2010级文秘班外国文学复习提纲

2010级汉语言文学（文秘方向） 《外国文学》期末复习提纲

大庆师范学院文学院

一、现实主义概论部分复习要点

1.亚里士多德在总结希腊文艺创作中提出了模仿说，对现实主义文艺作出了朴素的论证。 2.现实主义文学的出现是对浪漫主义的反拨。 3.法国是欧洲现实主义文学的发源地。

4.斯丹达尔的美学论著《拉辛与莎士比亚》提出了现实主义文学的创作原则。 5.萨克雷的代表作《名利场》的副标题是：“没有主人公的小说”，正好说明在这个被金钱权势挤压下的名利场中正面人物的丧失，金钱才是真正的主人公。

6.艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》描写18世纪末英国北部约克郡偏僻地区弃儿出身的希斯克利夫被恩肖家收养后的辛酸生活，

7.夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》塑造了简·爱这个追求心灵自由和人格独立，具有反抗精神的知识妇女形象。

8.毕希纳的代表作《丹东之死》以法国大革命时期的雅各宾党人内部斗争为背景，写丹东反对罗伯斯庇尔等人以革命的名义滥用暴力，全剧充满了深沉悲观的情绪，特别表现了丹东异常不安的精神状态，毕希纳被认为是20世纪表现主义先驱。（改剧本虽然篇幅小，但是却有一种穿越时代的对人的境遇的深刻思考） 9.安徒生的童话《卖火柴的小女孩》、《丑小鸭》、《看门人的儿子》等。即写贫富差距的悬殊下的穷苦人的悲惨境遇，又以美丽的幻想表达善良美好的愿望。《皇帝的新装》、《园丁和主人》等辛辣地讽刺了统治者的无知与骄横。安徒生的童话想象力丰富而美丽，语言生动、自然而流畅。

10.丹麦文艺评论家和文学史家勃兰兑斯著有《十九世纪文学主流》研究了19世纪前期法、德、英等国文学的流向和内因。

11.挪威的易卜生是北欧现实主义文学的重要作家，他的“社会问题剧”不仅在欧洲引起巨大的反响，而且大大推动了欧洲戏剧的革新和发展。 12.俄国现实主义文学形成于19世纪30年代，50-60年代不断发展，70-80年代达到鼎盛阶段。

13.普希金是俄国现实主义文学奠基人，他的《叶甫盖尼·奥涅金》塑造了俄国文学史上第一多余人形象。他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中的“小人物”的先河。 14.托尔斯泰把俄国现实主义文学推向高峰。

15.斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的代表。描写了逆来顺受的老黑奴汤姆的不幸命运，揭露了南方蓄奴制的罪恶。

16.马克吐温是美国现实主义文学最杰出的作家，他吸取“乡土小说”的某些表现手法，为美国民族文学的繁荣作出重大贡献，被称为“文学中的林肯”。 17.亨利·詹姆斯的小说开了美国文学史上心理分析的先河。

18.欧亨利是美国著名的短篇小说家。他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示社会的不公平与虚伪。在艺术上，他的小说常以“带泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者。 19.杰克·伦敦善于刻画人物的性格，往往以人物的行动来表现主题。《野性的呼唤》和《白牙》通过对动物的描写表现“弱肉强食，适者生存”的思想；《铁蹄》是一部政治幻想小说，它以艾薇丝和埃弗哈德的爱情为线索，小说中流露出尼采的“超人”思想。《马丁·伊登》中主人公的悲剧说明，在一个虚伪拜金主义社会环境中，追求正直、真诚的过程就是理想破灭的过程。马丁的“超人”思想也是造成他悲剧的另一个原因。

20.多余人：19世纪俄国现实主义文学中贵族知识青年的一种典型，其受到欧洲启蒙思想的影响，对庸俗的上流社会生活感到厌倦和不满，但又摆脱不了贵族社会所形成的思维定势，不愿意融入群众，终日陷于苦闷无以自拔，成为一事无成的多余人。第一个多与人是《叶甫

盖尼·奥涅金》中的奥涅金，第二个多余人是莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林，第三个多与人是屠格涅夫《罗亭》中的罗亭，最后一个多余人是冈察洛夫《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。

