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2012年

一、基础知识单项选择题（117题，每题1分）

1．《季氏将伐颛臾》一文所运用的下列论据中，属于历史材料的是（ ） A: 且在邦域之中矣； B: 先王以为东蒙主 C: 是社稷之臣也； D: 虎兕出于柙

2．“求！无乃尔是过与？”中，“是”可以解释为（ ）

A: 判断动词； B: 代词，这； C: 复指“尔”； D: 没意义

3．“不义不昵，厚将崩”出自（ ） A: 《论语》； B: 《左传》； C: 《礼记》； D: 《战国策》

4．先秦提出“民贵君轻”的主张的是（ ）

A: 孔子； B: 老子； C: 孟子； D: 韩非子

5．下列成语出自于《庄子· 秋水》的是（ ）

A: 望洋兴叹、贻笑大方； B: 望洋兴叹、祸起萧墙； C: 贻笑大方、分崩离析； D: 祸起萧墙、分崩离析 6．《冯谖客孟尝君》通过“焚券市义”“营造三窟”的典型情节来刻画人物的性格，对孟尝君的言行描写在这里主要是（ ）

A: 衬托； B: 反讽； C: 隐喻； D: 类比

7．《冯谖客孟尝君》“于是乘其车，揭其剑，过其友”句中“过”的意义是（ ） A: 经过； B； 责备； C； 拜访； D； 炫耀

8．秦王下令驱逐所有的来自异国的客卿，李斯也在被逐之列，因为李斯是（ ） A: 楚国人； B: 韩国人； C: 赵国人； D: 魏国人

9．下列文章中，属于奏章的是（ ）

A:《五代史伶官传序》； B:《答司马谏议书》； C:《谏逐客书》； D:《报刘一仗书》

10．《大同》选自（ ）

A:《论语》； B:《孟子》； C:《礼记》； D:《左传》 11．司马迁用“桃李不言，下自成蹊”赞美（ ）

A: 冯谖； B: 孟尝君； C: 李广； D: 程不识

12．李密的《陈情表》是一篇（ ）

A: 书信； B: 小说； C: 词赋； D: 奏疏

13．李密的《陈情表》选自（ ） A: 《蜀书》； B: 《文选》； C: 《玉台新咏》；D: 《花间集》

14．不肯为“五斗米”“向乡里小儿折腰”而弃官归隐并赞美田园生活的古代诗人是（ ） A: 陶渊明； B: 李白； C: 白居易； D: 李商隐

15．陶渊明的《饮酒》（其五）中“此中有真意，欲辨已忘言”是化用了“言者所以在意也，得意而忘言”之意，原句出自（ ） A: 《老子》； B: 《论语》； C: 《孟子》； D:《庄子》

16．杜甫诗歌的风格特点主要是（ ）

A:飘逸； B: 慷慨悲凉； C: 自然平淡； D: 沉郁顿挫

17．被称为唐宋八大家之首的是（ ）

A: 司马迁； B: 韩愈； C: 柳宗元； D: 欧阳修

18．《种树郭橐驼传》主要的创作意图是（ ）

A: 赞扬郭橐驼的种树技术； B: 揭露统治者的政令扰民

C: 传播郭橐驼的植树经验； D: 借“养树之道”，喻“养民之道”

19．李煜的《虞美人》中“一江春水向东流”成为千古名句，这一句成功地运用了（ ） A: 借景抒情的手法； B: 象征的手法； C: 比喻的手法； D: 拟人的手法

20．“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”中，“朱颜”的含义是（ ） A: 年轻时特有的红润的脸色； B: 南朝故国宫苑中的美丽宫女 C: 昔日宫廷中的王公贵族； D: 暗指昔日身为皇帝的自己

21．李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的言外之意是（ ） A: 美景依旧，故人已老； B: 岁月流逝，青春不再 C: 故国宫殿，令人牵挂； D: 江山易主，物是人非

22．李煜《虞美人》一词中表现“江山易主、物是人非”的词句是（ ） A: 春花秋月何时了； B: 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 C: 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改； D: 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中

