轻松自然甜美就是音响六字箴言访Audio Refinement黄祈本

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《音响论坛》杂志1998年11月,总122期之《专题企划-十年音响十年情-音响论坛10周年》刘汉盛采访

輕鬆自然甜美就是音響六字箴言訪Audio Refinement黃祈本（圖）

劉漢盛

文聲電子黃祈本在音響界一直是調聲秘技派人物，去年開始，他與博承的陳錦俊、法國的YBA合作生產Audio Refinement系列音響產品。第一批推出的產品不僅造型作工精細，為國產品所罕見；而且聲音表現不俗。因此，Audio Refinement雖然推出時間不長，但是已經在國外打出市場，尤其難得的是日本與韓國市場都已經進入。

從訪談中，可以瞭解影響他最大的就是YBA，他對Hi-End音響的思維幾乎都來自於此。而他對聲音的要求可以用六個字來形容：輕鬆自然甜美。他的經銷商一看到他，就會叫他「六字箴言黃先生」。

一、請向音響論壇的讀者介紹您以及您的公司。

我是民國三十七年次，今年剛好五十歲。因為平常喜歡運動的關係，所以看起來比較年輕。我在這個行業裡已經三十年了，還是不倦怠。許多人可能想一件事幹了三十年，應該會倦怠。對我而言，只有聲音調得不好聽時我才會倦怠，平常我很樂業。在我那個時代一齊做的人幾乎都收起來了，只有我沒間斷還在做。

我這家文聲公司成立在1972年，但是我卻在1969年就開始做音響了。本來我在松江路天使飯店當櫃檯主任，自己常跑中華路買音響DIY。當時中華商場有一家叫Trumiph的店，有一次我路過聽到他放鄧麗君，發現聲音很好聽。店員就跟我介紹，說那是OCL線路而非OTL。你知道當時技術不成熟，做OCL很容易燒機，所以我對他們的聲音印象深刻。

後來我就買了一部帶回天使飯店，大家聽了也喜歡，就有人乾脆託我幫他們組裝。於是我就去中華商場找機箱，當時文山做機箱相當有名，老闆黃先生在台視上班（到現在還在台視），我去找他買機箱，二人談得來，他就說乾脆我們來合作，我跑外面。就這樣，我成了文山的合夥人。

後來我發現他比較守成，由於理念不合，所以我們就拆夥，自己在承德路巷子裡開了文聲電子，黃先生與我的一個醫生朋友都合夥當股東。早期因為有些機種開發錯誤，沒賺錢。後來我就跑日本，去秋葉原帶一些新的東西回來仿。我還記得當時日本流行面板的燈會跳，

《音响论坛》杂志1998年11月,总122期之《专题企划-十年音响十年情-音响论坛10周年》刘汉盛采访

結果我仿了之後很受歡迎，從那時開始我才瞭解那種階層的客人要的是新鮮的東西，聲音有時不是那麼重要。

當時年輕人沒有電腦，也沒什麼消遣，所以音響生意很好做。我還記得當時中華路有人在店門口擺一張桌子，當場就銲起套件，很多學生就圍在那裡看，那種感覺真好。

在台灣限制日本音響進口的同時，我們剛好推出錄音座，當時許多人都想找我做，不過我都沒空，因為自己的錄音座好賣。那裡面只要一小片線路板，聲音會響，外表漂亮就能賣了。做錄音座也讓我們賺了不少錢。後來開始流行Surround 時，我們就進入另一個起點。當時我們看到環繞機器裡面很簡單，怎麼要賣那麼貴。所以我們就做了，一台賣六千元，也很受歡迎，又賺了不少錢。

環繞流行後，我們又進入卡拉OK。當時我們用類比方式做迴音效果，聲音飽滿好聽，很多人都認為我們的機器聲音很漂亮。我記得包括原野四重唱的王大空、搖滾歌手薛岳等等都跟我們買。還有愷銳音響朱守為都喜歡用，而且幫我們賣了很多。

我們一直做，做到先鋒牌推出換Key與混音在一起的機種之後，我們的生意才比較差下來，因為大家認為我們的比較不方便。到現在還很多人要我們的機器，因為他們懷念我們機器的聲音。

卡拉OK過後，我們就慢慢走比較高級的路線。例如我們做Tuner，為了聲音好聽，連RF都自己做，而不是買現成的。後來AX-200的擴大機很成功，與CD-600配起來很傑出，包括你們的劉名振與王榮助都覺得用它們推KEF Coda很好聽。

二、當初是什麼理由促使您進入Hi-End音響工業？

我一直自認自己的聲音做得很不錯，但是有一次，有一個客人帶了一部英國的 Mission Cyrus綜合擴大機來比。我一聽之下震驚怎麼別人的機器這麼簡單聲音卻那麼好！我這個人就是這樣，輸就是輸，別人好就是好，不好就是不好。當時，我就感覺到，是不是零件越簡單越好。我就跟我弟弟說，看來我們是走錯了，我們應該走歐洲路線。那時大概是十年前，從那時開始進入Hi-End的領域。

