学习报告2 - 季播真人秀电视节目的制作要点浅析

学习报告2

——季播真人秀电视节目的制作要点浅析

从2013年开始，真人秀节目开始在国内慢慢崭露头角，此类节目在国外已经是非常成熟了，相信自2014年到2015年，甚至是2016年，真人秀节目又将成为各个电视台的一个发力热点。

到底什么节目是真人秀？真人秀栏目的内核是什么？银屏上不乏类真人秀节目的存在，拿不到收视率，最后做失败了。研究此类节目，这里需要强调的是两个关键词：真人秀、季播。

（一）关于季播

什么是季播？在电视节目的生产过程中，不少电视人将周播就简单等于了季播。他们认为，一般的周播是半年或一年，而只要把这个时间缩短，改为几个月，开辟一个季播时段，那么，这种方式就是季播。这一认识，显然是不对的。

季播和周播有着怎样的区别？从节目间的关联性上看，可以简单用一句话概括：季播节目呈现的是一个递进式关系，而周播节目则是一个平行式关系。周播节目，其跨度跟节目内容的整体性进展并没有强关联，每期节目可以单独存在。而季播节目在第一期开始时，观众就可以知道节目是个怎样的流程，他们会看到怎样的一个结果，到了最后一期，这个结果一定也会出来，这个就是季播的基本概念。

为什么季播类节目一定是一种递进关系？因为只有层层递进才能产生结果，观众在此类节目中要看的核心就是看结果。最终结果的出现，也将标志着整个节目的完结。无论是最开始的《超级女声》、《快乐男声》，还是近期的《中国好声音》、《爸爸去哪儿》，它们有着一个指向性，或是PK角逐出冠军，或是完成任务进行最终汇演，都有着这一关系的贯穿。

节目中对于递进关系的打造，多使用以下两个方面的常规手法： 一、赛制（游戏规则）

赛制的制定需要注重两个方面，一方面要完整、细致，要使节目运作有章可循，推进节目的进展；另一方面要调动起观众的主动性，使观众能够更有主动性

地去追着观看，看淘汰、看晋级、看偶像的表现，迎合观众的收看期望，逐步明确他们最终想得到什么东西。这样，就会帮助节目内核形成一个能够引领观众的属性。

二、典型人物的推出

在季播节目的行进过程中，会推出不同的典型人物。首先，根据性格、进行塑造，然后放大特色、打造典型，最终就会引导观众产生认识上的偏向性。因为励志、因为感人，观众就会追随这个人物，这个时候人物才会做活，才会不断产生人物的热点。而在对此类人物的挖掘过程中，节目同样实现了结构上的层层递进。

（二）关于真人秀

从电视节目的演进历程来看，电视已从注重权威性转向了注重平民化。从2004年到2008年，草根文化在社会兴起，并且深度影响到了传媒领域。到了今天的荧屏上，这一文化就衍变成了观众对真实性的需求，观众越来越接受，也越来越喜欢看到普遍化的东西、真实化的东西。因此，真人秀受到了国内观众的欢迎。虽然相对于国外的成熟运作，国内起步较晚，但近期成功推出的节目，均取得不俗的反响。真人秀电视节目，势必会在接下来的几年时间内，成为电视研发的主体方向。

到底什么是真人秀？真人秀怎么做？怎么做真人秀才能拿到高收视率？这个是电视人关心的话题。很多电视人在打算做真人秀时，第一时间想到就是真实记录，并以此给真人秀下了定义：真人秀节目是真实记录或者展现人物之间关系与事件发展的过程，从而展现人物性格，最后完成一档满足受众窥探心理的电视节目类型。当然，这一定义并没有错，但是并不完整，很表面化。因为如果完全照着这个方向去做节目的时候，没有计划、没有技巧，就会发现，这样的真人秀节目只是再跟着嘉宾跑，更像是一部纪录片。

1、真人秀节目的节目内核

真人秀跟纪录片最大的区别在于，它不是简简单单纪录。如实纪录，没有问题，但绝对不是说你干什么我录什么，而是我让你干什么我再去录什么。

真正的真人秀节目内核，应当是有专业的制作团队，在对特定的人物性格有了一定的了解之后，策划的一场特定人物完成既定任务时带有跌宕起伏剧情

真实的“表演”。关于这一概括，需要进行三个部分的解释：

① 真人秀的专业团队

真人秀节目内核的打造要以专业人员的配备为基础，包括心理学家、拍摄团队、前期策划人员以及后期编辑人员等，需要各方同理合作。尤其是心里学家，要对节目参与者的性格进行细致分析，得出其在某种情境下可能的反应，以用于环节的设置。

② 真人秀中的“表演”

这里的表演并不等同于影视剧表演，没有剧本、没有特定台词、没有助演，而是强调人在特定环境下的以特定角色给出的行为、语态以及性格，这种表演更像是角色扮演，是需要打引号的。

角色扮演要真实，但绝对不是突发性可控性的，不是跟着跑，不是把当事人带入环境，就让他自行反应。真人秀的确要有突发事件的剧情，但是要由专业的人员根据人物的真实个性合理编排、策划，最终要达到带有故事跌宕起伏电视连续剧似的效果。

