古埃及、古希腊、古罗马、中世纪风格家具详解 - 图文

一、古埃及家具

公元前15世纪

1、风格形成

古埃及是奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会性结构。埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，法老专制一方面禁锢了艺术的创作自由，确立了种种艺术规范；另一方面也导致了古埃及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生，最终使埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。

另外，埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻影响着他们的艺术风格，人死后将到一个另一个永恒的世界去生活，现实世界只不过是一个短暂的过渡，只要保存好死者的尸体让其灵魂有所归宿，人就会永远快乐的生活。埃及的艺术很大程度上是围绕着人死后的生活而展开的，埃及家具风格也是在此背景下形成的。

古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起的，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个部落，都有其某种动物为标志的“图腾”。埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政权的各种“神”为主体。

家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常又见各种神化了的动物，如：以鹰头男人为形象的象征智慧和保卫王权的“荷鲁斯”神、太阳神、母牛形象的哈托尔女神、马头、马脚、狮头、狮身人首、鹅头、鸭头等或整体或局部地出现在家具上。借喻统治者坐卧于“神体之上臣民和奴隶必须俯首贴耳”。

古埃及家具装饰图案在特征上以直线占优势，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状，动物腿脚采用双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支架上。采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的图层和各种材料镶嵌弧形座位的凳子；折凳的四腿，如剪刀状分两组交叉，脚部常采用鸭嘴图案的雕刻装饰；宝座两边常采用全身的狮子雕刻以作装饰；其他椅塌的兽形腿多呈动物走路时的姿态，作同一方向行进的方式安排。

2、风格特征

古埃及的贵族们，在古王国时期(约公元前2686---2181年，包括第四王朝到第六王朝)就开始使用椅子、凳子和床等家具，并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木等，还做了细致的雕刻，如1925年出土的古王国时期，也就是公元前2600年第四王朝的赫特菲尔斯女王的黄金床和座椅等。无不反映埃及宫廷的家具是统治者地位的象征。在精雕细刻之后，还要

涂以亮丽的色彩，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片用以体现身份和地位。

例如吐坦哈蒙王座(公元前1361---1352年)，显示了古埃及人在家具制作方面的丰富经验和高超技术。对于古埃及家具的制作技术，我们也可以从表现古埃及家具制作的壁画上得到一定的了解。由此可见，当时的工具已经有斧、锯、凿、槌、弓钻等。

在古埃及家具中雕刻装饰最精致的是吐坦哈蒙王座椅，这件距今大约3200多年的家具上的精湛雕刻技术令人叹为观止。王座椅腿为雕刻动物腿，两侧扶手为狮子身，靠背上的贴金浮雕是表现主人生前生活的场景，即王后正在给坐在王座上的国王涂抹圣油。天空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和翠石镶成，整个场景构图严谨，表现了雕刻技术的高度精密性。

古埃及家具的结构也十分先进，那时采用的结构和连接与我们现今所使用的家具十分相似，例如：镶嵌拼接、榫头和榫眼、燕尾榫、斜榫、暗榫、木钉加金属件的结构等，反映了古埃及木工技术水平的高超。

家具中有圆形旋木构建的应用。早期车床十分简陋，由两个相邻近的树构成支承，有尖钉嵌入相互作用的车床头和车床尾内用作卡轴，中间为空的，可以自由旋转，利用踏板传递旋木运动。埃及和希腊都把旋木支术用于艺术作品中, 实际上希腊有时用过头了, 生产出来的产品过于精细和琐碎。

埃及的家具风格和造型以对称原则为基础，比例合理，外观富丽而威严，装饰手法丰富动人，常采用动物腿形做家具腿部造型，充分显示了人类征服自然的勇气和信心。结构上已掌握了多种结构方法，有些方法至今仍未被突破。在涂饰方法上，已采用水性涂料，如先涂灰泥，再以矿物颜料彩绘，或涂灰泥后，再涂带有黏性的兽油或树脂，然后贴金箔等。强调家具的装饰性超过了实用性。常用宝石、象牙、乌木作为装饰材料, 进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰, 即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面， 再涂以有粘着性的兽油或树脂, 然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平， 能够加工较完善的裁口梓接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。

