《中国当代文学专题》复习题(1)

《中国当代文学专题》复习题

一、填空题

要求：书写规范，不得有错别字。

1．所谓“十七年”文学，是指1949年至 １９６６ 年的文学。 2．赵树理的《三里湾》、孙犁的《 村歌 》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。 3．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、 李凖 的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

4．1953年，李凖发表的短篇小说《 不能走那条路 》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。 5．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“ 茶子花 派”等都具有鲜明地域文化特点。 6．“山药蛋派”又称“ 山西 派”和“火花派”。 7．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“ 大连 会议”。 8．《三里湾》从马有翼、范灵芝和 王玉梅 在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。 9．《铁木前传》从第6章开始，一个叫 小满儿 的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。

10．在“十七年时期”的农村题材小说家中， 周立波 既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。 11．《 暴风骤雨 》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。 12．《创业史》的最大成就，不是塑造了 梁生宝 这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。 13．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的 枊青 的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》等。 14．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、 曲波 的《林海雪原》等。

15．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、 梁斌 的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孙犁的《风云初记》、欧阳山的《三家巷》等。

16．90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的《我是太阳》、石钟山的《激情燃烧的岁月》、 都梁 的《亮剑》、徐贵祥的《历史的天空》等。 17．《 红旗谱 》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。

18．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主， 周 家则是工人世家。 19．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起 丁玲 在延安写的《在医院中》。

20．王蒙90年代的系列长篇小说《 恋爱 的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》

和《狂欢的季节》集中体现了作家晚年的怀旧情结和对革命的深入思考。 21．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《 布礼 》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。

21．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《 蝴蝶 》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。

22．古华的长篇小说《芙蓉镇》和 张炜 的长篇小说《古船》都是80年代“反思文学”的重要收获。

23．陈忠实的《 白鹿原 》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。

24． 邓一光 的中篇小说《父亲是个兵》和长篇小说《我是太阳》为代表，继续讴歌革命的作品以豪放、壮丽的气势令人耳目一新。

25．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《 考验 》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。

26．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《 蔡文姬 》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。

27．在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《 奇成袭白虎团 》等。 28．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《 白毛女 》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。 29．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《 林海雪原 》。 30．新时期初期的话剧作品主要有金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的《于无声处》、 沙叶新 的《假如我是真的》和《陈毅市长》、崔德志的《报春花》、赵梓雄的《未来在召唤》、赵国庆的《救救她》、宗福先、贺国甫的《血，总是热的》、邢益勋的《权与法》、白桦的《曙光》等。 31．80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》、马中骏等的《屋外有热流》、高行健、刘会远的《 绝对信号 》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。 32．1985年以后的优秀剧作主要有何冀平的《天下第一楼》、锦云的《狗儿爷涅槃》、朱晓平等的《桑树坪纪事》，以及 魏明伦 的川戏《巴山秀才》、《潘金莲》等。 33．90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹?等待戈多》、黄纪苏和孟京辉等的《一个无政府主义者的以外死亡》，以及 李龙云 的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。 34． 何冀平 除了话剧创作外，还创作有影视作品《新龙门客栈》、《西楚霸王》、《黄飞鸿》、《创业玩家》、《香港故事》、《新白娘子传奇》等。 35．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“ 福聚德 ”的一段兴衰史。

36．廖一梅编剧、 孟京辉 执导的话剧《恋爱的犀牛》，是实验戏剧与商业戏剧结合得比较成功的作品。

37．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、 胡风 的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。

38．蔡其矫的《生活的歌》、 李季 的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建

设的写照。

39．郭小川的组诗《致青年公民》、 贺敬之 的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。

40． 闻捷 的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。 41．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“ 童怀周 ”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。

42．1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的《 今天 》，是新诗潮运动的一面旗帜。 43．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指 谢冕 的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。

