缂丝产地

篇一：服装史重点章节

一、 重点章节

中国服装史部分

春秋战国

战国时期，“胡服骑射”，出于政治和军事的需求，将西北狩猎民族的裤褶、带钩、靴等引入中原，最主要是改去下裳而着裤。

汉代

赵武灵王与服饰改革

（1）改去下裳，即废去下裳而着裤，所谓上褶下裤说。褶即一种短袍。可在膝部系带，改穿靴。

（2）带钩，初期只限甲服，后袍服也用，汉代成为风尚。

（3）服饰变革的意义：推行“胡服骑射”，对当时人们的生活习惯产生了重大影响；服饰的改革对社会发展和民族融合起到了至关重要的作用。同样，生活方式和思想观念的变革反过来又促进了生产力的发展和生产方式的进步。（服饰变革的意义是我自己总结的，书上没有）

唐代

唐朝，是中国历史上繁荣、开放的历史时期，穿胡服成为一时风尚。胡服和受西域影响的服饰极大地丰富了唐人的衣裙，这时服饰的丰富多彩正是与外来文化交流的结果。这也是中国服装史上吸纳异族服装的自觉时期。

一、历史背景

（1）唐前期，是对有血有肉的人间现实的肯定和感受、憧憬和执着。一种丰满的、具有青春活力的热情和想象，这种青春、自由和欢乐之美渗透在唐文艺之中。

（2）唐中期，审美趣味中多了富贵闲适，少了雄豪刚健；多了规矩格律，少了自由不羁。

（3）唐后期，此时的艺术精神不再注重对人世的征服进取，而是从人世的逃遁退避，审美趣味沿着中唐一线走向更为细腻的官能感受和情感色彩，纤细和伤感弥漫在整个艺术风格之中，并给以后深刻的影响。从此以后，中华民族的审美趣味虽有流变，但整体上从阳性趋向阴性，从雄浑趋向秀眉。

二、灿烂的唐代文化

（1）南北文化交流，推陈出新。

（2）中外贸易交通发达，有物质文化交流，也有精神文化的交流，制度文化方面只有输出。

（3）唐朝处在中国古代音乐、诗歌、美术、工艺的高峰期。唐朝的服饰更是丰富多彩，融合了西域异族的服饰文化，且大胆创新，是中国服装史上最多彩、最丰富的时期。

四、唐代服饰

（1）唐高祖颁布“武德令”，内容基本因袭隋朝旧制。

（2）一般公服和平时燕居的常服吸收了异族服装的成分，形成了独具大唐特色的服装新形式。

（3）唐官服用颜色区别等级。冠和腰带也是官阶的标志。武则天时织赐不同纹样区别文武官阶，为以后王朝效法。三品以上紫色、五品以上绯色、六品七品服绿色、八品九品服

青色，后因“深青乱紫”改八品九品服碧色。

（4）唐代服装种类和样式更加趋于完美、整体和成熟。其款式和织物都和当时崇尚丰硕体态的审美融为一体。绘画、雕塑、音乐、舞蹈都达到一个完美的高度，在服饰上显现出开放、自信的民族自信心。

五、唐代男子服饰

（1）.圆领袍衫，又叫团领袍衫，是唐朝男子的主要服饰。样式为上衣下裳连属的深衣制，形制为圆领且右衽，领袖及襟出有缘边，前后襟下缘各接横襕以示下裳之意，有单夹之别。穿圆领袍衫时上戴幞头，下蹬乌皮六合靴，腰系革带。

（2）.幞头，源于北齐，隋唐之初逐步定型。①是用黑色纱罗做的软胎帽，裹在发髻的后部，稍稍突起并微微前顷；②帽带两条系于铆钉前部，两条垂于颈后，初尚平头小样，而后渐高。③后垂的两条带子或下垂或上举，或斜耸一旁或交叉在后，带形如梭子，继为腰圆式，中施丝玄为骨。④幞头脚的形状非常多样。⑤不仅为男子头衣，宫中女侍也多有用者。⑥从一块民间包头布逐渐演化为官员身份象征的乌纱帽，幞头与帻相似，也是由低向高不断上升，但其发展时间之久、变化形式之多、适用范围之广，华夏冠帽中可谓无出其右者。 六、唐代女子服饰