後來，有一次，博承的陳錦俊在音響展時租太子東宮工地自己展覽，我們就去看。老實講當時我還沒聽過YBA的名字，但是一聽之下，很驚訝它的聲音怎麼會這麼好。我還記得

《音响论坛》杂志1998年11月,总122期之《专题企划-十年音响十年情-音响论坛10周年》刘汉盛采访

那天放的是四兄弟的「花落誰家」LP。那種聲音真的是「輕鬆自然甜美」，以後我就很習慣以這六個字來形容聲音。到後來我的經銷商一看到我，就說「六字箴言黃先生」來了。那次之後，我才知道音響原來能夠做到這麼栩栩如生，因此也想買一台YBA來拆拆看。

後來我去台中開金耳族音響，賣Quick Silver，也一直認為真空管的聲音比較好。沒想到有一天，我的一位住和美的客人來聽，說我的聲音怎麼那麼難聽，比他家還難聽。當時我很不服氣，問他難道是用Jadis，因為我認為Jadis的聲音最好。他說他用YBA，這時我想起來在展覽聽過。我問他那個東西真的有那麼好嗎？他說「我不知道啦！聽起來就是比你的好聽。如果不相信，我可以載來比。」第二天，他真的用摩托車把機器載來。他自己還帶一張清芳的「水車姑娘」。結果一比，我發現自己的聲音全都擠在一起，聲音也不活，節奏感都沒有。那時我才知道原來晶體機也可以做得那麼好。

我對YBA有興趣，可是，我要跟陳錦俊賣YBA，他還不給我賣，他懷疑我懂不懂。後來我到中環唱片城聽YBA的展示間，還是那麼好聽，所以我又去找他。他知道我是文聲之後才讓我賣。沒想到今天我們會與陳錦俊、YBA合作設計生產Audio Refinement。

開始賣YBA之後，我就開始研究YBA的做法，到現在，我們研究YBA的成果已經匯集了厚厚一疊。我們也瞭解原來越簡單的構造聲音越好聽，也從那裡學到很多。

三、在過去那些年，有哪些設計者或產品對您產生強烈的影響？

YBA可說是我的啟蒙。從YBA身上，我也學到了許多調聲秘技。我記得很清楚，每次展覽，都覺得YBA的房間很好聽，怎麼自己的就不一樣。有一次展覽，我在埋頭苦調，突然覺得聲音變好了，結果我發現我的後面站了一個人。我就請他出去再聽，結果又變不好聽，那時我才知道反射波對聲音的影響，從此我就深深體會到調聲的重要性，也開始注重各種調聲秘技起來。

還有一件事也值得一提。當時我與「高傳真」很熟，每次都會把做好的機器拿去給黃智鈺他們聽。結果每次拿去聽都哭著回來，因為聲音真的很難聽。後來我瞭解原來一直在自己的空間中調整，就好像一直在吃補藥，吃錯了自己都不知道。從那裡我也瞭解調整聲音要客觀多方面聆聽。

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就這樣經過學習，我開始真正瞭解好聲的秘訣。舉例來說，像YBA最注重的就是簡單的線路，他認為複雜的線路只不過是不斷的製造問題再去解決問題而已，那是沒必要的。他的理論是用一個很簡單的東西，然後把它發揮到百分之百。像他的 DAC到現在還是用18bit，但是聲音卻很好聽。還有，像他的機器幾乎都不用穩壓，因為他認為用了穩壓就好像把人綁住，這樣就會不自然。

再來，他還有一個理論，就是要讓機器適當的振動。他說樂器本來就是振動的東西，你不能把所有的振動都綁死，而是要讓它適當的振動，使它產生像樂器般和諧的振動，其實這就是最困難的地方。YBA說有些設計者遇上振動就殺掉，他說殺掉敵人並不高竿，利用敵人幫你做事才高竿。

由於我們研究YBA也相當有心得了，而我又是YBA的經銷商。加上我們替音寶做的黑色壓克力系列外表很美，YBA說如果給他改一改聲音，就可以拿到歐洲去賣了。當時我就想，如過這樣的話我們可以來合作。結果大家一拍即合，陳錦俊就入股，負責外銷，我與弟弟就負責製造。

我們跟他合作的Audio Refinement中，我們大概自己做到百分之九十，剩下的百分之十由YBA負責微調。其實我們把機器送到他那邊，他也沒改什麼，只不過這裡放點東西，那裡黏個黏膠而已，但是聲音就是改善了，他的改善就是一針見血。

我覺得YBA聲音最大的好處就是「氣息」，也就是活生生的感覺，這種表現我在其他機器上都聽不到。不過我也覺得YBA不是十全十美，就看你怎麼去搭配。像有些人認為YBA的聲音比較瘦，其實那不是瘦，而是精確。如果你用聲音瘦的喇叭配YBA，當然會認為它的聲音瘦，你應該用飽滿的喇叭去配YBA才對，這樣才能發揮它的長處。