44．20世纪60年代，蔡其矫曾立志要有系统地写本民族的历史文化与地理风情，并先从自己的故乡福建做起，出版了《 福建集 》。 45．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、 贾平凹 的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。 46．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、 古华 的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

47．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、 迟子建 的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。 48． 阎连科 关于耙耧山脉的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》等，机敏地接受了以拉美文学为代表的现代世界文学影响。

49． 陈应松 以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。 50．迟子建出生在东北边陲的漠河北极村，她的小说具有一种童话的气息，第一部小说集就名为《 北极村 童话》。

51．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《 红高粱 》。 52．莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《 生死疲劳 》则以地狱的酷刑开场。 53．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、 杨沫 的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。

54．舒婷的成名作是1979年的《 致橡树 》。 55． 铁凝 的成名作是1982年的《哦，香雪》。 56．王安忆的“三恋”是《荒山之恋》、《 小城之恋 》和《锦绣谷之恋》。

57．陈染的第一部长篇小说《 私人生活 》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。

58．王安忆的《 荒山之恋 》讲述了一个大提琴手的婚外恋的悲剧故事。

59．王安忆的《 _锦绣谷之恋 》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。

60． 王安忆 的《叔叔的故事》是一个关于右派的故事。

61．王安忆的长篇小说《 启蒙时代 》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。

62．铁凝的第一部长篇小说1988年出版的《 玫瑰门 》。 63．《与往事干杯》是 陈染 的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。

64．在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《 蝴蝶 》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。 65．宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、 张贤亮 的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。

66． 汪曾褀 在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。 67． 史铁生 的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一种深重的人文精神与宗教情怀。

68．从《黄泥街》到《突围表演》，再到《思想汇报》， 残雪 小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成了一个近似“人性三部曲”的作品系列。 69．90年代后， 余华 创作了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，小说主题也历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。 70．“反思文学”的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、 高晓声 的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。 71．“改革文学”的主要作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、 张洁 的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月?正月》等。 72．1981—1984年间，张承志的《黑骏马》、史铁生的《我的遥远的清平湾》、邓友梅的《烟壶》、冯骥才的《神鞭》、 阿城 的《棋王》等，这些作品共同汇成了“文化寻根”的浪潮。 73．受“寻根文学”影响的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、 韩少功 的《马桥词典》、阎连科的《日光流年》等。

74．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《 钟山 》杂志1989年第3期的“新写实小说大联展”。

75．新写实小说的代表作家有刘恒、刘震云、方方、 池莉 、苏童等。 76．刘恒的小说《伏羲伏羲》后改编成电影《 菊豆 》。 77．苏童的小说《 米 》后被改编为电影《大鸿米店》。 78． 池莉 的小说《生活秀》后改编为电影《生活秀》。 79．池莉的小说《来来往往》后被改编为电视剧《 来来往往 》。

80． 刘震云 的小说《手机》和《我叫刘跃进》都被改编成了同名电影。 81．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集《 北极星 》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。

82． 魏巍 抗美援朝期间三次赴朝，创作了《谁是最可爱的人》等具有“通讯化”特点的散文。 83．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、 黄秋耘 的《雾失楼台》等。

84． 叶至诚 的《假如我是一个作家》被散文界称作是新时期散文个性解放的宣言。 85．巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《 随想录 》。 86． 杨绛 的作品主要有散文《干校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。 87．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《 秦腔 》。

88． 周涛 是以诗歌创作步入文坛的，是“新边塞诗”的倡导者和实践者。80年代中期以后，他转入散文创作，出版有《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》等散文集。 89． 王小波 被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得“台湾联合报系文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。

90． 王小波 的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。 91． 张洁 也是新时期“女性散文”的发轫者。1980年前后发表的《挖荠菜》、《拣麦穗》等“大雁”系列的散文，大多是对作家童年的回忆，情感细腻。 92．张中行的《 负暄琐话 》、《负暄续话》与《负暄三话》被誉为“负暄三书”。 93．余秋雨出版有《文化苦旅》、《 山居笔记 》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《文明的碎片》等散文集。 94．《山南水北》记录了 韩少功 离开城市来到他曾经插过队的湖南汨罗县八溪峒乡，过起农民生活的种种经历与见闻。