埃及的家具，如桌椅、柜子等，都是经过油漆的。当时，十分强调家具的装饰性且家具的装饰效果与使用的社会地位密切相关。柜子和珍宝箱大多以色彩明的几何图形装饰。其中一部分则镶饰着蓝白二色的彩色瓷片和质料并不珍贵的石片。装饰较为华美的椅子，则镶嵌着象牙或珍珠母，并且最擅长贴金箔技术，先涂动物油和丝柏的灰泥，再涂上动物和树脂胶，最后帖上金箔。当时的金工技术已很高, 有六种加工技术：棰打和熔铸术、装饰加工术、金箔制造术、包金术、着色法、镶嵌法。其装饰图案的风格多采用工整严肃的木刻狮子、行走兽蹄形腿、鹰、柱头与植物图案等。

3、形式展现

珍宝箱：

长塌：

折凳和矮凳：

4、历史作用

古埃及家具的种类很多，像床、椅、柜、桌、凳等样样俱全。其中有不少是折叠式和可拆卸的，这说明埃及的室内布置是经常更换的。古埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。几千年以来家具设计的基本形式都未能完全超越埃及设计师的想象能力，埃及的家具无论从质量还是数量上都可称得上是西方古代家具最优秀的楷模，并为后人研究埃及艺术史提供了丰富的史料，即使是在现代化生产的今天，从埃及家具的研究中我们仍可得到许多

有益的启示。

二、古希腊家具

公元前7世纪--前1世纪

1、风格形成

据荷马史诗记载，从公元前8世纪起，巴尔干半岛，小亚细亚和爱琴海的诸岛屿建立起了很多的小奴隶制国家，意大利西西里和黑海沿岸也发展建立了许多小的域邦国家，总称为古希腊。古希腊经济繁荣，文化发达，古希腊家具更是成为欧洲的典范和基础，与埃及家具一同成为欧洲古典家具的两大源泉。

在古希腊，人们对待世界的看法是相对理性的。古希腊家具也是按照当时人们对人自身需求的理解而设计的，以使物质产品达到合理目的性、舒适性及与生活场景的协调性等要求，反映出古希腊人对于物质生活、艺术格调、审美判断等方面的卓越表现。

2、风格特征

古希腊家具种类主要有椅、桌、凳、床、长榻等，最为精巧的家具是餐厅家具。日常起居酒会或正式宴会中常常可以看到，希腊男人斜倚在环绕墙壁放置的长沙发椅上会客。这种由埃及的床发展而来的沙发椅，一般拥有独立的青铜色头靠。头靠由细绳和皮条组成的骨架和厚靠垫组成。整个沙发用装饰华丽的羊毛或亚麻布制品所覆盖。在舞会之前，沙发上可能会被洒上些香料。在沙发前是三支腿支撑的矮小的长方形桌子，上面可以放置食品，并可以摆放在每一个长沙发椅的前面。

古希腊家具公元前5世纪以后，古希腊家具出现了新的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子，采用优美的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。家具的表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。

古希腊家具的造型特征最能反映古希腊人对形式美的追求。古典时代的希腊家具设计中，摒弃了古埃及造型中的刻板与亚述、波斯的大尺度及装饰上的冗余琐碎。

3、形式展现

图 1和图2分别是古亚述和古希腊的躺床，在造型及装饰上前者显得凝重又繁缛，后者轻盈而简洁。后者在高度方向上要比前者要低，这是考虑到人上下榻的便利，并且在民主制度下的希腊人也根本无需在高度向上制造声势、强调权威。在采用动物腿足作装饰时，将埃及人的同方向布局改为更为均衡美观的对称形式，即四足均向外或均向内（图3）。三足桌是起源于古希腊的家具形式，它尽管在功能上与一般的桌并无二致，但在艺术形式上却是一大突破：它体现了古希腊人在几何上对三角形稳定性的明确认识。就形状来说，古希腊人认为最美的形状为圆形（毕达哥拉斯），那么，由三足构筑的圆桌自然也成为美的形式的代表而为人们所喜爱（图 4）。

Klismos是古希腊最有代表性的家具之一（图5）。该椅在形式上有曲有直，线条及其优美，同时从舒适的角度看也是非常优秀的。各构件的厚度尺寸精巧匀称，零件尺寸发生变化时也过渡得十分自然顺畅，椅下腿曲线外向的张力通过座面与其交接处外露节点处理以及靠背的内方向弯曲状设计而得到抵消，并达到一种相对均衡的状态。尽管这种家具没有实物存留于后世，但从它的形式、结构与外观可以看出当时的工匠已具有相当高超的技艺。

