春风杨柳发_评交响曲_春天的故事_李吉提

东海概英

一

备风奋—

落

评交响曲《春天的故事》

口李吉提

聆

听叶小纲为建国五十周年而作的交响曲《春天的故事》开始我很担心它不过是,,

通过对现有歌曲改编而应付差事的音乐但事

,

有坚持改革开放才有出路这一已为历史所证实了的事实特别是乐曲开始采用了戏剧性交响性的音乐语言带着一种不屈不挠的只。、,

值得庆幸的是这部交响曲显然不属于一般的应景之作作曲家在艺术上下过不少功夫所以引起了人们的特别注意应实却并非如此,,。

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这是一部相当不错的交响曲创作从内容到艺术价值都毋庸置疑所以可喜可贺首当说,,,。

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像是在写从困境中崛起的中国人民又:像是一种格言或惊叹改革只能是在不断冲破阻力的过程中才能实现 !以这种倔强的甚至是略带悲剧色彩的音乐语言开始写《春天的故劲头、

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事》是我始料不及的但它却大大地增强了整个交响乐作品音乐的厚重性继而随着一声声的晨钟敲响乐队中渐渐露出了众人熟悉的歌曲《的片断它从弱到强娓春天的故事》,。

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先音乐表现的重点并不局限在孤立地歌颂领袖,

而是更多地放在了写普通人方面,、、

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即抒发、

“

”

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广大中国人民也包括你我他和作曲家个人

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在内的每一个中国人对改革开放的切身感受对新时代的体验所以音乐语言亲切自然很具真情实感而歌曲《的音乐素材春天的故事》,、

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在交响曲中出现也很具时代特色顺理成章同时也容易使更多听众感到熟悉亲切,、

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娓述来不断成长变化其间体现了作者对有些音乐材料处理的一些新鲜想法这些经过创新的音乐材料显然不属于豪言壮语或标语口号式的音乐语言却代表了一种确实可信的。,,

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歌曲的原始素材在交响乐中大都经过了作曲家精致的器乐化处理和创作性发挥所以这些引用

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新的希望……叶小纲在创作《的过程中能春天的故事》,

熟练地驾驭交响音乐体裁充分考虑交响音乐

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并不影响音乐的交响性发挥:交响曲《春天的故事》共分四个乐章快板 2,.

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演奏的特点发挥

交响乐队的表现力1.

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作品写。

急板

,

3

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慢板,

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4

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快板

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音乐从改革

开放的序曲奏起先后从不同侧面表现了祖国大地龙腾虎跃的振奋心情;对新生活的真切体

得比较轻松顺手体现着作者的才气作者在写作过程中能根据表现内容需要随时调动中国锣鼓和熟练运用各种广东音乐素材并使,,,

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验和对祖国未来的美好憧憬;最后是表现中华民族以更加乐观、

纪的精神风貌

。

自信和豪迈的步伐面向新世总之音乐生动地反映了中国,

中国民族音乐语言音色很好地与西方管弦乐队和外来的交响音乐体裁相结合并辅以某些现代音乐技术来丰富乐队的色彩音响和旋律线条当然作者能借助于广东音乐来表现人,、。,

、

20 0人民音乐》 1年第《

1

期总第 4 7 2期

乐海橄英、

民的情绪,

愿望和中国的改革开放的大好形;,,

势也是很聪明的想法改革开放首先也是从广东搞起来的同时就广东音乐自身而言其传统也很具开放性和包容性所以这些特点也促使作曲家更容易地将它们改头换面随心所欲地把它们吸收到自己的交响乐中 (如第三乐章第四乐章 )我认为其第四乐章的泛广东音乐主题 (我指的是作曲家通过像蜜蜂采,,。,、、

”

蜜那样从多首广东乐曲中提炼出的自创广东音乐 )在奏鸣曲式中所显示的活泼生动和”,、

—。,

还有人在艺术与政治关系上保留着自己的清高态度 (或带有对过去作法的逆反心理 )但叶,

小纲似乎已经把心放平了他似乎已不太在乎“”别人是否会误会他赶潮流搞政治投机之、

。

“

拿着国家的钱当然应该给国家干事我觉得话说得不多却很老实其间包含着他作为中国作曲家的基本责任感和良心第三是专业作曲家与群众关系问题由于我国类。

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叶说

:“

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”