95．长篇言情小说《 海上花列传 列传》是中国现代通俗文学的开山之作。

96． 徐敬亚 的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与苏曼殊的《数鸿零雁记》同为“鸳鸯蝴蝶派”发韧之作。

97．旧派武侠小说可分为南北两派。时人有“北有赵焕亭，南有 不肖生 ”之称誉。 98．平江不肖生的《江湖奇侠传》出版后引起阅读狂潮，并改编成电影《 火烧红莲寺 》。 99．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“ 司马翎 ”的名义出版。 100． 新派 武侠小说的处女作《书剑恩仇录》一举成名，震惊文坛，也标志着金庸的出世。 101．金庸把自己的14部小说（除《 越女剑 》之外）名称的首字连接起来，就成为一副人们耳熟能详的对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”

102．梁羽生曾化名“ 佟硕之 ”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。 103． 古龙 第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。

104．20世纪六七十年代，台湾现代主义小说主要有聂华苓的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、白先勇的《纽约客》、 陈若曦 的《尹县长》、王文兴的《家变》等。

105．20世纪六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有钟肇政的《 台湾人 三部曲》、陈映真的《将军族》、王祯和的《嫁妆一牛车》等。 106． 高阳 的《慈禧全传》、《清宫外史》等小说跨越了雅文学与俗文学的鸿沟，具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识。

107．在当代台湾小说中，白先勇的《台北人》、《纽约客》、钟肇政的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、 李昂 的《杀夫》等被视为经典性作品。

108．出版于1977年的长篇小说《城之迷》是 七等生 的代表性作品。 109．《饥饿》出版于1986年，是 张大春 最具魔幻现实主义风格的代表性作品。

110．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有 现代 诗社、蓝星诗社、创世纪诗社等。

111．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是 纪弦 。 112． 蓝星 诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和余光中。

113．1959年， 创世纪 诗社以其前卫的姿态和精神，取代现代诗社和蓝星诗社成为了台湾现代诗的大本营。

114．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的则是他1974年出版的诗集《 白玉苦瓜 》。

115． 纪弦 是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是《槟榔树》（五集）。 116．在 洛夫 的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。

117．余光中《 乡愁 》是一首脍炙人口的诗，但它在表层结构上存在着模仿南宋词人蒋捷《虞美人?少年听雨歌楼上》一词的痕迹。

二、单项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。 1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（ B ）。 A．刘雨生 B．梁生宝 C．王金生 D．李月辉 2．《创业史》中“中间人物”的代表是（ B ）。 A．“糊涂涂” B．梁三老汉 C．“亭面糊” D．陈先晋

3．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是A（ ）。 A．《邪不压正》 B．《小二黑结婚》 C．《田寡妇看瓜》 D．《李有才板话》

4．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（ D ）。 A．《三里湾》 B．《“锻炼锻炼”》 C．《卖烟叶》 D．《登记》 5．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（ A ）。 A．王玉生 B．马有翼 C．王金生 D．满喜

6．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（ C ）。

A．赵树理 B．孙犁 C．周立波 D．柳青 7．《山乡巨变》描写的先进农村干部是（B ）等。 A．陈先晋 B．李月辉 C．盛佑亭 D．龚子元 8．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（ D ）等。 A．《三里湾》 B．《铁木前传》 C．《艳阳天》 D．《山乡巨变》

9．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（ A ）等。 A．《我是太阳》 B．《激情燃烧的岁月》 C．《历史的天空》 D．《亮剑》 10．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B ）。

A．林震 B．张思远 C．曹千里 D．钟亦诚

11．李云龙的形象出自长篇小说（ B ）。 A．《英雄无语》 B．《亮剑》 C．《历史的天空》 D．《激情燃烧的岁月》

12．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C ）。 A．《白毛女》 B．《红色娘子军》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》

