风采留园 - 图文

《园林文学》课程论文

———风采留园

学 院： 风景园林与建筑学院 指导教师： 王 瑛 学生姓名： 学 号：

年 月 日

风采留园

摘要：留园的造园艺术以水、石、庭、花木与各式建筑敲门组合而成，追求淡雅自然地诗画意境，在苏州古典园林中独树一帜。本文以园林景名等内容着手结合空间布局、游览路线组织、植物景观营造、视觉景观构成等内容阐述留的理景艺术手法

关键词：留园；景名；理景艺术手法

前言

陆琦曾说过：“孔子及儒家‘文之以礼乐’的美学思想，从审美的角度上，可以从两个层面去认识：一时对人，通过美育对人的提升，是对人在本质上的升华；二是对物，通过对物的美饰，反过来又作用于人，同样使人得于美育的熏陶。”苏州古典园林与文学结下了不解之缘。她之所以富于诗情画意，富于典雅美丽的神韵风致，一个重要的原因就是由于文学语言的点缀、形容、渗透、生发。其中，曾被誉为“吴中第一园”的留园更是较为出色。

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1留园概况

留园位于苏州阊门外上津桥下塘，今留园路338号，南临留园路，北至半边街，西为绣花弄。留园为我国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表了清代园林风格。留园始建于明嘉靖年间，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，北洋大学(天津大学）南

洋公学（上海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园游记》称其为吴下名园之冠。

1961年被国务院首批列入全国重点文物保护单位，1997年12月，作为苏州古典园林典

型例证，经联合国教科文组织批准，留园与拙政园、网师园、环秀山庄共同列入《世界遗产名录》。2010年4月留园荣膺国家“5A”等级旅游景区称号。

留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑

物设有多种门窗，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。

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2留园文采

中国古典园林的境界升华往往通过诗词歌赋的形式来点景，立意，以此来引导人们获得园林意境的享受。园中景象，通过诗文引导游者联想，情思油然而生。清代钱泳《履园丛话》中说：“造园如作诗文，笔使曲折有法，前呼后应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”

人有人名，物有物名，景有景名。但三者的性质作用，不全相同。景观题名，不仅是为了指点称呼和分门别类的方便，更是出于立意布局的需要。景观题名，诗情画意入园林，是我国园林艺术的一大特色。历代造园必题名，以寄托造园者的旨趣。正如清代大文学家曹雪芹在《红楼梦》中所说:“偌大景致，若干亭榭，无字标题，也觉寥落无趣，任有花柳山水，也断不能生色”。留园的景名，都有其特殊的由来和含义，如下列景名有其不同的由来。

明瑟楼

水经注：“目对鱼鸟，水木明瑟。”此处环境雅洁清新，有水木明瑟之感，故借以为名。楼为二层半间，卷棚单面歇山造，楼上三面置有明瓦和合窗，楼梯在外，用太湖石堆砌而成，梯边一峰屹立，上镌“一梯云”三字。楼梯面东墙上，有董其昌书“饱云”二字砖匾一块。

涵碧山房

宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，

水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。建筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》中“凉台燠馆”即是指此。

恰杭

明瑟楼下方室称“恰杭”，杭：《唐韵》与航同，《说文》方舟也，此建筑及其西涵碧山房在可亭处看来有如一艘航船，取杜甫“野航恰受两三人”之句。故名恰杭。

可亭

亭，《释名》：“停也，道路所舍，人停集也。”可亭，取白香山可以容膝，可以息肩，当其可斯可耳之意，指此处有景

可以停留观赏。亭为六角，飞檐攒尖，结顶为一花瓶倒扣（为 1953 年整修时应急之作）。刘氏时称“个中亭”，盛氏时称“可亭”。解放后整修，亭顶比昔时略尖一些。

小蓬莱

《史记》：“海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”此处在水池当中，故借以为名。二面曲桥相连，上面架以亭式紫藤棚架。此处有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。盛氏时园中亦有小蓬莱者，据考证系指今西部土山。

濠濮亭

《世说》：“晋简文帝入华林园，顾谓左右曰：会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼，自来亲人。”濠，即濠上，濮，水名，古人观鱼之地。此处借以为名。亭为方形四角，单檐歇山造，其北挑出水面而筑。刘氏时称此亭为“掬月亭”。亭侧池

畔立有一石，倒影池中如圆月，名印月。盛氏时名“濠濮想亭”。今易名濠濮亭。

曲溪楼

《尔雅》：“山渎无所通者曰溪，又注川曰溪。”曲溪，亦即曲水，此处为借用。建筑临水，二层，单檐歇山造，楼只有前半爿，下为过道，狭长，进深仅 三米 左右，南北长十余米。其下刘氏曾名“攸宁堂”，楼名曲溪，曲溪之名沿用至今。

清风池馆

《诗经》：“吉甫作颂，穆如清风。”又宋苏东坡《赤壁赋》中“清风徐来，水波不兴”。水榭向西敞开，平临近水，环境舒适，借以为名。建筑为水轩形式，单檐歇山造。刘氏时称垂杨池馆，盛氏时改名为清风池馆，昔署匾曰“清风起兮池馆凉”。

3留园理景

3.1空间布局

（一）顺其自然，布局灵活

留园的平面布局采取不规则的形式，辽阔疏朗与紧凑迂回相结合，构成许多曲折而富有变化的风景。园内以假山、树木、房屋、走廊、围墙等阻隔视线，采用曲桥、曲径、曲廊，是人几经曲折还未窥见全园之貌，步移景异，耐人寻味。

留园整体布局以中部为主，主要厅堂又在东部，但由于景观内容充实而极富变化，

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仍为全国精华所在。由此看来，中国园林通常都是采取以比较含蓄隐晦的方式来突出重点这一构图原则的。

（二）小中见大，大中有小

留园空间结构的处理，采用了空间大小对比，以及明暗、开合、高低参差对比，将空间进行空透、灵活、虚实的处理，使园林占地不大，却让人感到园内层次丰富。

（三）曲径通幽，步移景异

全园以廊为脉络，在中部爬山狼与云墙结合，沿山脊线明暗变化，高低曲直，透违延伸；

在东部游廊迂回于厅堂轩斋之间，穿珠引线，将建筑与峰石、树木分割成大小变化、特色分明的园林小空间。曲折的长廊增加园内的层次感，使人感到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”

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（四）空间流畅，虚实有致

留园的设计主要是以山、池、树、石为主，亭、台、楼、阁为辅，通过景物与房屋的空间组合，使之相互穿插、渗透、融合，将小空间转化为视觉的大空间。

当人们走进苏州园林，会感到每个空间序列，虚虚实实，层层布局。内部空间通过门、窗、廊达到互相流通，并以虚实明暗做对比

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。外部空间则用山、石、树、池，进行有限的

划分，组织大小不同的空间，并由亭、廊等建筑物穿插组合，相互流通，构成各种不同环境，从而使景观丰富多彩

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3.2游览路线组织

从大门进园，沿窄廊至古木交柯，然后沿绿荫——涵碧山房——闻木樨香轩——可亭——小蓬莱——濠濮亭——曲谿楼——西楼——清风池馆——五峰仙馆——揖峰轩——林泉耆硕之馆——待云庵——冠云亭——冠云楼——又一村——土山（至乐亭）——舒啸亭——活泼泼地——别有天——出口。此条游览路线是先游中部，再游东部、北部、西部。如果是雨天，你就可循着园中长廊而游，不湿衣襟而获雨中游园的雅趣。

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