（1）襦裙

 1.唐妇女的日常服饰，大多以上身襦、袄、衫，下身束裙子，裙式及色彩之丰富是前代从未有过的。

2.初唐女转束，接近隋代，平民多小袖长裙，裙束襦外，腰节线提高，收裙束至乳上，甚至腋下。裙常用两色绫拼合，形成褶裥效果。中唐以后，唐女装越来越趋长大宽博。 3.盛唐后，女装袒胸为时髦。裙长多可曳地，以多幅为佳，常用两色绫拼合而成褶裥效果，外束裙腰上压上金银线作装饰，上有双垂绣带，红裙最流行。

（2）半臂

1. 半臂又称半袖，是从魏晋以来由上襦发展而来的一种无领（或翻领）对襟（或套头）的短外衣。

（3）披帛

1.披帛是继承六朝“帔紫”而来，轻薄纱罗制成，上印花或加泥金银绘画，最初为短阔，后变狭长，是利用丝帛轻盈飘逸之态而装饰的。

（4）女着男装

1.唐女着男装成为当时世风，上行下效。

（5）胡帽、幂篱、帷帽

1.胡帽是西域少数民族所戴帽子的总称，包括番帽、搭耳帽、珠帽、毡帽、浑脱帽。 2.胡帽最初为男子头衣，武则天时期兴起穿胡装戴胡帽之风。

3.幂篱、帷帽都是女子外出遮蔽容颜之物，幂篱在先、帷帽在后。开元时用没有遮挡的胡帽，中唐后索性露髻驰骋。这个过程不仅反映了服饰的演变，也深刻而有意味地反映了唐时社会的开明、女子的相对自由和唐人对健硕之美的欣赏。

七、胡服的流行

（1）唐代开疆拓土，军威四震。中外贸易文化交流发达，丝绸之路引来了异国的礼俗、服装、音乐和美术等。

（2）唐代国力强大、思想开放，无所畏惧地引进吸收各国文化，表现了唐代的博大胸怀和民族自信心。

（3）其实自战国以后，魏晋南北朝时，汉文化与西北少数民族大融合，服饰上相互影响，上身短褶，下身穿裤成为流行。

（4）唐中期，出现大幅度流行胡服、胡装。分为两个时期：

1.前期，受高昌、回鹘文化影响，女子多戴尖锥形浑脱帽，穿翻领小袖长袍，领袖间用锦绣缘饰，钿镂带，条纹织物小口袴，软锦透空靴。

2.中唐以后，“胡服”降温，女子装束受吐蕃影响较大。重点在于头部发式和面部化妆，有“囚装”、“啼装”、“泪装”等。衣着方面因尚宽博反而体现不出鲜明的胡服特征。

3.“胡服”在初、盛唐的广泛流行，说明汉族衣文化同样不断吸收他民族的精华。对异族服饰唐政府兼收并蓄，对丰富和发展我国民族服饰文化起到重要影响，是中国服装史上又一次重要的服饰改革。

、宋代

历史背景

（1）宋代经济取得显著进步，农业、手工业、纺织业、陶瓷业等都有很大发展。国内外贸易发达。

（2）宋王朝轻视北方契丹、女真、党项等少数民族，实际上他们正由弱变强。宋朝禁止服用胡人服饰，但不可避免彼此间的仿制和影响，其中以女子的钓墩（是一种没有裤腰、两腿分离的连裤袜）最具代表性。

（3）随着宋朝政治中心的南移，长江流域逐渐取代黄河流域成为全国的经济中心。 （4）文化上，理学和儒学真正哲学化；宋词别具一格、堪称一绝；古文、通俗文学及戏剧说唱艺术迅速发展；科技发展引人注目。四大发明的三项产生于宋代。

