现代风水学基础

现代风水学基础

1、什么是现代风水学

风水理论是集地理学、星象学、景观学、建筑学、生态学和人休生命学等多种学科于一体的古代建筑规划设计理论。现代风水学不是讲封建迷信的风水，它与营造学、造园学共同组成了中国古代建筑理论的三大支柱，其宗旨是周密考察了解自然环境，顺应自然，有节制地利用和改造自然，创造良好的居住与生存环境，赢得最佳的天时、地利与人和，达到天人合一的至善境界。现代风水学理论在其长期的实践发展过程中，吸收融合了古今中外各门科学，包括美学、伦理学、以及宗教、民俗等方面的众多智慧，最终形成了内涵丰富、综合性和系统性很强的独特理论体系，这就是现代风水学。 2、风水与居家生活的关系

风水与居家其实有着十分密切的关系。在确立了您的公寓或房子的哪个角落与什么需求有关之后，接着就是要分析房子的整体配置。经常走动的房间如睡房、客厅或厨房是最重要的，必须安排在最好位置。西南方的角落象征人际关系及婚姻幸福，如果厕所安排在这个角落，那将会导致一种不必要的压力，好像“把您的人际关系和婚姻冲到厕所”的感觉。显然地，您并不能把所有的房间都挪置到最合适的方位，这时就必须通过风水学来协助克服这个问题了。 3、风水的象征意义

象征是风水学里重要的一环，而且普遍地为中国人所应用。比如说，三个用红线串在一起的中国钱币，代表财富；而一对鸳鸯则是象征人际关系的拓展。如果您想加强运气的话，最适合的方法就是把类似上述的象征物根据八卦的原理放在正确的方位。 4、巧妙运用现代风水学开运

“气”是风水的基础，它充塞在我们四周，在小镇及城市中，在乡间，在屋子及每个房间里。它是一种看不见的力量，并赋予万物生命。一个环境会不会繁荣跟气是紧密相关的。简单的说，当气流平稳顺畅时就是好的风水，而当气停滞或是流通得太快时就是不好的风水。住宅中的最佳颜色为乳白色、象牙白、白色，这三种颜色与人的视觉神经最适合。因为太阳光是白色系列，代表光明，而人的心和眼也需要光明来调和，并且白色系列最容易配置家具。木材原色使人易生灵感和智慧，是最佳的色调。尤其书房部分，尽量用木材原色为佳。

家具摆设风水之沙发风水

作为住宅的精髓，家具的摆放自然要符合家居生活的起居特点。因此，家具的摆设要与墙、地面搭配得当，即使简简单单，也会令人惊喜。当然，家具的造型要独特、材质要坚实。

（1）摆放方位

沙发一般摆放在客厅，对东四宅而言，沙发应该摆放在客厅的正东、东南、正南及正北这四个吉利方位。对西四宅而言，沙发应该摆放在客厅的西南、正西、西北及东北这四个吉利方位。若再仔细划分，虽然同是东四宅，也有坐东、坐东南、坐南及坐北之分；而同是西四宅，也有坐西南、坐西、坐西北以及坐东北之分。因此，根据易经的后天八卦卦象推断，摆放沙发的选择便会有所不同。

（2）摆放方式

家中的沙发以强调舒适自在为原则，与办公室摆设方法及目的不尽相同，客厅沙发的摆放一般要做到，谈话时不仅可以注视对方，谈到较没兴趣或不想提到的话题时，也可轻易的移开视线，而不会显得不礼貌甚至突兀。以下是沙发几种常见的摆设方式：

1、“一“字式

这种摆放方式较适用空间狭窄的客厅，唯两端的距离不宜过长，以免谈话时会较为吃力。 2、“L”式

“L”式适合在小面积的客厅内摆设。视听柜的布置一般在沙发对角处或陈设于沙发的正对面。“L”式的布置可以充分利用室内空间，但连体沙发的转角处则不宜坐人，因这个位置会使坐着的人产生不舒服的感觉，也缺乏亲切感。

3、“U”式

“U”式布置是客厅中较为理想的坐位摆设。它既能体现出主坐位，又能营造出更为亲密而温馨的交流气氛，使人在洽谈时有轻松自在的感受。就我国目前的居住水平而言，一般家庭还不可能有较大面积的客厅。因此，先用占地少而功能多的组合沙发最为合适，必要时还可当卧床使用。

4、双排式

双排式的摆设容易产生自然而亲切的聊天气氛，但对于在客厅中设立视听柜的空间来说，又不太合适。因为视听柜及视屏位置一般都在侧面，看电视时不方便，所以目前浒的做法是沙发与电视柜相对，而不是沙发与沙发相对。