除了YBA之外，對我產生影響的就是Jeff Rowland。我喜歡它的外表作工的精細，它的聲音紮實沈穩也很傑出。我就常跟我弟弟講，如果YBA的聲音能夠有Jeff Rowland那種底部，聲音就更完美了。可是我們都不敢跟YBA講，因為YBA認為那是不可能的，二種個性不可能兼得。

除此之外，Jeff Rowland還有一個好處，就是他用了很多電子控制與數位控制，但是聲音還是能夠那麼好，這是很難的。

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四、在過去十年間，有哪些產品是您樂意給予現階段最高技藝成就（State of the Art）美譽的？

就是YBA的產品，這些我在前面已經講得很多了。

五、身為一位Hi-End的設計者，您認為科技與音樂之間有什麼關連？

我認為科技有它的極限，科技必須結合人性才有生命。如果你要把聲音弄得很好，重要的不是科技，而是對音樂的修養。像日本的科技很發達，但是有一次我在日本聽Denon最高級的系統，聽來聽去雖然覺得非常好，但就是缺乏一種東西。後來我才發現原來缺乏的就是人性，那種和諧性沒有出來。好的聲音聽了會讓人跟著打拍子，跟著節奏擺動，那就是活生生的感覺，那就是音樂。

六、當您在設計一件產品時，技術測試與聆聽測試哪一項最重要？

當然是人耳最重要，不過你必須先通過基本技術測試，那是最基本的要求。我猜想 YBA廠裡可能沒有很多測試儀器，但是他實在太會調聲了，這就是人耳會不會聽的差異。YBA的器材作出來並不是要去符合規格的，而是要符合耳朵的要求。他知道他要的東西可以用什麼方法去得到，這就是他的厲害之處。其實這也是我們Audio Refinement的作法。

七、當您在調整空間音響效果時，哪些是您認為必須優先處理的？

空間裡的電源處理最重要，再來就是機器放置的位置。很多人不注重放機器的地方，隨便擺，其實這是錯的。如果你的系統夠靈敏，機器擺在不同的地方就會聽出聲音不同。還有，喇叭擺位也很重要，像你提倡的「三一七比例法」其實與我的擺法一樣，只是我不叫做三一七而已，每次我都會教客人這樣擺。喇叭先抓寬度，寬度決定之後再移動前後位置。我每次都會先作喇叭擺位，擺位正確之後才決定器材擺那裡。等這些都正確之後，再調整聆聽位置。

至於壁面處理，我都是就地取材，例如我會用枕頭放在一些地方。還有用軟木，將它們捲起來，放在角落，幾乎百發百中。

八、當您在為新產品作最後的微調時，您喜歡用哪些CD？

《音响论坛》杂志1998年11月,总122期之《专题企划-十年音响十年情-音响论坛10周年》刘汉盛采访

我們用很多的CD來聽，並沒有特別用哪幾張。如果只用幾張CD去調聲，很容易聲音就會偏。

九、您的產品有哪些異於別人的特點？

我們的機器每一個地方都經過仔細的聆聽、微調，這是最大的不同。像我們很注重電源極性，你看，我們的保險絲是不一樣的，這些保險絲每一支都是我親自聽，然後作記號，決定哪一端向外向內。我作了一千多台，真的就聽了一千多根保險絲，聽得好辛苦。如果電源極性錯了，聽了聲音就會不好聽。

還有，你看這四個電容器。為什麼它們要架高起來銲呢？原來我們先用這種方式在換電容，因為這樣比較方便。等我們確定要用哪種電容之後，就用正常方式銲起來，沒想到聲音完全變了，那不是我們要的聲音。後來我們又把這四顆架起來銲，結果聲音就對了。

你看，在CD輸入的地方有黏一團像口香糖的東西，那是YBA黏的，為什麼不黏別的地方？或黏多一點？不行，YBA聽了之後，認為只能黏這裡，這就是用耳朵聽的微調。

我們的機箱都是無磁性的，也就是鋁機箱，因為鐵箱會有磁性，將會影響聲音。此外，我們的遙控器也是自己開發的，包括控制程式都是自己寫的。我就是很討厭日本遙控器的複雜與不人性，所以自己開發了這種簡單容易操作，功能又好的遙控器。甚至包裝遙控器的盒子我們都做成高級的紙盒，看起來像高級的名筆包裝。

我也認為機器的外型應該要有靈性。所以我們的Audio Refinement也很注重外表。你看這種面板的設計以及旋鈕都是我們長期研究設計的，我們甚至講究到面板上的按鈕要放在那裡。現在這四個按鈕分開二邊就是YBA的意見，原來是四個放在一起的。依照YBA的意見改了之後，真的看起來比較平衡。

我們就是每一個細節都很注重，每一個小地方都力求完美。包括有些零件，我們就堅持一定要找到某種零件才用，所以有時候就要等。

十、請給予我們的讀者一些建議，好讓他們能夠正確選購音響器材。