外国文学自考答案全 - 图文

荷马史诗：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗。荷马史诗以特洛伊战争为背景。双目失明的职业乐师荷马把有关特洛伊战争的短歌、传说整理加工，创作了《伊利昂纪》和《奥德修纪》这两部长篇叙事佳作。 新喜剧：新喜剧不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。新喜剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、艺妓和家奴等。新喜剧情节曲折，风格雅致，讽刺生动，注重劝善说教。最著名的新喜剧作家是雅典的米南德。 教会文学：又称僧侣文学，是中世纪欧洲最盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。文学题材大多取材于《圣经》，创作目的主要是宣扬基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。 骑士文学：盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，以法国的成就最高。其基本内容描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神，有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。 英雄史诗：是在民间文学的基础上发展起来的。早期英雄史诗形成于中世纪初期，是氏族社会末期各部落的民间集体创作。后期英雄史诗产生于中世纪中期，是封建制度发展以后的产物。后期英雄史诗的中心主题是爱国主义。 城市文学：市民文学也称城市文学，是从11世纪随着城市的出现和市民阶级的形成而产生的文学。大多是民间创作，直接取材于现实，反映市民的审美情趣，强调“机智”和“乐观”。其主要体裁有韵文故事、讽刺叙事诗、抒情诗和市民戏剧。 文艺复兴：是新兴资产阶级以人文主义为中心思想，借助于古代希腊文化中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式反对封建制度和宗教势力的思想解放运动和思想文化运动。 人文主义：是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它主张一切以人为本，反对神的权威，把人从中世纪的神学枷锁下解放出来。对“人”的肯定成了人文主义思想的核心。 新派小说：是20世纪50年代兴起于法国，60年代蜚声西欧、美国、日本及东欧的文学流派。其出现以罗伯-格里耶1953年发表的小说《橡皮》为标志，新小说摒弃情节和人物，拼贴散乱的片段，以物代人，创立纯粹写物的风格，倡导读者参与创作，重建小说的人物与情节。这个反对小说创作倾向的流派又称反小说派或拒绝派。 吠陀：是印度文学中最早出现的诗体文献，“吠陀”是知识、学问的意思。它是古代印度婆罗门教的经书，是以人生与宗教为主题的较短的抒情诗。最初是印度人民世代口头流传的集体创作，后由掌握文化的婆罗门祭司编订成一些集子。主要包括《梨俱吠陀》《阿闼婆吠陀》《娑摩吠陀》《夜柔吠陀》等。 《亡灵书》：又译为《死者之书》是古埃及最有代表性的作品，是指导死者生活的诗歌集，汇入大量的神话诗、祷文诗、颂诗、歌谣、咒语等，内容驳杂，反映了古埃及人企图将生命的荣华富贵延续到后世的幻想。 《吉尔伽美什》：是古巴伦比神话故事的总汇，是两河流域早期文明的结晶，是世界上迄今发现最早的完整的英雄史诗，在世界古代文学史上具有特殊意义。 《旧约》：古代希伯来文学中最具代表性的文学作品总集。全书共39卷，可分为律法书、历史书、先知书、诗文杂著4部。对人类社会和世界文学影响广泛而深远。 物语文学：物语是日本文学的一种，即虚构的文学作品。日本的物语文学主要分为两类：一是以《伊势物语》为代表的围绕和歌为中心的“歌物语”，另一个是以《竹取物语》为代表的富于传奇色彩的“传奇物语”。11世纪出产生的《源氏物语》是这一时期物语文学的最高成就。 俳句：是江户时期诗歌方面的重要代表。一般俳句有三名，每句分别有5、7、5个音节。每首俳句共有17个音节，是世界上最短小的诗歌。悬诗：是阿拉伯文学的一种，代表了蒙昧时期诗歌创作的最高成就。据说每年都要在夷加附近的欧卡兹集市上举行赛诗会，中选的诗以金粉汁书写在亚麻布上，高悬于“克尔白”天房，因而得名。 柔巴依：即四行诗，是伊朗的传统诗体，四行诗译为“柔巴依”，伊朗这种传统的诗歌形式与中国的绝句相似，形式短小，简述夏洛克是怎样一个艺术形象：夏洛克是一个狡猾、贪婪、吝啬、嗜钱如命的高利贷者，同时他又是一个被歧视与被侮辱的犹太人 ，报复心理成为他的独特个性。他对安东尼奥的仇恨，除了基督教徒对犹太教徒的迫害与凌辱引发的原因以外，更重要的是，他要作为一个高利贷资本家除掉商业资本家安东尼奥。因而，它的主要性格反映了早起资产者唯利是图的本质。 简述《罗密欧与朱丽叶》的主要思想：《罗》是一部充满诗意的悲剧，反映的是人文主义者的爱情、理想与封建传统观念和势力之间的矛盾和冲突。剧作在情节上虽属悲剧，却洋溢着积极向上的乐观主义气氛，实际是一首青春和爱情的赞歌。主人公以生命为代价，获得了爱情、理想的胜利，消除了家族的世代仇怨，使得悲剧充满了喜剧作品中对生活的热爱、对幸福的向往和对未来的信心。 简述莎士比亚悲剧的艺术特点：在艺术上，莎士比亚悲剧基调沉郁、悲怆、激愤。剧作对现实的反映更加深刻，感染力更强，也更具有震撼观众和读者心弦的力量。莎士比亚悲剧也采用了多条情节线索并进的结构，一出戏中包含多个繁复交错的故事，从而构成了一个广阔丰富的世界。此外，他的悲剧之中已经参杂进喜剧的成分，具有悲喜交织、突出悲剧色彩的艺术效果。 简述《哈姆雷特》的主题思想：该剧以中世纪答丹麦宫廷为背景，通过哈姆雷特为父报仇的故事，借古喻今，真实的描绘了文艺复兴运动晚期欧洲和英国社会的现状及矛盾。宫廷中尔虞我诈，社会上民怨沸腾，人文主义思想在这个罪恶当道的社会已经无法实现。新旧社会力量和思想之间也进行着激烈的交锋，信仰的危机导致人们对人性本质的怀疑，这一切，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的生命和社会未来的关注和忧虑。 简述长诗《失乐园》的思想内容：《失乐园》取材于《旧约*创世纪》，主要叙述堕落天使卢西弗被上帝打入地狱，成为魔鬼撒旦后，他寻找机会报复上帝，于是前往上帝在地上建造的伊甸乐园引诱人类始祖的亚当和夏娃违背禁约，偷食禁果，最终造成人类始祖的犯罪。2、长诗在塑造魔王撒旦是常常出现矛盾对立的态度，这种双重性正体现简述莫泊桑小说的艺术特点：在艺术上，莫泊桑的小说文字简洁、结构严谨，用具有代表性的片段为读者勾勒出完整的生活画面，节省了很多篇幅。以平淡的口气叙述故事，却能够唤起读者复杂的情绪。语言朴素无华，却字字珠玑，以最恰当的文字和描述方式展开故事内容。他的优秀短篇小说不仅是法国文学，而且也是世界文学中的精品。 简述《恶之花》的思想内容与艺术特点：代表波德莱尔象征主义成就的是他的诗集《恶之花》。在这里，波德莱尔首次将大都会的生活带进了诗歌王国，在他的笔下，城市的喧嚣和污秽成了最触目惊心的景象；同时，诗人还表现了浮躁喧嚣的都市生活背景下小资产阶级青年的压抑苦闷的精神世界。丑恶的事物成为诗作热衷于描写和表现的意象。在艺术上，《恶之花》成为诗歌发展史上的转折点，标志着诗歌从浪漫主义、巴纳斯诗派向象征主义的转变。 简述为什么哈代的作品被称为“威塞克斯小说”？：哈代的主要文学成就，是一套以故乡道塞特郡及其附近为背景的小说，称“性格与环境小说”。其中所有长篇小说和中篇小说的情节，几乎总是在同一个地方展开，这地方即为英国西南部各郡境内，作家出生和生活的乡村。在他的作品中，这个地区得到一个假定的名字——“威塞克斯”。因此，哈代的作品被称作“威塞克斯小说”。 简述《德伯家的苔丝》的艺术特色：在艺术上，哈代塑造的具有多重韵意的人物形象，他们血肉丰满、性格复杂多样，体现了作家对于“一个灵魂就是一个世界”的人的本质性的把握。2、《德伯家的苔丝》中大量的自然景色的描写，这些景色与人物的思想感情、命运紧密相连，它们也成为小说中不可无视的形象。3、此外，小说对人物的心理描写的分量大大增加。 简述《复活》的艺术成就：《复活》在艺术上取得了很高的成就。小说以单线的情节描绘了广阔的社会生活，通过聂赫留朵夫为玛丽洛娃上诉、奔走求情，最终去西伯利亚的故事，广泛而深入的描写了俄国社会，展现了一幅幅生动的社会生活画面。2、小说在描绘艺术画面和人物形象时，大量使用了对比手法。小说对人物的心理刻画细致入微。小说很重视细节的描写，包括对人物的外貌和生活环境的描绘。 简述川端康成创作的美学特征：在《雪国》《千只鹤》《古都》三部作品中，集中反映了川端康成的美学特征。他可以追求的是美，那种传统的自然美，非现实的虚幻美和颓废的官能美。虚幻美使他觉得美得空灵，官能美是他觉得美得实在，符合新感觉派中在感受的要旨。新感觉派的创作要领就是偏于直觉，表现主观感受，通过人物内心活动来反映现实生活。 希腊神话的特点是什么？答：（1）希腊神话中的神是高度人格化的神人同形同性。神与凡人的区别仅仅在于神长生不死，具有无比的法术和智慧，有超乎凡人的神力。（2）希腊神话体现浓郁的人本色彩。希腊神话“神人合一”，，神所经历的实际上就是人的社会化生活；对神的赞美与肯定，实际上是对人的赞扬。更为突出的是希腊神话中对来世的观念与态度。总之，希腊神户 荷马史诗的艺术成就是什么？答：（1）史诗塑造了众多的英雄形象，他们“没有一个不具有特殊的性格”。希腊英雄阿克琉斯是最具鲜明个性的形象。他是神与人之子，是男性美的典范。他的性格是立体多元的，集勇敢、义务、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身。在妇女形象方面，贤惠的安德洛玛克、忠贞的珀涅罗帕、痴情的卡吕普索都写的栩栩如生。（2）史诗结构紧凑，安排巧妙。史诗的语言流畅自然、优美动听，比喻生动形象，往往借助自然界中的动植物来比喻人，后人赞誉为“荷马式的比喻”。（3）荷马史诗是欧洲文学史中最早的优秀作品，在世界文学史上享有崇高的地位，被誉为“希腊人由野蛮时代进入文明时代的主要遗产”。 试述古希腊文学的特征：（1）有着鲜明的人本色彩和命运观念。（2）现实主义与浪漫主义并存。（3）种类繁多，且具有开创性。除神话、史诗外，还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等。 试述古希腊三大悲剧家的命运观有何不同：人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。埃斯库罗斯把命运看作具体的神物，认为命运支配人的一切，包括支配神。