5、距离过长式

这种摆放方式适用天较宽敞的客厅，由于两端的距离过长，在中间部分放置一些椅子可有效接近彼此之间的距离。

（3）摆放宜忌

沙发是客厅中日常用来休息、闲谈及会客的家具，因此，在住宅风水中，它占据了一个很重要的地位。在风水学上，沙发的摆放有如下宜忌：

1、背后宜有靠

所谓有靠，亦即靠山，是指沙发背后有实墙可靠。如果沙发背后是窗，门或通道，亦等于背后无靠山。从心理学方面来说，沙发背后空荡荡，缺少安全感。

倘若沙发背后确实没有实墙可靠，较为有效的改善方法是，把矮柜或屏风摆放在沙发背后，这称为“人造靠山”，亦会起到补救作用。但有上点必须注意，沙发背后不宜有水，因此不宜把负鱼缸摆放在沙发背后。同理，在沙发背后的矮柜上摆放鱼缸等有水的装饰摆设亦不适宜。

2、背后不宜有镜

沙发背后不宜有大镜。人坐在沙发上，旁人从镜子中可清楚看到坐者的后脑，则大为不妙。而若是镜子在旁而不在后，后脑不会从镜子中反照出来，那便无妨。

3、套数忌一套半

客厅沙发的套数是有讲究的，从风水角度来看，最忌一套半，或是方圆两种沙发拼在一起用。 此处，沙发形状上可分为单人沙发、双人沙发、长形沙发以及圆形沙发等；在材料方面，亦可分皮制沙发、布制沙发、藤制沙发以及传统的酸枝椅等；在颜色及造型方面，则更是花样繁多。

4、顶忌横梁压顶

睡床有横梁压顶，受害的只是睡在床上的一两个人，但若是沙发上横梁压顶，则受影响的就是一家人，影响甚大，所以要尽量避免。如果确实无法避免，则可在沙发两旁的茶几上摆放开运竹来化银横梁压顶。

5、忌与大门对冲

沙发若是与大门成一条直线，风水上称之为“对冲”。弊处颇大。遇到这种情况，最好是把沙发移开，倘若无处可移，那便只好在两者之间摆放屏风，这样一来，从大门流进屋内的气便不会直冲沙发。而沙发若向房门则不会有什么大碍，当然也没有必要摆放屏风来化解。

6、顶忌灯直射

有时沙发范围的光线较弱，不少人会在沙发顶上安放灯饰。例如，藏在天花板上的筒灯，或显露在外的射灯等。因太接近沙发，灯光往往从头顶直射下来。从环境设计来看，沙发头顶有光直射，往往会令情绪紧张，头昏目眩，坐卧不宁。如果将灯改装射向墙壁，则可缓解。

组合柜风水

组合柜也是客厅的重要家具之一，一般的客厅布置主要是以沙发来休息，以组合柜来摆放电视音响及各种饰物。组合柜在家中也形成风水，从风水学的角度来看，组合柜的重要性虽然不及沙发，但仍有相当多的风水家忌要注意，以免破坏了客厅风水。

（1）摆设方式：

组合柜的摆设，影响一个家庭的运程。一般来说，组合柜所放置的东西，除家用电器，亦包括各种金器、银器、水晶工艺、陶瓷工艺、生活照片等各种摆设均具有本身独具的五行效应。因此，当您摆放组合柜时，最好将家中的组合柜分成九格，定出每年的吉凶位置，按家族成员需要，设计摆设方式。

（2）摆设宜忌

风水学上以高者为山，低者为水。客厅中有高有低，有山有水才可产生风水效应。以客厅而论，低的沙发是水，而高的组合柜是山，这是理想的搭配。但倘若采用组合柜，则沙发与组合柜均矮，这便形成有水无山的格局，必须设法改善。因此，组合柜在摆设时，应注意以下问题：

①组合柜有高有矮，有长有短，难以一概而论。一般来说，大厅宜用较高、较长的柜，而小厅用柜宜用较矮、较短的柜，务求大小适中。

②高的组合柜，一般都在电视音响之上摆设一些饰物；而低的组合柜，大多会在墙上挂些字画来装饰。这些饰物及字画，在选择时必须谨慎，宜以寓意吉祥为首选。

③摆放在低组合柜上的鱼缸，面积不宜太大，而开头则以长方为宜。倘若厅阔而柜短，形成组合柜的两旁有太多空位，太过空疏，则并非吉兆。遇到这种情况，可把两盆高壮而叶大的常绿植物如铁树、发财树等来填补空间。