二、理学与服饰

（1）宋代，儒学得到复兴，“理学”使儒学得到真正的哲学化，并逐渐成为统治两宋的主导思想。

（2）程朱理学在思想上对封建伦理纲常的强调，某种程度上束缚了人们的思想，这很大程度上影响到当时的审美和意识形态，许多艺术形式都追求空灵、含蓄、自然、平淡的意境。

（3）倡导服饰要简洁、朴实。整个宋代服饰风格趋以修长、纤细、朴素无华。 三、宋代服制

（1）宋代服饰制度出现了由帝王钦定的《三礼图》；

（2）宋仁宗重新规定了冠冕的尺寸、质料、颜色、和衮服的纹章，同时调整百官的朝服制度；

（3）宋徽宗时变成《祭服制度》。

四、男子服饰

（1）宋初，衣冠服饰袭晚唐五代遗制，无大变化。官员公服由袍衫、幞头、革带、革履组成。革带是官职标志之一。

（2）袍衫，有袍衫、襕衫（襕袍）。

1.袍衫，宋代公服皆圆领袍衫，袍有宽袖广身和窄袖紧身两式。以袍衫纹样、质料、颜色分等级。唐天子服赤黄、浅黄袍衫，折上巾、九环带、六合靴；宋因之，有赭黄、淡黄袍衫，玉装红束带，皂文靴，大宴服之。又有赭黄、淡黄袍、红衫袍，常朝服。一般男装与唐同，有襦、袄、襕衫、背子。

2.襕衫，也属于袍衫的范围，故又称“襕袍”。襕衫为圆领、大袖，长度过膝，下施横襕以示上衣下裳的旧制。其式初见于唐代，流行于宋代。

（4）革带与佩鱼，①革带在宋代是区分官职高低的附属物，因其上的牌饰不同，有玉带、金带之称。革带由带头、带銙、带鞓、带尾四部分组成。鞓是皮带，也是主件。分前后两节。带銙在腰部后背，革带两端朝下喻示官员对朝廷的忠顺。

②在宋代只有穿紫服绯的官员才有佩挂鱼袋的资格。

（5）方心曲领，从宋代开始，凡穿朝服，项间必套一个上圆下方，形似缨珞锁片的饰物。功能上用以防止衣领雍起，并起压贴的作用。

（5）直掇，是宋代男子的常用服式，对襟大袖，后背中缝直通到底。长衣而无襕者称直掇，亦称直身。

（6）襦、袄，襦、袄即传统的大襟短衣。宋时工人、商贩所着服饰各有规定。 （7）幞头与巾

1.幞头是宋代官员的主要首服，以直角为多，长如直尺，与唐相比宋幞头少了爽利便捷之气多了仪态威严之感。还有“曲角”、“交脚”，以铁丝、琴弦、竹篾为骨，弯制成不同的形状。隆重场合可用鲜艳色彩。

2.巾子，多普通百姓戴。巾在宋代名目繁多，有东坡巾、山谷巾、云巾、葛巾、仙桃巾、错褶样。巾子并非正式的头衣，是燕居装束。巾子的流行与士大夫阶层的庞大不可分离，也与士人中盛行的田园理想密切相关。道家的出世理想更使人向往，遁世绝俗的生活态度不仅影响了审美风神尚，也促成了士人衣冠中崇古而好风雅的趋向。

五、宋代女子服饰

（1）宋代女子的服饰，有襦、袄、衫、背子、半臂、裙、裤等形制。

（2）背子，又名绰子。宋代男女皆服，但其使用、形式及时间上都有不同变化。其形制如衫，但偏窄小，贵妇穿在大袖衫内，士庶妇女以背子为主。背子两裾离异，前后片不缝合，腋下或后背垂有带子。其窄长而平顺的外观，使之成为宋代最具代表性的服饰。 （3）衫、襦、袄、半臂、背心，基本承晚唐五代服饰。