23．李煜《虞美人》一词表达的情感是（ ）

A: 爱情的失意；B: 羁旅行役之苦； C: 故国之思，亡国之恨；D: 伤春惜时

24．《五代史伶官传序》总结了王朝兴衰的经验教训 ，作者所总结的王朝是（ ） A: 后梁； B: 后晋； C: 后唐； D: 后周

25．欧阳修的《五代史伶官传序》出自（ ） A: 《旧五代史》； B: 《新五代史》 C: 《五代史志》； D: 《资治通鉴》

26．王安石的《答司马谏议书》所采取的驳论角度是（ ）

A: 驳斥论点； B: 驳斥论据； C: 驳斥论证； D: 驳斥态度

27．《乐章集》的作者是（ ）

A: 李煜； B: 李清照； C: 柳永； D: 欧阳修

28．宋代词坛上开创豪放一派的作家是（ ）

A: 欧阳修； B: 辛弃疾； C: 柳永； D: 苏轼

29．苏轼《水调歌头（明月几时有）》是一首（ ）

A: 悼亡词； B: 中秋词； C: 端午词； D: 爱情词

30．苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中表达积极入世思想的词句是（ ）

A: 不知天上宫阙，今夕是何年； B: 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 C: 不应有恨，何事长向别时圆； D: 起舞弄清影，何似在人间

31．苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中表现作者出世归隐的词句是（ ） A: 不知天上宫阙，今夕是何年； B: 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺 C: 不应有恨，何事长向别时圆； D: 起舞弄清影，何似在人间

32．《水调歌头(明月几时有)》上片中具有转折作用的一句是（ ） A: 把酒问青天； B: 今昔是何年； C: 高处不胜寒； D: 起舞弄清影

33．苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中富有哲理的词句是（ ）

A: 但愿人长久，千里共婵娟； B: 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺 C: 不应有恨，何事长向别时圆； D: 起舞弄清影，何似在人间

34．苏轼《水调歌头》小序云：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由。”这里的子由是苏轼的（ ）

A: 父亲； B: 哥哥； C: 儿子； D: 弟弟

35．苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中最能体现“兼怀子由”的词句是 A: 但愿人长久，千里共婵娟； B: 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺 C: 不应有恨，何事长向别时圆； D: 起舞弄清影，何似在人间

36．苏轼《前赤壁赋》主要描写的景物是（ ）

A: 清风、明月、江水； B: 明月、山川、湖泊 C: 江水、孤舟、晚霞； D: 小岛、孤舟、清风

37．苏轼的《前赤壁赋》中以清风、明月、江水构成一个优美的意境，从而抒发了作者（ ） A: 超越人间烦恼的心志； B: 对造物主的恩赐的感激之情 C: 对自己仕途坎坷的愤懑； D: 与自然合而为一的快乐

38．苏轼《前赤壁赋》中“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”所采用的手法有答案（ ） A: 比喻、对偶； B: 对比、比喻； C: 对偶、对比； D: 拟人、对比

39．苏轼《前赤壁赋》中“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”的修辞手法是（ ） A: 比喻、对偶； B: 排比、比喻； C: 对偶、拟人； D: 拟人、对比

40．苏轼《前赤壁赋》行文的内在线索是（ ） A: 时间的推移； B: 感情的变化 C: 事理的逻辑； D: 想象的展开

41．以宋室南渡为界，词作情感和风格呈现出两种不同面貌的作家是（ ） A: 辛弃疾； B: 李清照； C: 柳永； D: 苏轼

42．号为“易安居士”的作家是（ ）

A: 李煜； B: 李璟； C: 辛弃疾； D: 李清照

43．从李清照《声声慢》词中“将息”、“怎生”、“次第”、“了得”等词语看来，这首词语言上的一个特点是（ ）

A: 采用典故； B: 采用口语 C: 用经史语； D: 化用前人诗词成句

44．李清照的词集是（ ）

A: 《漱玉词》； B: 《乐章集》； C: 《东篱乐府》； D: 《稼轩词》

45．《声声慢》（寻寻觅觅）一词中最能和首句前后照应，表现作者孤寂的忧郁情绪和陷入 愁境而不得解脱的句子是（ ）

A: 咋暖还寒时候，最难将息； B: 雁过也，正伤心，却是旧时相识 C: 守着窗儿，独自怎生得黑； D: 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