在索福克勒斯心目中，命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念；命运随时不可抗拒的，其正义性、合理性却是可以怀疑的；正直的、坚强的英雄敢于试述布莱希特的“离间效果”的艺术方法：布莱希特创造了一种称为“离间效果：（陌生化）的艺术方法，有意识的在角色、演员和观众之间制造感情上的距离。首先是要求演员与角色保持一定的距离，不要融进角色之中，而是高于角色、驾驭角色。其次通过舞台布置和演员表演，在观众与剧情之间制造距离，使观众用探讨、批判的态度看剧情，激发他们改变现实的愿望。 试述《追忆似水年华》的思想主题和艺术成就：作品通过“我“对往昔时光的追忆，成功的绘画了20世纪初巴黎上层社会的风貌，刻画出众多的不同阶层的人物。在艺术上，小说超越时空限制，但又不脱离”时间“这个主题。所述故事没有连贯性，中间常插入各种议论感想、甚至表面上离题万里的插叙；结构上没有开端、进展、高潮、结尾，作者善于精细刻画描绘人物的心理，尤其是变态心理。善于曲折婉转的优美长句，语言也十分丰富、机警、传神，富于概括力和表现力。 试述《荒原》的思想内容和象征意义：在“荒原”与“拯救”二者中，作者侧重于对“荒原”景观痛楚的揭示和表现，以期给浑浑噩噩生活于这一荒原世界中的人们以振聋发聩的冲击和震撼。诗作的题目就鞭辟入里，直喻西方社会缺乏生机的状态，作品反映出第一次世界大战后西方社会的“荒原”现实和处于“荒原”之中的人们空虚颓废、苦闷绝望的情绪；同时也体现出作者企图从宗教中寻求出路救西方社会的愿望。 试述《城堡》的思想主题和艺术特色：《城堡》是一个有关现代人在荒诞世界中生存状态的寓言。作品中的K是整个现代人的象征，他千方百计想进入城堡，终而不得，喻求着人们寻找身份认同与精神家园而不得的痛苦和迷惘，表现了人与社会冲突对立、现代人精神危机的主题。小说具有强烈的荒诞虚幻的色彩。小说采用漫画夸张式的手法写人状物，叙述故事。 试述《百年孤独》的思想内容和寓意：《百年孤独》这部小说主要表现了“拉丁美洲的孤独”。作家描写了百年间，布恩蒂亚家庭七代人所经历的各种各样的抗争与努力，他们所有的期待与拼搏所等到的，都只是失落与无奈，这种不幸，正式哥伦比亚和拉丁美洲愚昧落后的真实写照，是与世隔分析《李尔王》中考狄莉娅的形象：莎士比亚在剧中塑造了体现人文主义理想的人物考狄利娅。考狄利娅深爱父亲，但她实事求是，绝不用谎言欺骗父亲；他看重自己的人格，这也是人文主义者以人为中心的世界观的具体表现，她认为作为万物灵长的人，在任何时候都要保持人的尊严，绝不能为了达到自私的目的而采取卑鄙无耻的手段。 分析堂吉诃德形象：主人公堂吉诃德是一个患“游侠狂想症”的人文主义者形象，这个形象具有喜剧与悲剧的双重因素。（1）堂吉诃德身上具有许多喜剧人物的因素。他荒唐自信，盲目模仿骑士小说中的骑士行为，深受骑士小说的毒害，因而成为一个疯癫可笑的“骑士”。（2）堂吉诃德又是一个充满悲剧精神的人物。怀有崇高的理想、为实现理想而“不恤丧身”的堂吉诃德正体现了时代的必然要求和这个要求在当时不可实现的现实，具有浓厚的悲剧意味。（3）堂吉诃德还是人文主义思想的直接传播者。 分析哈姆莱特形象：悲剧主人公哈姆莱特的形象极好的诠释了作品的基本主题。（1）哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。理想与现实的矛盾，造成他行为上的犹豫，这就是文学史上所说的“延宕的王子”。（2）作为一个理想破灭的人文主义者，哈姆莱特在复仇行动上的犹豫，显示了他所代表的人文主义思想与封建势力之间力量的悬殊。因而他的复仇以及悲剧具有深刻的社会意义。（3）哈姆莱特还是一个深沉的思想家。哈姆莱特的延宕实际上是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进退两难的矛盾心理的象征性代表。 分析浮士德和靡非斯托的辩证关系：歌德对浮士德形象的描写，是以浮士德与靡非斯托的辩证关系为基础的。浮士德不断的寻求真、善、美，体现了肯定的精神。靡非斯托则只是想诱惑，体现了否定的精神，是恶的代表。但对浮士德来说，靡非斯托的恶在客观上却起着引导浮士德最后总找到人生真谛的作用，促成了浮士德的向善。 分析法美俄三国浪漫主义文学产生的原因：（1）法国大革命后，思想文化领域呈现出纷纭复杂的局面，而浪漫主义则是这一时期文学的主流。浪漫主义作家要求想象力的解放和创作的自由，而在复辟王朝的扶植下，因袭七星诗社：指16世纪出现在法国的一个诗人团体，它由七位诗人组成，以研究古希腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为宗旨。“七星诗社”的诗人是龙沙，他是法国近代第一抒情诗人。 流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种模式。它基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；主人公大多为无业游民，在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。 “大学才子”：16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的产生奠定了基础。 巴洛克文学：巴洛克用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。这种风格在文学创作上偏重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和颓废，用词华丽，作品结构常常框架宏阔，叙述风格扑朔迷离。 古典主义：因崇奉古希腊、罗马文化而得名。以笛卡尔的唯理主义哲学为基础，强调理性原则，作品多从古希腊罗马神话、历史和传说中选取创作素材，突出体现规范、严整、简练，崇尚理性的特征，最具代表性的就是戏剧创作中的“三一律”原则。 “三一律”：是古典主义戏剧的创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。 感伤主义：得名于劳伦斯*斯特恩的一部小说《感伤的旅行》，创作上强调感情的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。它为浪漫主义的兴起作了铺垫。 狂飙突进运动：1770年歌德与赫尔德在斯特拉斯堡的相识与相知，以及1770年《哥廷根文艺年鉴》杂志的出版，吸引了一批青年作家，共同标志着“狂飙突进运动的开始。名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。这批青年作家受启蒙思潮的影响，他们在领袖赫尔德的带领下，以”天才、精力、自由、创造‘为中心口号，主张个性解放，崇尚情感，提出“返回自然”，提倡民族意识。 正剧：狄德罗尝试建立一种新的戏剧体裁，冲破古便于抒情。 唯美派：是日本20世纪与自然主义相对立的文学派别，受欧洲唯美主义文学影响，日本出现了唯美主义思潮，他们以杂志《昴星》的创作为标志，主张艺术至上，追求文学技巧的完美，重视个人感觉，表现在感官享受中的快乐和精神满足。代表作家石永井荷风和谷崎润一郎。 白桦派：由围绕在同人文艺刊物《白桦》周围的作家组成。他们早期创作有理想主义倾向，多以表现自我、肯定自我为主。以后的人道主义思想逐步加强，强调人的尊严和意志。代表作家主要有武者小路实笃、志贺直哉和有岛武郎等。 新思潮派：也称新现实主义，它是由文坛上的第三次、第四次《新思潮》杂志的同人所组成，代表作家是芥川龙之介和菊池宽等。他们关注现实，注重对平凡人日常生活和复杂心理的描写，并进行一定的批评和理性的解释。 新感觉派：1924年，横光利一、川端康成、片冈铁兵等作家创办了《文艺时代》杂志。当时著名评论家千叶鬼雄在读了《艺术时代》创刊号后，发表题为《新感觉派的诞生》的专论，对该派作家感觉之“新“进行了肯定。于是，新感觉派于此得名。新感觉派的文学创作在相当程度上接受西方表现主义、达达主义、立体派、未来派等先锋艺术风格的影响，企图以新感觉、新认识、新表现来革新文学。 旅美派：“叙美派”又称“旅美派”，这是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派。黎巴嫩诗人纪伯伦是词派重要作家，代表作是散文诗集《先知》。 埃及派：“埃及现代派”是第一次世界大战后简述首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚、黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派。埃及作家塔哈*侯赛因是其卓越代表。 战后派：是指第一次世界大战之后登上文坛的第一批新作家，他们以1946年创刊的《近代文学》杂志为中心，强调艺术至上，提倡文学独立于政治之外，主张作家不受政治党派和理论的束缚。野间宏《阴暗的图画》被公认为“战后派”的先声。第二次战后作家主要有三岛由纪夫、大冈升平、安部公房、堀田善卫等。 萨福诗歌创作的主题和特点是什么？答：萨福诗歌内容以抒发个人情感、咏叹恋爱悲欢为主，也有的歌颂崇高的母爱和缅出了英国资产阶级革命者的进步和局限。长诗对亚当夏娃的描写也矛盾重重。诗人通过他们表明人类品行中的一个致命问题：理性的力量薄弱、欲望的力量强大，会使人类遭受重创。诗人在创作中认真总结了革命失败的教训，并在特殊历史时期通过文学化的手段加以表达。 简述《熙德》的思想内容：该剧借用了西班牙作家卡斯特罗的喜剧《熙德的青年时代》的题材，进行了大胆的改造，表现了男主人公罗迪克与女主人公施曼娜在义务与爱情、理智与情感之间的矛盾与冲突，宣扬了国家民族利益高于一切的思想。剧作情节向人们暗示：一个人只有得到理智的控制而非盲目服从感情的摆布，才有可能获得生活的幸福、《熙德》是古典主义的第一部典范作品，也是古典主义戏剧的奠基作。 简述《诗的艺术》：作为“古典主义的立法者”，布瓦洛总结了许多古典主义作家的创作经验，结合封建王朝对文学提出的一系列要求，采用诗体创作了理论著作《诗的艺术》，其中明确提出古典主义的美学原则：奉行理性、模仿古代、遵循不同体裁的写作规则。该作成为古典主义的艺术法典。 简述《吝啬鬼》中阿巴贡的形象：剧中的阿巴贡是一个典型的吝啬鬼形象，全部情节都围绕着他的吝啬展开。1、阿巴贡所有言行都围绕着金钱进行。2、阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。3、他的吝啬与其贪得无厌的掠夺占有财富的冲突是密不可分的。4、阿巴贡具有资产主义发展初期资产者的敛财方式和活动特点，是欧洲文学史上著名的吝啬鬼形象，他的名字已经成为吝啬鬼的代名词。 简述《伪君子》中桃丽娜的形象：女仆桃丽娜在剧中起着重要作用。