1.袄无定制，有宽袖和窄袖、对襟和大襟、长短不同。宋妇女喜着大袖衫，但不像唐那样轻薄袒露，一般有衬衣或夹衫。

2.宋妇女仍着半臂或背心，两者样式近似，通作对襟，但半臂有袖而短，背心无袖。宋代称半臂的缺袖者为背心。背心实为裲裆演化而来，长及腰部，呈长方形，对襟，下摆开衩。 （4）裙，宋裙多承唐制，唐的裙式和色彩依旧盛行。隋唐后，裙幅增加，褶裥增多，谓“百叠”、“千褶”，裙料以罗纱为主，装饰有刺绣、罨画、销金、晕染等，还缀珍珠。裙子、裙带都以长为美，并作上细密的褶裥而使裙身显得更为修长。当时还有一种前后开胯的“旋裙”，始行于女妓后为士大夫效仿。

（5）裤，宋代女子穿裤已露于裙外，也有单着裤而不着裙的。当时将有裆的裤子外穿多为身份卑微的女子，贵族女子仍多在裙内着无裆之裤。

（6）帔帛，帔帛发展到宋代为霞帔，通常为狭长形，上绣纹样，悬挂项上，下端缀一坠子，帔帛质地厚实，不似唐飘曳。

（7）花冠，宋女子首饰除传统的簪、钗、步摇、梳篦外，还盛行花冠，一年四季的花朵品种合插于一冠之上叫“一年景”。

（8）缠足，女子缠足启始一般认为五代之时，始自南唐后主宫嫔，至宋时女子缠足成为儒家礼教的一部分，小脚成为衡量女子仪容姿态的标准，小脚中蕴涵着的性意识使其成为男子爱怜赏玩的对象。

六、缂丝与宋朝纺织工艺

（1）缂丝是宋代盛行起来的极为精美的一种织物，又名“刻丝”，意思是“用刀刻过的丝绸”，这是中国纺织品中的瑰宝。

（2）其实缂丝并非用刀来雕刻，是一种以生蚕丝为经线，彩色熟丝为纬线，采用通经回纬的方法织成的平纹织物。其成品花纹正反两面如一。

（3）缂丝以定州为中心，大多用于画轴裱幅之首，或作书籍封面，南宋缂丝产地南移至苏州、松江一带。

（4）朱克柔等名家模仿织造名人书画，从而使缂丝成为著名的艺术欣赏品。

（5）明清时期，缂丝品种除图轴、佛像等欣赏品外，还有袍服、铺垫、椅披等日用品。 明代

历史背景

（1）明代对整顿和恢复汉族礼仪十分重视。明太祖下诏：衣冠悉如唐代形制。废元服制、上采周汉、下取唐宋。

（2）明王朝的政治体制阻碍了中国技术创新和新观念的发展，放弃了把握世界科学进步的机会。

（3）明代艺术风格主要体现在市民文艺上，并以小说、戏曲为代表。描绘的是世俗人情，是有生命力的新生意识，是对长期封建王国和儒学正统的侵袭和破坏。把这种市民文艺表现为单纯视觉艺术的是木刻版画。诉之于理解想象的真实。

二、明朝纺织业

（1）明政府推广植棉，并设立国家机构加强对纺织匠人的管理。苏州、松江的棉纺织业最为发达。

（2）明代资本主义生产关系开始萌芽。纺织业的发达可见当时服饰业的发展和进步。 三、明代服饰

（1）明代服饰完全受制度与规章的严格约束。

（2）男子服饰

1.明代男子服装，以袍衫为尚。

2.团领衫、补子、幞头

①明代公服：盘领右衽袍、袖宽三尺。

②幞头，在明代已成为统治阶级的专用头衣。常服中的幞头称“乌纱帽”，前低后高，圆顶，翅钝圆，帽内用网巾束发。帝王所用幞头名“翼善冠”，折角向上。

3.直裰/直身，右衽、大袖的宽敞袍式，背间中缝直通到底，明时僧道亦服。明初儒生都穿蓝色四周镶黑色宽边的直裰，时称蓝袍。

4.罩甲，是超短袖、对襟或大襟，长度在膝下到足背之间，衣身紧窄的式样。

5.巾帽，一般人常用巾和帽，明代巾帽除采用唐宋还有元代的部分保留，所以明代巾帽比较多样。如“四方平定巾”、“东坡巾”、“平顶巾”、“六合一统帽”（又称小帽，即瓜皮帽）等。