④高组合柜除了可摆放电视及音响器材之外，还可在上层摆放各式各样的饰物，既整齐美观又实用。

⑤倘若在小厅中必须采用齐顶的高身柜，灵活变通的方法是可以改用中空的高身柜。这种柜的特点是下重上轻而中空。所谓“下重”是指组合柜的下半部较大；而“上轻”是指柜的上半部较小；“中空”则是指柜的中部留空。柜的下半部可储放书籍杂物，宜有木门遮掩；上半部的空格则可摆放古玩及各式各样的收藏品；至于中空的部分，则可摆放电视机及音响器材。 餐桌风水

餐桌是一家人共同吃饭之处，它的凶吉旺衰对居家风水影响很大。它不仅影响着一家人的食欲，对饮食健康也有着重要的影响。因此，餐桌的选择与摆放您不得不慎重考虑。

（1）摆放位置

餐桌不宜摆放在对家宅不利的方位，所谓不利的方位是指与户主五行不配的方位。比如男主人属于东四命，便要避免在西、西南、西北以及东北这四个方位摆放餐桌；如果是属于西四命，便要避免在东南、工满城风雨及北方摆放餐桌。

（2）餐桌形状

传统的中国餐桌多以圆形或椭圆形为主，象征家业兴隆和团结。此外，也有方形或长形的。但现在的餐桌设计形式可谓千姿百态，就风水学方面来说，三角形以及有锐角的餐桌不宜选用。因为尖角容易引起碰伤，对健康有损。

酒柜风水

（1）摆放位置：

酒柜大多高大而通透，在风水学来说，是山的象征，应把它放在户主本命吉方，才符合吉方宜高宜大的风水要义。户主属东四命，酒柜宜摆放在餐厅正东、东南、正南及正北这东四方；户主属西四命，则酒柜宜摆放在餐厅的西南、正面、西北及东北这四西方。

在面积较大的餐厅，有些家庭喜欢以吧台来代替酒柜。吧台与酒柜的本质一样，水气均重，所以，两者在风水方面的讲究并无分别。吧台宜摆放在餐厅的死角，这样既符合风水之道，又符合设计要求。又因吧柜属水，而水性录活多变，不怕受压，所以，摆放在楼梯底也无妨。

（2）摆设宜忌

酒柜中的镜片不宜过大。一般的酒柜均采用镜片作为背板，显得明亮、通透；但若镜片太大，在风水方面便会引起诸多不便。

酒柜不宜摆放在鱼缸旁边。酒柜是水气重的家具，而鱼缸又多水，两者的本质相近，若是摆放在一起。便会形成水多泛滥之虞。若是无处可移，则可在酒柜与鱼缸之间拜访一盆常绿植物，这即是以一木隔在两水之间，可消除过多的水气。

有些不喜欢饮酒的家庭，在餐厅中不摆酒柜，而以杯柜代替，这时，杯柜不宜太阔、太长。如以杯柜来填满整幅墙壁，全无空白的余地，这样并不理想。倘若杯柜与墙壁等长，则宜改用矮柜，这可改善餐厅风水。

书桌风水

（1）书桌方位

书桌的摆设方位和位置有以下几点需要注意：

①书桌要向门口：书桌不可背向书房门，背向书房门为缺靠山之局，象征学生得不到老师的宠爱，上班的人士较难得到上司的赏识与提携。

②书桌不宜被门冲：因为如被门冲，读书、学习等就易受到干扰，不易集中精神，效率降低，容易犯错。

③坐位宜背后有靠：背后坐以墙为靠山，古称乐山。这种摆法，象征主人的贵人眷顾，上学的儿童得老师宠爱，上班人士得上司赏识与提携。坐位切不可靠玻璃，这种“背后无靠”的情形是风水大忌，表示财运及事业的发展受损。

④书桌明堂宜宽广：书桌前面应尽量有空间，面对的明堂要宽广。易于纳气入局，这样则前途宽敞，头脑思路敏捷，宽阔无碍，能成大器。另外，也可选面窗而坐，以窗外宽阔空间为明堂，既能够观赏到外部景观，又可收到较好的效果。

⑤书桌不宜横梁压顶：书桌切不可被横梁压顶，类似横梁的物件有空调、吊灯等，若有这样的情形，则象征处处受限制，难以舒展。书房的门向也要注意，首先不能正对卫浴间、厨房，否则会令文昌受水火冲击，并引入秽气，导致精神不佳。