她最先以清醒的头脑、敏锐的目光、准确的判断识破了答丢夫的真面目，并率领全家人与答丢夫的伪善做斗争，设计唤醒神鬼颠倒的奥尔贡。虽然身为女仆，但她的聪明。智慧、勇敢都远在主人之上。这个形象的塑造是莫里哀民主主义思想的直接体现。 简述《鲁滨孙漂流记》的主要内容：鲁滨逊为开创自己的生活，赴海从商，却不幸流落荒岛。在荒岛上28年的时间里，他不停歇的与恶略的自然斗争，奇迹般地在岛上建起了家园。最终，他成功的简述易卜生的“社会问题剧”的特点：以日常生活为素材，从多方面剖析社会问题，层层揭开，是矛盾突出，启发观众思考，从而引导人们起来改革社会弊端。在这里，作家通过许多平凡人物如医生、牧师、律诗、新闻记者、公务员、家庭妇女等多种形象，从政治生活或家庭生活等不同角度反映社会。 简述托马斯*曼的《魔山》的思想和艺术成就：《魔山》以1904至1914年为背景，描写了20世纪初期流行的各种思潮，反映了作者对第一次世界大战前欧洲社会的分析和思考。作品中梦幻般迷人的景物描写赋予小说寓情于景、情景交融的魅力，特别是汉斯在冬天独自滑雪的描写更是绚丽多姿，显出作者出神入化的笔力。 简述《母亲》的思想内容：小说共分两部分、第一部重点写巴威尔*弗拉索夫在马克思主义理论的指导下和革命实践中逐步成长的过程。第二部分通过母亲彼拉盖雅*尼洛夫娜的精神觉醒，描写人民群众在革命运动中所显示的巨大力量。作品以1905年俄国革命中的工人运动为背景，集中描绘了攻读禁书、“沼地戈比”事件、“五一”游行、法庭斗争、车站被捕等中心情节。 简述《永别了，武器》的思想内容和艺术成就：《永别了，武器》依然以第一次世界大战为背景，但作品的很多情节直接取材于作家的亲身经历，并经作家之手作了艺术的加工和完善。2、小说通过凄凉的爱情故事，揭露了战争给人带来的伤害。他们失去了一切，从理想和信念，到最后寄托爱情，生活已完全失去了意义。整体上采用了现实主义的创作手法，平实的叙述故事的内容。通过亨利被战争摧毁的生活，小说营造了浓郁的反战氛围，控诉了战争的罪恶。同时，在创作主题方面有待有明显的现代主义色彩，揭露文明世界的荒诞和无情，以及人在世界中的绝望和无处可逃。 简述海明威创作的“冰山原则”：在《死在午后》中，海明威曾把写作比作冰山。海明威的创作充分体现了简约、含蓄、凝练的“冰山原则”。他用语简练，尽量避免描写，避免使用不必要的形容词，往往只是把人物的动作或简单的语言直接摆出来，只把“八分之一”露出来，让读者细细品味着背后所蕴含的丰富心理变化与思想感情，品味埋藏在底下的“八分之七”。 和命运抗争史值得同情、歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯却认为人的命运取决于自己的行为。试述《神曲》的思想内容和艺术特色。（1）内容：首先，《神曲》带有宗教性，从结构框架上看，就是基督教传统象征式的。从作品的思想观念看，也传达着基督教的宗教仪式。其次，《神曲》具有人学内涵。但丁始终执着的思考和探究着民族、国家及人类的出路，并把满腔忧愤之情注入了《神曲》。（2）艺术特色：第一，构思严谨，结构完整。第二，象征手法的运用。第三，虚构与写实结合、第四，人物形象丰富多彩。第五，俗语写作。 人文主义思想的主要内容是什么？答：文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器是人文主义，它也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。其核心就在于对“人”的肯定。具体来说，首先，以人反对神，宣扬人性，反对神性神权。其次，提倡科学，反对蒙昧主义。再次，以个性解放反对禁欲主义。第四，主张统一，反对封建格局。 《唐吉坷德》的艺术成就是什么？在艺术上取得了很高的成就。首先，在创作手法上，作品巧妙运用讽刺艺术，采取对比、夸张等手法塑造人物形象，突出人物个性。其次，作者利用骑士小说的模式，进行了巧妙的替换，将骑士小说的训诫改造成人文主义思想的宣传。在欧洲近代小说中，《唐吉坷德》首次塑造了人物典型。它标志着西班牙古典艺术的高峰，塞万提斯也成为欧洲近代现实主义小说的先驱。 试述《哈姆雷特》的艺术成就：《哈姆雷特》代表了莎士比亚戏剧的最高成就。（1）在结构方面，突出 表现了莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性的特点。（2）在人物塑造方面，着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物内在性格。（3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功的把对比手法用于人物塑造。（4）在语言上，莎士比亚表现出大师的风范。他将无韵诗体、有韵的诗句、抒情歌谣等融为一体，丰富多样，生动传神。 试述《伪君子》的思想主题和艺术成就：（1）通过塑造伪装虔诚的天主教徒的恶人答丢夫的形象，暴露了法国天主教会和贵族社会成员的伪善面目，成分解释了宗教的欺骗性和危害性。（2）在艺术上，《伪君子》首先基绝和被殖民历史的再现。 试述《禁闭》的思想意义与艺术成就：《禁闭》是“境遇剧”的代表作，其思想意义在于通过这一幕发生在地狱里的故事，仍然延续了“墙”与“自由选择”的主题，它却以荒诞的形式指明自由对于我们每个人的重要性，指明以行动改变生存状况的重要性。（2）艺术特色，首先，构思奇特，故事发生的场景被限定在所谓的“地狱”中，“一间帝国时期风格的客厅”。其次，成功的渲染了地狱境遇的极端特点。第三，戏剧的象征性。尤其是全剧的关键性台词“他人就是地狱”，其深刻的象征性表现为一种广泛的哲理而成为名言。 试述古代东方文学的特征：（1）古代东方文学具有鲜明的民间文学色彩。两河流域的古巴比伦产生了现存人类社会最早的完整的史诗《吉尔伽美什》，在印度出现了两大史诗《摩柯婆罗多》《罗摩衍那》。（2）古代东方文学表现出强烈的宗教色彩。古代东方文学同宗教有着极为密切的关系。（3）古代东方文学题材丰富，有多种源头。 试述《旧约的文学特色：（1）他的题材广泛。如同希伯来民族的生存史和创造史。（2）文学体裁多样。其中的散文、神话、史诗、小说、戏剧、抒情诗、哲理诗、叙事诗、寓言、谚语等，为后世各类文学的发张奠定了基础。（3）想象丰富、人物众多、情感真挚。（4）《旧约》中还刻画了众多性格鲜明的人物形象，很多都成为后世各国文学艺术形象的原型。 试述《旧约》的价值和影响：《旧约》既是希伯来民族的文献汇编和文学总集，也是犹太教的宗教经典。它在成为基督教的宗教典籍《圣经》的重要组成部分之后，特别是随着基督教的传播，对世界各国尤其是对西方文化和艺术产生了重大而深刻的影响，并与古希腊罗马文化一起，成为西方近代文化的两大书面源头。《圣经*旧约》对西方文化艺术的影响变现在许多方面。西方近代民族国家的语言统一及其规范化，大多都是从《圣经》翻译成本国的民族语言开始的。欧洲中世纪的教堂建筑及其内部装饰其题材内容几乎都与《圣经*旧约》有关。尤其是作家的创作，更与之有着千丝万缕的联系。 试述《沙恭达罗》的艺术成就“（1）婉而多讽，含而不露。国王始乱终弃，诗人不敢尽情揭露，而是以神话的方式即信物的陈规的古典主义限制则阻碍了文学的发展，因此法国的浪漫主义文学是在同古典主义、复辟王朝的斗争中崛起的。（2）美国浪漫主义的产生，一方面是民族文化独立的结果，另一方面是欧洲的浪漫主义文学的影响。当时欧洲浪漫主义文学正处于全盛期，尤其是英国的浪漫主义文学对美国文学产生了直接影响。（3）19世纪初期，俄国残酷、野蛮的专制制度不仅大大阻碍了社会生产力的发展，也严重窒息了文学的生机。俄国浪漫主义正式在这种民族意识的大觉醒、进步与黑暗的大决战中，在这种强烈反差的时代背景下产生的。对自由的歌颂，对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律。 分析《巴黎圣母院》中爱斯梅哈尔达形象：爱斯梅哈尔达是一个封建制度下无辜遭受侮辱迫害的下层妇女形象和人性美的化身。她身处社会底层，但心地善良，富有同情心和反抗性格。她不计前嫌，给加西莫多在邢台喂水；他真诚爱着曾救过他的侍卫长法比，而对克罗德的威胁利诱，她则坚贞不屈，在她身上外貌的美与心灵的美和谐地统一在一起。她成了美的化身。 分析《巴黎圣母院》中加西莫多形象：加西莫多是另外一种类型的“低贱者”的代表。他外貌奇丑：驼背、跛足、独眼、声哑，但却心灵美好、性格善良、坚强勇敢、富于牺牲精神。他对爱斯梅哈尔达“滴水之恩，涌泉相报”，冒死把她从刑场救出，细心备至的关怀保护她，默默的爱着她，直至随他一同死去。他一旦认清克罗德的真面目，便毫不留情的给他惩罚。在这一人物身上，作者着意渲染了爱的感化力量和作用。试析《红与黑》中于连形象：于连是法国复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型，但他既不同于只求温饱的青年，也不属于甘愿出卖灵魂、最终于上流社会同流合污的一类，他是“性格分裂”的人物，是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体。于连的悲剧告诉我们：在复辟时期，一个有进取心的平民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿厚颜无耻的讨好主子，最终只能成为上流社会的“局外人”。 分析果戈里的创作特点：继承并发展了普希金开创的现实主义传统，经历了从浪漫主义到现实主义的艰苦历程。（1）果戈里反对美化自然，深入剖典主义理论在悲剧、喜剧之间划下的界线，用散文的方式表现普通人的日常生活，并称这种新的戏剧为“严肃剧”，即所谓“正剧”。 耶拿派：是德国最早的一个浪漫主义文学流派。其主要成员有施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。施莱格尔兄弟在创办的《雅典娜神殿》杂志上，第一次提出浪漫主义这个名称，强调创作自由，重视感情，寻求神秘感。 湖畔派：华兹华斯、柯勒律治和骚塞他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系，远离都市，隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活、赞美湖区风光的诗作，故被称作“湖畔诗”。 拜伦式英雄：其共同特征是高傲、孤独‘倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现存社会制度，敢于同罪恶社会进行毫不妥协的斗争。 宪章派文学：1838年至1848年爆发了为实现《人民宪章》而进行的具有广泛社会基础的工人运动，被称为“宪章运动”。在运动中出现的文学被称为“宪章派文学”。 “多余人”：是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，渴望有所作为，但是这类形象往往以自我为中心，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。 “小人物”：是19世纪俄国文学中所塑造的一批生活在社会底层的、被欺凌被侮辱者的典型。他们官阶卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，因而成为“大人物”统治下的牺牲品。 自然派：是俄国现实主义文学的别称。果戈里的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈里，他们的创作真实地反映生活，描写了下层人民的苦难命运，表达了劳动人民要求变革社会的愿望。 “新人”：指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象。这些形象尽管个性相异，但大多数出身平民，具有坚定的意志、明确的思想，以及实干精神和自我牺牲精神。 《人间喜剧》：巴尔扎克小说创作的作品总称，包括风俗研究、哲学研究、分析研究三部分，共90余部。主要用现实主义手法，通过描写资产者的发家、贵族的没落、金钱的万能来揭露和批判资本怀友人的情谊。感情真挚细腻，语言朴素自然，擅长以简洁的诗句，刻画女性复杂多变的心理。这些诗歌使她在文坛上获得极高声誉，柏拉图因此称她为“第十位文艺女神”。 《伊索寓言》的重要内容是什么？答：《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。《农夫和蛇》通过农夫救蛇而被蛇咬的故事，劝告人们不能怜惜蛇一样的恶人；《乌龟和兔子》劝诫人们不要骄傲。《伊索寓言》往往用狮子、豺狼、毒蛇、鳄鱼和狐狸等凶狠狡猾的动物象征那些强权者，谴责他们为非作歹、残害弱小的暴行。 简述《埃涅阿斯纪》的主要内容和艺术特点：《埃涅阿斯纪》总共12卷，按故事的内容，可分前后两部分。前部分模仿《奥德修纪》写埃涅阿斯的流浪，后半部分模仿《伊利昂纪》写埃涅阿斯与图尔努斯之战。史诗以特洛伊王子埃涅阿斯历尽千辛万苦最终成为罗马开国之君的种种经历为中心内容，追述了罗马建国的光荣历史。 2、史诗具有乐观勇武、严肃而哀婉的艺术风格，韵律谨严，语言简练，尤其是对人物心理的细腻描写，在艺术上具有独特的成就。 简述阿克琉斯是怎样一个艺术形象：阿克琉斯是神与人之子，为了部落集体利益，他作战勇猛过人，表现了一种死而无怨悔的英雄主义精神。他把个人荣誉和尊严看作是比生命还重要和宝贵的东西，认为维护个人荣誉就是维护个人的人格乃至家族的荣誉。他珍视友谊，杀死对方主将赫克托耳，为朋友报仇雪恨。阿克琉斯性格中既有残忍的一面又极富同情心。当赫克托耳的老父请求归还儿子尸体时，他不仅答应了老人的请求，而且流下了同情的眼泪。 简述奥德修斯是怎样一个艺术形象：奥德修斯是被理想化了的早期奴隶主的形象。在特洛伊战胜中，他是一个足智多谋的政治家和领袖，曾多次献计，屡建战功。在海上飘泊期间，他是一个能战胜自然和各种险阻的英雄。但在他的性格中又不乏残酷、狡猾和自私的一面。他财产观念颇重，从海上归来时先把财物藏起来才去见家人。这些都足以说明在奥德修斯身上反映出来了早期奴隶主的某些特点。 简述《被缚的普罗米修斯》的主要内容：取材于希腊神话。宙斯仇视人回到英国，还在巴西经营种植园，终于发家致富。故事采用主人公自述的方式，使读者感到非常情切。 简述英国启蒙文学的特点：鲜明的拥护民主和自由，把文学作品作为启蒙的工具；取材于日常生活，市民阶级出身的人物更多地成为主人公；在小说方面取得了重要成绩。 简述《新爱洛伊丝》的内容：爱洛伊丝是中世纪时期与神父阿贝拉德相爱的修女，他们毕生保持着纯洁的精神爱情。卢梭取材这一故事，描写了于丽与儿子的家庭教师在书信中所倾诉的思念与爱恋。于丽与圣*普峦相爱并私定终身，却屈服于父亲的意志，不得不嫁给别人，爱情既带来幸福，也把他们深深的折磨。在染病去世前，遗书给圣*普峦说，她始终爱着他的。纯洁的爱情和细腻的情感，在这部小说中得到了真切的体现。 简述莱辛对德国文学的贡献：莱辛在文学史上最重要的贡献是：通过具体的创作和批评的实践，建设德国的民族戏剧，充分利用戏剧的教育功能开化德国的民智。他号召，德国要摆脱对法国文学（尤其是法国新古典主义悲剧）的依赖，主张创作“市民悲剧”。他最著名的作品是《爱米丽亚*伽洛提》和《智者纳坦》。 简述华兹华斯的文学主张：华兹华斯是“湖畔派”中成就最高的诗人，被授予“桂冠诗人”的称号。他在《抒情歌谣集*序》中给诗定义：“诗是强烈情感的自然流露”。诗是用一种愉快的热情来传达给读者真理。题材上要选取“日常生活的事件和情节”，特别“选择微贱的田园生活”。语言上，要采用“微贱的田园生活”的人的日常用语；诗人要突出想象力。他的主张有力的推动了英国诗歌和浪漫主义文学的发展。 简述缪赛塑造的“世纪病患者形象”：小说《一个世纪儿的忏悔》塑造了一个“世纪病患者”形象——阿克达夫。他出生、成长于拿破仑时代，从小崇拜拿破仑，仰慕战功和向往轰轰烈烈的战争生活。但他成年后拿破仑垮台了，封建王朝重新执政。复辟王朝使他失去了理想、信仰，整日苦闷厌倦，无所追求，染上时代的忧郁症，在毫无意义的生活中打发时光、销蚀青春。 简述《草叶集》的思想和艺术特色：《草叶集》是美国民主诗人惠特曼的作品，是美国浪漫主义文学的高峰。草叶是民主的象征，也是自由、生命力、简述《尤利西斯》的思想主题：小说中的三个人物都是现代资本主义社会中平庸、猥琐、渺小、精神陷于矛盾中的凡夫俗子。通过对他们内心世界、精神生活以及潜意识活动的描绘，小说揭示了现代精神、人类文明的危机和没落，不愧为“现代资本主义社会精神史诗”的评价。 简述《喧哗与骚动》的艺术特点：首先，这部作品运用“神话模式”构建故事。其次，小说成功采用了多角度叙述故事的方法。最后，小说在意识流手法的使用上也极其成功，具有经典意义。 简述《第二十二条军舰》的思想意义：作为“黑色幽默”的典范之作，《第二十二条军舰》表面上揭露美国军队的黑暗和种种不人道的规定，但它的真正含义却很深刻：所谓“第二十二条军舰”并非具体的某一军舰，而是所有军舰背后的“军舰”。尽管通常他总会采取逻辑的形式，然而在这逻辑的背后，却完全违背逻辑或不讲逻辑的内容，这就是小说所揭示现实的荒诞之处。军队运行机制的荒诞，也正是整个社会机制的缩影。 简述《变形记》的异化主题：小说通过主人公变成甲虫的荒诞故事，对资本主义社会中的“异化”现象做出深刻的揭示。《变形记》中的旅行推销员格里高尔一觉醒来，发现自己变成了一只甲虫，看似荒诞不经，实际上却揭示了资本主义社会生活的真实本质，及外在的伍德世界和异己的环境对人的挤压，如何使人失去自我、沦为“非人”。 简述《墙》的思想主题：萨特的《墙》所要关注的是主人公们透过自己的死亡所看到的荒谬性质。2、由于参加革命，“我”（帕勃洛*伊比埃塔）、小伙子儒昂*米巴尔，以及汤姆*斯坦卜克一起被关押在临时的牢房里，并被宣判死刑。3、独独对于“我”，只要我说出拉蒙*格里斯的下落就可以获释。“我”决定嘲弄他们，便告诉他们格里斯藏在公墓里。4却没有想到，格里斯当真就藏在墓地里，被法西斯残忍地杀害了。“我“进行了”自由选择“，却仍然遭到了逆转或颠覆。 简述印度两大史诗的思想内容：两大史诗的主要内容重在通过颂扬传说中的民族英雄的业绩，宣扬当时那些知识分子的生活理想。他们确认“正法、利益、爱欲和解脱“是人生的四大目的，肯定人类对利益和爱欲的追求，但认为这种追求应该符本符合古典主义的要求，比如戏剧采用韵文诗体，分为五幕，完全遵从三一律的创作法规，人物性格 扁平、概念化；在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，已经带有明显的悲剧意味；还吸收了各种民间戏剧、笑剧、闹剧等手法，增强了喜剧的艺术效果，使喜剧突破了古典主义喜剧的模式，走向近代喜剧。 试述答丢夫形象的概括意义：伪君子答丢夫是全剧的中心人物，他是伪善的化身，集中体现了伪善的恶习，具有高度的概括意义。（1）答丢夫善于把“世人尊敬的东西当作工具，骗取人们的信任，作为达到目的的跳板。这是一切伪善者的共同手段。（2）答丢夫作为伪善者的丑恶嘴脸是通过他”贪财、贪食、贪色“的行径暴露出来的。（3）答丢夫的伪善具有巨大的危害性。当他恶行败露后刻露出狰狞的面目，利用种种手段，企图将奥尔贡一家置于死地。 维特是一个怎样的艺术形象？答：维特式的追求与烦恼，是所有年轻人都可能有的追求和烦恼，这是《维特》经久不衰的最主要原因。维特对感情的推崇与执着，对美好心灵的赞美，又暗合了当时的追求个性解放与感情自由的时代精神，从而成为德国“狂飙突进”运动的最光辉成果，给整个西方的读者在阅读方面带来了相当大的冲击。 试述浮士德的形象：具有的性格特点：既受生命本能欲望的追求，沉迷于对名利、权势、地位和女人等现实欲望的追求，又能摆脱诱惑，勇于超越自我，不断向更高的目标奋进。浮士德形象表现出的这种“灵”与“肉”的矛盾，非常鲜明地体现了普通人所具有的两重性特征。浮士德又是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息的探索着形象。 试述《浮士德》的艺术成就：《浮士德》艺术形式不拘一格。它是一部诗剧，是一部基本上以诗体写成的戏剧，同时具有戏剧与诗歌的特点，又远远拓宽了戏剧的容量。它的诗体与格律诗多种多样，既有古希腊无韵的颂歌和哀歌，也有德国的民歌体。最重要的艺术特点就是大量的使用象征、典故与比喻，从人物原型、故事模式到文学意象，象征、典故与比喻贯穿全书，几乎无所不在。 论述美丑对照原则：在《<克伦威尔>序言》中，作者宣告古典主义已经过时，主张摒弃古典主义的种种清规戒律，学习吸收人民群众的语言自由创丢失，为国王开脱。（2）结构上的独特性。采取了现实情节与神话情节相结合，而以现实情节为主的方式。情节安排严谨，一环扣一环。（3）剧本善于用不同的境界和手法衬托刻画人物。净修林的环境更具自然性，便于刻画沙恭达罗的单纯朴素。宫廷环境更具社会性，便于揭示豆扇陀的专横无礼和荒淫无耻。仙界则摆脱了自然界和社会关系的束缚，便于表现作者的理想和愿望。（4）语言优美、生动，表现人物情感贴切，描写景物带有浓郁的抒情性。 论述中古东方文学的特征：（1）中古东方文学创作空前繁荣，呈现出多民族文学共同兴旺的大好局面。（2）各民族文学相互交流，相互影响，促成了东方中古文学的大发展。（3）民间文学尤其发达，成为中古东方文学的重要组成部分。 试述《源氏物语》的思想内容和艺术成就：（1）通过对源氏一生政治上的沉浮、毁誉以及他一生鱼色追欢的描绘，展示了平安时期宫廷贵族的错综复杂的权势之争、各贵族门第之间聚散离合、力量的消长，特别突出的揭示了宫廷大贵族糜烂的男女关系，真实地反映出8世界末至12世纪平安时期上层贵族政治上的腐朽和精神上的堕落，揭示出整个平安时期贵族走向没落的必然命运。（2）艺术特色，第一，精细刻画人物性格。尤其注重用心描写的方法变现人物性格。