镜头画面设计--第十二章 运动的分解(二)

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镜头画面设计

第十二章 运动的分解（二）

12.1 不规则的例子

出于戏剧性的需要——

部分视觉表现手段要违反基本的运动规律 12.1.1 关于视觉顿歇

注意：视觉上的顿歇可以有效掩盖运动方向的转变

1. 基本情况

镜头1：远景 演员B在右侧，A从左侧入画横过画面走向B，到达画面中心－切 镜头2：中景 演员B在左侧，停一小会儿，A从右侧进入画面

第二个镜头的开始引入一个顿歇，从而使观众有时间来适应新的摄影机位置。

2. 若干人的视觉间歇

镜头1：A和C在谈话，B从右侧入画，经过C身后停在中央。B对A说话，然后 A走向B，当A横过画面三分之一时，切···

镜头2：反向中景，B在左侧向右。接着A从右侧入画，面向B停下来

注意：主要演员A和B在画面中交换位置是必然的。但是第二个镜头的开端有一个间

歇，它中断了主要运动的方向，使得观众可以重新调整他们的注意力。

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12.1.2 省略间歇

用直角摄影机拍摄，有时可以省略间歇—— 两个镜头可以直接相切 运动向画面中央集中

1. 利用景别上的距离时间差

2. 利用垂直方向的大幅度动作

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12.1.3 相反的摄影机位

1. 利用人物的主观视点

可以模拟演员的视点来掩盖方向的转变

2. 利用不同景别的运动速度

运动的终点都处于画面的中央

注意全景和近景的运动距离：演员动的速度是一致的，但是大景别（近景）中的速度

比小景别（全景）要显得更快。

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这里，相同的运动速度感（两个镜头中运动是相等的），掩盖了方向的改变 下面的例子中，两个演员是同时运动的，这种感觉就更加强烈

12.1.4 分散运动

前景遮盖

镜头1：演员a从画右出画，利用前景演员b的遮挡，切··· 镜头2：演员a向画左运动，演员b变成了后景。

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12.2 演员A离开演员B

这里，表现演员A离开B不能简单的把A走向B的法则反过来使用 在正式介绍一些常用的处理方法之前，我们先来看看一个特殊的例子：

画面上包括两面相互成角度的镜子

两面镜子成为表现运动着的演员的两块小银幕 静态演员一直出现在主要的大银幕上 注意：

正在离开的演员——

他的影像离开一面镜子

进入另一面镜子完成他下一半的运动 静态的主要演员——

她的影像保持在银幕中央不变

她的眼神跟随运动演员的移动而变化 12.2.1 几种常见的情况

1. 运用共同摄影机视轴

这里，拍摄一个离开的运动—— 可以是横过画面

可以是对角线走向或离开摄影机（中性运动）

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2. 运用一组外反拍镜头

运动被记录在画面的同一半边

3. 运用直角摄影机位置

a. 第二个镜头作为静止演员的主观视点

注意：这里的第二个镜头把静止的演员排除在画面外——

这就模拟了静止演员的主观视点，同时强调了运动着的演员

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b. 第二个镜头使用摇摄镜头

注意：这里的第二个镜头不再是静止演员的主观视点

这样的处理同样强调了运动着的演员，但其强调的突出性比上面要弱

两种方案的使用要根据故事情节的需要，选择最合适的一种。

12.2.2 把运动分解为几个片段

把走向或离开的运动分解，可以赋予一个连续运动片段以动作性丰富的视觉节奏 1. 应用两个主镜头来表现一场告别戏

镜头1：A和B的中景，他们从右侧进入画面。 他对她说：“我们什么时候再见面？”。 镜头2：两人的反向特写。她回答：“明晚，在王府井麦当劳门口。” 然后她转身离开我们。

镜头1：中景，她结束转身的动作，向我们走来，从左侧走出画面。 镜头2：反拍，她在画面的左半区向背景走去。

镜头1：近景，他单独待了一会，望着左侧画外，然后转身横过画面，从左侧出画。

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注意：

两个镜头中，女演员的运动一直保持在画面的同一半边——

a. 由于各镜头所有的运动都利用了画面的同一区域，这样在主镜头进行交替地平行剪接时，画面上的运动就显得更加有力。 b. 特写和中景的并列增加了距离的对比。

2. 多机位拍摄

一个离开的运动可以和一个段落的总的运动设计结合起来

我们把离别动作摆进一个更加复杂的运动形式中，这里离别动作是其中的中心动作 镜头1：演员B在前景（左侧），挂上电话向右移动，跟摇，A在右侧入画（在收拾行礼） B对A说话

镜头2：演员A的近景，她边收拾行礼边扭头回应画左侧外的B。然后扣上皮箱从右出画。 镜头3：演员B在前景（右侧），A从左侧入画并向背景处的门走去，并开门出去。

镜头4：反拍，演员B近景，他回来继续拿起话筒，拨打电话，听筒放在耳边停顿一会，

开始说话。

注意：

当女演员出门以后，镜头4可以有多种处理方法：

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a. 可以表现女演员沿旅馆过道走下去，这样，故事情节随着她展开。 b. 可以描写男演员遇到什么事情。