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“

千姿百态以及它们在乐曲发展过程中的多方位交响性发挥 (包括主,,、

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过去在较长的历史时期只注重发展战地文工团或鸟兰牧骑文工团式的音乐艺术甚至提出反对大洋古的错误口号又因为中国经历,

“

、

、

”

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副部主题材料在再现。。、

部中的纵向结合 )都

表现得尤为出色乐曲的不足主要表现在第二乐章其一是热闹有余精炼不足;其次作为复三部曲式的中部音乐语言与他过去创作的《马九匹》中某些段落的气质相似而这种音乐用在《马九匹》那样的,。,

人们更注重提高专业作曲家更注重学习西方现代作曲技术和更积极地探索中国前卫性音乐风格的创作等都可以理解同时许多杰出作曲,

了长期的封闭时期

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所以自改革开放后

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家的探索和创新也大大促进了我国现代音乐

音乐体裁和规模中比用在交响套曲中更显匹配所以我觉得这个乐章尚有加工余地。,。

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但是优秀的作曲家们还要不要常常想到为群众写些东西?特别是为群众创作写高质量的有助于群众欣赏水平提高的发展和走向世界、

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对这部交响乐我还产生许多感慨:首先。

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我很高兴国家交响乐团能下决心向社会推出一系列中国作曲家的交响乐新作这对中国作中国交响音乐在中国本土生根和中国交响音乐逐步走向世界都是必不可少的一环中国的交响音乐发展有赖于从创作演出到宣传评论等一系列工程的配套这些事需要我们大家一齐努力第二点感想是有关艺,

的作品?这个问题又一次地摆在了作曲家们的面前叶小纲目前的一些创作表现出他已有了自己的答案以交响曲《春天的故事》为,

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曲家的成长。

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例

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我相信这部作品就可能拥有广大的听众,,

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我认为像他这样作品能写到使自己喜欢同时又让群众喜欢已经很不容易因为不同层次的中国人民虽然有过共同的经历但其文化水平毕竟是不同的文化人希望文艺创作有。,,

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术作品与时代

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国家命运等关系问题:过去我,、

们曾走过只强调艺术隶属于政治,

要求文艺为政治服务而忽视艺术在社会上的多重价值忽视创作的艺术质量的历史年月随着文化大革命的结束和改革开放我们迎来了鼓励艺“”,

较高的专业水平并且强调创作中的个性和新意广大人民群众也希望听到他们能够听懂并且好听的交响音乐……这就需要作曲家认,、

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真探索并找出其在审美方面共同

的认可点叶小纲在创作这类作品的过程中能有意识地克,

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术从多层次,、

多方位自由健康发展的春天但是这也并不意味着今天的作曲家就该越远离时代远离国家命运和只创作与政治无关的音乐才是新的出路以叶小纲为例他当年能进“中央音乐学院读书就首先受益于文化大革,。,

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服了纯粹表现个人的局限又能从热衷于西方现代音乐和前卫性创作的狭小天地中走出注意将个人与众人时代联系在一起并能恰当,、

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命的结束;他能去美国留学和回中央音乐学”

并兼任上海交响乐团驻团作曲家等也受益于祖国的改革开放……所以艺术家个人的精神感受是无法与时代社会和国家命运割裂开来的因此我相信包括叶小纲等人在内的不少作曲家有感于时代春天的创,,,、

院当教授

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运用古今中外各种音乐技术 (包括某些前卫性技术观念 )创作出既有个性和新意又能为普通音乐爱好者接受的稚俗共赏的交响曲……这些都标志着作曲家在思想上艺术上均、

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已走向成熟

这种实践也为其他同行在探讨同类问题时提供了经验我欣赏作曲家这,

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种积极态度和勇气

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作也是真诚的可以打动人心的

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现在虽然

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(责任编辑

于庆新)

200 1年第 1期总第 4 2《人民音乐》 7期

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/ckfq.html