（3）女子服饰

1.主要有：衫、袄、霞帔、比甲、裙子等。命妇服包括：凤冠、霞帔、大袖衫、褙子组成。

2.凤冠、霞帔

①凤冠是一种以金属丝网为胎，上缀点翠凤凰，并挂有珠宝流苏的礼冠。后妃的凤冠除缀凤凰外还有龙，普通命妇的彩冠仅缀花钗。

②霞帔是一种帔子，象两条彩带，绕过头颈，披挂在胸前，下坠一颗金玉坠子。宋代，霞帔成为贵妇礼服，明代因袭不该。不同品级命妇霞帔纹样有严格规定。

3.背子，亦作褙子，样式继承宋代，有合领和对襟两种，贵贱皆服。就功用分两式：对襟、大袖为贵妇礼服；对襟、小袖为普通妇女便服。品级纹样基本与霞帔相同。

4.比甲，即无袖无领的对襟马甲，明代中叶形成风气。比甲形似背子而无袖，比后来的马甲、坎肩要长，罩在衫袄之外。

5.水田衣，是一种以各色零碎织锦料拼合缝制成的服装，形似袈裟，因拼纂的布形如水田而得名。

6.衣、裙，①上衣和裙的长短变易时常，衣式亦窄亦宽，四方服饰都仿京师，后趋效南方。以淡雅朴素为尚。明代衣衫及领已有用纽扣者。②与唐代女装不同的是，明朝女装风格

篇二：2010四川大学综合

四川大学

科目：艺术综合

专业：美术学、设计艺术学、艺术硕士

一、单项选择题（15小题，每题1分，共15分）

1.“既雕既琢，复归于朴”的美学思想来源于（ ）

A儒家B道家C墨家D禅宗

2.当代各国文化呈现出三足鼎立之势，其构成包括体制文化、精英文化和（ ） A商业文化 B传统文化 C大众文化 D先锋文化

3.现存第一件山水画创作于（ ）

A汉朝 B南北朝C隋朝 D唐朝

4.“反艺术”、“反审美”的观念肇始于（ ）

A浪漫主义 B表现主义 C达达主义 D抽象主义

5.明确主张“书画本同”的画家是（ ）

A宗炳B王维 C苏轼 D赵孟頫

6.英国神秘浪漫主义的代表画家是（ ）

A荷加斯 B透纳 C康斯太布尔 D布莱克

7.《送子天王图》的作者是（ ）

A阎立本B吴道子 C孙莅D张素卿

8.系统阐述透视法理论的是佛罗伦萨艺术家（ ）

A多纳泰罗B马萨乔C布鲁内莱斯基D委罗基奥

9.甲骨文和金文统称（）

A小篆B大篆C石鼓文D古榴

10.以表现现代社会的“动力美”为旨趣的艺术流派是（） A野兽派 B立体派 C未来派D风格派

11. 在人物中开创了一条“宁拙毋巧，宁丑勿媚”道路的画家是（ ） A李公麟和武宗元 B唐寅和仇英 C陈洪绶和崔子忠 D改绮和费丹旭

12. 综合立体主义的综合对象是（ ）

A材料 B线条 C色彩 D构成

13.写作《文人画之价值》一文，为文人画的发展提供依据的是（ ） A黄宾虹 B李可染 C潘天寿D陈师普

14. 呈现出表现主义特色的中世纪艺术形态是（ ）

A蛮族艺术 B拜占庭艺术 C罗马式艺术D哥特式艺术

15.文同创立了

A新安画派 B湖州竹派C岭南画派D金陵画派

二、多项选择题（5小题，每题2分，共10分）

1.后现代主义文艺思潮具有以下哪些特点（ ）

A削平深度 B宏大叙事C颠覆权威 D形式至上 E消解中心

2.与波普艺术相融的描述包括（ ）

A挪用、拼贴和复制 B蕴含讽刺性 C颂赞流行文化 D保持艺术创作的“光晕” E追求商业性

3.下列中的象征主义画家有( )

