尔雅网课15年影视鉴赏课后答案

尔雅网课15年影视鉴赏课后答案

1

电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。

? A 幻想风格 ? B 喜剧风格 ? C 惊悚风格 ?

D 现实风格

2

电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（）? ?

3

某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（）? ?

4

以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（）

? A 《杜拉拉升职记》 ? B 《英雄》 ? C 《三峡好人》 ?

D 《小时代》

电影就是我们的生活

1

下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。

? A、这是一部美国电影

? B、影片采用了纪实的表现方式 ? C、影片反思了影像与现实间的关系

?

D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众

我的答案：B 2

下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。

? A、影像是现实的反映 ? B、影像掩盖和篡改现实 ? C、影像掩盖真实的不在场

?

D、影像以符号的形式包围着现实

我的答案：D 3

电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（） 我的答案：√ 4

电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：×

电影就是我们的生活

1

根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

? A 视觉 ? B 听觉 ? C 想象 ?

D 触觉

2

电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（）

? ?

3

美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（）

? ?

4

电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（）

? ?

影视文化的负面价值

1

电影中不属于文学性的是（）。

? ? ? ?

A 人物关系设计 B 对话设计 C 舞蹈设计 D 故事设计

2

关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

? ? ? ?

A 它是电影理论史上非常有名的一句话。 B 由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C 这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

D 意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

3

库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。

? ? ? ?

A 艺术创造 B 辩证思维 C 社会交往 D 阅读和体验

4

王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。（）

? ?

5

面对如今的电影，我们要反思、批判（）。

? ? ? ?

A 电影的平面化、单面化问题 B 媒体的强势话语霸权 C 意识形态欺骗性 D 以上都对

6

当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。

? ? ? ?

A 具有戏剧性 B 成为全方位的欣赏 C 被社会大众接受 D 有自己的语言方式

电影是“第七艺术”

1

下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

? ? ? ?

A 上世纪六七十年代电影是宣传工具 B 中国第四导演把电影论证成为艺术 C 中国第五代导演把电影彻底市场化 D 现在电影是文化创意产业

2

在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。

? ? ? ?

A 音乐、诗歌、绘画 B 音乐、文学、戏剧 C 音乐、诗歌、舞蹈 D 文学、戏剧、音乐

3

下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。

? ? ? ?

A 目标受众 B 媒介特征 C 传播内容 D 制作者

4

如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（）

? ?

5

从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。（）

? ?

6

电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。

? ? ? ?

A 社会文明 B 意识形态 C 科学技术 D 人们接受程度

7

关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。（）

? ?

8

下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。

? ? ? ?

A 电影诞生于1885年。 B 以第一部电影放映的日子为准。

C 所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。 D 电影的发明者是卢米埃尔兄弟。

电影艺术的成因及要素

1

电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。

? ? ? ?

A 情境 B 情绪 C 时间 D 视野

2

下列不属于卓别林作品的是（）

? ? ? ?

A 《淘金记》 B 《城市之光》 C 《爱德华大夫》 D 《摩登时代》

3

电影是通过视觉自留原理产生的。（）

? ?

4

下列电影中不是希区柯克作品的是（）。

? ? ? ?

A 《39级台阶》 B 《蝴蝶梦》 C 《后窗》 D 《夺魂岛》

5

下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。

? ? ? ?

A 他是一名电影摄影师。 B 他被称为悬念大师。

C 他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。 D 他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。

电影艺术语言的自觉

1

下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）

? ?

A 《雨中曲》 B 《红色沙漠》

? ?

C 《艺术家》 D 《天堂电影院》

2

以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。

? ? ? ?

A 《雨中曲》 B 《红色沙漠》 C 《艺术家》 D 《天堂电影院》

3

第一部可考的有声电影是（）。

? ? ? ?

A 《浮华世界》 B 《绝世歌王》 C 《红色沙漠》

D 《谁陷害了兔子罗杰》

4

技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。（）活动照相阶段

? ?

5

人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。

?

A 《浮华世界》

? ? ?

B 《绝世歌王》 C 《红色沙漠》

D 《谁陷害了兔子罗杰》

6

电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（）

?

?

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

1

关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。

? A 导演是格里菲斯

? B 它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言 ? C 它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 ?

D 它的叙事非常流畅、清晰

2

电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（）

?

?

3

下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（）

?

A 《浮华世界》

? ? ?

B 《放大》 C 《红色沙漠》 D 《爱情三部曲》

4

下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）

? ? ? ?