⑥书桌不宜放中宫位：书桌不能摆放在房间正中位，因为这是四方无靠、孤立无援之格，前后左右均无依无靠，象征主人学业、事业都孤独，难以得到发展。

（2）摆放位置

书房的布置着重强调书桌的摆放。风水学认为书桌或书房位于文昌（文曲星）方位，便可助成学业。

在书房摆放书桌时，人们通常会使其紧靠窗户，认为这样可惟充分采光，其实不然。特别是朝南的房间，如果让书桌正对窗户，虽然能保证良好的采光，但正对太阳，光线会过于强烈，如果拉上窗帘，又会影响采光。所以不妨将书桌后移，不必正对，可以侧放，与窗户保持一定的距离，这样既能得到充裕的光线，又不会刺激眼睛，而且当工作疲倦时，还可以条开窗户呼吸到新鲜的空气。

适宜的书桌应是能给儿童一种浓郁的学习氛围。学习区域的书桌摆放应该注意下面几个方面：书桌大小要合适，书桌过大会使儿童感到学习有压力，甚至会觉得学习是一种负担，即使对成人来讲也会如此。书桌过小，容易使儿童产生学习不重要的心理暗示，轻视学习或忽视学习的重要作用。通常书桌以长方形为道选，正方形和圆形也可，但其他的多角形状的书桌不宜选用；书桌上不宜放过高的书架，如果摆放了书架，最好不要超过三本书的高度，否则会给使用书桌学习的儿童一种压抑的感觉。

书桌不宜面向卫浴间、厨房的灶台，这两处都是不利于专心学习的方位。窗口看到冲着巷口、路口时，书桌不宜摆放在窗口下。从窗口看到路人频繁的走动，看到车水马龙，这些运动的景物会使在窗口学习的儿童分散注意力，不利于培养儿童专心致志学习的习惯。

书桌最适合摆放在面前空旷而侧面靠墙的位置。面前是一处空白，可以给人遐想的空间，激发人的创造力，而侧面靠墙则给人安稳的感觉，很适合专心读书。

书柜风水

风水学认为，书桌应该是属阳的，而放置书籍的书柜则是静的，属阴。所以在摆设上也是很有讲究的。

（1）书柜方位

在风水术中，书桌坐吉，书柜坐凶。意思是说书桌应该摆放在吉利的方位，而书柜则刚刚相反，应该摆放在不吉利的方位来镇凶煞。

古人讲求阴阳平衡，认为阴阳是宇宙的规律所在，万事物都可分出阴阳。所以，按照以上的规则设计好了书房之后，就在与之相协调，相对应的方位摆放书柜。如果书桌放置在中间，那么书柜摆放的自由度就大一些，基本上可以随意摆放。如果书桌靠左，那么书柜就要靠右一些，以免使房间给人产生紧迫感。书柜也不能放置在阳光照射的地方，不合书柜的服性，也不利于书本的保存。当然依据风水学中“左青龙，右白虎“的规则来看，主人是男性的话，书柜最好放置在左方的墙侧，而书桌的右方则放置客椅，利于交流沟通。

另外，书柜忌满塞图书，最好留一些空格，以做“透气”之用。 床的风水

床是卧房内最重要的家具，是人们休息睡眠的场所，它的选取，摆放以及与其它家具的搭配都是很有学问的。床作为传统的单一型休息工具，现在已向着集休息、享受与理疗保健于一体的多功能卧具方向发展。正由于床在人的一生中占有重要的位置，因此，床位的摆放极其重要。

（1）主人房床的摆放

一般主卧房的床铺喜欢摆在卧房中央，两边不靠墙，其实床铺最好是有一侧靠墙，才能获得完全休息的效果。主人房以外的其它房间因为较小，所以大都会有一侧靠墙，但注意要选择无窗的一侧，也就是说不要摆在有窗的那一面墙。也要注意不要靠冷气太近，否则容易着凉。

床铺最好摆在“不动方”，也就是“白虎方”。站在房门处向内看的右侧，如果正好是无窗的一侧，最为适宜；如果右侧墙有窗，无法两全其美，只好找无窗的墙边。除此之外，主人房床的摆放还得注意其他要求：

①床头宜斜对着门口

②床不宜四面无靠

③床的样式要方正

④床应与卧房面积成比例（1/3为佳，不超过1/2）

⑤床顶忌灯光直射

⑥床头墙壁的背后

不能随意将床投靠向任何墙壁，要清楚墙壁后是厨房、卫浴间、杂物室等则不宜。

（2）儿童床的摆放

儿童床的摆放位置很重要，如果是独生子女，儿童床的床位应与父母的床位同一方向，这样有助于亲子关系的融洽。如果家中有两个或以上的小孩合用一个房间，将他们的床放于同一方向，也有助于减少他们之间的摩擦与矛盾。