13．高行健与刘会远合作实验话剧是（ A ）。 A．《绝对信号》 B．《车站》 C．《现代折子戏》 D．《野人》

14．20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（ C ）等。 A．《望星空》 B．《养花人的梦》 C．《草木篇》 D．《迟开的玫瑰》

15．20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（ A ）。 A．《爸爸爸》 B．《老井》 C．《小鲍庄》 D．《厚土》

16．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（ C ）。

A．贾平凹的《秦腔》 B．周大新的《湖光山色》

C．麦家的《暗算》 D．迟子建的《额尔古纳河右岸》

17．迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（D ）。 A．《雾月牛栏》 B．《岸上的美奴》 C．《亲亲土豆》 D．《北极村童话》

18．莫言的成名作是（A ）。 A．《透明的红萝卜》 B．《红高粱》 C．《白狗秋千架》 D．《檀香刑》

19．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（ C ）。 A．《方舟》 B．《爱，是不能忘记的》 C．《无字》 D．《祖母绿》

20．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（A ）等。 A．舒婷的《致橡树》 B．铁凝的《哦，香雪》 C．张洁的《祖母绿》 D．残雪的《山上的小屋》 21．铁凝的第一部长篇小说是1988年发表的（B ）。 A．《哦，香雪》 B．《玫瑰门》

C．《笨花》 D．《没有纽扣的红衬衫》

22．王安忆以雯雯为主人公的小说是（ C ）。 A．《岗上的世纪》 B．《小鲍庄》 C．《雨，沙沙沙》 D．《长恨歌》

23．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（ D ）。 A．《小城之恋》 B．《长恨歌》 C．《荒山之恋》 D．《小鲍庄》 24．《玫瑰门》的主人公是（ B ）。 A．竹西 B．司猗纹 C．苏眉 D．庄老太爷

25．林白以多米为主人公的长篇小说是（B ）。 A．《子弹穿过苹果》 B．《一个人的战争》 C．《同心爱者不能分手》 D．《守望空心岁月》

26．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（A ）。A．《私人生活》 B．《与往事干杯》 C．《无处告别》 D．《嘴唇里的阳光》

27．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（ C ）。 A．《冈底斯的诱惑》 B．《虚构》 C．《拉萨河的女神》 D．《西海无帆船》 28．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（B A．格非 B．洪峰 C．苏童 D．余华

29．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（ D ）等。 A．《妻妾成群》 B．《罂粟之家》 C．《访问梦境》 D．《褐色鸟群》

30．最能体现“马原体”特征的作品是（ C ）。 A．《拉萨河的女神》 B．《上下都很平坦》 C．《冈底斯的诱惑》 D．《西海无帆船》 31．残雪先锋创作的起点是（ B ）。 A．《突围表演》 B．《山上的小屋》 C．《思想汇报》 D．《黄泥街》

32．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（ A ）。 A．《十八岁出门远行》 B．《西北风呼啸的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

。 ）

33．余华仿武侠小说的作品是（D ）。 A．《一九八六年》 B．《难逃劫数》 C．《四月三日事件》 D．《鲜血梅花》

34．在“文化寻根”的浪潮中，阿城的名篇是（ C ）。 A．《烟壶》 B．《美食家》 C．《棋王》 D．《黑骏马》 35．《狗日的粮食》的作者是（ C ）。 A．方方 B．苏童 C．刘恒 D．池莉

36．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（ B ）。 A．《红粉》 B．《妻妾成群》 C．《米》 D．《罂粟之家》

37．刘震云“生活流”小说的代表作是（ D ）。 A．《太阳出世》 B．《烦恼人生》 C．《不谈爱情》 D．《一地鸡毛》

38．刘震云在2003年发表长篇小说是（ D ）。 A．《活着》 B．《废都》 C．《风景》 D．《手机》

39．下列作品中弥漫着北方乡村气息的作品是（D ）。 A．《妻妾成群》 B．《米》 C．《罂粟之家》 D．《狗日的粮食》

40．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（C ）。 A．《泰山极顶》 B．《雪浪花》 C．《香山红叶》 D．《荔枝蜜》