古希腊家具在形式比例上有自己的特点。图6是一个普通的凳子，凳脚采用车木技术，但车木部分在直径上有适度的渐变，在间距上也有十分和谐的比例关系。整体显得轻巧的渐变，在间距上也有十分和谐的比例关系。整体显得轻巧优雅。

古希腊家具的装饰纹样有植物纹样、动物纹样与几何纹样等，其中许多动植物纹样同古埃及和亚述的类似，如莲花、斯芬克斯（狮身人面像）、天鹅、鹰、棕榈等，只是在具体处理及艺术思想上有所差异，几何纹样一般与动植物纹样结合运用，主要是用来调整构图效果和起装饰作用。古希腊长榻类家具中常用的涡卷饰是希腊艺术装饰所特有的题材（图2），可以看出，它那对称向外卷曲的形式和建筑中爱奥尼亚柱式上所用涡卷十分相似，并且它也是用于竖向的支撑构件，只是由于家具的尺度较小，涡卷饰是在靠近柱的顶部中间位置向两侧卷曲的。

4、历史作用

古希腊家具的尺寸一般较小，甚至有时让人感到有些局促。其装饰也较简单，尤其是坐椅的造型呈现优美曲线的自由活泼的趋向，更加优美舒适。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技术。如古希腊的软凳，其垫面不像古埃及的那样遵循习惯做成凹形，而是略微有些凸起，软座面在人就坐后自然会有一定的下沉量。到公元前5世纪的古典时期，希腊自由市民社会生活进一步发展，男人专注于他们的政治、商业以及城邦的公益活动时，富裕的希腊妇女则集中在家里过着一种隐居的生活。在城市国家团结一致的威力与作用下，家具文化艺术开始与生活息息相通。古希腊家具同样有着平民化的特点，肯定人的尊严、崇高与壮丽，形成了简洁、自由、实用、优雅的家具风格。

三、古罗马家具

公元前5世纪-公元5世纪

1、风格形成

古罗马从公元前6世纪末建立了共和制，随着罗马人的不断扩张与征战，到公元前1世纪末已经从一个幅员不大的城邦国家发展成横跨欧、亚、非三洲的强大帝国。罗马帝国兼收并蓄了古代世界的各种文明，在艺术，政治，军事，法律等多个领域为后代留下了丰富的遗产，并最终确立了欧洲文明的模式。

古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来的。在罗马共和国时代，上层社会住宅中没有大量设置家具的习惯，因此家具实物不多。但从帝政时代开始，上层社会逐渐普及各种家具，并使用一些价格昂贵的材料，从而促进了家具的发展。受到了罗马建筑造型的直接影响，古罗马家具的造型凝重，采用战马、雄狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。

2、风格特征

古罗马家具尽管在造型和装饰上受古希腊文化英雄，但仍具罗马坚厚凝重的特征，其中最突出的是青铜家具的大量涌入。这是一个以柱式结构为主的时代，讲究从教堂圆形弓顶得来的启示，雕刻、镶砌等艺术手法处于次要地位，用料粗大，线条简单。用材多用青铜和大理石，兽足型的家具立腿较古埃及家具更加敦实，而选木细工的特征体现在重复的深沟槽设计上，拱顶的大量运用是古罗马建筑的最大特色和最大成就，它对日后欧洲建筑和家具的发展产生了深远影响。

罗马家具的铸造工艺已经达到了使人惊叹的地步。在许多家具的弯腿部分的背面都被铸成空

心的，这不但减轻了家具的重量而且增加了强度。罗马的床是非常重要且值钱的家具，据说一张新婚之夜放置在室内中央的床被看作是夫妇坚贞爱情的象征，腿部用青铜铸成仿镟木的形式，床的枕靠是非常重要的部件。