儿童床的床头朝向东及东南位较好。因为东及东南位五行属木，利于成长，对小孩身高和健康有益；如果小孩夜间难以入眠，可选择较为平静的西部和北部；床头朝向南部会导致儿童脾气急燥；东北会导致儿童粗心大意；西南会导致儿童胆小拘束；西北会导致儿童过于早熟。因此，儿童床位要谨慎选择，因为这几个位置对儿童的成长都不利。儿童床的摆放位置除了要参照成人睡床的摆放要点外，还要注意以下几方面：

1、孩子床位不可设在横梁下。

2、床位若面向窗户，阳光不宜太强。因为阳光太强，易使人心烦。

3、床位不可在阳台上，更不宜靠近阳台的落地窗。

4、床位不可在厨房灶台上下，也不可在卫浴间上下。

5、床位脚部不正冲门或马桶。

6、床位头部不冲房门，不可靠在卫浴间马桶的前后。

7、床位不可放在财位下下方。

8、床头不可以放录音机。

室内陈设艺术设计的搭配方法

1.1色彩搭配方法

室内陈设的色彩搭配方法很多，但是常用可以分为三种。 （1）调子配色法

利用两种或两种以上的色彩有秩序地、和诣地组织在一起时，使人们感到身心愉悦。这种配色形成的色调可成为浅色调、深色调、冷色调、暖色调、无彩色调。

浅色调是以色相中比较明亮的色彩为主形成的色调。浅色调的空间使人联想到雅致、洁净、温和的氛围。这种空间使人的身心得到净化。在浅色调的空间中，并不是所有的色彩都要是浅色的，可在局部增加低明度的点缀色达到装饰的效果，丰富层次。

深色调是以色相中较为灰暗的色彩主形成的色调，在室内还可利用光来塑造空间效果，达到神秘的、沉重的、压抑的、炫酷的效果。但并不是所有的色彩都是那么低沉的，利用明快的、艳丽的点缀色形成对比关系，加强空间的神秘效果。一般深色高的形成和光的控制是紧密结合的，深色的环境更加突出光的明亮，是极好的视线引导方法。

冷色调是指以蓝色、绿色、紫色为主形成的色调。冷色带给人的心理反应是理性的，让人联想到寒冷的冬天、冰冷的大海等自然景物，所以冷色调往往应用在需要使人沉静、清爽、空旷的场所。

暖色调是指以红色、橙色、黄色为主形成的色调。暖色给人的感觉是热烈的、欢快的、喜悦的，令人联想到温暖的太阳、炽热的火焰而感到无限的温暖，所以暖色调往往应用在需要令人感受喜悦、冲动、欢乐、热情的场所。

无彩色调是指利用黑、白、灰搭配的空间色彩氛围。无彩色调是自然界没有的效果，所以形成的空间氛围比较理性，属于非常规的效果，往往是比较个别的群体喜欢用的色调。这类空间中并不是没有其他的色彩，而是为了更加突出这种彩色而选择的无彩色调。 （2）对比色法

利用两种或两种以上的色彩的明度、灰度、彩度进行对比配色，一般分为明度对比、灰度对比、冷暖对比、补色对比。

明度对比主要是倾向黑白两级极端色彩的配搭方法。明度对比利用同色系中距离相距较远的色彩对比形成级差效果，体现空间单纯、宁静的氛围。明度对比的极端效果就是黑白配，一般都会是以白色作为空间的背景色，黑色作为主体色或是点缀色出现。因为白色背景在灯光照射下，受到灯光照射角度、投影面大小等因素，产生不同的灰色，丰富了空间层次和效果。明度对比中并不是指在一种色相中的变化，也可以吏用两种或两种以上的彩色。只要面积不是太大，纯度不是太高，不会对空间的色调产生过大的影响。 灰度对比主要是指色彩统一纯度上的对比：这种对比可心是相同色相中灰度的对比，在色彩中加入白色或是黑色，形成各级色彩的一种对比关系；也可以是纯度较高的色彩与黑、白、灰无彩色之间的对比；还可以是一种纯度较高的色彩与其他低纯度色之间的对比。无论何种对比关系，都需要掌握“纯色”的面积比例。在允许人长时间停留地方应该灰度面积大，纯色面积小；在不适宜人长时间逗留的区域，则可利用增加纯度色彩面积方法，使人产生视觉疲劳感而快速离开。