41．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（ A A．《秦腔》 B．《月迹》 C．《商州》 D．《丑石》

42．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（ A ）。 A．周涛 B．余秋雨 C．于坚 D．贾平凹

43．被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（ D ）。 A．《红线传》 B．《昆仑奴》 C．《聂隐娘》 D．《虬髯客传》

。 ） 44．以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表，武侠小说第一个创作高潮期出现在（ D ）。 A．宋代 B．元代 C．明代 D．清代

45．金庸武侠小说的处女作是（ A ）。 A．《书剑恩仇录》 B．《碧血剑》 C．《射雕英雄传》 D．《雪山飞狐》

46．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（ D ）。 A．《倚天屠龙记》 B．《天龙八部》 C．《书剑恩仇录》 D．《射雕英雄传》

47．新派武侠小说的开创者是（ C ）。 A．郎红浣 B．金庸 C．梁羽生 D．古龙

48．在1952年就开新派武侠小说之先声，陆续出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁儿女》等武侠小说的作家是（A）。

A．郎红浣 B．金庸 C．梁羽生 D．古龙

49．梁羽生的第一部武侠小说是（A ）。 A．《龙虎斗京华》 B．《七剑下天山》 C．《萍踪侠影录》 D．《白发魔女传》

50．曾化名“佟硕之”写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（ C ）。 A．郎红浣 B．金庸 C．梁羽生 D．古龙

51．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（D ）。 A．《浣花洗剑录》 B．《绝代双骄》 C．《大旗英雄传》 D．《苍穹神剑》

52．林海音的女性小说是（C ）。 A．《鲁冰花》 B．《心园》 C．《城南旧事》 D．《心锁》

53．陈若曦的小说是（ B ）。 A．《失去的金铃子》 B．《尹县长》 C．《我爱黑眼珠》 D．《纽约客》

54．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（ A ）。 A．《游园惊梦》 B．《永远的尹雪艳》

54．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ ABC ）等。 A．现代诗社 B．创世纪诗社 C．蓝星诗社 D．后现代诗社

55．蓝星诗社的发起人主要有（ BCD ）等。 A．郑愁予 B．覃子豪 C．钟鼎文 D．余光中

56．创世纪诗社的发起人主要有（BD ）等。 A．余光中 B．洛夫 C．叶维廉 D．张默

四、简答题

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1． “山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及其作品。 A．“山药蛋派”坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效，在作品中表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格，他们的作品既具有“问题小说”的特点，也具有大众化、民间化的特点。“山药蛋派”的代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。 B．“白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地区的乡村生活，以诗的意境和散文的笔法为主要特征，歌颂劳动人民的纯净朴实的美好品德，或记录清新秀美的水乡风光和民风民俗，表现了具有新时代特点的人情美、人性美，形成了共同的朴素自然、清新柔美的艺术风格。其代表作家主要有孙犁、刘绍棠、从维熙的、韩映山、房树民等。 C．“茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派，既强调对时代风云和社会变革的记录，更强调对自然风光、历史传统，特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现，努力追求一种风俗画和田园诗的风格。其代表作家主要有周立波、周健明、谢璞、孙健忠、古华、叶蔚林、韩少功、谭谈、彭见明等。

2．为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点？ｐ12――13 3．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？

A．作品虽然也写到了农村中社会主义和资本主义两条道路的斗争，但“这个斗争，并不是摆开阵势两边旗鼓相当地打起仗来……”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的时代环境中农民们的日常生活。

B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的带头人王金生，而是热衷于个人致富的党员范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有着鲜明个性特征的落后的富裕中农。在赵树理看来，所有的农民都是可以改变的。