Ａ路奥B雷东C夏凡纳 D恩索尔 E摩罗

4.与格式塔心理学美学相关的概念有（ ）

A视觉思维B异形同构 C完形知觉 D力的构成E简化原则

5.在下列陈述中，符合康德艺术美学思想的有（ ）

A艺术是超功利、无利害的自由活动

B艺术是参照着一般认识的自由游戏

C艺术是协调知解力与想象力的中介

D艺术是名族主义和爱国情操的实现途径

E艺术是道德心灵的回声

三、名词解释题（5小题，每题5分，共25分）

1. 气韵生动

2. 巴洛克

3. 传神写照

4. 艺术灵感

5. 青骑士派

四、简单题（4小题，每题10分，共40分）

1. 简述德国浪漫主义的特点与创作表现。

2. 简要评述“南北宗论”的内容。

3. 简述艺术与科学的关系。

4. 简述卡拉瓦乔主义的内涵。

五、论述题（2小题，每题30分，共60分）

1. 请用具体实例，对当代艺术弱化技巧与强化观念的倾向做出评述。

2. 请用具体实例，对比文艺复兴造型体系与现代主义造型体系的区别。

专业：艺术学（050403）

一、 单项选择题（15小题，共15分）

1.“既雕既琢，复归于朴”的美学思想来源于（ ）

A儒家B道家C墨家D禅宗

2.当代各国文化呈现出三足鼎立之势，其构成包括体制文化、精英文化和（ ）

A商业文化 B传统文化 C大众文化 D先锋文化

3.第一件波普艺术作品展出于（）

A军械库展B秋季沙龙展C独立沙龙展D明日之星展

4. “反艺术”、“反审美”的观念肇始于（ ）

A浪漫主义 B表现主义 C达达主义 D抽象主义

5.英国神秘浪漫主义的代表画家是（ ）

A荷加斯 B透纳 C康斯太布尔 D布莱克

6.古希腊古典后期创造优美风格的代表雕塑家是（ ）

A史珂帕斯B琉西柏斯 C普拉克西特列斯 D阿基桑德罗斯

7.功能性的建筑观念产生于（）

A古希腊B古罗马C中世纪 D文艺复兴

8.具有官方文艺性质的艺术思潮是（）

A古典主义 B浪漫主义 C现实主义 D象征主义

9. 系统阐述透视法理论的是佛罗伦萨艺术家（ ）

A多纳泰罗B马萨乔C布鲁内莱斯基D委罗基奥

10. 以表现现代社会的“动力美”为旨趣的艺术流派是（）

A野兽派 B立体派 C未来派D风格派

11. 综合立体主义的综合对象是（ ）

A材料 B线条 C色彩 D构成

12.康定斯基的理论著作是（）

A《画家笔记》 B《非客观世界》 C《论艺术的精神》 D《包豪斯宣言》

13.布朗库西的雕塑作品是（）

A《步行的男子》 B《吻》 C《斜倚人体》D《空间中连续运动的独特形式》

14.呈现出表现主义特色的中世纪艺术形态是（ ）

A蛮族艺术 B拜占庭艺术 C罗马式艺术 D哥特式艺术

15.阿伦.卡普创立了（）

A偶发艺术 B大地艺术 C行为艺术 D欧普艺术

二、 多项选择题（5小题，每题2分，共10分）

1. 后现代主义文艺思潮具有以下哪些特点（ ）

A削平深度 B宏大叙事C颠覆权威 D形式至上 E消解中心

