地方台春晚

篇一：春晚的历史

简介

春节（农历正月初一）是我国传统盛大节日。每年除夕晚上都会举办综艺性文艺晚会。春节联欢晚会简称“春晚”，由 中国中央电视台春节联欢晚会，地方台春节联欢晚会，网络春节联欢晚会与各地各部门举办的春节联欢晚会等组成。 其中大众所指最多的含义是中国中央电视台春节联欢晚会。

产生背景

社会学家、文艺家艾君认为，“春晚”是中国中央电视台春节联欢晚会的简称。它是伴随着改革开放后，电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是

春晚舞台(10张)

春节联欢晚会这种文艺形式中的变异儿。

央视春晚现在已经成为全世界收视率最高的节目之一。每年除夕之夜，CCTV1、4、7、9、E、F、阿拉伯语、俄语、高清频道进行现场并机直播。全长达5小时。全国数亿热心观众都会守在电视机前，迎接新的一年的到来。

1983年，央视举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件。但是现在这台晚会已经成为了中国人的“新民俗，新文化”，每年除夕夜必看的电视大餐。从文化发展的角度看，中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容、表达方式等方面的重大变革。它的成功不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如综艺大观、正大综艺、曲苑杂坛、春节戏曲晚会、春节歌舞晚会、各部委春节晚会（如公安部春晚）、以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。随后，全国大大小小的地方电视台频频效法并力求创新。

目前，综艺节目已经成为颇具规模的媒体文化形式。而春节联欢晚会为中国电视综艺文化的发展提供了最基本的模式和蓝本。

春节联欢晚会的艺术性表现在：首先是苦心孤诣的筹划；其次是着力创作，精心打造节目；第三，晚会上知名演员、艺术家云集；第四，晚会汇集了中华民族各种艺术形式的最高水平的作品。必须承认，作为一个历经20多年发展的重要文化事件，春节联欢晚会的意义是重大的，影响也是深远的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。如果从春节联欢晚会最初定性考察，它也仅仅是在春节这个特殊的时刻以文艺的形式举行的一次联欢活动，就如中国过年的传统中的其他活动一样，春节联欢晚会当然承载着必要的叙事，但这

种叙事更多的应该是民间话语，而今天的春节联欢晚会承载了太多的主流意识形态的内容，凸显了更为宏大的叙事功能，这是春节联欢晚会的最初的主创者所始料不及的。至于说春节联欢晚会是否年年办下去更是没有永久的设定。而今，春节联欢晚会不仅要长久地办下去，而且已经不再是简单的文艺活动、联欢活动。因此，春节联欢晚会的影响和意义是多方面的。

春晚幕后(20张)

现在，中国中央电视台春晚已经办了29届，年年既有好评，同时也有骂声。随着群众生活水平提高，CCTV春节联欢晚会尽管仍倍受关注，但是已经不是在大年三十晚上唯一的“文化大餐”。而且，观众对于CCTV春节晚会的批评、建议也在增多。而CCTV春节晚会也一直不断锐意进取、年年都在力推新人，以尽力满足观众日益增长的文化需求。与此同时，各地方电视台也纷纷向央视“叫板”，推出了各自的“地方春节晚会”，但收视率并不高，且局限性很强。

甚至在2009年初，某些网友表示计划要搞一台“民间春晚”。并在大年三十和中国中央电视台春晚同时直播，公开竞争。在2010年，民间春晚成功举办，并已经获得一定程度的关注。

另外随着社会经济发展，从春晚本身派生出了许多新生事物。近年来火爆的“春晚经济”就是其中之一。不少著名企业（如：美的、百度、广州本田、汇源、海尔、索尼等）纷纷搭乘春晚这辆“顺风车”，在4个小时的时间里，利用先进的传媒手段，电视机前的观众大做广告。2007年春晚的广告价位全面上涨，20点报时广告底价达到575万元，零点报时的底价甚至达到了1000万元的历史最高价。与去年春晚12分钟的广告时间相比，今年春晚的广告时间缩短至10分钟，另外加上20点报时和零点报时各10秒广告，总广告时间为620秒，广告总收入超过5亿元。2008年春晚，又分为了A、B、C三大套装，其中，长达4分钟的A类套装广告价格最高，每5秒和每15秒开出的底价分别达260万元和490万元；而B、C套广告时间均为3分钟，价格也稍低，其中B套每5秒征订价为222万元，每15秒征订价为418万元。

在2010年，这种现象进一步升级。广告更多地出现在了中国中央电视台春晚舞台上。刘谦魔术、郭达蔡明小品、赵本山的小品里都植入了较多的广告。大量的广告在带来巨大效益的同时，也让电视观众感觉厌烦。 看来，凭借娱乐、综艺节目宣传企业品牌和文化，是现代企业普遍采用的营销手段之一。