4．为什么说孙犁的创作变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的？ｐ14 5．《铁木前传》中的小满儿是一个什么样的形象？ｐ16 6．简要说明《暴风骤雨》和《山乡巨变》的异同。ｐ17

7．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。

8．李月辉与刘雨生都是《山乡巨变》中先进人物的代表，他们有什么不同？ P18－19 9．“亭面糊”与陈先晋都是《山乡巨变》里“中间人物”或“落后人物”的代表，他们有什么不同？P19――20 10．《创业史》在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或教训？ ｐ222－23 11．《创业史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什么样的人？ｐ23 12．《布礼》是怎样表现“革命无悔”的主题的？ｐ32

13．简要说明《组织部新来的青年人》的多重思想意义。ｐ30－31

A．在刻画林震的工作热情时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义者形象——专横跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对工作缺乏热情的刘世吾，具有“政治小说”（“官场小说”）的意义。

B．在官僚主义者的形象中，刘世吾的口头禅是“就那么回事”，但他并没有彻底麻木，其意义已经超出了一般性的批判官僚主义，而具有了深邃的哲理意义。

C．小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明生活斗争比书本更复杂，具有“成长小说”的意义。

14．简要说明王蒙小说从《组织部新来的青年人》、《布礼》、《蝴蝶》到《杂色》的风格变化。P34

15．王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说出两个以上）？他们各自都有些什么特点？P40

16．为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？

A．既有《芙蓉镇》和《古船》对居心叵测的人们利用革命以营私的无情揭露，也有《白鹿原》和《长恨歌》对革命其实改变不了普通人的日常生活的深长思考， B．更有《父亲是个兵》、《我是太阳》以及《英雄无语》这样缅怀革命、讴歌英雄又有所感伤、有所困惑的浪漫主义新浪潮。

C．这些不同的主题表明：当代作家对于革命的思考已经成功超越了前辈作家充满革命理想主义与革命英雄主义色彩的革命颂歌，进入了更丰富、更阔大的文学境界：既有对于历史与人性复杂性的深刻探讨，也有对于革命与日常生活、革命与农民性的独到思考。

17．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。

A．在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中。

B．采用“人像展览式”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。 18．《红灯记》中的“痛说革命家史”一段，讲述的是怎样的“革命家史”？

A．先以李奶奶炸雷般地对李铁梅说“爹不是你的亲爹！奶奶也不是你的亲奶奶！”开头，接着，是“十七年风雨狂怕谈以往”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势。 B．然后，是作为全剧核心的长达80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，再接一段“闹工潮”的唱段，把诉说家史之“痛”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠道。

C．最后，李铁梅顺势而进，接过红灯唱出“打不尽豺狼绝不下战场”的誓言，把观众

情感推向高潮。

19．举例说明《沙家浜》中的阿庆嫂是一位什么样的女地下工作者形象？P56 20．简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。P58

21．为什么说《车站》在艺术的探索方面比《绝对信号》走得更远？P61－62 22．同样集中于一个场景的剧作，《天下第一楼》与《茶馆》相比有什么不同？P64 23．《暗恋桃花源》讲的是两个什么样的完全不搭调的故事？作者是怎么安排的？P65 24．“归来诗人”（或称“复出诗人”）主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？ P71 25．“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？P72

26．北岛为什么会被诗意地比喻为“北方的孤岛”？P83

27．如何理解海子诗中经常出现的麦地、村庄、月亮、天空等带有原型意味的意象？P84 28．路遥的《人生》和《平凡的世界》有什么共同特点？《平凡的世界》与《人生》相比，又有什么明显的变化？P94 29．简要描述贾平凹《浮躁》、《废都》和《秦腔》的主要成就。P95―96 30．《古船》对现实生活复杂性的描述和对历史文化的反思主要表现在哪些方面？P97－98 31．为什么说《白鹿原》是将日常的乡村生活场景与宏阔的时代风云水乳交融的典范？P99 32．《檀香刑》以起自山东的义和团运动为背景，描述了占领胶东半岛的德国人在修建胶济铁路时，引发了与当地民众的激烈冲突，地方戏曲“猫腔”艺人孙丙，被迫充当了反抗的头领，因此要遭受县令钱丁、刽子手赵甲施行的名为“檀香刑”的酷刑。围绕着檀香刑，作品是如何表现他们各自的计划的？