A 《浮华世界》 B 《放大》 C 《红色沙漠》 D 《爱情三部曲》

5

电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。

? ? ? ?

A 卢米埃尔 B 鲍特

C 梅里爱表现主义美学 D 格里菲斯

6

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。

? ? ? ?

A 戏剧主义美学 B 表现主义美学 C 再现主义美学 D 纪实主义美学

7

在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（）

? ?

鲍特和格里菲斯时期的电影

1

在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

? ? ? ?

A 卢米埃尔 B 梅里爱 C 布莱顿学派 D 鲍特、格里菲斯

2

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（）

? ?

3

伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（）

? ?

4

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

? A 它是一部史诗性电影。 ? B 它描述的是美国南北战争。

? C 电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。 ?

D 电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

5

格里菲斯的代表作有（）。

? A 《放大》 ? B 《爱情三部曲》 ? C 《39级台阶》 ?

D 《一个国家的诞生》

6

好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）?

?

普多夫金和爱森斯坦时期的电影

1

电影《公民凯恩》是（）。

? A 同一个人的故事，由不同人讲述。 ? B 同一个人的故事，由不同人表演。 ?

C 同一个故事结局，由不同人讲述。

? D 同一个故事起因，由不同条件变化结局。

2

“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（）

? ?

3

被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

? ? ? ?

A 普多夫金 B 爱森斯坦 C 维尔托夫 D 库里肖夫

4

普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（）

? ?

5

下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。

? ? ? ?

A 《重庆森林》 B 《爱情麻辣烫》 C 《通天塔》 D 《罗生门》

6

电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。

? ? ? ?

A 线性叙述 B 分段叙述 C 同源叙述 D 逆向叙述

蒙太奇的理论化和理论总结

1

《战舰波将金号》的导演是（）。

? ? ? ?

A 普多夫金 B 爱森斯坦 C 维尔托夫 D 库里肖夫

2

认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。

? ? ? ?

A 维尔托夫 B 库里肖夫 C 普多夫金

D 爱森斯坦电影思维是一种蒙太奇思维

3

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。

? A 他们都支持当时的苏联革命。 ? B 普多夫金的风格是有些诗化的。 ? C 爱森斯坦是理性的蒙太奇。 ?

D 普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

4

（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（）

? A 维尔托夫 ? B 库里肖夫 ? C 普多夫金 ?

D 爱森斯坦

5

《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（）?

?

《战舰波将金号》赏析

1

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（）

?

?

2

《战舰波将金号》的高潮内容是（）。

? ? ? ?

A 人与蛆 B 甲板上的冲突 C 敖德萨阶梯 D 百姓士兵联欢

3

《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

? ? ? ?

A 运动和静止的冲突 B 场景和场景的冲突 C 大和小的冲突 D 静止和运动的冲突

4

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

? ? ? ?

A 向上和向下的力 B 向外和向内的力 C 向前和向后的力 D 向左和向右的力

5

《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）

? ?

巴赞及其理论

1

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。

? ? ? ?

A 母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 B 舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 C 婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D 奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮

2

巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

? ? ? ?

A 法国 B 德国 C 英国 D 意大利

3

在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。

? ? ? ?

A 心理时长、实际时长、放映时长 B 放映时长、实际时长、心理时长 C 心理时长、放映时长、实际时长 D 放映时长、实际时长、心理时长

4

下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

? ?

A 巴赞反对长镜头理论。

B 巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

? ?

C 巴赞赞同人道主义精神和理想。 D 巴赞提出了“总体现实主义”说。

5

巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

? A 时间和人物性格 ? B 时间和空间 ? C 空间和人物性格 ?

D 人物性格和故事

6

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）?

?

“长镜头”与“蒙太奇”

1

认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。

? A 巴赞 ? B 王尔德 ? C 汉德逊 ?

D 让米特里

2

巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）

? ? ?

空间连续性是指使用景深镜头

3

（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

? ? ? ?

A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里

4

认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

? ? ? ?

A 巴赞

B 王尔德唯美主义 C 汉德逊 D 让米特里

5

从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）

? ?

6

巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）

? ?

数字化与高科技

1

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

? ? ? ?

A 巴赞 B 卡梅隆 C 王尔德 D 汉德逊

2

中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

? ? ? ?

A 《苏乞儿》 B 《龙门飞甲》 C 《齐天大圣前传》 D 《麋鹿王》

3

电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。

? ? ? ?

