌词和音乐都清晰可闻； ④ 曲调由格里高利圣咏改编而成； ⑤ 曲调为新创； ⑥ 曲调借用民间曲调

48、《上主是我坚固保障》是（ ）创作的； ①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯 49、马丁.路德创作了（ ）；

①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》

50、德国宗教改革发生在（ ）；

①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期 51、歌剧产生于（ ）；

①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初

52、歌剧产生于（ ）； ①德国；②法国；③意大利；④欧洲

53、“巴洛克”一词意味着（ ）； ① 畸形的珍珠；

② 不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流； ③ 与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格； ④歌剧的诞生

54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（ ）； ①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西 55、最早的歌剧作品有（ ）；

①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》 56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；

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