浅析许嵩歌词中的积极修辞现象

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论文摘要…………………………………………………1 关键词……………………………………………………1 一、许嵩歌词中辞格的运用……………………………1 （一）比喻，生动形象…………………………………1 （二）引用，内涵丰富…………………………………2 （三）拈连，自然顺畅…………………………………3 （四）比拟，意境深远…………………………………4 （五）夸张，宣泄情感…………………………………5 （六）复叠，语调和谐…………………………………5 （七）反复，表达强烈…………………………………6 （八）排比，抒情哀婉…………………………………7 （九）顶真，环环相接…………………………………8 （十）倒装，强调突出…………………………………8 二、许嵩歌词中的其他特点……………………………9 （一）引用诗词，古今结合……………………………9 （二）混搭现象，别出心裁……………………………10 （三）取名独特，张扬个性……………………………10 小结………………………………………………………10 参考文献…………………………………………………10

浅析许嵩歌词中的积极修辞现象

【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才”之称。而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。歌词，一般是指歌曲中的文词部分，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感染力。许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许嵩歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。

【关键词】：许嵩;歌词;积极修辞;其他特点。

一、 许嵩歌词中辞格的运用

积极修辞多体现在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广大青年人的追捧。下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进行分析。

（一） 比喻，生动形象

比喻，俗称为打比方。是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来比拟这思想对象。”（注1）1。就是把一物比作另外一物。比喻在歌词中的运用是极为常见的，词人借以表达感情，将抽象的事物具体化，让听歌者可以更好地感受。许嵩在歌词中主要运用了明喻、隐喻、借喻，其中明喻占大部分。

1、明喻

明喻，即“甲如同乙”，是本体、喻词、喻体同时出现，喻词多为：“好像、如同、仿佛”等系列词。在许嵩歌词中出现大量的明喻。

例（1）：落地窗上好像已经蒙上厚厚的雾气/刚倒的一杯热水/凉了/像极了我和你 1

陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社，2008年版，第59页。

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《降温》

将热水到凉水的过程比喻成男女之间的关系，由初始的热烈到分开后的冰冷。描写了人与人之间的关系的转变只在一瞬间。运用的十分贴切。

例（2）:有些爱像断线的纸鸢/结局悲余手中线/有些恨像是一个圈/冤冤相报无了结 《半城烟沙》

这里把“爱”和“恨”分别比喻为“断线纸鸢”与“一个圈”。纸鸢已脱离线而去，爱也早已不在，空留一丝断线在手中，表现出深深的眷恋感。没完没了的恨则像缠绕的圈，剪不断、理不清，浓浓的离愁被描写的淋漓尽致。

2、隐喻

即暗喻，相当于“甲就是乙”。本体、喻体同时出现，用“是、成为、变为”等系列词代替“好像”等系列词。许嵩歌词中部分运用到了该修辞手法。

例（3）：你已成风/幻化的雨下错了季候 《城府》

把人比作风，形成的雨下错了季节。比喻的形象生动，似乎在责怪别人在不恰当的时候做了不正确的事。给听者留下了想象空间。

例（4）：暖色的梦变冰凉的枷锁 《灰色头像》/ 当这所有的一切变成一组无解的方程 《七号公园》

把“梦”比作“枷锁”，把“一切”比作“无解方程”。这种比喻较为新颖，前者描写了一对恋人对未来的美好向往因分手而破灭。温暖的梦瞬间成冰冷的枷锁，充满遗憾。后者仍是描写恋人分手的场景，过往的一切事情现在成为了一组无解的方程，没有明确的答案。一场无疾而终的恋爱总是充满遗憾的。

3、借喻

借喻比隐喻更进一层，本体和喻词都不出现，直接用喻词代替本体。借喻的使用在许嵩歌词中出现的较少。

例（5）：我的精神世界绝不能被蚀成废铁 《我们的恋爱是对生命的严重浪费》 喻体是指“废铁”，本体是指没有出现的“已经没有感情的恋爱”。虽然没有了爱却依然在一起，因为责任。同时告诉我们，要对自己的感情负责，一旦接受就该好好珍惜。

例（6）：天空倒挂着一轮寂寞迅速下降 《朝舞》

喻体是指“寂寞的心”，本体指未写出的“月亮”。冷冷的孤月总会让人感到寂寞。在这里许嵩想表达的是自己在音乐道路上遇到的一些阻碍，一些困扰。理想不被理解，倔强的自

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己不愿认输但现实很残酷，独留下孤独的月亮和自己寂寞的心。