A 信息、数据、二进制、数字语言 B 信息、二进制、数据、数字语言 C 数字语言、二进制、数据、信息 D 数据、二进制、数字语言、信息

4

所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（）

?

?

5

标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。

? A 《泰坦尼克》 ? B 《阿凡达》 ? C 《星球大战》 ?

D 《侏罗纪公园》

电影与戏剧间的渊源与师承关系

1

一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（）?

?

2

下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

? A 布莱希特表演体系属于后现代 ? B 它要求生活和表演很接近

? C 周星驰版的《西游记》属于这个风格 ?

D 它主张让观众意识到这是表演

3

一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

? ?

4

理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

? ? ? ?

A 是否承认第四堵墙和是否利用假定性 B 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 C 是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 D 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

5

戏剧的独特性在于下面哪一项：（）

? ? ? ?

A 时间性 B 综合性 C 现场性直接性 D 运动性

电影向戏剧的借鉴

1

电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。

? ?

A 主人公的工作 B 主人公寻找自行车

? ?

C 一个穷人偷了自行车 D 人和自行车的关系

2

所谓“戏剧的戏核”是指（）。

? ? ? ?

A 演员精彩的表演 B 设置矛盾与冲突的技巧 C 视觉、听觉的高度配合 D 以上都是

3

电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（）

? ?

4

我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

? ? ? ?

A 心理时空 B 实质时空 C 物理时空戏剧 D 剧情时空

5

一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（）

?

?

电影与戏剧的差异

1

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。

? ? ? ?

A 电影产业日渐衰落，不得不改革 B 新的电影技术带来更多形式 C 市场自由化经济的影响

D 第四五代导演寻求电影的独立性价值

2

电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

? ? ? ?

A 不同场景的切换 B 不同演员的表演 C 不同景别的镜头 D 不同剧情的时间线

3

口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

? ? ? ?

A 60年代 B 70年代 C 80年代 D 90年代

4

一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（）

? ?

电影与戏剧的“离婚”

1

法国著名导演雷内?克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。

? ? ? ?

A 舞台剧的音乐很重要 B 舞台剧视觉美感不重要 C 舞台剧的对话很重要 D 舞台剧的台词要简单易懂

2

下列关于电影对话的说法正确的是（）。

? ? ? ?

A 电影的对话要符合人物性格 B 电影的对话要符合情节的发展 C 电影的对话是文学性的 D 以上都对

3

下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。

? ? ?

A 它深刻地反思了自由的内涵。 B 它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。 C 电影中有很多絮絮叨叨的对话。

? D 从它不是很商业化的电影，具有实验性。

电影艺术与语言艺术的可比性

1

下列电影中，不是改编自小说的是（）。

? A 《一个都不能少》 ? B 《芙蓉镇》 ? C 《红高粱》 ?

D 《国王的演讲》

2

电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。

? A 舞台剧化 ? B 音乐剧化 ? C 小说化 ?

D 诗化

3

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（）?

?

4

下列电影中，改变自散文的是（）。

?

A 《乱世佳人》

? B 《黄土地》《城南旧事》 ? C 《妻妾成群》 ?

D 《卧虎藏龙》

电影艺术与语言艺术的本质差异

1

和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（）?

?

2

电影跟文学的根本性差别是（）。

? A 受众不同 ? B 表达方式不同 ? C 媒介不同 ?

D 历史不同

3

电影作为造型艺术，它的特点是（）。

? A 时间需要停止 ? B 画宽不能变化 ? C 造型是暂时的 ?

D 在运动中造型

4

电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）

? ?

5

下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。画面构图、色彩、光线、音响

? ? ? ?

A 画面构图 B 剧本 C 色彩 D 音响

电影艺术与造型艺术的区别

1

电影造型与美术造型的最大区别是（）。

? ? ? ?

A 前者是静态造型，后者是动态造型 B 前者是直接造型，后者是间接造型 C 前者是动态造型，后者是静态造型 D 前者是间接造型，后者是直接造型

2

电影造型的特点是（）。

? ? ?

A 动中求慢 B 静中求动 C 动中求静

? D 静中求慢

3

电影《黄土地》展开的是对（）的反思。

? A 社会阶级矛盾 ? B 中国传统文化 ? C 小农经济模式 ?

D 政治体系

4

中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。

? A 《黄土地》 ? B 《大红灯笼高高挂》 ? C 《活着》 ?

D 《英雄》

《英雄》赏析

1

电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。（）?