第二，利用环境描写来渲染、烘托气氛，形成“王朝物语”所独具的人事与自然交融的浓郁的抒情性。第三，语言典雅、华丽、优美、丰富，文中大量插入抒情诗歌。第四，结构的缀联形式。 试述《一千零一夜》的艺术成就：全书充满了浓郁的东方情调和大胆的浪漫幻想。《一千零一夜》的另一个重要的艺术特点是框架式结构全书的方法。第三个艺术特色是诗文并茂、散韵结合的表现说法。 试述《一千零一夜》的思想内容：描写了很多的故事，主要有爱情婚姻（《马士拉银奖哈桑的故事》）、经商冒险《辛伯达航行旅行的故事》）、贫富悬殊、神魔幻化（阿里巴巴和四十大盗）、《渔翁的故事》、《阿拉丁和神灯》）等主题，全面反映了阿拉伯中世纪社会的民族、宗教、理想等问题，堪称妙趣横生，动人心魄。 试述《蔷薇园》的艺术特色：最大的艺术特色是题材摄取的广泛性。它虽然不是宏篇巨幅，但却包容析生活。（2）果戈里从人道主义思想出发，描写底层人民，对农奴制度、专制政权给予无情的鞭挞。（3）善于发掘生活中的可笑又可悲的因素，进行夸张，但在“笑”的背后，蕴藏着深切的悲痛，这就是“含泪的笑”。（4）善于驾驭语言，突出人物性格。 试论为什么说《人间喜剧》是法国社会的现实主义历史：（1）《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。巴尔扎特用编年史的方式几乎逐年的把上升的资产阶级对贵族社会的冲击描写出来。（2）《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史。巴尔扎克描写了贵族社会在1815年以后企图重整旗鼓，但却在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻下逐渐灭亡。（3）《人间喜剧》描写了一幕幕围绕着争夺金钱而展开的惨剧，创作了一部金钱统治一切的社会风俗史。（4）《人间喜剧》描写了底层人物，尤其塑造了共和主义英雄克雷斯蒂安，并把这个政治上的死对头看做未来真正的人。 分析聂赫留朵夫形象：聂赫留朵夫是一个“忏悔贵族”的典型。他青年时期单纯善良，追求真挚的爱情。但是贵族家庭养成了他的种种恶习，他诱奸了玛丝洛娃又抛弃了她。当他在法庭上看到玛丝洛娃是，意识到自己是造成她堕落的罪魁祸首。他决心向玛丝洛娃赎罪。他的“复活”是“精神的人”的胜利，这一形象集中体现了托尔斯泰主义的“勿以暴力抗恶”和“到的自我完善”的思想。 分析“托尔斯泰主义”：托尔斯泰文学创作对现存的制度和现实生活中的一切虚伪、荒谬与不人道、不道德的东西进行了无情的批判，同时宣扬悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。 分析《哈克贝利*费恩历险记》中哈克与吉姆的形象：（1）哈克厌恶陆地及其“文明”，渴望离开这块文明的土地，回到大自然的怀抱。他在帮助吉姆获得自由的痛苦斗争中，叛逆性格进一步成长起来。（2）吉姆是小说中另一个重要人物形象。作家在他身上突出了不屈不挠的追求自由的精神，他善良、城市、、忠于友谊。但作者也没有回避吉姆的无知和迷信等弱点。 分析《母亲》在世界文学史上的地位：（1）是高尔主义金钱社会。 复调小说：是一种小说结构样式，是由众多的似乎平等的声音的对话构成的。如果从说话人的角度来考察他们的议论，几乎每一种声音都是振振有词。显得好像是众多的地位平等的意识，连同它们各自的世界，结合在某个统一的事件中，相互对话却不发生融合。 自然主义文学：自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和生理学等哲学和科学的深刻影响。它强调写真实，主张文学应完整地再现自然；强调客观性，要求作家消失在作品的背后；突出科学性，主张作家运用生理学、遗传学理论及其实验方法从事写作，描写也要达到一种科学式的精确。 象征主义文学：象征主义是现代主义文学中产生最早、影响最大、涉及面最广的文学流派。象征主义者认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的，诗歌必须借助具体的形象用物质的可感性表现隐蔽的内心世界。象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“通感”手法。 唯美主义文学：是19世纪中期起源于法国，后兴盛于英国的文学流派。唯美主义者为了标榜不与丑恶的现实为伍，提出“为艺术而艺术”的口号。唯美主义作品多以爱情和欢乐为基本主题，以消遣度日的特权人物为主人公，讲究辞藻、韵律，重视静物描写，以造成视觉、听觉的美感。 巴黎公社文学：19世纪三四十年代，欧洲出现了萌芽状态的无产阶级文学，这一时期成就最大的就是巴黎公社文学，包括公社诞生前后约20年间公社成员的大量文学创作。它是巴黎公社革命的直接产物，是早期无产阶级文学的继续和发展。 “心灵辩证法”：是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期自传小说的评价，他认为托尔斯泰最注重的是一些情感和思想怎样发展成别的情感和思想，最感兴趣的是心理过程本身。 解冻文学：“解冻”思潮是以爱伦堡的中篇小说《解冻》命名的。小说反映了苏联社会的不正常现象，于是“解冻“成了这个世纪文学界的象征，由此发端的干预生活、写阴暗面、表现重大的社会政治问题，关注人物命运的创作倾向，被称为”解冻文学“思潮。 迷惘的一代：第一次世界大战期间，一代美国青年民主的理想被战争摧残了，自我失去了生存基类，想毁灭人类，普罗米修斯却盗火种给人类，教给人类各种生产技能，宙斯下令把他用锁链锁在高加索悬崖上。《被》从这里开始。剧中的普罗米修斯是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物，为了人类的幸福他宁愿忍受一切的苦难。马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。 简述《俄狄浦斯王》的主要内容和艺术特色：《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作。这部悲剧以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材。全剧紧紧围绕俄狄浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开，最后真相大白。这是一出十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突。2、亚里士多德认为《俄》是希腊悲剧的典范。剧中的悲剧冲突、悲剧性格和悲剧效果集中表现了希腊悲剧的特点。这部剧作结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。剧中动用了动机与效果相反的手法，每一种想帮助俄狄浦斯得到解放的努力，都为他的有罪提供了新证据。剧情发展很快，而且是俄狄浦斯亲自加速悲剧的完成。 简述阿里斯托芬的创作主题和艺术特点：阿里斯托芬被誉为“戏剧之父”。他是古希腊最重要的喜剧作家。他的喜剧触及当时许多重大的政治和社会问题，他对战争与和平问题最关心，他反对内战，主张和平。2、阿里斯托芬的戏剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中严肃了主题，恩格斯称他为“有强烈倾向的诗人”。他笔下的人物与生活中的人物有一定距离，但本质是真实的。他善于运用民间语言加强喜剧效果，语言诙谐、生动，既有粗俗的插科打诨，也有优美的抒情诗歌。他的剧作结构松散，也不注意塑造人物，人物是类型化的，缺少个性特征。 简述《列那狐传奇》的主要内容：作品以动物寓人，以动物世界寓人类现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶级的矛盾冲突。其中，狮子代表君主，骆驼代表教皇，伊桑格兰狼代表贵族大臣，鸡、兔、鸟代表下层人民，列那狐是典型的的市民阶级。其最主要的品质是机智、狡猾、性格上带有两面性。一方面它借用智慧追弄、嘲笑甚至击败比自己强大的敌人，另一方面它也不是正面人物，它总是欺压比自己弱小的动物，为了利益可以抛弃善良的念头。 简述《罗兰之歌》的主要内容和艺术特征：《罗兰发展的象征。《草叶集》贯穿全诗集的主题是歌唱自我、民主、自由。代表诗篇有《自我之歌》、《啊，我的船长》。诗作大胆应用自由体诗的新形式。他的诗作对后来的“垮掉的一代”很有影响。 简述唐璜形象：唐璜是拜伦长诗《唐璜》主人公，诗作的同名主人公唐璜本是中世纪西班牙民间传说中放荡好色的登徒子，拜伦着力强调和侧重的却是他性格中美好善良的一面，他顺从人的自然本性而生活，不愿同上流社会同流合污，勇于反抗压迫和奴役，极力追求个人的自由和个性解放；他的性格中消极的一面是玩世不恭、任性放纵、缺乏明确的生活目标，带有这一形象原始性格的痕迹。这是一个在生活的磨练中不断发展成熟的贵族知识分子形象，在他身上带有作者自身的影子。 简述《悲惨世界》的思想主题：1、小说从人道主义出发，对劳动人民的苦难命运表示关注和同情。2、小说对资本主义社会的法律进行了猛烈批判。3、小说对共和主义英雄和巴黎人民起义进行热情赞颂。4、小说还宣扬了作者企图以仁爱感化、开办慈善事业解决社会矛盾的人道主义理想。 简述奥涅金形象：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。他是19世纪20年代俄国贵族青年中的佼佼者。他想认真读书，从事写作，又要搞农事改革，这一切说明奥涅金在精神上远远高于那些贵族社会中的庸人，是开始觉醒的贵族青年一代的典型。但是，奥涅金并没有完全摆脱贵族阶级传统道德的影响，他对社会的厌恶只停留在精神和思想上。 简述《名利场》的思想内容：《名利场》以19世纪20年代为背景，主要描写两个生活态度截然不同的妇女的命运。一个是穷花匠的女儿蓓基*夏泼，另一个是有钱人家的小姐爱米丽亚。蓓基*夏泼冷酷而自私，利用一切人往上爬，迎合上流社会的道德标准，为达目的不择手段。小说通过这个人物写出了资本主义金钱社会是一个冷酷自私、趋炎附势、尔虞我诈、肉弱强食的名利场，写出了上层社会那些貌似风雅的绅士们伪善、卑劣的精神世界。 简述斯丹达尔的心理描写特点：斯丹达尔的心理描写是激动心灵和外表的冷漠，内在抒情和外在的“生硬”的统一。这种手法，既是作者“自爱”合正法，而人生的最终目得就是追求解脱，两大史诗凝聚着沉重的历史经验，凸显出印度古代有识之士对人类各种困惑的深刻洞察。 简述《雅歌》的思想主题：《雅歌》又称“歌中之歌“，是一组热情奔放的抒情歌集，约产生于公元前2世纪左右，主要内容是描写青年男女之间的爱情。全诗共分8章，描写一对青年男女相遇、相爱和相从的过程，表达了牧女舒腊密对自由、真挚爱情的热情向往与追求，洋溢着少女炽烈的感情。 