（二）引用，内涵丰富

引用分为眀引法和暗用法，许嵩歌词中主要使用的是暗用法，且大多引自古代的名诗词。暗用法是指并不说明引自哪里，直接用引用语代本文。引用的运用使得歌词的内涵更为丰富，更具美感。

例（7）：桥边红药叹夜太漫长 《庐州月》

“桥边红药”一词引自姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”其中二十四桥又称红药桥，源于附近盛产红芍药花。“红药”指的就是红色的芍药花。桥边的红芍药花，仍年复一年地绽放着，却不知为谁而开。这句话赋予了红药人的气息，同样是借景抒情。将女子思念爱人的哀怨之情委婉的表达出来。

更为巧妙的是许嵩将古诗词进一步的化用，显得更为独特。

例（8）：金戈铁马 /替谁争天下/一将成万骨枯/ 多少白发送走黑发 《半城烟沙》

“金戈铁马”、“一将成万骨枯”分别化用了辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”和唐代曹松《己亥岁》中“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”的词句。许嵩将两者巧妙的结合，毫无违和之感。歌词中为我们展现出百姓备受战争带来灾难的场景。同时为这首爱情歌曲添上悲壮的色彩，一扫缠绵的姿态。

例（9）：太多的伤/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常 《庐州月》

该句则引自纳兰性德的《浣溪沙》：“谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。”本是纳兰性德纪念亡妻而作，表达无尽的思念。这里被用来描述对与恋人那段美好时光的怀念，当时只是寻常的事情，至今思来是那么美好，只剩下无穷的思念与悔恨。告诫人们要珍惜眼前的幸福，不要失去后才叹道：当时只道是寻常。

许嵩歌词中也出现了明引法，即指明引自哪里。

例（10）：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/湿了三件衫/小三山上大声喊/离天只有三尺三 ( 选自民间传统绕口令《小三

登山》) 《别碰我朋友》

这已指明选自民间传统绕口令《小三登山》，歌词中插入该绕口令，增强内容的趣味性，

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唱起来十分押韵，且节奏感很强。

（三）拈连，自然顺畅

拈连指的是“甲乙两项说话时，趁便就用甲项说话所可适用的词来表现乙项观念”（注2）。许嵩歌词中出现的较少，但有所运用。

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例（11）：爱走了/心走了/你说你要走了 ；天灰了/雨坠了/视线要模糊了 《如果当时》

前者拈连的使用还属于逆式拈连，本是你走了带走了心，爱也随之而去。后者是由“天灰”拈来“雨坠”很自然的拈来了“视线模糊”，因为下雨的天更增添分手后伤心的心情。词间透出的都是分手后的状态，写得很自然顺畅。

例（12）：江水悠悠/我心悠悠 《你若成风》

将江水悠悠的自然状态巧妙的运用到人的心情上，借用江水起伏不定的状态，来表现自己面对暗恋多年的女孩时，忐忑不安的心情。

（ 四）比拟，意境深远

比拟分为拟人（即把物比作人）、拟物（即把人比作物），在许嵩歌词中，拟人的使用占主要部分。将人的情感与行为赋予事物，使歌词的意境充满活力，更具优美之感。

例（13）：墙角散落的花瓣/张牙舞爪的藤蔓/诉说了喧嚣弥漫/叫时光打散 《寻风新小样》

赋予了静止的生物鲜活的生命，“藤蔓”可以“张牙舞爪”，可以张口“诉说”，借植物表达对这喧嚣世界的不满。拟人的使用让歌曲的内涵更为的深刻，人与物相互融合，意境也更为深远。同样的例子还有：

例（14）：残朵停止呼吸渗入大地没人注意《玫瑰花的葬礼》/血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶《内线》/白堤柳帘垂泪好几遍《断桥残雪》

这些精彩语句的描写，使得歌词内涵更为的丰富，语言更加优美，意境也更为深远。静止的生物都具有了生命，展现的画面鲜活、具体可感。更为独特的是连续拟人的使用。

例（15）：花谢的季节悲伤躲在身后/静静体会榻榻米上的温柔/凋谢的向日葵还傻傻等候/也许默默等待我说句挽留/花开的季节麻木渐渐渗透/喃喃自语早已别无奢求/七月北海道花儿日渐消瘦 《北海道花季》 2

陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社，2008年版，第93页。

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