A．实施檀香刑的刽子手赵甲一心想要把这难得的机会用足，要恪尽职守，向世人亮出自己的一手绝活。

B．主持檀香刑的县令钱丁则存有恻隐之心，想要做手脚，让孙丙死得快一点，少受折磨。

C．而“猫腔”艺人孙丙却执意要通过接受酷刑的过程来展现自己的英雄气概，不仅不接受钱丁的善意，而且还要将这场酷刑变成生命最后的狂欢。

33．为什么说王琦瑶似乎就是上海弄堂阶层的灵魂和精神的代言？P114

34．简要说明作家是如何通过王琦瑶的命运展现上海近半个世纪的历史变迁的。P114 35．铁凝的创作大致可以分为三个时期，每个时期的代表作是什么？ 1975――1985 《哦，香雪》，《没有纽扣的红衬衫》；1986――1990《麦秸垛》《玫瑰门》 1991――今 《孕妇和牛》《永远有多远》《大浴女》《笨花》 36．小说《玫瑰门》中“玫瑰门”有什么隐喻？

玫瑰门是生命之门，也是女性之门，门内是女人的本能天性和精神欲求，门外是风云变幻的历史更迭和社会动荡。作家借门的隐喻，展示了女性在历史中的尴尬处境。 37．《玫瑰门》是怎样表现司猗纹的心理扭曲的？P118

38．先锋小说先后经历了初创期（1985-1986）与鼎盛期（1987-1988）两个阶段。请以具体作家作品为例，简要描述其变化过程。

初创期（1985－1986）马原的《冈底斯的诱惑》：形式实验，有着文体的自觉。 鼎盛期（1987－1988）余华的《现实一种》：批判文革，反思人性；苏童的《一九三四年的逃亡》，虚构历史来批判历史，表达人道关怀。从形式的实验转向了历史批判和反思人类生

存的状况的思想性来了。

39．以《冈底斯的诱惑》为例，简要说明马原小说形式创新的意义。

小说情节只是场景和行为的拼贴与叠加；叙述者本身是不确定的；设置悬念，却又不揭示悬念的叙述圈套。这一切都是让我们不再关注内容，更为重视形式本身，从写什么转到怎么写。

40．以《山上的小屋》为例，简要说明残雪小说的基本特征。P135

41．以《一九八六》为例，简要说明余华小说对五四文学批判国民性的启蒙主题的继承。P140 42．先锋小说大致可以分为哪三种彼此有别又相互融合的创作类型？每种类型说出两位作家及作品。 A．“文化寻根”层面上的先锋小说注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。在他们笔下，诸如象征、隐喻和精神分析等现代派手法均得到了广泛应用。如韩少功的《爸爸爸》、《归去来》和莫言的《红高粱》等。 B．“形式主义”层面上的先锋小说则在创作实践中真正实现了从“写什么”到“怎么写”的转变，将“形式”与“意义”进行了较为成功地融合，标志着先锋小说形式实验的开端。如马原的《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《西海无帆船》、《虚构》，余华的《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》，格非的《褐色鸟群》，苏童的《罂粟之家》、《妻妾成群》，孙甘露的《访问梦境》、《请女人猜谜》等。 C．“书写个体存在”为主旨的先锋小说更为关注人物的存在境遇与价值抉择问题。如史铁生的《命若琴弦》、《原罪》、《宿命》，残雪的《山上的小屋》、《黄泥街》、《瓦缝上的雨滴》、《苍老的浮云》，余华的《现实一种》、《一九八六年》和《四月三日事件》等。