冷暖对比主要是指利用色彩带给人的不同心理感受来满足人们对空间的使用需求。冷色的空间使人冷静，人看到蓝、绿、紫等冷色会产生向后退的意识，增强了距离感，有扩张空间的作用。反之，红、橙、

黄等暖色空间使人产生兴奋的情绪，人会有接近的意识，拉进了距离，使得空间的感觉较热烈而变得紧凑。我们可以利用这两种感觉的矛盾性进行室内陈设品的选择和配搭，塑造有魅力的空间个性。

补色对比是冷暖对比中最为激烈的对比，因其可产生比其他冷暖对比更强烈、更丰富的效果。在补色关系中有三对是最基本的补色关系：红绿、橙蓝、黄紫。 （3）风格配色法

室内设计风格就是利用室内装饰设计的规律，通过各种界面、家具、陈设等的造型设计、色彩组合、材质选择和空间布局，形成某种特征鲜明的秩序，被人们所认知。其风格特征的色彩特点就是我们所运用的配色原则。风格配色法需要了解历史上或是不同地域里某些风格约定俗成的配色规律，利用这些规律搭配室内的色彩，使人联想到这种风格的氛围，达到塑造空间的目的。 1.2形态搭配法

形态搭配法是利用不同形态的对比或是相同形体的统一形成的搭配原则。在选择小件的陈设品时可根据大件家具的形态，进行模仿或是比拟，塑造诙诣、幽默的效果。各形态分布的节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言，是创作和感受的关键。人称“建筑是凝固的音乐”，因为它们是通过节奏与韵律感的体现而产生美的感染力。节奏与韵律是通过体量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、曲柔刚真的穿插等变化来实现的。具体手法有连续式、渐变式、起伏式、交错式等。在整体空间陈设中虽然可以采用不同的节奏和韵律，但同一个房间切忌使用两种以上的节奏，那会让人无所适从、心烦意乱。 1.3风格搭配法

风格搭配法主要是利用各种风格特定的陈设要求而选择搭配。我们生活在一个多元的时代，流行的风格各种各样。而且各种风格在不同的时期反映的空间效果又跟随时代材料、工艺、审美观点的变化而变化。我们应选择大家已经广泛认知的风格特点进行陈设设计，便可传递出具有亲切感的信息，是陈设设计最易于掌握的手段。我们现在主要选择几种目前流行的风格进行阐述。 （1）西方古典风格

西方古典风格特指选择具有欧美风格的陈设品进行室内氛围的塑造。往往选择巴洛克，或是洛可可风格的家具、灯具、寝具等陈设品进行室内的装饰，表现尊贵、富豪的空间效果，成为 拥有大量财富的人士推崇的装饰风格。此类空间还需要配合同样风格的装修，共同达到理想的氛围。 （2）新中式风格

新中式风格是选用具有中式古典风格的家具和装饰品进行室内空间的布置。虽然生活的模式是现代的，但是家具是形态、色彩以及摆放的位置。还保留中国传统文化的特点，并配以传统的青砖、白墙等界面装修的形式，达到新时期传统文化的一种回归，成为现代文人追捧的形式，成为时尚流行的新风格。 （3）现代简约风格

现代简约风格的来源是20世纪三四十年代密斯?凡德罗提出的“少即是多”的现代主义风格演变而来的。陈设的风格主要是功能。但是每件物品又都是设计的精品，无任何繁杂、罗嗦的装饰。室内的陈设多采用无彩色系的物品，摆放的位置也以非对称的方法陈设。 （4）混搭式风格

混搭式风格是现在人们对于古典风格的彻底遗弃，但同时还保有思想上的留恋，是一种矛盾关系的体现。事实上，混搭风格是一种选取精华的心态的再现。人们将自己喜爱的风格中的经典饰品进行重新搭配，东西方文化的冲撞、戏剧化的表现，和诣，反而产生一种新的氛围效果，令人欣喜，成为中产阶级最爱的一种风格。

室内陈设艺术设计的一般原则

室内陈设艺术的一般原则事实上是在探讨陈设品在室内空间中存在的形式美的法则。在现实生活中，人们因为生存的环境、所受教育、经济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等等的不同而有不同的审美追求。然而单从形式条件来评价某一事物或某一造型设计时，却可发现在大多数人中间存在着一种对于美或丑共识，这种共识是从人类社会长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美