?

2

讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。

?

A 用色彩扭转剧情

? ? ?

B 用色彩区分故事

C 采用了多人分别讲述的形式 D 采用了平行蒙太奇形式

3

下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。

? ? ? ?

A 这是一部节奏很慢的电影。 B 这是一部对声音比较吝啬的电影。 C 这是一部视觉感非常浓烈的电影。 D 以上都对

4

相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。

? ? ? ?

A 将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处 B 视觉造型跟文化意向相剥离 C 电影视觉形象上是大写意的风格 D 以上都对

电影与造型艺术的关系和电影文化的维度

1

从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。（）

? ?

2

电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。（）

? ?

3

下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。

? ? ? ?

A 印刷文化是理性文化。 B 如今，视觉文化已重新崛起。

C 现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。 D 历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

4

电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

? ? ? ?

A 物质产品、生活方式、人类精神结晶 B 生活方式、物质产品、人类精神结晶 C 人类精神结晶、物质产品、生活方式 D 人类精神结晶、生活方式、物质产品

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性

1

电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。

? ?

A 电影制作流程的变化 B 电影营销模式的变化

? C 电影叙事方式、节奏的变化 ? D 电影文化属性的变化

?

正确答案： C 我的答案：B得分： 0.0分

2

与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。（）

?

?

3

所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

? A 电影投入成本的分化

? B 电影内部叙事方式、节奏的变化 ? C 电影造型的分化

?

D 电影清晰度等技术的分化

电影是原始仪式文化的现代表现

1

具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（）?

?

2

英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。（）

?

?

3

蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。

? ? ? ?

A 用美学理念看待宗教 B 鼓励人们学习艺术，远离宗教

C 在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感 D 把美学教育的方式融入宗教教育中

4

认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。

? ? ? ?

A 阿德勒 B 弗洛伊德 C 艾宾浩斯 D 荣格

电影艺术与仪式

1

电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（）。

? ? ? ?

A “我奶奶”的壮烈牺牲 B “我奶奶”被献祭 C 国家成长、民族再生 D 家族的重建

2

电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。

? ? ? ?

A 写入家谱 B 性爱 C 烈火永生 D 杀死日本鬼子

3

日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。（）

? ?

4

电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

? ? ? ?

A 被小群体丢弃，友情割断 B 单相思的爱情失败 C 成为小群体的领导 D 以上都对

电影是意识形态的表述

1

电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（）。

? ?

A 利益需求 B 政治观点

? ?

C 价值观念 D 理想

2

很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。（）

?

?

3

电影中的意识形态指（）。

? A 知识分子精英意识形态 ? B 主流意识形态 ? C 市民意识形态 ?

D 以上都对

4

所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。（）?

?

电影的意识形态性例举

1

下列电影中属于主流意识形态的是（）。

?

A 《建国大业》

? B 《孩子王》 ? C 《黄土地》 ?

D 《一个和八个》

2

下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

? A 《周末情人》 ? B 《爱情麻辣烫》 ? C 《长大成人》 ?

D 《非常夏日》

3

相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。（）?

?

4

80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

? A 张艺谋 ? B 贾樟柯 ? C 陈凯歌 ?

D 冯小刚

《有话好好说》赏析

1

在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。

? A 姜文市民意识形态 ? B 瞿颖 ? C 李保田 ?

D 以上都对

2

电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。（）?

?

3

电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。

? A 市民意识形态 ? B 主流意识形态 ? C 精英意识形态 ?

D 边缘意识形态

4

张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。

? A 《英雄》

? B 《大红灯笼高高挂》 ? C 《摇啊摇，摇到外婆桥》 ?

D 《有话好好说》

大众文化概述

1

张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

? A 《活着》

? B 《大红灯笼高高挂》 ? C 《红高粱》 ?

D 《有话好好说》

2

电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

? A 它可以让观众角色替代 ? B 它需要为观众产生快乐 ? C 它要产生市场收益 ?

D 以上都对

3

大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）

?

?

4

中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（）?

?

5

电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。

? ? ? ?

A 《甲方乙方》 B 《顽主》 C 《不见不散》 D 《一地鸡毛》

6

下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

? ? ? ?

A 《雍正王朝》 B 《渴望》 C 《编辑部的故事》 D 《刘罗锅》

7

在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。

? ? ? ?

A 市民意识形态 B 主流意识形态 C 精英意识形态 D 边缘意识形态

中国影视的大众文化

1

下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/bzt7.html