这样，从镜头3以后就可以把一个事件适当地发展成一段故事情节， 于是一个运动顺畅地进入另一个运动。

提示：

镜头1和镜头3中，演员B在画面中的位置从画左变为画右——

镜头2中，演员A向画左侧看，从视觉上和前一个镜头联系起来，接着从画右出画 镜头3中，演员A从画左入画，向背景的门走去。

演员A进出画面的主导动作是从画面的一侧出，从另一侧进，从而掩盖了镜头3中演员B已经移到新的区域这一事实。

A的主导运动使得这一转换得以顺畅地进行。

12.2.3 强调静态的演员

当一个演员离开另一个演员时，镜头可以不跟着运动的演员，而可以切入留在镜头中静态演员的面部表情，突出静态演员的情绪变化。

1. 利用共同视轴切入

演员A一离开画面，就在同一视轴上切入B的特写。

这样就强调了留在画面中的演员，使其成为了主要人物。 切入他的特写，能够突出他接着要做的任何运动。

2. 内外反拍镜头的结合

镜头1：A离开画面，切···

镜头2：内打演员B，演员的视线随着A的运动而移动。

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这里，我们并没有表现主要演员离开的动作，而是利用静态演员头部的转动加以暗示。

3. 直角形机位

镜头1：演员A转身离去

镜头2：演员A完成转身的动作，出画，同时露出了背景中静态的演员B。

使用这样简单而有力的视觉表现，轻松地将我们的注意力从运动的演员转到了静态的演员。

12.2.4 时间的省略

离开的动作如果运动时间较长的时候，我们只需要表现运动的开始和结束即可。 1. 共同视轴

镜头1：特写，A与B谈话，然后A转身出画。摄影机继续拍摄仍在说话的B，切··· 镜头2：全景，A向摄影机走来，走到近景时停下转身，面向景深处的B。

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这里的顿歇和前面我们探讨过的方式并不一样——

注意：A走向B的时候，间歇是出现在第二个镜头的开始。 A离开B的时候，间歇是出现在第一个镜头的结尾。

2. 注意力的分散

镜头1：A和B在前景谈话，背景（景深）处可以看到演员C在等待。 A谈完话转身向背景处的C走去。

B在前景向画右移动，摄影机跟摇，将演员A和C排除在画外。 画面保持在B的位置，表现B的情绪（或B仍在说些什么），故事继续··· 镜头2：演员C的中景，A从左侧入画走到C的面前，转身和C看着画外右侧的B。

这样，摄影机和前景演员的结合运动，从视觉上分散了观众的注意力——

使得我们可以暂时对离去的对象和她的目标不感兴趣，把注意力集中到留在前景的人物。

3. 使用切出镜头

可以利用切出镜头来代替顿歇，以缩短离开和到来之间的距离。

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12.3 演员们一起运动

12.3.1 向同一方向运动 1. 一组反拍镜头

2. 三个人在同一条线上运动

这里的两台摄影机位置几乎成90度角

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3. 直角关系拍摄多人行进

镜头1：四人横跨画面移动，A出画，B走近左侧画面边缘，其他人到达中央，切··· 镜头2：A和B已经在画内，向纵深处燃烧着的飞机走去，C和D依次进入画面。

注意：这里演员A和B始终在画面内的一个半边活动。

12.3.2 向相对的方向运动

1. 直角机位拍摄

两个相互接近的演员，应用直角机位拍摄是一个不错的选择

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当然，如果演员本身的运动方向就是直角方式相遇，直角机位拍摄类似正反拍

2. 共同视轴

这其实就是景别上的变化，以强调并突出两者的相聚。

3. 多人汇聚运动

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这里，我们将向中心会合运动的两个演员扩展为两组—— 剪接的时候可以交替地表现这两个运动。

事件：印第安酋长和白人骑兵指挥官约定在某地点讨论他们的争端。

白人和印第安人来到会晤地点，发出约定的信号，双方的首领下到山谷去进行谈判。

注意：这里我们严格地遵循了三角形机位设置的原理。 下面，我们来看看这一段戏是如何展开的：

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整个段落的电影语言是比较简炼的：

首先介绍白人骑兵，然后交代了整个环境。 接着是印第安人的到来。

然后相互发出规定的交换信号。

当双方代表下山时，先用了两个镜头分别表现 接下来扩大了视域以展示他们的运动地带

插入一个重新交代镜头，两组人马都出现在画面中

之后，注意力就集中表现双方首领和他们的随从缓缓下到山谷 最后利用一组内反拍镜头分别表现了双方首领的对话

我们通过两个全景表现了他们怎样面对面的站住

然后运用近景表现两个首领的脸部，从此，这两个人就始终占主要地位。

12.3.3 向不同方向运动

事实上，当两个演员互相分开时，只要把两个演员面对面走来的那些形式颠倒过来即可。只要在视觉上加以突出就能表明这个意思。 1. 直角摄影机位置

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2. 共同视轴

这里的例子模拟了类似于拉开帷幕的效果——

前景的演员各自走开后，显露出了后景处的主要人物。

事件：在一座豪华的公馆里，贵族们聚集到一起高兴地跳舞，这时一个侍从走进来，郑重

其事地、兴高采烈地宣告：王子查理殿下架到！

这时，乐声消失，舞伴们向两旁分开，闪出一条通道，露出在大厅尽端的公馆主人。 王子穿过人群，向公馆的主人走去。

注意：下面我们利用画面来表现这一群人向两边分开的运动。

三个镜头的景别分别是：远景，全景，中景。

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本文来源：https://www.bwwdw.com/article/chym.html