的形式法则。我们通过分析总结出一些常用的设计法则，便于初学者能够很容易地掌握，在实践中可以很快找到自己的设计原则。 1.1统一性原则

室内陈设布置最广泛遵循的原则就是统一性的原则。这也是我们很容易于掌握的设计原则。统一性原则就是利用家具、织物、织物、艺术品、植物等陈设品组织摆放形成一个整体，成为室内一景，营造出自然和诣、雅致的空间氛围。统一性原则可以从色彩、形态、艺术风格等几方面来运用。

色彩的统一，我们可以选择整体室内空间在同一色相中选择不同的明度和纯度的变化形成室内整体色彩的统一。虽然空间中各要素的语汇很繁杂，但是色调的统一很容易将室内各元素统一在一起。色调统一的室内给人一种平和、安逸的氛围，是人们在室内最先选择的色彩系统。我们还可以选择互补色的关系进行设计。补色关系是将色环中相互对立的两个颜色搭配在一起，使人感受到鲜明强烈的主题，但是仍保持一种平衡的关系，补色关系主要是通过色调的冷暖、明暗等因素来实现。补色手法的应用比单一色调的应用更具视觉冲击力。

形态的统一，是指可以利用大小、长短、粗细、方圆等同一造型的物体形态进行室内陈设品的选择和配搭。同一形态物品的运用在室内形成某种和诣的氛围，给人的印象深刻，达到景观陈设的目的。这种原则可运用在小件陈设艺术品的选择上。

艺术风格的统一，是指在选择陈设品时选择同一风格的物品作为空间陈设的对象。艺术风格的统一是我们打造风格的重要手段。带有鲜明风格特征物品本身就加强了空间的风格特性，对于塑造空间的个性和氛围十分重要。比如，选择家具是最好成套定制，或尽量挑选颜色、式样格调较为一致的，以达到整体艺术风格的统一。 1.2均衡性原则

均衡性原则是指以某一点主轴心，求得上下、左右的均衡。在古典设计风格中往往使用陈设品对称的设计原则来谋求空间的均衡之美。现代了陈设设计原则往往基本对称的基础上进行变化，造成局部不对称，这也是一种审美原则。对称的布局形式反映的效果往往是严肃的、稳定的、静态的氛围，非对称的布局效果往往是活泼的、灵活的、动态的氛围。我们可根据空间的需求来选择布局的形式。

对称布局原则在居室中一般应用在像客厅、餐厅、卧室等空间。这是根据功能需求来定的。以餐厅来举例，在这类空间中我们使用对称布局的形式便于人们交流，彼此可以看到对方，同时可以方便获取餐桌上的菜品，完成就餐的功能。陈设时是以餐桌为轴心对称分布，无论是双人位、四人位还是更多人的餐桌都是如此。餐桌上的烛台和插花也是这种原则的体现，在色彩和形式上达到视觉均衡。但是我们还需注意：对称性的处理能充分满足人的稳定感，同时也具有一定的图案美感，但要尽量避免让人产生平淡甚至呆板的感觉。

非对称布局原则往往是为了达到某些灵活的效果，特别是现代枫格的室内陈设往往选择非对称的布局效果。我们还以餐桌举例，可长方形的餐桌两边放着颜色相同，造型却截然不同椅子、凳子，达到一种均衡中的变化效果。

1.3主从和谐性原则

世界上万事万物，尽管形态千变万化，它们都各按照一定的规律而存在。大到日月运行、小到原子结构的组成和，都有各自的规律。爱因斯坦指出：宇宙本身就是和诣的。和诣的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分的相互关系。和诣的狭义解释是：统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。单独的一种颜色、单独的一根线条无所谓和诣，几种要素具有基本的共同性和融合性才能称为和诣。和诣的组合也保持部分的差异性，但当差异性表现强烈和显著时，和诣的格局就向对比的格局转化。

当主角和配角关系很明确时，心理也会安定下来。如果两者的关系模糊，便会令人无所适从，所以主从关系是家居布置中需要考虑的基本因素之一。在居室装饰中，视觉中心是极其重要的，人的注意范围一定要有一个中心点，这样才能造成主次分明的层次美感，这个视觉中心就是布置上的重点。

明确地表示出主从关系是很正统的布局方法，对某一部分的强调，可打破全局的单调感，使整个居室变得有朝气。但视觉中心有一个就足够了，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪，自会惹人遐思。接待厅的“石子”可能就是一个流光溢彩、独一无二的吊灯！如果多放一两盏的话，整体美感就会茫然无存。重点过多就会变成没有重点。配角的一切行为都是为了突出主角，切勿喧宾夺主。