46．中国古代诗歌史上诗歌作品流传下来最多的诗人是（ ）

A: 李白； B: 杜甫； C: 白居易； D: 陆游

47．辛弃疾的词集是（ ）

A: 《漱玉词》； B: 《乐章集》； C: 《东篱乐府》； D: 《稼轩词》

48．辛弃疾《水龙吟》下片所用的主要艺术表现手法是（ ）

A: 比喻； B: 象征； C: 夸张； D: 用典

49．辛弃疾《水龙吟（登建康赏心亭）》“遥岑远目”之后，紧接着所写的是（ ） A: 落日楼头，断鸿声里； B: 尽西风、季鹰归未 C: 忧愁风雨，树犹如此； D: 献愁供恨，玉簪螺髻 50．下列词句，表示作者忧国忘家，有救世之意的是（ ）

A: 把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意； B: 休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未 C: 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气； D: 可惜流年，忧愁风雨，树犹如此

51．辛弃疾对宋词的发展所做出的贡献是（ ）

A: 以诗为词； B: 开创豪放词派； C: 采用口语； D: 以文为词

52．曲兴盛于（ ）

A: 唐； B: 宋； C: 金； D: 元

53．有“曲状元”之称的元曲作家是（ ）

A: 关汉卿； B: 马致远； C: 张养浩； D: 王实甫

54．人称“曲状元”的元代著名的散曲家马致远的作品集是（ ） A: 《静修集》； B: 《东篱乐府》； C: 《雁门集》； D: 《乐章集》

55．马致远《天净沙·秋思》所描绘的秋日黄昏行旅图的中心画面是（ ）

A: 枯藤老树昏鸦； B: 小桥流水人家； C: 古道西风瘦马； D: 夕阳西下

56．马致远《天净沙·秋思》的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”的修辞手法是（ ）

A: 比喻； B: 排比； C: 鼎足对； D: 拟人

57．《长亭送别》中，体现莺莺执着爱情、鄙弃功名的语句是（ ）

A: 虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼； B: 眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石 C: 青霄有路终须到，金榜无名誓不归； D: 蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里

58．《长亭送别》中莺莺最深沉的愁情忧虑是（ ）

A: 张生的金榜题名； B: 今宵的离愁别恨 C: 母亲的干涉； D: 他日的被弃掷

59．《报刘一丈书》的作者是（ ）

A: 马致远； B: 柳宗元； C: 宗臣； D: 李密

60．《报刘一丈书》是一篇（ ）

A: 书信体记叙文； B: 书信体议论文 C: 书信体抒情文； D: 奏章

61．贾宝玉挨打的根本原因是（ ）

A: 与小旦琪官交往； B: 淫辱母婢金钏； C: 贾环的拨弄是非； D: 背离封建礼教

62．《宝玉挨打》中描写探伤时，“手里托着一丸药走进来”，说道：“早听人一句话，也不至有今日。别说老太太，太太心疼，就是我们看着心里也--”这个人物是（ ） A: 黛玉； B: 宝钗； C: 王熙风； D: 袭人

63．宝玉挨打后，两个眼睛肿得桃一般，说道“你从此可都改了罢”的人是（ ） A: 黛玉； B: 宝钗； C: 王熙风； D: 袭人

64．《风波》所描写的事件背景是（ ）

A:1911年辛亥革命； B:1919年五四运动；C:1917年张勋复辟； D:1915年袁世凯称帝

65．小说《风波》的线索是（ ）

A: 九斤老太的八十大寿事件； B:辫子事件； C:张勋复辟事件； D:六斤裹脚事件

66．《风波》中下列典型细节，属于刻画七斤形象的是（ ）

A: 知道张大帅是张翼德的后代； B: 知道什么地方的闺女生了个夜叉之类 C: 遇事一句口头禅：“一代不如一代”； D: 夏天吃饭不点灯

67．《风波》开头所描绘的“田家乐”景象的主要意义在于（ ） A: 暴露农民的愚昧落后； B: 嘲讽文人的不合时宜

C: 衬托后文的风波动感； D: 启示人们不要被表面现象所迷惑 68．《风波》中：“没有辫子，该当何罪，书上都一条一条明明白白写着的。”说这话的是（ ） A: 七斤； B: 赵七爷； C: 七斤嫂； D: 九斤老太