简述《路得记》的思想主题：《路得记》以“士师时代“的生活为题材，通过摩押女子路得两次同希伯来人结婚，结果家庭美满，左邻右舍无不称赞的动人故事，借古讽今，来直扬民族间的友好、团结、互助，批判了狭隘的民族排他主义，表现一种和平主题。 简述《以斯帖记》的爱国主题：通篇宣扬了爱祖国爱人民的主题。希伯来人借用他们在波斯时代的传说故事，来加强、激动当时在叙利亚王安条克残酷统治压迫下的希伯来人矢志忠于民族，英勇斗争，以增强胜利的信心。小说女主人公以斯帖崇高的爱国激情和机智沉着的品格，受到希伯来人的敬仰。 简述《源氏物语》中光源氏形象：作品中的主人公光源氏，是平安时期大贵族的典型。从17岁起他就逐走猎艳于裙钗之间，40岁时，光源氏权势大盛，荣华绝顶，修建了六个大宅邸，将他过去结识过的十多个妇女尽收其中，过着所谓的“风雅“生活。光源氏的死预示着”摄关“政治由胜转衰，以及整个平安贵族由于政治的腐朽、精神空虚而必然没落的命运。 简述辛巴达形象及其所体现出来的时代精神：辛巴达生于富商家庭，自幼就懂得经商营利的道理。他先后7次航海旅行，每次远航都是惊心动魄，他坚信人的幸福与地位是从千辛万难、惊险困苦中奋斗得来的道理，因此，他成了一个永不疲倦的冒险家。 2、辛巴达这一形象表现出的永不满足的顽强进取精神，如饥似渴的探索新知的思想，体现了中古阿拉伯帝国时代新兴商人创业的本质特征，在当时具有积极意义。 简述《蔷薇园》的人道主义思想：《蔷薇园》最激动人心的力量就是那种深宏的人道主义思想。出于对下层人民的深切同情，诗人讴歌了他们自食其力的优秀品德，出于忧作，同时，作者还根据现实社会中“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，崇高的背后藏着粗俗，善与恶并存，黑暗与光明相共”的实际，提出艺术上丑恶滑稽和典雅高尚相结合的美学原则。 简述遇过的人道主义：贯穿雨果一生的主导思想是人道主义。他的人道主义思想随着作家对社会人生问题认识的加深和创作的成熟也有一个发展变化过程。（1）在他30年代初创作的《巴黎圣母院》中，其人道主义中“仁爱万能”的思想初见端倪。（2）在60年代初的《悲惨世界》中，作者从人道主义出发，批判资产阶级法律的残酷性，同情关注劳动人民的苦难，歌颂共和主义者的英勇斗争；同时也幻想以仁爱感化、开办慈善事业解决社会矛盾。（3）在70年代发表的《九三年》中，他又把仁慈宽恕为中心的人道主义置于“绝对正确的变革”之上。 试述《红与黑》的艺术成就：（1）首先表现为传统封闭结构向现代开放结构过度。《红与黑》已摆脱了纯粹按“时间的延续”安排情节的格局，向着“空间”长篇小说过渡。（2）塑造了众多性格鲜明的人物。（3）对人物行为的深刻心理分析，是《红与黑》的主要艺术魅力。 试述《人间喜剧》的艺术成就：巴尔扎克在艺术上也有很高的成就，集中表现在对典型人物的塑造上。巴尔扎克用高度集中和概括的手法刻画了典型性格，如高老头的父爱、葛朗台的吝啬、邦斯的收藏癖等等，最为鲜明突出。另一个塑造人物的独特手法就是“人物再现法”，这种手法能使各种作品连结起来，也是《人间喜剧》成为一个艺术整体。结构和叙述方面也进行了富有成效的探索。他的小说有序幕、展开、高潮、结尾，往往冲突激烈，戏剧性很强。 试述《双城记》的艺术成就：（1）小说采用典型的多元正一结构，严谨有序。（2）作品体现了狄更斯侧重描写“感受世界”的现实主义创作方法。（3）成功的运用了悬念与象征的艺术手法。（4）小说不仅采用了一些象征性的标题，如“复活”、“金线”等，还有不少细节描写采用了象征手法，以暗示某种意象或预兆，渲染气氛。 试述《死灵魂》的艺术特色：《死灵魂》在艺术上的突出之处是作者用写实的笔法调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为独了异常丰富的内容。从帝王豪华的宫廷到民间简陋的茅舍，从肃穆的清真大寺到熙攘的市集，从茫茫大海到广袤的内陆，都是诗人涉笔成趣的所在。另一个突出的艺术特色是散韵结合，诗文并茂，寓哲理于形象思维中的表达技巧。 试述东方近代文学的特征：（1）具有鲜明的政治倾向性。（2）在发展过程中受西方各种思潮的影响很大，一些国家文学社团林立、流派众多，变幻不定。（3）作家数量剧增，作品数量增加，影响扩大，成果显著。（4）近代东方文学在亚洲各民族文学发展史上具有重大的承前启后的意义。 试述《我是猫》的艺术特点：《我是猫》并不注重故事情节的统一与完整，像海参一样无头无尾。（2）小说幽默讽刺的风格是作家继承了日本古典文学的“俳谐”、“狂言“、落语”等传统的艺术表现形式的的结果。（3）我是猫》的风格留有作者学习汲取英国18世纪小说中讽刺艺术的痕迹，行文中也运用许多不同的汉语词汇、历史典故和格言成语。 试述《戈拉》的艺术成就：小说不仅塑造了戈拉、苏查丽妲等形形色色的动人形象，在情节、布局、心理刻画和景物描写上也很有特色。首先，人物对话富有论辩性。小说中无论是什么类型的人物，都以论证的方式表明自己的观点。其次，人物形象对比鲜明。由于人物间的互相对照，人物性格特别突出、另外，小说心理描写也很成功，作者运用心理描写巧妙地暗示戈拉和苏查丽妲之间的爱情发生、发展、矛盾和痛苦。 试述东方现代文学的特征：（1）反对侵略反对压迫为各国文学的共同主题。（2）一些国家形成了共同思想的文学社团，开展有组织的文学活动。（3）以现实主义为主的表现手法。 试析《戈丹》中何利的形象：何利是印度封建农村中受苦的农民典型。他的遭遇代表了印度普通农民的悲惨命运。他始终受着地主和高利贷者的压迫和剥削，由于宗教思想的束缚，他还相信宿命论，认为“命中注定享福的才能享福”。他的破产死亡是印度阶级压迫和剥削的结果，作者借此无情的鞭挞了农村统治者、地主、官吏、高利贷者、婆罗门祭司等无恶不作的罪恶行径。 试述《戈丹》的思想内容：小说中的“戈丹”是“献牛”的意思。主人公何利基最具代表性的作品，在世界文学史上首次塑造了无产阶级革命者的英雄形象。（2）《母亲》的问世，揭示了无产阶级文学的历史新纪元。（3）《母亲》的创作成功，标志着高尔基在艺术反映现实的美学探索中达到了一个新的境界。 分析约翰*克里斯多夫形象：罗曼*罗兰笔下的克里斯多夫是一个有着鲜明个人主义色彩的英雄。他不满于庸俗的现实生活，相信唯有音乐能打开人的严密的内心之门，解放人的灵魂，带给世界真正的欢乐。他为此孜孜不倦的努力，勇敢的承受着各种不幸的劫难，并成功的创造出震撼人心的音乐。然而，他却始终满足于孤独者的身份，甘愿做一个独行不羁的“强者”。 试析圣地亚哥的形象：圣地亚哥是西方文学史上不朽形象之一，他鲜明的代表了海明威所创作的“硬汉子”形象。在他所生活的世界里，结局注定是要走向衰亡。无论他曾经多么强壮，身体却依然无情的老去。但他坚持奋斗与抗争，体现出了硬汉子的价值，维护了人的尊严和意义。 分析“境遇剧”的含义：存在主义戏剧一般都是“境遇剧”，即设置一个封闭式的环境，总是直接地进入戏剧冲突，而较少做更多的铺垫。让环境支配人物，让人物在特定环境中选择自己的行动，造就自己的本质。冲突往往在两个层面上展开，一是人物与外部环境之间的冲突，二是人物内心的冲突。作家往往把重心放在第二个层面上，突出人在困境中进行“自由选择”的主题。这种戏剧就是“境遇剧”或“自由剧”。 试述现代主义文学的基本特征：现代主义文学以表现现代社会人的异化以及现代人的孤独感、危机感、荒诞感、悲剧感等现代意识为主题。现代主义文学创作中，人的异化主题主要体现在：人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种基本关系的扭曲。（2）在艺术方面，1、重在表现主观自我，挖掘、展示人的心灵世界2/善于使用象征、意识流、荒诞等表现形式。3、大胆采用不合逻辑常规的表现形式，醉心于种种形式技巧的创新和实验。4、现代主义文学还把“审丑”、“览丑”作为文学创作的主要目的和内容。分析《沙恭达罗》中豆扇陀形象：国王豆扇陀是个矛盾的形象，他有二重性，几十个喜新厌旧、玩弄女性、始乱终弃的国王，又是个对沙恭达罗有真挚爱情的情种。实际上，作础，只能靠刺激和幻想来维护。于是，他们沉浸在艺术领域里，修补、慰藉受损的自我。这就是“迷惘的一代”。代表作家有菲茨杰拉德、多斯*帕索斯、海明威。 音乐小说：是指罗曼*罗兰的小说《约翰*克里斯多夫》，他无论在形式上还是内容上都有浓郁的音乐色彩。它的结构是按交响乐的结构方式设计的。在作品的主要人物关系上体现了音乐中的“调性”。 后期象征主义：出现于第一次世界大战后，20世纪20年代达到高潮，40年代渐进尾声。后期象征主义多是一种理智的象征，在他们看来理智的象征才是真正的象征。广泛采用象征、暗示、隐喻、联想手法，诗作具有强烈的音乐性和视觉美感和神秘主义色彩。 表现主义：是一种渗透着现实和时代精神的文艺运动，他们倡导文艺干预生活，改造世界，认为艺术的任务不是模仿或再现，而是创造和表现，主张不拘一格，博采众长，以表现主观为主导特征，常常采用象征、荒诞手法。 意识流小说：20世纪20年代至40年代初，意识流小说在英国形成并流行于欧美各国。意识流作家把表现人的心理真实和意识的流动作为文学创作的主要任务。在具体创作手法上，意识流小说大量采用自由联想、内心独白、时序倒置等手法，表现人物多层次的意识活动。 存在主义：是20世纪30年代末期产生于法国，后流行欧美的文学流派，它以存在主义哲学为基础，以文学形式宣传存在主义哲学思想，宣扬世界荒谬、人生痛苦。代表作家是萨特、加缪和波伏娃。 荒诞派戏剧：是20世纪50年代初期出现于法国的一个文学流派。它在内容上表现世界不可理喻，人生荒诞不经，艺术手法上打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物形象、机械重复的戏剧动作和枯燥乏味的语言表现世界荒诞的根本主题。 魔幻现实主义：是拉丁美洲小说创作中的一个流派，发端于20世纪30-40年代，到60年代成为拉美小说的主潮，魔幻现实主义小说家大多具有强烈的使命感，他们在创作中表现拉美人民苦难的历史，探索民族的出路和未来。在艺术上，通过带有原始色彩的魔幻般的知觉感受、通过不同的文化观念折射现实，经常引入大量超自然因素如幻之歌》是后期英雄史诗中最杰出的作品。史诗以公元777年至778年查理大帝远征西班牙的史实为基础加工而成，内容大致分为三个部分：第一部分写查理大帝遣使受将与加隆叛变投敌。第二部分主要写马尔西勒伏击法军及罗兰奋战身亡，第三部分主要写查理大帝回国后将加奈隆四马分尸，并同时处死了30个为叛徒加奈隆辩护的亲戚。2、艺术上，《罗兰之歌》情节单纯集中，结构紧凑，主题突出，人物性格鲜明、生动，运用了民间创作粗犷自然的风格，并成功的运用了重叠和对比等创作手法。 简述《神曲》的主题：《神曲》的主题也要从两方面理解：第一，从字面意义说，整部作品写的是“亡灵的遭遇”，即人死后在三界当中的情况。第二，如果从寓言意义上看，则“其主题是人”。