社会影响

对于CCTV春晚，社会学家、文艺家艾君2008年在在中国网“回顾改革开放30年”活动中撰文如下叙述：从春晚27年的发展历程看，它经历了80年代启动发展期的火爆，走过了90年代成长期的壮大，也迎来了21世纪成熟期的稳定。但无论如何变化，央视“春晚”这个诞生在改革开放

篇二：2016董卿曝春晚潜规则 “黑色三分钟”让李咏挥别春晚主持

2016董卿曝春晚潜规则 “黑色三分钟”让李咏挥别春晚主持

董卿曝春晚潜规则 “黑色三分钟”让李咏挥别春晚主持

董卿

央视春节联欢晚会自1983年举办以来，已成为国人年夜饭中必不可少的一道大菜，这个独具魅力的舞台不仅捧红了不少本不知名的小演员，也让不少央视主持人大放异彩。不过，春晚的光鲜后面，也同样充满着残酷。近日，董卿就在央视大型原创励志挑战节目《挑战不可能》中大曝猛料，首度揭秘了春晚潜规则的幕后真相。

在《挑战不可能》上期节目中，节目组邀请了当红主持人伊一担任挑战大使，与评委董卿、主持人撒贝宁齐聚舞台，分享主持生涯中关于把握时间的趣事。节目中，董卿笑称主持人确有囧境，并爆料春晚零点倒计时对于整个主持人团队来讲，是春晚最重要的时刻，也是最考验主持人功力的一个环节。

回顾每年的春晚倒计时，不难发现在这个特殊时刻，主持人们往往比较紧张，容易说错话，因此它也被人称为事故多发地段。

而在历年春晚中，2016年的零点倒计时尤为令人难忘，甚至被网友戏称为黑色三分钟，主持人朱军与李咏甚至为此在春晚后台大打出手。

在2016年春晚倒计时之前，几个主持人之间串词接连发生口误，抢词、忘词、互相拆台等现象连续不断地出现，因此被网友们称之为春晚黑色三分钟。后来，该视频在网上大量流传，成为央视春晚的一大败笔，而主持人李咏也因为此事从此挥别春晚主持。 董卿休假风波再次点燃了央视主播离职这一老生常谈的话题。但凡离职的主播，对于走的原因都讳莫如深。白燕升虽然跳槽当上了台长，也只用往事如烟掩盖世人的好奇。他们离职后都去了哪里，真的比以前过得更好吗?小编梳理了近30年离开央视的大咖，从中发现了一些有趣的规律。(背景：董卿2016年上谈话节目，谈到父亲难忍泪水) 央视名主播离职潮开始于上世纪90年代，而且大多是女性，至今也仍活跃在主持界。杨澜94年出国镀金，2年后鲁豫、许戈辉相继离开，三人先后进入了凤凰卫视。只是，这三人中目前只有许戈辉还留在那里，鲁豫和杨澜都带着自己的品牌栏目，落户地方台。而杨澜由于跟老公合力经商，目前身家已经超过70亿。(背景：成龙2016年做客《鲁豫有约》)

90年代扰乱数据的那个男主播就是何老师。严格意义上讲，何炅算不上主播，但当年的大拇哥却留在不少80年代生人的记忆里。何炅离开央视后曾尝试出唱片，最终凭借主持《快乐大本营》稳坐内地综艺一哥的位置。同时，他还担任着北外阿拉伯语系教师，至今收获的不仅是名利，还有其他明星难以企及的零差评高人气。(背景：何炅和刘纯燕主持《大风车》)

进入21世纪的前十年，离职主播则大多选择进入演艺圈。曹颖离开央视后出演过多部电视剧，但都不是主角，反倒在湖南卫视担任主持人让她保住了名气。目前，她已逐渐淡出银幕，偶尔参与话剧演出。赵子琪03年凭借《别了，温哥华》成功转型，但之后的演艺之路并不算顺利，一直不温不火，文清亦是喜忧参半。(背景：曹颖2001年主演电视剧《凤在江湖》剧照)

篇三：春晚之创新谈

春晚之创新谈

对于人来说，三十岁是而立之年，代表着一个人走向成熟。对于春晚而言，三十年后的春晚，已经走到了十字路口。尽管看春晚已经成为春节新民俗的一部分，但如今电视观众春节期间的娱乐方式越来越多，各地方台的春晚大有如雨后春笋般后来居上之势，不再一家独大的央视春晚如何满足观众日益增长的文化需求，是一个值得认真思虑的问题。

