中国古代诗歌欣赏

中国古代诗歌欣赏

中国古代诗歌概述 上古——口头歌谣 先秦——诗歌发展的两大源头(《诗经》和《楚辞》)

汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 (汉末)文人五言诗《古诗十九首》(《涉江采芙蓉》) 魏晋南北朝——1、建安文学： 三曹(曹操 、曹植、曹丕 ) 建安七子(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢) (文学特征：建安风骨、汉魏风骨) 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 3、两晋文学： 西晋：左思 东晋： 陶(陶渊明：开创了田园诗派) 谢(谢灵运：开创了山水诗派)

4、南北朝时期(最大的成就是民歌的发展) 南朝民歌：文学特征：题材狭窄(爱情)、风格艳丽，喜用双关 代表作《西洲曲》 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 《木兰辞》(代表了北朝民歌的最高成就) 文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信 隋唐五代——初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂 盛唐 诗仙:(李白)、诗圣(杜甫)中国诗坛盛极一时的“双子星” 山水田园诗派：王(王维)、孟(孟浩然) 边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐 韩孟(韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪) 元白(元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白) 李贺(人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲) 晚唐 小李杜：李商隐、杜牧 ， 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳 宋代——宋诗重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ，杨万里(“诚斋 体”)、苏轼 宋词(婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾) 元代——元曲四大家(关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ) 清代——清诗(龚自珍)、清词(纳兰性德)

我国最早的诗歌总集《诗经》表现内容：风、雅、颂 (十五“国风”是《诗经》的精华) 表现手法：赋(铺陈叙述)、比(比喻)、 兴(起 兴) 章法结构：重章叠唱，反复吟咏 句式以四言为主，语言双声叠韵 思无邪；不学诗，无以言。 饥者歌其食，劳者歌其事。 “诗言志，美刺，比兴，温柔敦厚”的诗教观，汉儒 以后诗歌创作的圭皋。

在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体——楚 辞，标志了“文人之诗”的开始。楚辞体的特点：1、想象丰富、文辞华美、色彩绚烂，奇诡魅丽 2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩 3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长 4、常用语气助词“兮”(句末：加强整体语气，句中：表停顿) 闻一多先生对于《楚辞》里的”兮“字有特殊

的研究，是一个重大的贡献。

“骚体诗”奠基人、影响最深远的爱国诗人——屈原 代表作：《离骚》 《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原放逐江 南时所作，当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”,故通过制作祭神乐歌， 以寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前，仅供 祭祀之用。《共十一篇：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘 夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、 《国殇》、《礼魂》。 《天问》是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了172个 问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统 观念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。

乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构 内容：继承《诗经》传统 语言：朴素自然，活泼生动 句式：五言为主 代表作： 《上邪》《陌上桑》《孔雀东南 飞》 《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最 高峰(刘勰“五言之冠冕”,钟嵘“惊心 动魄，一字千金”。

“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指 骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。 建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、 感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了 儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处 在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷 慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具 有的明朗刚健清俊的风格。

田园诗和山水诗陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然，充 满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎 恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受，开拓 了娱情怡性的精神世界。谢灵运开启了山水诗派。 “池塘生春草，园柳变鸣禽” 《登池上楼》 “余霞散成绮，澄江静如练”《晚登三山还望京邑》

诗歌的黄金时代初唐： 初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下！

张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”,旧调唱新 歌，完成了“宫体诗的自赎”,让唐朝的“月 亮”富有了“宇宙意识”和“生命意识”。

尽性、尽情、尽才的盛唐飞歌乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备； 现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞 派、山水田园诗派，各呈异彩。

中唐：社会转型时期的挣扎元缜、白居易的“新乐府运动”使诗歌走向 平实； 奇崛险怪的“韩孟诗派”意想壮伟瑰怪； 另有，李贺、柳宗元、刘禹锡、贾岛等。

晚唐：夕阳残照，长河霜冷代表人物：李商隐、杜牧 无题

作者:【李商隐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

李商隐《无题》略解围绕第一句“别亦难”展开。“东风”点 了时节更是对人的相思情状的比喻。因情的缠 绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。 三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写 照。 五、六句则分别描述两人因不能相见而惆 怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。 唯一可以盼望的是七、八两句中的设想： 但愿青鸟频频传递相思情。

“词”的诞生晚唐五代时，词已成为与“诗” 并行的新诗体。温庭筠、韦庄的词都 有所成就，代表作见于《花间集》。 而南唐后主李煜的词在艺术上造 诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游 乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的 感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。

宋词：婉约和豪放代表人物：晏殊、欧阳修、范仲淹、柳永、 苏轼、周邦彦、李清照、姜夔、辛弃疾、 岳飞等

南宋中兴四大诗人陆游、尤袤、 范成大、杨万里正当南宋诗人在浅吟低唱和慷慨悲歌 的时候，我国北方少数民族所喜爱的胡乐 与中原地区的里巷之歌相结合，形成了词 以后的又一种变体诗歌形式——“曲”。 曲萌生于金，繁盛于元，故称“元 曲”。

综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们 虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各 有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是 借客观事物抒发主观情感。 歌而诗，诗而词，词而曲。 衍至清末，梁起超等人倡导的“诗界革命”, 又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文 学运动如星如日如月的光芒已经照亮了现代 新诗的“诗国天空”。

子虚赋月夜泛舟兮，横卧江心； 与影同醉兮，美于江景。 皓月高悬兮，四方空亮； 舟旁落月兮，击之不碎。 午夜起风兮，飘飘起舞； 浪欺孤舟兮，仰天长啸； 青龙出鞘兮，剑搏寒风。 寒风酷烈兮，催舟却步； 剑法狂劲兮，招招破风。 寒风旋走兮，剑亦已醉。 对酒当歌兮，啸傲江湖。

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