2. 与波普艺术相融的描述包括（ ）

A挪用、拼贴和复制 B蕴含讽刺性 C颂赞流行文化

D保持艺术创作的“光晕” E追求商业性

3.关于象征主义文艺思潮的正确描述有（ ）

A发端与文学，影响至音乐和美术

B追求诗性与哲理性的统一

C注重思想内容而轻视艺术形式

D诗人波德莱尔、音乐家瓦格纳、画家凡.高作品代表了象征主义的创作画貌

E象征主义以强化抽象思维和音乐感在20世纪获得发展

4. 与格式塔心理学美学相关的概念有（ ）

A视觉思维B异形同构 C完形知觉 D力的构成E简化原则

5.在下列陈述中，符合康德艺术美学思想的有（ ）

A艺术是超功利、无利害的自由活动

B艺术是参照着一般认识的自由游戏

C艺术是协调知解力与想象力的中介

D艺术是名族主义和爱国情操的实现途径

E艺术是道德心灵的回声

三、 名词解释（5小题，每题5分，共25分）

1. 表现主义

2. 巴洛克

3. 文质彬彬

4. 审美期待

5. 青骑士派

四、简答题（4小题，每题10分，共40分）

1.简述德国浪漫主义与法国浪漫主义的差异

2.举例对比凡.高与高更在艺术风格上的差异

3..简述艺术与科学的关系

4.简述卡拉瓦乔主义与库尔贝现实主义的联系

五、论述题（2小题，每题30分，共60分）

1.请用具体实例，对当代艺术弱化技巧与强化观念的倾向做出评述。

2.请用具体实例，对比文艺复兴造型体系与现代主义造型体系的区别。

艺术综合

一、单项选择题（15题，15分）

1.“既雕既琢，复归于朴”的美学思想来源于（ ）

A儒家B道家C墨家D禅宗

2.当代各国文化呈现出三足鼎立之势，其构成包括体制文化、精英文化和（ ）

A商业文化 B传统文化 C大众文化 D先锋文化

3.以距今4000多年的山东龙山文化出土物为代表的史前陶艺类型是（ ）

A印纹陶 B白陶 C黑陶 D红陶

4.饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹等商周青铜纹样常采用的布局原则是（ ）

A三层重叠B二方连续C四方连续 D平面展开

5.提出“实用、坚固、美观”建筑原则的古罗马建筑师是（）

A维特鲁斯 B阿尔伯蒂 C布鲁内莱斯基D帕拉弟奥

6.宋代缂丝主要产地为（ ）

A镇江B杭州 C苏州 D开封

7.明朝髹漆工艺专注《髹饰录》的作者是（）

A黄大成 B计成 C文震亨D宋应星

8.在工业设计中最早主张标准化造型的是（ ）

A英国工艺美术运动 B新艺术运动

C德国艺术工业联盟 D包豪斯学院

9.VI设计中的基本要素系统不包括（ ）

A企业名称 B标准字 C徽标图案D产品包装

10.1925年由青年设计师吕彦直提供、获得南京中山陵设计方案首奖的图案样式为（ ）

A孙文像 B自由钟C龙马图 D轩辕像

11.1917年，鲁迅设计了那一所大学的校徽？

A中央大学 B南京大学 C北京大学 D中山大学

12.从材质上看，明朝的“宣德炉”是一种()