一台央视春晚不可能满足所有人，毕竟众口难调。央视春晚在不断改变，这从导演近乎一年一换可见端倪。龙年春晚设置了致敬三十年的环节，把曾经的春晚演员请回来再唱当年的歌曲，或许人不再那么年轻，但三十年的岁月沧桑，给了一种不一样的积淀。而这种积淀则让春晚的底蕴更增一层。龙年春晚上，主持人出现了新面孔，而且主持不再像以前那样死板，这或许是春晚变革的新的开始。

创新之一——自降姿态

往年春晚通常都是用一个热热闹闹的大型开场舞作为开篇，而冯氏春晚则打破了这一惯例，上来就是一段开场短片《春晚是什么》，给人耳目一新的感觉，也给春晚打上了鲜明的冯氏烙印。

这样的表达让春晚不再显得“高大上”，而是充满了人情味儿和趣味。

创新之二——回归真实

从开篇的微电影《春晚是什么》，到穿插在节目中间的《筷子》《观众动物入场》短片，原生态的纪实性采访、真实质朴的同期声人物对白、幽默拟人的情节设计让观众体会到或捧腹惊叹，或温馨感人的内在力量。

《想你的365天》唱出对幸福时光的渴望，对友情爱情的“真思念”；《时间都去哪了》唱出光阴荏苒、逝者如斯的“真亲情”，令无数人落泪，烘托出了“在外打拼，家是港湾”的主题，抓人心绪。

创新之三——形式多样

今年春晚的一大特色是创意类节目，其中由匈牙利Attraction舞团带来的舞蹈《中国符号》获赞最多，舞蹈以中国符号和春节元素为创作点，用人体影子组成故宫、长城、熊猫等各种造型，像极了中国的皮影艺术。

开心麻花的创意形体秀《魔幻三兄弟》用观众意想不到的躺卧表演方式为观众带来惊喜。 创新之四——大气精细

在舞美视觉呈现上，2014年春晚没有用铺张华丽的舞美喧宾夺主，更没有用光怪陆离的新媒体手段干扰节目欣赏，而是在“烘托”的定位中强化了艺术元素的纯天然呈现，用简约而不简单的视觉效果让春晚卸去了浓妆艳抹的修饰，露出了返璞归真的本相。

“小彩旗”在舞台一角配合着灯光效果的旋转象征着时光流转、季节变换，不仅增加了舞台的灵动绚丽，而且还为春晚进行时保留了一个“终极悬念”。空中一匹匹腾飞骏马，红红的灯笼与福字，虽然简单却时刻彰显着最原始最朴实的年味儿。

春晚创新“蜀道难”

一、春晚承担过多职能，过多审核阻碍了明星的参与性

春晚的真正问题在于它太正统，想承载要照顾的东西太多，工农兵学商，东西南北中，男女老少，国内海外，各族人民，相声小品杂技，唱歌跳舞戏剧，美声民族通俗等等，一个都不能少；至于演员，要依靠大牌明星，要关照亲密朋友，要考虑领导指示??

春晚节目审查可以说越来越严格，一审，二审，三审，百般挑剔有之，拔苗提高有之，临到演出惨遭枪毙也常有。人们的思想高度紧张，精神压力过于强大。这对于缺乏冒险精神的演员明星们又是一座充满了惊险的桥梁。有的艺人对央视春晚是望而怯步。

二、春晚形式人员节目的老化，吸引力逐年下滑

春晚形式的老化，每年都是老套的歌舞相声加小品，翻来覆去缺乏创新，即便有改进也是新瓶装老酒、换汤不换药。有人说，春晚正逐步沦为“食之无味，弃之可惜”的“鸡肋”。

三、地方卫视节目越办越好，春晚已非最佳选择

近年来，各地方卫视的春晚逐年给力直逼央视，这两年似乎更加明显，从跨年晚会就可以看出，各卫视瓜分收视率的意图已相当明显。另外一个不可否认的事实是，许多地方卫视的平台也很出色，明星登上他们的舞台也可以很好的宣传自己，在有其他的选择下，春晚也变成了可有可无的了。

如何实现创新

首先，突破成规 ，大胆创新

a.内容上

摆脱陈旧观念，与时俱进，追求新颖

b.形式上

运用新兴技术，丰富舞台形式

其次，贴近群众 ，以情动人(草根化、平民化)

春晚最重要的就是娱乐，要贴近群众，反映群众生活，并且要有真实情感，打动人心。 最后，减少审核 ，放宽权限

打破程式化的约束，让春晚有更大的发挥空间

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