因此《神曲》实际上是一部以神学宗教意识作为形式而把人学内涵作为本质的作品，这本身就意味着新旧两个时代的思想杂然并存并且矛盾统一。 简述中古文学的突出特征：中古文学的突出特征是宗教色彩、民间文学色彩和开创性。基督教文化的主导地位使中世纪文学深受其影响，不仅教会文学，即使具有民间色彩的英雄史诗和城市文学也具有不同程度的宗教色彩。但这些民间文学在一定程度上继承了古代文化的精神，肯定现世生活，具有较强的反封建意义。中古文学在艺术表现手法上有进一步的开拓，象征、寓意、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至动物故事等流行一时。 简述《十日谈》的主要思想和结构特点：该作以反对禁欲主义为主要思想。首先，作品鲜明地表现了反教会、教权的思想，作者从自然道德观出发，对僧侣生活的违反人性予以谴责。其次，有些故事热情赞美人性，表达了崇尚爱情、肯定世俗生活的思想。第三，赞美商人、手工业者的聪明勇敢，肯定了新兴资产阶级的生活态度。2、小说结构上采用了框架结构。设计10个为逃避黑死病而住在乡下的男女青年，每人每天将一个故事，十天共讲一百个故事。这种形式对欧洲后来的小说影响很大。 简述《唐吉坷德》的情节和主题：小说分上下两卷，写了唐吉坷德三次行侠冒险的经历。直到他的邻居参孙假扮成骑士将他打败，罚他一年之内不许出门行侠，他才垂头丧气返回村中。2、小说通的表现，也是理性的思维方式，是通过认识自己从而认识他人乃至“整个人类心灵”的独特艺术手法。他笔下人物的激情，基本上是一种分析性的心理描写，但又有某些时代的因素，正是这一杰出的心理描写，他被称为“近代小说之父”。 简述《红与黑》中“红”与“黑”的含义：小说原名《于连》，后改为更具象征意义的《红与黑》，这个名字至少包含两层含义：1、“红”象征着拿破仑时代，法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩；“黑”意味着复辟时期的王朝和教会的黑暗统治。2、于连作为一个有抱负、有才华的平民青年，他曾想通过“红”踏上社会；但是在复辟时期，平民子弟三十而立功于战场，跃升将军的愿望已无法实现。同时，于连又亲眼目睹了圣职人员的荣耀，萌发了通过披上教士的黑袍跻身社会的念头，并曾身体力行的为之奋斗。 简述伏脱冷形象：伏脱冷的身份是苦役监逃犯，实际上是政客和野心家的另一种典型。他深谙这个社会的黑暗内幕，千方百计要爬上去，他研究了法网上哪儿有漏洞可钻，他羡慕那些心毒手狠的奴隶贩子，幻想十年之内能挣到三四百万。他信奉的是不择手段向上爬的原则。他的哲学体现了占统治地位的的恶的观念。 简述狄更斯人道主义思想的主要特点：狄更斯小说的思想内容是丰富而复杂的，但有一条红线贯穿其中，那就是人道主义。人性是狄更斯人道主义的基础和出发点。宽恕、爱、和解等道德教条是狄更斯人道主义思想的主要内容，而社会批判则是狄更斯从人道主义出发对社会进行观察和评价的结果。 简述《钦差大臣》的思想意义：1836年果戈里发表的的讽刺喜剧《钦差大臣》，具有深刻的思想意义。它运用夸张和讽刺相结合的手法，以官僚统治集团与人民群众之间的矛盾为社会冲突，真实的展现了俄国官僚社会的种种丑态，深刻的揭示出官僚制度的昏聩腐朽，从而反映出俄国这个黑暗王国的真实图景，成为俄国戏剧发展史上重要的里程碑。 简述《卡拉马佐夫兄弟》的思想内容：《卡拉马左夫兄弟兄弟》是陀思妥耶夫斯基创作的总结。他几乎囊括了作家曾经开拓过的所有主题，卡拉马佐夫一家是典型的“偶合家庭”、小说通过描摹这一个“偶合家庭”的内部关系，写出了一个社会的缩国忧民的考虑，他还一再告诫统治者要仁慈，不可残暴的欺压和剥削人民，强调了人民的力量是希望统治者能正视政权的基础。 简述《我是猫》中猫的典型意义：这只猫被人为地赋予了人的理智和思想感情，成为一只有人的心理、意识和猫的生理、形貌的高度人格化的猫。这只猫观人所不能观、言人所不言，完全不受人的活动限制，而以旁观者的姿态看到人性的愚昧虚伪和自私自利，是一只“掌握了通心术“的猫，他一本正经，侃侃而谈，既没有逻辑思维的局限，也不受时空概念的影响。猫的奇思怪想与人物的滑稽可笑相交织，洋溢着喜的情趣。 简述《吉檀迦利》的思想内容：“吉檀迦利”印度语“奉献”的意思。这部优秀的宗教抒情诗集，基于诗人宗教哲学的泛神论思想，诗人通过对神的礼赞，表达了美好的生活理想。诗人歌颂了具有悠久优秀文化的祖国大好河山，表现了自己的爱国热忱。诗中还热情描写了祖国那些爱和平、爱民主的劳动人民，流露出“泛爱”的人道主义思想。 简述《沉船》的思想内容：《沉船》是泰戈尔的代表作之一，小说情节曲折动人，富有传奇色彩，作品通过大学生罗梅西的曲折复杂的爱恋和婚姻故事的描述，揭示出封建婚姻制度与争取自由婚姻的青年男女之间的尖锐矛盾，有强烈的反封建倾向。 简述《戈丹》的艺术风格：《戈丹》巨大的声誉不仅源于其深刻的思想性，与小说成熟的艺术风格是分不开的，无论是全篇构思，人物塑造，还是运用气氛烘托，都有引人入胜的艺术效果。1、《戈丹》线索清晰，主次分明，纵横开阖，得心应手。2、《戈丹》的人物性格刻画手法多样，一改人物类型化为人类的典型化。小说中的人物各具特色。 简述纪伯伦的艺术风格：纪伯伦的作品自始至终贯穿一种清新隽永、令人深思的艺术风格。首先，他的创作无论是叙事还是描写都表现出了浓郁的哲理性。其次，作品中表现出了丰富的想象力和激越的情感。第三，无论是小说还是散文诗，都讲究对仗，音调铿锵，并以富于联想的比喻和拟人，新颖的意象和象征，带有音乐形式的语言，表达自己对艺术的追求。这种艺术特色被阿拉伯文坛称为“纪伯伦风格”。 简述《雪国》中岛村的形象：岛村是个养尊处优。特的“这一个”。（1）《死灵魂》不以故事情节的发展取胜，而已人物性格刻画见长。（2）果戈里刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要特征，着意渲染，不断强化。（3）果戈里没有单独描写人物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物的精神世界。（4）果戈里紧扣人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。 试述《罪与罚》的艺术特点：《罪与罚》突出的艺术特点是人物心理的刻画。作品里的许多章节都有关心理、意识，甚至是“潜意识”的描绘。作家设计了不少梦境和幻觉的场面来衬托托潜在意识的过程。拉斯科尔尼科夫杀人前的那个噩梦就是一个例子。 试述苔丝形象及造成其悲剧的根源：小说塑造的最成功的形象是苔丝，作品的副标题“一个纯洁的女人？就十分清楚的体现出作者对苔丝同情、肯定的态度。首先，苔丝具有劳动妇女的美好品质；坚强、勤劳而富于反抗性。其次，苔丝出生在一个农民家庭，残存于农民身上的某些就道德观念，都对她的思想意识产生影响。（2）苔丝的灵魂是纯净的，道德是高尚的，美丽、高尚和纯洁的苔丝却偏偏要遭到不可避免的毁灭。作家吧苔丝的悲剧首先归因于社会。苔丝的经历反映出威塞克斯农民在寻求出路过程中遭到的各种各样的灾难。此外，在哈代看来，神秘莫测的命运也是导致苔丝不幸命运的重要因素试述安娜形象及造成其悲剧的根源：安娜是一个追求个性解放的贵族妇女，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。她的悲剧是她的性格和社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的内在原因是他独特的个性，外在原因是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。她的悲剧根本上是那个罪恶的社会造成的。 试析《玩偶之家》中娜拉形象：娜拉是《玩偶之家》中塑造的十分成功的女性形象。她的性格起初表现为无忧无虑、单纯任性。随着剧情的发展性格不断地变化，最后出现在观众面前的是一位性格坚定、意志坚强、吃苦耐劳的女性。从品性看，娜拉是一位善良、诚恳的女性，在爱情观看，娜拉爱情的最高理想是为所爱的人舍弃一切。娜拉的离家出走显示了他坚决摆脱玩偶之家的决心，是思想上自觉向男性权威的宣战。 试述《玩偶之家》的艺术原是个自耕农，由于他赊购的奶牛被其弟弟希拉嫉妒毒死，他又不愿意弟弟被拘，所以受到宗教祭司等多方敲诈勒索。后来何利又收留了未正式结婚而怀孕的儿媳裘妮娅，更引起轩然大波。他不断受大打击、压迫，从自耕农变成半自耕农接着又成雇工，结束了他悲惨的一生。小说揭示了农村中尖锐的阶级矛盾，塑造了何利这个典型人物。揭示和批判了印度封建农村形形色色的压迫者和博学者的丑恶嘴脸，反映他们吃人的本质。 试述《先知》的思想内容：《先知》写一位叫墨斯达法的先知，在阿法利斯城住了12年，深受当地人民的爱戴。当他离开时应当地各类人的要求，针对26个问题，说明了他自己的观点，阐发了人生真谛。最后他作了长篇临别赠言，登船向东方驶去。《先知》中睿智的东方之思被认为是“东方赠给西方的最好的礼物”。（2）《先知》的思想内涵极其丰富，作者精心塑造的主人公是位超凡脱俗的东方智者。他全知全能，既是东方智慧的化身、作者思想和精神的忠实代言人，又是作者心中“超人”形象，是能够引领人类脱离苦难的精神导师。试述当代东方文学的特征：（1）鲜明的政治倾向。无论是无产阶级文学，还是民族资产阶级文学，都具有鲜明的政治倾向。（2）世界各国之间的文学与文化交流日益频繁。当代东方文学也受到西方文化的多方面影响，特别是西方现代主义文学的影响最典型。（3）鲜明的民族特色。当代东方文学的发展 在积极向世界靠拢的同时，有注意保持本民族文化与文学的特点。 试述《雪国》的艺术风格：（1）充满诗意的抒情性。《雪国》明显的带有作者的主观抒情色彩。有意以描写季节景物的变化表现人物情感美得手法，突出抒情性，有一种浓厚的日本式的抒情风味。（2）日本传统与西方意识流的交融。《雪国》在继承日本文学传统的基础上，充分运用了西方现代派的“意识流”手法，以象征和暗示、自由联想等方式来剖析人物的深层心理。（3）运用多种手段塑造人物。特别强调美是属于心灵的力量，因此重神而轻形，如描写驹子的情绪、精神和心灵世界，始终贯穿着悲哀的心情。小说还运用“减笔”来描写人物。 试述马哈福兹《三部曲》的艺术特色：“三部曲”是近百万言的长篇小说，者对他既有美化又有讽喻，是通过歌颂与揭露结合而塑造的一个形象。 分析《沙恭达罗》中沙恭达罗形象：沙恭达罗是个光彩夺目的形象，是作者心中理想女性的化身。她天真无邪，温柔多情，刚烈勇敢，不忍凌辱。她初见豆扇陀就产生了好感，大胆追求自由幸福的爱情生活。当他明白自己上当受骗时，她谴责国王是骗子，是卑鄙无耻的人。她虽不是个叛逆的女性，也绝不是一味屈从的女奴，而是受侮辱迫害又有不满的善良的妇女典型。 试述为什么《古兰经》被称为人类“永远的奇迹”：《古兰经》之所以被称为人类“永远的奇迹”，主要是因为语言文字的权威性和文学史的开创性。首先《古兰经》有一种新奇美妙的文体写成。