③ 真人秀中的人物性格

真人秀中的人物性格，与节目的内核息息相关。栏目组务必在前期做足准备，如何展现甚至是放大人物的性格，正是节目策划的关键所在。在正确的真人秀节目中，栏目组布置任务的同时，可对嘉宾们的反应给出预估。以此为基础，栏目组才能考虑如何迎合观众的窥私心理，将观众想看到的性格内容有计划、有步骤得展现出来。

满足观众窥私心理的人物性格，究竟是怎样的内容呢？这是打造真人秀节目内核过程中，首先应明确的方向。有不少电视工作者认为，观众爱看真人秀，是因为他们可以从某一嘉宾的身上看到自己的影子，观众想要看到的性格内容就是像自己的部分。从专业层面来解读，这种说法并不准确。观众真正喜欢看的并不是像自己的人，而是类自己的人。

这是因为像自己的人，所做出的反应和选择在意料之中，便缺乏吸引力；而类自己的人，在情绪、状态、经历上有着类似，却也存在异化的部分，在一些反应和选择中有着不同。在一个类自己的嘉宾做出了一个特别的反应后，就会吸引观众，带入感也更容易产生。观众会思考自己在同等条件下会怎么做，而在认

定自己不会做出嘉宾所展示的行为，肯定可以做出正确选择后，优越感就会随之产生，从而最终达成观众心里的最大满足。合理展现类目标观众的性格内容，是真人秀节目内核的重中之重。

2、真人秀节目前期筹备的关键落脚点

通过对真人秀节目的内核解析，不难发现，节目制作前的筹备工作繁琐且至关重要。谋划得当，方能环环相扣、产生实效。那么，在具体的节目制作环节，这些内容亟待于落实到两个文本的创作之中，这也是真人秀节目具体制作流程中最为关键的两个环节：

一、节目录制之前的拍摄脚本创作

在节目拍摄脚本的创作中，囊括整个活动（游戏）的设置、各个环节的设计、给嘉宾的任务及流程，乃至对嘉宾给出反应的预估；

二、节目剪辑之前根的剪辑脚本修改

剪辑脚本的创作分为两个阶段，在节目录制之前就需要制作，内容是根据拍摄脚本进行的整体规划，在很大的程度上是依靠节目组对节目拍摄所做出的预知和判断；在节目录制完成后，进行脚本的第二阶段修改。在此阶段中，剪辑脚本导演须要做到对每场、每天的活动情况都了如指掌。

另外，在第二阶段的脚本完善过程中，须充分考虑专业制作手法的适时应用，如平行剪辑，一个是情绪急躁的嘉宾，一个是精明的嘉宾，将他们对同一事件的极致化反应进行对比，就会出现戏剧性，产生1+1>2的效果。

3、对于真人秀节目“任务”的理解

多数真人秀节目中的“任务”设置，并不是像《爸爸去哪儿》那么直接、简单的分配，更多的是要自然、不易察觉，嵌入人物的性格。巧妙，而不直接需要人们的悉心谋划，如五个当事人出外景、一个化妆师生病了，只来了四个，五个人要怎么进行化妆？这其实就是一个“任务”。

“任务”的设定要新颖、有趣、有挑战性，更要做的是凸出人物特点、专长，丰富人物形象，常规情况下“任务”必要起到两个作用：

一、展现“极品嘉宾”的“极品性格”，即通过游戏环节设置刺激嘉宾的异常反应，呈现出嘉宾不易表现出的行为和思想，满足观众的猎奇需求。

二、实现人物形象的前后反转，如《爸爸去哪儿》节目中张亮和天天，在第

一期节目中，利用天天小大大、爱干净和张亮是陌生面孔的特点，给观众留下了不好的印象，但是在后面的节目中，张亮的厨艺、天天的懂事等内容，使得观众更多地感到温暖，部分观众也越来越喜欢这对父子。

在节目制作的具体层面，真人秀节目是以一个主要的任务环节为基础，八到十个流程为辅助的节目架构。卫视频道是截留式收视，所以节目必须三到五分钟给出一个兴奋点，然后保证留住受众。一个大环节为一个总流程的话，这样才能保证在60分钟之内有八个兴奋点，如果选手多，可选择在不同环境下同时展现，或者三个选手中有一个人有兴奋点。

另外，最好预先设定需要嘉宾合作的任务，而这些合作任务是专家栏目专家，如人生规划师、心理专家、情感专家进行嘉宾性格匹配度分析的主要依据，流程环节每期能够按照任务流程规划继续往下推进下一个环节，就是环节是环环相扣的。

4、真人秀节目的工作模式

真人秀节目的节目团队与工作分配绝对不是一对一独立完成的，而只能是合作式、流水线式的生产方式，类似于扁平化的管理构架。每个嘉宾背后都会有工作组，包含拍摄人员、导演、编导、场务和联络人员等，而对于每场或每日的活动，由总导演进行安排与统筹。

需要始终强调的是，真人秀节目播出类型一般是季播，十几期为一个季，采用较为固定的特殊人物贯穿全季，前后连贯的剧情构成了节目主线，切忌做成平行的个体。

5、总结

综上所述，好的季播真人秀节目，有几大特点：真实性、剧情性、冲突性、服务性，并有着循序渐进的主线贯穿。人以剧情式的核心根本，人性、人格，成为节目凸显剧情的关键元素，换句话说，如果一个真人秀节目看下来，人性、人格没有突出出来，没有被记录，没有对产生感染力，那么它的成功一定是有限的。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/cj8d.html