43．在余华的小说创作中存在着哪三种叙事策略？每种策略各说出一篇小说。 一是打破虚伪的现实的理发秩序，《十八岁出门远行》；二是对超验事物的叙事还原，《古典爱情》；三是对精神事件的叙事重构，《鲜血梅花》。

44．什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。 A．“文革”后出现的反对文坛上粉饰现实的文风的、有着鲜明批判现实主义精神的、暴露“文革”在人们心中刻下的伤痕的文学作品，史称“伤痕文学”。如刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》，或王亚平的《神圣的使命》等。

B．以深入反思“文革”以及历次政治运动悲剧为题材并达到的思想与文学高度，具有深邃的历史感的文学作品，史称“反思文学”。如鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》，或张一弓的《犯人李铜钟的故事》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、白桦的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。

C．以描绘改革风云、塑造改革英雄、记录改革艰难的文学作品，史称“改革文学”。如蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》，或李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月?正月》等。 45．结合“原生态”、“生活流”、“零度情感”等关键词，说明新写实小说的主要特点和发展变化。P153 P155

46．为什么说方方在新写实小说的阵营中显得相当特别？ 1、《风景》站在批判现实主义的立场；《祖父在父亲心中》，对知识分子所处的时代与环境进行了深刻的反思；《乌泥湖年谱》反思了知识分子悲剧命运。所以并没有沉沦于现实的琐碎与溢恶、审丑之中。

47．简要说明刘恒与苏童小说“欲望叙事”的异同。 48．简要说明杨朔、秦牧与刘白羽散文的不同特点。

A．杨朔散文以诗为“神”，在当时众多散文媚上媚俗盛行的情况下，以精湛的构思、典雅的格调而“一枝独秀”，并表现出“通讯化”、“小说化”的特点。

B．秦牧散文知识信息丰富，题材广泛，平中见奇，夹叙夹议，以富有个性的语言直抒胸臆或发挥议论。也注重语言的推敲，善于运用精彩的比喻。但是他这个时期的作品由于受到意识形态的制约和影响，有些内容有粉饰之嫌。

C．浪漫主义气质和革命战争生活经历是刘白羽散文审美品格中的两大重要因素。多引用古人诗句，借诗的意象表达作者追求时代精神的强烈情感，情感也常常是汹涌奔腾、一泻千里式的浓烈，常常表现出骈散结合和抑扬顿挫的特点。但有失之抽象与直露、带有说教味道的毛病。

49．简要说明余秋雨散文中“仪式感”的审美特征。P181

50．简要说明金克木与张中行的散文风格的异同。P176－179 51. 简要说明余秋雨与韩少功的散文风格的异同。

A．余秋雨的散文擅长以游记的方式，发掘作家所面对的自然景物和文化遗址的人文内涵，彰显其穿越历史沧桑所积淀下来的精神启迪，具有鲜明的文化色彩，被学界誉为“文化散文”的开创者。

B．韩少功的散文风格清新自然，题材古今中外，语言恬淡优雅，无论是大自然，还是各色人等，无一例外地以本色和盘托出，没有丝毫的雕琢与修饰。

52．简要说明金庸在新派武侠小说创作上的文学成就。P196－197 53．简要说明《笑傲江湖》的主要特点和成就。P192――193

54．为什么说《神雕侠侣》是一部爱情圣典？试结合作品的具体内容简要说明。 四次离别之苦P194 55．《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说的主要差别是什么？P196

56．1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？

A．在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的“洋才子”。

B．在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。

C．在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。

57．简要说明梁羽生武侠小说的主要特点。199

58．为什么说《浣花洗剑录》在古龙的武侠小说创作历程具有重要的地位？P201 59．在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龙小说主要有什么异同？P202 60．简要说明白先勇的《台北人》和《纽约客》的主要特点。P207 61．《台北人》是如何表现白先勇的故园离愁的？P213――216

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