其次，《古兰经》出现以前，阿拉伯人长期沉浸在迷信、残忍、愚昧之中。它的问世才是人们发现周围是那么一种新鲜而又热烈的生活。 分析《源氏物语》中的贵妇群象：其中所有的妇女，无一不受到男贵族的侮辱，他们用“宿世业缘”的观念来麻痹自己，用“出家为尼‘来否定自己，用”投河自尽“来表示消极的反抗。事实上这部作品的真正价值，正在于塑造了这些妇女的形象，使人能够透过这些妇女形象清楚地认识到平安贵族阶级的腐朽、丑恶，具有深刻的批判精神。 分析《一千零一夜》中“引子“的意义：即第一个故事《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》在全书中具有重要的意义。首先，该故事写宰相之女山鲁佐德为拯救无辜的穆斯林姐妹免遭国王的屠杀，不顾个人安危，自愿嫁给国王，连续讲了一千零一夜的故事，使国王悔悟放弃他残忍的报复行为。故事也因此而得名，当然实际故事没有那么多。其次，这个故事不仅在结构上连接所有故事的作用，而且也是全书所有故事的一个纲。提纲挈领，全书的主题一目了然。 分析《戈拉》中戈拉形象及意义：这部作品的中心人物戈拉是泰戈尔塑造的一个印度资产阶级民族主义者和爱做主义者的典型。他生活的唯一目标就是要解放祖国。他的一生，宁死不屈，却不向英国殖民者低头。（2）戈拉的性格是矛盾的。他持有宗教偏见，，他为印度教的一切传统，包括各种姓制度、偶像崇拜。妇女无权的那个落后额传统辩护，以图振兴国家民族而不通。这不仅造成他自觉、梦境甚至鬼魂等形象表现生活现实。黑色幽默：是20世纪60年代兴起于美国的小说流派中成就卓然，最有影响的一支，在思想上受存在主义哲学思想的影响。“黑色幽默”小说善于使用喜剧形式表现悲剧内容，其主要特征是揭示了许多惊心动魄的悲惨景象，却由于人物本身的边缘或局外人的姿态而丝毫没有悲剧感，使人哭笑不得。 过唐吉坷德三次行侠冒险的经历巧妙的将资本主义刚刚兴起阶段的西班牙社会纳入读者视野，作者以史诗般的手笔，描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会的广阔生活画面。借唐吉坷德貌似空幻无实的梦想与苦难中的西班牙社会进行鲜明的对照，突显了社会现实的罪恶，也表达了作者对理想社会的向往。 影，同时也把不同类型的人作了无情的解剖。 简述契科夫短篇小说的特点：1、多选取普通生活中的平常事，自然而然的反映社会现象背后的善恶是非。2、契科夫在小说中采取不动声色的叙事态度。3、契科夫的小说没有大篇幅的景物描写，语言简洁不加缀饰。但人物性格特点却通过个性化的语言得到了突出体现。 百无聊赖的有产者。平日坐食祖产，无所事事，时常陷入莫名的悲哀之中。他在实际生活中把自己视为无意义的存在，他始终认为“生活本身就是一种徒劳”，包括爱情在内。因此驹子对他的爱，被视为“徒劳”，他对叶子的单相思，被视为“幻影”，他成为生活中的弱者和追求中的失败者。岛村只是映衬驹子的道具。 成就：（1）剧作选择最贴近人们感觉的夫妻关系、家庭事务中出现的问题，作为表现主题的切入口。（2）在戏剧情节结构方面，作家运用了“追溯法”。（3）作家创作性的将“讨论”引进戏剧。（4）善用伏笔。这种技巧使戏剧高潮迭起，具有很强的戏剧效果。 试述《母亲》的艺术成就：这部小说的艺术构思，显示出传统与创新的密切结合。高尔基成功的运用托尔斯泰写《复活》的结构模式。在描写老一代工人艰难的过去时，高尔基笔墨甚少，高度凝练；而在描写新一代工人的觉醒时，则浓墨重彩，酣畅淋漓。（2）小说的叙事角度也富有现代性。《母亲》十分突出的建立了尼洛夫娜的视点，使她的主体性以强化，成为叙事重心。 试析《静静的顿河》中葛利高里形象及悲剧意义：葛利高里是一个典型的哥萨克青年，特的悲剧首先是和历史因袭的重负联系在一起的。在葛利高里身上，一方面可以看到哥萨克中下层人民的优秀品质，如勇敢善战、勤劳热情、诚实正直和富于同情心，另一方面他又受到哥萨克落后的传统和道德偏见的影响，盲目崇拜军人荣誉，把争取哥萨克人的生存权和自治权看的高于一切。基于种种主客观原因葛利高里一直处于摇摆之中，而每一次摇摆都是一次艰难的抉择，一次精神的探求。作家在写其“人格魅力”，尽管他的探索是悲剧性的。 但布局完整，结构独特精己深刻的内心矛盾，还造湛。三代人生活的场景构成他和自己亲人间的矛成它的轴心。时间在小说盾。最终，现实教育使他中起着至关重要的作用，放弃了偏见，树立了俄日是小说有机整体的灵魂。全印度人民造福的思想。其次，善于多角度的塑造（3）泰戈尔通过克拉的人物性格揭示人物内复形象，表达了自己反对帝杂的人性底蕴。小说还采国主义、复古主义和种种用现代小说的心理描写姓制度的主张。 手法，开拓了人物内心世分析马哈福兹在埃及文界，深化了人物性格。 学史上地位：马哈福兹立试述马哈福兹《三部曲》足于本民族文学传统，有的主题思想：三部曲是阿积极吸收西方文学营养，拉伯文学史上一部连续他对民族叙事文学的不描写几代人的巨著，它描断探索、开拓和创新，是述了自1917年至1952年对埃及和阿拉伯现当代革命之前，一个埃及商人文学的重大贡献。他开创家庭三代人的不同生活了埃及现当代小说“马哈和命运，从中反映出埃及福兹时代“，成为一代文广阔的生活画面和埃及学宗师。埃及评论家将他现代史的风云变幻。 与狄更斯、巴尔扎特、托尔斯泰相提并论。 分析马哈福兹历史小说的特点：纳吉尔*马哈福兹的历史小说结构紧凑、悬念迭起、结尾出人意料，虽有历史事件为依托，但是更多的显示了小说家的艺术才华，它们以丰富的艺术想象突出了雄伟、壮丽的历史场面和人物性格，使作品富有色彩浓烈的浪漫风格。 分析《雪国》中驹子的形象驹子驹子是个出身卑微，但不甘沉沦的，并富有生活理想的下层妇女的典型。这个再屈辱环境中成长的的女性历尽人间的沧桑。驹子心地善良，当师傅有意将她嫁给儿子行男时，尽管他俩之间没有真正的爱情，可是出于同情，他千方百计为行男治病，即使当艺妓也心甘情愿。驹子的性格在与岛村的爱情纠葛中得到进一步的完善、深化、升华、当她见到与一般游客不同还有一些感情和良知的岛村时，就把多年无以投报的炙热爱情倾注在他的身上。这种爱的奉献是不掺有任何杂念的。驹子这个充满活力的形象是日本下层妇女的真实写照。

觉、梦境甚至鬼魂等形象表现生活现实。黑色幽默：是20世纪60年代兴起于美国的小说流派中成就卓然，最有影响的一支，在思想上受存在主义哲学思想的影响。“黑色幽默”小说善于使用喜剧形式表现悲剧内容，其主要特征是揭示了许多惊心动魄的悲惨景象，却由于人物本身的边缘或局外人的姿态而丝毫没有悲剧感，使人哭笑不得。 过唐吉坷德三次行侠冒险的经历巧妙的将资本主义刚刚兴起阶段的西班牙社会纳入读者视野，作者以史诗般的手笔，描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会的广阔生活画面。借唐吉坷德貌似空幻无实的梦想与苦难中的西班牙社会进行鲜明的对照，突显了社会现实的罪恶，也表达了作者对理想社会的向往。 影，同时也把不同类型的人作了无情的解剖。 简述契科夫短篇小说的特点：1、多选取普通生活中的平常事，自然而然的反映社会现象背后的善恶是非。2、契科夫在小说中采取不动声色的叙事态度。3、契科夫的小说没有大篇幅的景物描写，语言简洁不加缀饰。但人物性格特点却通过个性化的语言得到了突出体现。 百无聊赖的有产者。平日坐食祖产，无所事事，时常陷入莫名的悲哀之中。他在实际生活中把自己视为无意义的存在，他始终认为“生活本身就是一种徒劳”，包括爱情在内。因此驹子对他的爱，被视为“徒劳”，他对叶子的单相思，被视为“幻影”，他成为生活中的弱者和追求中的失败者。岛村只是映衬驹子的道具。 成就：（1）剧作选择最贴近人们感觉的夫妻关系、家庭事务中出现的问题，作为表现主题的切入口。（2）在戏剧情节结构方面，作家运用了“追溯法”。（3）作家创作性的将“讨论”引进戏剧。（4）善用伏笔。这种技巧使戏剧高潮迭起，具有很强的戏剧效果。 试述《母亲》的艺术成就：这部小说的艺术构思，显示出传统与创新的密切结合。高尔基成功的运用托尔斯泰写《复活》的结构模式。在描写老一代工人艰难的过去时，高尔基笔墨甚少，高度凝练；而在描写新一代工人的觉醒时，则浓墨重彩，酣畅淋漓。（2）小说的叙事角度也富有现代性。《母亲》十分突出的建立了尼洛夫娜的视点，使她的主体性以强化，成为叙事重心。 试析《静静的顿河》中葛利高里形象及悲剧意义：葛利高里是一个典型的哥萨克青年，特的悲剧首先是和历史因袭的重负联系在一起的。在葛利高里身上，一方面可以看到哥萨克中下层人民的优秀品质，如勇敢善战、勤劳热情、诚实正直和富于同情心，另一方面他又受到哥萨克落后的传统和道德偏见的影响，盲目崇拜军人荣誉，把争取哥萨克人的生存权和自治权看的高于一切。基于种种主客观原因葛利高里一直处于摇摆之中，而每一次摇摆都是一次艰难的抉择，一次精神的探求。作家在写其“人格魅力”，尽管他的探索是悲剧性的。 但布局完整，结构独特精己深刻的内心矛盾，还造湛。三代人生活的场景构成他和自己亲人间的矛成它的轴心。时间在小说盾。最终，现实教育使他中起着至关重要的作用，放弃了偏见，树立了俄日是小说有机整体的灵魂。全印度人民造福的思想。其次，善于多角度的塑造（3）泰戈尔通过克拉的人物性格揭示人物内复形象，表达了自己反对帝杂的人性底蕴。小说还采国主义、复古主义和种种用现代小说的心理描写姓制度的主张。 手法，开拓了人物内心世分析马哈福兹在埃及文界，深化了人物性格。 学史上地位：马哈福兹立试述马哈福兹《三部曲》足于本民族文学传统，有的主题思想：三部曲是阿积极吸收西方文学营养，拉伯文学史上一部连续他对民族叙事文学的不描写几代人的巨著，它描断探索、开拓和创新，是述了自1917年至1952年对埃及和阿拉伯现当代革命之前，一个埃及商人文学的重大贡献。他开创家庭三代人的不同生活了埃及现当代小说“马哈和命运，从中反映出埃及福兹时代“，成为一代文广阔的生活画面和埃及学宗师。埃及评论家将他现代史的风云变幻。 与狄更斯、巴尔扎特、托尔斯泰相提并论。 分析马哈福兹历史小说的特点：纳吉尔*马哈福兹的历史小说结构紧凑、悬念迭起、结尾出人意料，虽有历史事件为依托，但是更多的显示了小说家的艺术才华，它们以丰富的艺术想象突出了雄伟、壮丽的历史场面和人物性格，使作品富有色彩浓烈的浪漫风格。 分析《雪国》中驹子的形象驹子驹子是个出身卑微，但不甘沉沦的，并富有生活理想的下层妇女的典型。这个再屈辱环境中成长的的女性历尽人间的沧桑。驹子心地善良，当师傅有意将她嫁给儿子行男时，尽管他俩之间没有真正的爱情，可是出于同情，他千方百计为行男治病，即使当艺妓也心甘情愿。驹子的性格在与岛村的爱情纠葛中得到进一步的完善、深化、升华、当她见到与一般游客不同还有一些感情和良知的岛村时，就把多年无以投报的炙热爱情倾注在他的身上。这种爱的奉献是不掺有任何杂念的。驹子这个充满活力的形象是日本下层妇女的真实写照。

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