的形式法则。我们通过分析总结出一些常用的设计法则，便于初学者能够很容易地掌握，在实践中可以很快找到自己的设计原则。 1.1统一性原则

室内陈设布置最广泛遵循的原则就是统一性的原则。这也是我们很容易于掌握的设计原则。统一性原则就是利用家具、织物、织物、艺术品、植物等陈设品组织摆放形成一个整体，成为室内一景，营造出自然和诣、雅致的空间氛围。统一性原则可以从色彩、形态、艺术风格等几方面来运用。

色彩的统一，我们可以选择整体室内空间在同一色相中选择不同的明度和纯度的变化形成室内整体色彩的统一。虽然空间中各要素的语汇很繁杂，但是色调的统一很容易将室内各元素统一在一起。色调统一的室内给人一种平和、安逸的氛围，是人们在室内最先选择的色彩系统。我们还可以选择互补色的关系进行设计。补色关系是将色环中相互对立的两个颜色搭配在一起，使人感受到鲜明强烈的主题，但是仍保持一种平衡的关系，补色关系主要是通过色调的冷暖、明暗等因素来实现。补色手法的应用比单一色调的应用更具视觉冲击力。

形态的统一，是指可以利用大小、长短、粗细、方圆等同一造型的物体形态进行室内陈设品的选择和配搭。同一形态物品的运用在室内形成某种和诣的氛围，给人的印象深刻，达到景观陈设的目的。这种原则可运用在小件陈设艺术品的选择上。

艺术风格的统一，是指在选择陈设品时选择同一风格的物品作为空间陈设的对象。艺术风格的统一是我们打造风格的重要手段。带有鲜明风格特征物品本身就加强了空间的风格特性，对于塑造空间的个性和氛围十分重要。比如，选择家具是最好成套定制，或尽量挑选颜色、式样格调较为一致的，以达到整体艺术风格的统一。 1.2均衡性原则

均衡性原则是指以某一点主轴心，求得上下、左右的均衡。在古典设计风格中往往使用陈设品对称的设计原则来谋求空间的均衡之美。现代了陈设设计原则往往基本对称的基础上进行变化，造成局部不对称，这也是一种审美原则。对称的布局形式反映的效果往往是严肃的、稳定的、静态的氛围，非对称的布局效果往往是活泼的、灵活的、动态的氛围。我们可根据空间的需求来选择布局的形式。

对称布局原则在居室中一般应用在像客厅、餐厅、卧室等空间。这是根据功能需求来定的。以餐厅来举例，在这类空间中我们使用对称布局的形式便于人们交流，彼此可以看到对方，同时可以方便获取餐桌上的菜品，完成就餐的功能。陈设时是以餐桌为轴心对称分布，无论是双人位、四人位还是更多人的餐桌都是如此。餐桌上的烛台和插花也是这种原则的体现，在色彩和形式上达到视觉均衡。但是我们还需注意：对称性的处理能充分满足人的稳定感，同时也具有一定的图案美感，但要尽量避免让人产生平淡甚至呆板的感觉。

非对称布局原则往往是为了达到某些灵活的效果，特别是现代枫格的室内陈设往往选择非对称的布局效果。我们还以餐桌举例，可长方形的餐桌两边放着颜色相同，造型却截然不同椅子、凳子，达到一种均衡中的变化效果。

1.3主从和谐性原则

世界上万事万物，尽管形态千变万化，它们都各按照一定的规律而存在。大到日月运行、小到原子结构的组成和，都有各自的规律。爱因斯坦指出：宇宙本身就是和诣的。和诣的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分的相互关系。和诣的狭义解释是：统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。单独的一种颜色、单独的一根线条无所谓和诣，几种要素具有基本的共同性和融合性才能称为和诣。和诣的组合也保持部分的差异性，但当差异性表现强烈和显著时，和诣的格局就向对比的格局转化。

当主角和配角关系很明确时，心理也会安定下来。如果两者的关系模糊，便会令人无所适从，所以主从关系是家居布置中需要考虑的基本因素之一。在居室装饰中，视觉中心是极其重要的，人的注意范围一定要有一个中心点，这样才能造成主次分明的层次美感，这个视觉中心就是布置上的重点。

明确地表示出主从关系是很正统的布局方法，对某一部分的强调，可打破全局的单调感，使整个居室变得有朝气。但视觉中心有一个就足够了，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪，自会惹人遐思。接待厅的“石子”可能就是一个流光溢彩、独一无二的吊灯！如果多放一两盏的话，整体美感就会茫然无存。重点过多就会变成没有重点。配角的一切行为都是为了突出主角，切勿喧宾夺主。

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