69．1921年7月，发起组织文学团体“创造社”的是（ ）

A: 鲁迅； B: 茅盾； C: 闻一多； D: 郭沫若

70．诗集《女神》的作者是（ ）

A: 闻一多； B: 戴望舒； C: 郭沫若； D: 冰心

71．《炉中煤》所运用的拟人化手法体现在（ ）

A: 将五四以后的祖国称作年青的女郎； B: 让炉中煤来倾诉对年青女郎的热爱 C: 作者用炉中煤来作自己的化身； D: 用炉中煤的燃烧来暗示爱国激情

72．《炉中煤》中作者将自己自喻为“煤”，表达的情感是（ ）

A: 怀才不遇的幽怨； B: 愿为新生的祖国献身的精神 C: 奴仆的谦卑心态； D: 对古老中国的无限爱恋

73．《炉中煤》中“我心爱的人儿”指的是（ ）

A: 诗人热恋和追求的对象； B: 诗人的妻子 C: 诗人心中的理想； D: 新生的祖国

74．《炉中煤》的作者假借“我”向年青的女郎倾诉爱情来寄托自己的爱国激情，这种表现方法是（ ）

A: 托物言志； B: 侧面烘托； C: 象征暗示； D: 对比反衬

75．《炉中煤》中“我年轻的女郎”指的是（ ）

A: 心中的恋人； B: 古老的中国； C: 五四后新生的祖国； D: 未来的理想中国

76．在郭沫若《炉中煤》中，作者让炉中煤来诉说衷情，这里运用的修辞手法是（ ） A: 比喻； B: 借代； C: 拟人； D: 拟物

77．《炉中煤》中鲜明地体现诗人无私奉献精神的诗句是（ ）

A: 要我这黑奴的胸中，才有火一样的心肠； B: 我想我的前身，原本是有用的栋梁 C: 我活埋在地底多年，到今朝总得重见天光； D: 我为我心爱的人儿，燃到了这般模样

78．历史剧《屈原》的作者是（ ）

A: 郭沫若； B: 茅盾； C: 闻一多； D: 老舍

79．被称作是“继鲁迅之后??文化战线上又一面光辉的旗帜”的作家是指（ ） A: 郭沫若； B: 闻一多； C: 茅 盾 ； D: 巴 金

80．《往事》（一之十四）这篇散文通篇是（ ）

A: 景物描写； B: 叙事写景； C: 议论抒情； D: 人物对话

81．茅盾原名沈德鸿，字雁冰。茅盾是他发表第一部长篇小说时起用的笔名，这部小说是（ ）

A: 《幻灭》； B: 《动摇》； C: 《灭亡》； D: 《子夜》

82．闻一多所属的诗派是（ ）

A: 格律派； B: 自由派； C: 象征派； D: 婉约派

83．闻一多的诗《发现》写于（ ）

A: “五四”时期； B: 二十年代末； C: 三十年代； D: 抗战时期

84．“呕出一颗心来，--在我心里！”一句出自（ ）

A:《炉中煤》； B:《发现》； C:《我爱这土地》； D:《再别康桥》

85．徐志摩所属的社团是（ ）

A: 创造社； B: 新月社； C: 文学研究会； D: 语丝社

86．收录徐志摩的《再别康桥》的诗集是（ ）

A:《猛虎集》； B:《志摩的诗》；C:《翡冷翠的一夜》； D:《云游集》

87．《再别康桥》是一首（ ）

A：咏物诗； B:政治抒情诗； C:借景抒发个人情怀的抒情诗； D:山水诗

88．在中国现代文学史上，“京味小说”的源头和杰出代表是指（ ） A: 王蒙； B: 刘心武； C: 老舍； D: 茅盾

89．老舍的戏剧代表作是（ ）

A:《骆驼祥子》；B:《茶馆》； C:《四世同堂》； D:《月牙儿》 90．《断魂枪》中的王三胜与沙子龙相比，性格显得（ ） A: 争强好胜，性情外露； B: 豪爽乐观，积极进取 C: 没落保守，孤傲执着； D: 老成持重，谦恭礼让

