论方琼、李秀英演唱声乐随想曲《春江花月夜》的艺术特性

徐景新的声乐随想曲《春江花月夜》,通过方琼和李秀英的不同演绎对比,使我们更好地认知和掌握传统西洋唱法和中国民族唱法在民族声乐作品中的不同运用,为更好地把西洋歌唱方法融入中国民族声乐以及民族声乐作品中提供了有益的借鉴。

文学与艺术

第三卷

第五期

论方琼、李秀英演唱声乐随想曲《春江花月夜》的艺术特性高月霞陈琼张颖

(北师范学院音乐学院湖

湖北黄石

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湖北宜昌

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【摘声音颤动的点非常清晰，明显。线条接过方琼和李秀英的不同演绎对比，使我们更好地认知和鸣位置处理的非常完美，着由强到弱的节奏起伏 .气息连贯一 1 3气完成了演唱。 掌握传统西洋唱法和中国民族唱法在民族声乐作品中的不同运用，为更好地把西洋歌唱方法融入中国民族声乐

湖北宜昌 43 0 ) 40 2要】徐景新的声乐随想曲《江花月夜》通春，第四场景：花影层叠”三小节倚音的演唱，“。方琼把声音共

以及民族声乐作品中提供了有益的借鉴。 【关键词】西洋唱法；民族唱法；春江花月夜》;《艺术特性

第五场景：水云深际”“。此段作曲家采用了美声唱法中的 花腔技巧，这对于中国民族歌唱家来说是一个难点，是方琼很但好地把她之前所学的民族唱法和美声唱法融合在一起 .把这段花腔用自己的独特风格演唱出来。她在演唱花腔中 .的点声音非常集中.即保持住发音点的颗粒状态，保持住咬字的清晰又和歌曲整体的连贯性。头腔完全打开，声音集中、明亮，给人一种辉煌灿烂的美感。 第六场景：渔舟唱晚”“。主要描写了人们丰收欢快的心情和繁忙的劳动场面。女高音花腔歌曲中的华彩段落，渲染欢快或激动的情绪，啊”以“为主。演唱这种高潮 .方琼充分发挥花腔

徐景新根据同名民族管弦乐改编的声乐随想曲《春江花月 夜》以鲜明的形象，畅而不落俗套的旋律，以烘托、染的 .流加渲手法，达到了词曲的完美结合，很好表达了歌曲的意境 .生了产 较强的艺术感染力。通过方琼老师和李秀英老师在演唱风格、

声乐技巧、感处理等方面的不同演绎，情充分展现了传统西洋的唱腔旋律，用美声的腔体来发出民族的音调和情感.息沉气唱法和中国民族唱法在中国民族声乐作品中的艺术表现力，展稳.加入了适当的气口.两者巧妙地结合在一起 .将仿佛把人们示了中国传统声乐与西洋发声技法相结合所具有的完美艺术带进了一个充满光明的美丽世界，使人

感到无限的欣喜和欢特性。 悦。 方琼与《春江花月夜》 第七段：洄澜拍岸”器乐段。“, 1方琼的艺术特色、第八段：歙乃归舟”“。方琼在演唱最后一段的时候.把声音方琼的歌声清纯亮丽、音域宽广，富有表现力。方琼的第一集中到头腔上面来，整个情绪带入了歌曲中，把展现的是一个气位老师金铁霖是民歌行家，而教她的是西洋唱法：周小燕老师势磅礴的“春江花月夜”景色。在演唱最后烘托感情的时“”她啊 是西， 1法的专家， -1 .日 e教她的却是民族唱法，似乎注定要“中西兼母音的时候.好地控制了吸气的状态 .声音送到头腔部位，很把 容”。方琼不仅吸取了中华民族传统的民歌、戏曲等宝贵营养， 整个歌唱状态更加积极向上。 更吸收了更多其他文化精髓，以她在演唱风格上具有自己的所 第九场景：尾声”音乐在高涨的情绪时候用“”音慢“,呜母特点。实上 .事如今多样化发声系统的训练 .使得一些年轻民歌慢由强到弱的收尾，歌曲一个缓的过程。前后呼应 .给中她的声手具备了驾驭不同风格甚至跨越歌唱种类发展的可能。认为她音声线控制的非常流畅，直接把声音送到了头腔 .鸣非常好，共 这是民歌演唱焕发新生的方法，同时她也将我国的民族声乐推气息始终没有断。“”的发音位置比较高，呜音把声音唱出了线向了一个新的台阶。 条感，立体感，给人一种空旷的感觉，声音有轻有重，天籁一仿佛 2方琼演唱的《、春江花月夜》 般从远处飘来。悠扬的歌声结束了，但是久久回荡在人们的耳 第一场景：江楼钟鼓”“。从引子部分里的那个“中，呜”方琼畔……的声线控制极为自如而流畅，直接把声音送到了头腔的共鸣二、李秀英与《春江花月夜》 点，点高而且较为靠前，唱气息始终连贯且有度，该歌声音有轻 1李秀英的声乐特色、有重，仿佛天籁一般从远处飘来。通过胸腔、口咽腔、头强三部李秀英在声乐表现上经验非常的丰富，能够准确的把握住分正确的、合理的配合使用，声乐作品的意境显得开阔而缥使音乐的内在情感，自己对歌唱情感的体会，歌曲表达在最完用把 缈，让人一开始就进入《春江花月夜》那平静优美的旋律中来。 美的状态。她的美声唱

法声音宏厚、气息连贯.唱个性鲜明、演 第二场景：“月上东山”“。江上升明月，江花点美景 .春潮随朴实流畅、富感染力.极给听者美的享受和无尽的回味。李秀英波千万里，夜色沁人心。”这四句歌词意境中，方琼运用中国民 运用了她的独特声乐美学理念和声乐演唱技巧，为我们描绘了 族唱法中较为经典的声乐技法，一个是在咬字方面，正腔圆，字 与方琼别出一格的《春江花月夜》美丽景象。 清晰而柔美，发音亲切动人，很好地利用了中国传统声乐中的 2李秀英演唱的《、春江花月夜》 唱三叹”的形式。在演绎“夜色沁人心”,时为了美化唱腔，在第一场景：江楼钟鼓”李秀英演唱《“。春江花月夜》 用的“字前加进临时气口，出了音乐渲染的气氛，出了夜色夜”突突是非常纯正的美声唱法。相对于民族唱法来说，声唱法的胸美的感觉。她同时又借鉴了美声唱法中“关闭”的技巧 .使得她的腔共鸣要偏重偏低 .气息控制要求非常稳定。因此，曲开头，歌 音域宽广，声音圆润明亮，很好地体现了中国古代诗人对春江她模仿“”箫的声音一经出口，们就被她那空旷、厚的声音我浑月色的景象描绘。 所吸引，仿佛就是箫的圆润、厚、透力很强的音色的再现，浑穿 第三场景：风回曲水”“。后面用母音“来渲染了夜色的啊”原来人声也可以把“”箫的声音模仿的如此美妙动听。同时，她优美，在演唱这段音乐的时候，方琼利用美声唱法的气息——把头腔的共鸣充分打开，用最小的基音和气息获得最大的共鸣流畅而连贯，民族唱法中“灵”把空的感觉体现出来了。带着情效果。 绪去用声音来渲染 .由弱到强，到弱的力度起伏处理，人们再让第二场景：“月上东山”。在进入后面的主题填词部分中，意在优美的歌声中回味着那“夜色沁人心”的美景。一

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