A陶器 B瓷器 C铜器 D木器

13.北宋和南宋官窑均出产（ ）

A白瓷 B青瓷 C黑瓷D彩瓷

14.对威廉.莫里斯的设计观念有直接影响的思想家是（ ）

A罗斯金B圣西门C约翰.穆勒D斯宾塞

15.《考工记》云：“或审曲面势，以饰五材，以辩民器。”这里的五材是指（ ）

A金、木、水、火、土 B金、木、石、溓、土

C金、木、皮、玉、土 D金、木、玉、锦、土

二、多项选择题（5小题，共10分）

1.通过符号学对现代设计学产生了直接影响的哲学家是（ ）

A索绪尔 B皮尔士C卡西尔D福柯

2.二战后流行于英美的“优良设计”运动在设计观念上反对（ ）

A装饰主义 B功能主义 C商业主义 D现代主义 E简约主义

3.关于“少即多”设计原则的真确描述有（ ）

A现代主义设计的形式法则

B后现代主义设计的形式法则

C由米斯提出，代表了包豪斯的设计思想

篇三：中国设计史名词解释

中国设计史名词解释

失蜡法：是青铜器的铸造方法，出现于春秋时期。其优点为铸件不分型面，表面光洁，尺寸精确，能够铸造复杂的立体空间效果。夹纻：是以漆灰调和成的粘合剂，将麻布层层粘贴制胎，而后髹漆制成。在魏晋南北朝时期，由于佛教盛行，常以夹纻方法制作行像，晋代雕塑家戴逵以夹纻方法制造佛像五尊，被称为“瓦棺寺三绝”之一。髹饰录：明代漆工黄成根据实践经验撰写了髹饰录，是我国现存的唯一漆工艺专著，详细介绍了各种漆器的制作和装饰方法，后传至日本，影响很大。缂丝：织法为以本色经丝缚于木机之上，用小梭子按照花纹轮廓一小块一小块的织出。 纬线并不贯穿整个幅面， 当纬线遇到花纹的边缘如同尖刀刻断一般，故称“通经断纬”。 宋代缂丝的产地为定州。天工开物：全书19卷，详细记述了全国各地手工业生产的全过程与具体操作方法，并有详尽的实验数据，是关于中国古代生产技术，尤其是手工业生产技术的百科全书。长信宫灯：长信宫灯通体鎏金，巧夺天工的艺术珍品，其造型为宫女跪坐双手执灯状，灯盘、罩可拆卸清洗，屏板可开合，以调整灯光亮度和方向，宫女右臂、胸、腹处设置为烟道，膏烛燃烧时产生的烟尘可顺烟道沉积，以保持室内的清洁。撒答拉欺：中亚织锦通称， 特点为花纹轮廓不圆润，成阶梯状， 织物幅面有横向色带。 它对唐代丝织品产生了重要影响。唐三彩：低温釉陶器，含有铜、铁、钴、锰等元素的矿物做釉料着色剂，釉色呈黄、绿、白、褐等多种色彩，相互交错流动融合，形成绚丽多彩的效果。丝：织法为以本色经丝缚于木机之上，用小梭子按照花纹轮廓一小块一小块的织出。纬线并不贯穿整个幅面，当纬线遇到花纹的边缘如同尖刀刻断一般，故称“通经断纬”。宋代缂丝的产地为定州。撒答拉欺：中亚织锦通称，特点为花纹轮廓不圆润，成阶梯状，织物幅面有横向色带。它对唐代丝织品产生了重要影响。元青花：元代景德镇所产，白地蓝花瓷，属于釉下彩绘。它体现了元代社会三种主要的文化：蒙古文化，伊斯兰文化，汉文化。 彩陶：是表面有彩绘的陶器，选取细腻的黄土，以矿物质颜料在器表彩绘，而后入窑烧制而成。新石器时代彩陶文化主要有仰韶文化与马家窑文化。秦陵兵马俑：1974年，在秦始皇陵园外，共发现4个俑坑，估计共藏有陶马1000匹，人物俑7000件，木制战车100乘，俑体为分部制成，由腿、躯干、双臂、头部由下而上层层套接，入窑烧制再施以彩绘。兵俑形象呆板，是以个体的无限重复，构成宏大气势，体现秦帝国国势军威。营造法式：由北宋李诫编著，全面总结了隋唐以来的建筑经验，对建筑的设计、规范、工程技术和生产管理都有系统的论述，是我国和世界建筑史上的珍贵文献。

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