91．《断魂枪》中老舍塑造人物形象运用的主要方法是（ ）

A: 夸张和对比； B: 烘托和渲染 ； C: 对比和衬托； D: 比喻和象征

92．《断魂枪》通过塑造一代拳师沙子龙的形象，表现了沙子龙的个性（ ） A: 豪爽外露； B: 保守孤傲； C: 争强好胜； D: 意气用事

93．《日出》的作者是（ ）

A: 老舍； B: 郭沫若； C: 田汉； D: 曹禺

94．《日出》的主题是答案（ ）

A: 人性的悲剧； B: 家庭的悲剧 C: 性格的悲剧； D: 对社会悲剧的揭示

95．《日出》的背景是（ ）

A:30年代中国农村； B:30年代中国城市； C:20年代中国城市； D:40年代中国乡村

96．艾青的成名诗作是（ ）

A:《北方》； B:《向太阳》； C:《大堰河--我的保姆》；D:《我爱这土地》

97．《我爱这土地》一诗出自诗集（ ）

A:《北方》； B:《向太阳》； C:《大堰河》； D:《归来的歌》

98．“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”一句出自（ ） A: 《死水》； B: 《云游集》； C: 《大堰河》； D: 《北方》

99．称艾青为“吹芦笛的诗人”的是（ ）

A: 胡风； B: 郭沫若； C: 周杨； D: 鲁迅

100．《选择与安排》选自朱光潜的作品集《谈文学》，这是一篇谈写作经验的（ ） A: 散文； B: 随笔； C: 书信； D: 议论文

101．《论快乐》在驳斥穆勒有关快乐的见解时，引用了“痛苦的苏格拉底”和“快乐的猪”两个（ ）

A: 比拟； B: 夸张； C: 借代； D: 比喻

102．《论快乐》一文提出：既然精神是一切快乐的根据，那么精神的炼金术可以使人们找到战胜痛苦的法宝，因此（ ）

A: 人生虽不快乐，而仍能乐观； B: 比一切宗教信仰更有效力 C: 可以教人学会休息； D: 能够洗涤灵魂

103．“多诈的人渺视学问，愚鲁的人羡慕学问，聪明的人运用学问。”说这话的人是（ ） A: 钱钟书； B: 朱光潜； C: 培根； D: 梁实秋

104．“知识就是力量”这句名言出自（ ）

A: 富兰克林； B: 培根； C: 拉封丹； D: 伏尔泰

105．屠格涅夫的《门槛》所赞颂的革命者的主要品质是（ ） A: 对革命事业的无比热爱； B: 对革命事业的献身精神 C: 对革命理想的热烈追求； D: 对革命前途的坚定信心

106．屠格涅夫的《门槛》中的“门槛”象征（ ）

A: 革命征途的艰难险阻； B: 囚禁革命者的监狱 C: 革命者的秘密组织； D: 敌人设下的陷阱

107．下列作品属于契诃夫的是（ ）

A:《羊脂球》； B:《米龙老爹》； C:《麦琪的礼物》；D:《苦恼》

108．《苦恼》的作者契诃夫是（ ）

A: 俄国短篇小说家；B: 法国小说家； C: 美国作家； D: 俄国诗人

109．小说《苦恼》中展示了“人与人”之间的关系，也展示了“人与马”之间的关系。这两方面又构成了（ ）

A: 对比关系； B: 类比关系； C: 象征关系； D: 层递关系

110．小说《苦恼》的主题思想是（ ）

A: 反映沙皇统治下下层小人物的贫困生活； B: 反映沙皇统治下下层小人物的精神痛苦 C: 反映沙皇统治下上层人物专横跋扈； D: 反映沙皇统治下人与人之间的冷漠无情

111．小说《羊脂球》的作者是（ ）

A: 契诃夫； B: 屠格涅夫； C: 莫泊桑； D: 欧·亨利

112．小说《米龙老爹》的开头描写了一幅丰收在望、充满喜悦之情的田园风光，作者没有采用的写作方法是（ ）

A: 倒叙； B: 象征； C: 铺垫； D: 暗寓

113．《米龙老爹》中的米龙老爹的身份是（ ）

A: 法国军人； B: 普鲁士士兵； C: 法国农民； D: 法国市民

114．在下列小说中，两种人称叙述方式交互为用的是（ ）

A:《风波》； B:《苦恼》； C:《米龙老爹》； D:《麦琪的礼物》

115．《米龙老爹》在叙述人称上的特点是（ ）

A: 第一人称与第二人称交替； B: 第一人称与第三人称交替 C: 第二人称与第三人称交替； D: 自始至终运用第三人称 116．《麦琪的礼物》中的两个主人公是（ ） A: 米龙老爹和法朗索阿； B: 姚纳和姚尼奇