古罗马的木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具外，罗马的铜质和大理石家具取得了很大的成就。这些家具多数雕刻着狮首、人像和叶形装饰纹样。罗马的公室及富豪之家，拥有成百的艺术品及其他的装饰品。地板常常是杂色的大理石，家具都有非常优异的设计及工艺技巧，桌子、椅子、凳子都由耐久性的物质制成，装饰极为豪华。木料、象牙、大理石、银、铜及金等材料都经过非常细密的加工及磨制，铜制的火盆暖着屋子，青铜吊灯则照亮了房间，镜子也是铜的，浮雕或镌刻着花式或神话的图案，有时制成横或直的凹形或凸形，把反射出来的人形改变成可笑的瘦长或胖圆形。银器用品在中层以上家庭中已经是很普遍了。

3、形式展现

4、历史作用

古希腊晚期的建筑与家具成就由古罗马直接继承，古罗马人把它向前大大推进，达到了奴隶制时代建筑与家具艺术的巅峰。古罗马家具的造型坚厚凝重，受到了罗马建筑造型的直接影响。当时的家具除使用青铜和石材，木材也大量使用，在工艺上旋木细工，格角榫木框镶板结构也开始使用。桌、椅、灯台及灯具的艺术造型与雕刻、镶嵌装饰达到很高的技艺水平。采用战马、雄狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。

四、中世纪家具

1、风格形成

从公元476年西罗马帝国灭亡到15世纪文艺复兴前期，这段长达1000年的漫长历史时期，在欧洲的历史上被称为“中世纪”。这也是文艺复兴时期中古希腊罗马文化的意大利史学家对这段历史时期的贬称，他们认为这千余年的历史在文化方面近乎空白，是处于古代文明与复兴之间的黑暗年代。

文化的传统基础上接受基督文化的，所以其接受的过程，也就是吸收、融合、改造的过程。基督教在向西欧的传播过程中，又吸引了北方野蛮民族的文化。因此，欧洲中世纪文化艺术是在东方文化、古希腊罗马文化和北方民族文化的基础上融合而成的基督教文化。

2、风格特征

拜占庭家具继承了罗马家具的形式，并融合了西亚和埃及的艺术风格，融合波斯的细部装饰，模仿罗马建筑的拱券形式，以雕刻和镶嵌最为多见，节奏感很强。在家具造型上由曲线形式转变为直线形式，具有挺直庄严的外形特征，尤其是以王座的造型最为突出，木板雕刻，上部装有顶盖或高耸的尖顶，以显示皇帝的威严。由于受当时人们奢华生活的影响，家具装饰更加美化。

罗马式的家具风格：1、普遍采用了类似古罗马建筑的拱券和梁柱，并恢复用古希腊、古罗马时代的大型石雕来装饰教堂，门窗上方都为半圆形，门上饰以雕刻，建筑内部以壁画、雕刻及玻璃画装饰，尽管内外装饰比较少，但注重装饰性，显得厚重、简洁而庄严。2、代表建筑主要有意大利比萨主教堂群、圣马克教堂、德国沃尔姆斯教堂。

仿罗马式家具在造型和装饰上模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，图案多为古罗马的兽爪、兽头、百合花等其他古罗马时期的常用图案及宗教或象征意义的各种人物和场景。家具形体笨重，形式拘谨。加工技艺精美，如用铜锻制和表面镀金的金属装饰件对家具既起加固和装饰作用。

哥特饰家具的主要成就在于其精美精致的浮雕、透雕、平刻相结合的装饰图案及其所具有的寓意性和神秘性。其雕刻装饰以植物叶饰为主，所选用的图案多为自然界的植物。

3、形式展现

4、历史作用

整个封建的中世纪，文化艺术完全被宗教所垄断，成为服务宗教的宣传工具。中世纪前期的拜占庭和仿罗马式家具，属于接受基督教思想的初始时期，还没有摆脱罗马时期家具的形制，造型庄重、庞大，以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环拱廊作装饰，形体比较笨重。

中世纪后期的哥特式家具，多为封建君主上层社会及教堂家具，造型和装饰特征与当时建筑一样，完全以基督教的政教思想为中心，旨在让人产生腾空向上，直指天空与上帝同在的幻觉，并形成崇高、神权的至高无上，产生惊奇和神秘的情感。同时，哥特式家具是人类彻底的、自发的对结构美追求的结果，它是一个完整、伟大而又原始的艺术体系，并为接踵而来的文艺复兴时期家具奠定了坚实的基础。

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