C: 杰姆和德拉； D: 示巴女皇和所罗门王

117．下列作家中作品具有“含泪的微笑”这一独特风格的是（ ） A: 屠格涅夫； B: 莫泊桑； C: 欧·亨利； D: 契诃夫

二．阅读分析题（40大题70小题，每小题3分）

（一）．阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字：

季氏将伐颛臾。冉有、季路见于孔子，曰：?季氏将有事于颛臾。?孔子曰：?求！无乃尔是过与？夫颛臾，昔者先王以为东蒙主，且在邦域之中矣，是社稷之臣也。何以伐为？? 请回答：

1．解释这段文字中加下划线的字词的含义：

（1）是： (2) 以为： （3）是： （二）．阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字：

季氏将伐颛臾。冉有、季路见于孔子，曰：“季氏将有事于颛臾。”孔子曰：“求！无乃尔是过与？夫颛臾，昔者先王以为东蒙主，且在邦域之中矣，是社稷之臣也。何以伐为？” 请回答：

2．选出这段文字中所运用的反诘句：

（三）．阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字：

孔子曰：?求！周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣？且尔言过矣。虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是谁之过与？?

请回答：

3．将“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣”译成现代汉语；

4．说明孔子用“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣”这两句话作为论据的性质，

所表达的观点，所运用的论证方法？

（四）．阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字：

孔子曰：?求！周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣？且尔言过矣。虎兕出于柙，龟玉毁于椟中，是谁之过与？?

请回答：

5．将文中“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”句译成现代汉语： 6．说明“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”句的双重喻意：

（五）．阅读《郑伯克段于鄢》中的这一段文字：

既而大叔命西鄙、北鄙贰于已。公子吕曰：“国不堪贰，君将若之何？欲与大叔，臣请事之；若弗与，则请除之。无生民心。”公曰：“无庸，将自及。”大叔又收贰以为己邑，至于廪延。子封曰：“可矣，厚将得众。”公曰：“不义不暱，厚将崩。” 请回答： 7．解释这段文字中加下划线的字词的含义： 鄙： 贰： 庸： 及：

（六）．阅读《郑伯克段于鄢》中的这一段文字：

及庄公即位，为之请制。公曰：?制，岩邑也。虢叔死焉，他邑唯命。?请京，使居之，谓之京城大叔。

祭仲曰：?都城过百雉，国之害也。先王之制，大都不过参国之一，中五之一，小九之一。今京不度，非制也。君将不堪。?公曰：?姜氏欲之，焉辟害！?对曰：?姜氏何厌之有！不如早为之所。无使滋蔓。蔓，难图也。蔓草犹不可除，况君之宠弟乎！?公曰：?多行不义必自毙。子姑待之。?

既而大叔命西鄙、北鄙贰于已。公子吕曰：?国不堪贰，君将若之何？欲与大叔，臣请事之；若弗与，则请除之。无生民心。?公曰：?无庸，将自及。?大叔又收贰以为己邑，至于廪延。子封曰：?可矣，厚将得众。?公曰：?不义不暱，厚将崩。?

请回答：

8．将这段文字中的几句话译成现代汉语： （1）制，岩邑也。虢叔死焉，他邑唯命： （2）姜氏何厌之有： （3）不如早为之所：

（七）．阅读《郑伯克段于鄢》中的这一段文字：

及庄公即位，为之请制。公曰：“制，岩邑也。虢叔死焉，他邑唯命。”请京，使居之，谓之京城大叔。

祭仲曰：“都城过百雉，国之害也。先王之制，大都不过参国之一，中五之一，小九之一。今京不度，非制也。君将不堪。”公曰：“姜氏欲之，焉辟害！”对曰：“姜氏何厌之有！不如早为之所。无使滋蔓。蔓，难图也。蔓草犹不可除，况君之宠弟乎！”公曰：“多行不义必自毙。子姑待之。”

既而大叔命西鄙、北鄙贰于已。公子吕曰：“国不堪贰，君将若之何？欲与大叔，臣请事之；若弗与，则请除之。无生民心。”公曰：“无庸，将自及。”大叔又收贰以为己邑，至于廪延。子封曰：“可矣，厚将得众。”公曰：“不义不暱，厚将崩。”

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9．这段文字表现出郑庄公怎样的性格特征？

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