21.现实主义文学：现实主义作为一个文学的专门术语，最早出现于18世纪德国剧作家席勒的笔下。但作为文学流派则首先出现于19世纪50年代的法国文坛。一般来说凡是在形象中能最充分的表现现实生活的典型特征的，都可以叫做现实主义作品。巴尔扎克众所周知是现实主义这个名词最深刻意义上的作家。 22.现实主义文学的基本特征:

(一)追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。

(二)重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 (三)具有内倾性和外倾性两种倾向。

(四)以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向成熟与繁荣。 二、斯丹达尔部分复习要点

1.19世纪最早的一部现实主义文学著作是《红与黑》。

2.从根本上来说《红与黑》是一部政治小说，它的副标题叫做“1830年纪事”。 3.简述《拉辛与莎士比亚》的内容

4.《拉辛与莎士比亚》是一部重要的文艺论著。（简单评价） 第一章是论悲剧，斯丹达尔指出，当代观众更习惯莎士比亚的戏剧样式。第二章是论笑，斯丹达尔认为莫里哀的喜剧是为已经逝去的社会写作的，已经过时。但并不完全否定拉辛和莫里哀，承认其在文学上的地位。第三章是论浪漫主义，认为它符合现代趣味。

5. 1838年末，在不到两个月的时间里，斯丹达尔基本上以口授的方式，写出《帕尔马修道院》，这是斯丹达尔第二部重要小说。小说通过意大利的一个小公国上层的争权夺利、统治者的专制无能和荒淫无道、拿破仑败北以后自由精神的丧失等，反映了欧洲封建势力的黑暗统治

6.在《红与黑》中于连把波旁王朝复辟的时代的社会称为“赌博的社会“，在那个社会里的赌注是个人的身家性命。

7.简述《红与黑》思想内涵。 （1）《红与黑》的第一个层面表现为爱情小说。德瑞纳夫人与德瑞纳之间的无爱情婚姻，对封建婚姻的反叛与于连之间的爱情；马特尔与于连的爱情，反映了当时妇女对旧的爱情观念反叛的种种表现。

（2）《红与黑》是一部具有强烈政治倾向性的小说。①揭露复辟王朝的腐败，贵族平民的尖锐矛盾。②反映当时政权内部激烈的政治斗争。③对现实抨击最尖锐的描写集中于第21至23章，表现了贵族企图依靠外国势力干预政局的卑劣行径。

（3）红与黑还是一部风俗小说，这是它的第三个层面。其表现了从巴黎到外省、从上层到民间的人们生存境遇，记录了波旁王朝复辟时期法国的社会风貌。

8.红与黑的艺术成就

（1）突出成就表现在塑造了于连这个形象。 （2）《红与黑》的心理描写开创了现实主义内倾性的方向。 （3）《红与黑》塑造了众多的人物形象，通过对比和类比突出人物个性的特点。 （4）《红与黑》从传统的封闭性结构向现代的开放结构过渡：①把握主线，重视场景、细节的描写；②摆脱传统时间延续安排情节，向心理时间长篇小说过渡，平添了现代小说的“心理结构特征”。

9.《红与黑》中于连的形象分析。（形成文章600-800字，注意语言的准确、段落的逻辑性）(沿着要点举例展开)。

参考要点：

（1）小说主人公于连是复辟王朝时期奋斗者的典型

（2）家庭出身的卑微和幼年遭受的歧视，加之其聪颖敏感铸就其性格的来复线：瞬间自卑——自尊反抗——胜利的满足——瞬间的自卑。

（3）于连的形成性格发展在德瑞纳市长家、贝尚松神学院、和木尔侯爵府三个典型环境中完成的。

三、巴尔扎克部分复习要点

1.1829年发表的《舒昂党人》揭开了《人间喜剧》的创作序幕。 2.《欧也妮葛朗台》是巴尔扎克“最完美的绘写之一”。小说的最大成就就是塑造了一个吝啬鬼的典型。

3.长篇小说《驴皮记》借用古代东方故事：人的欲望满足一次，驴皮就缩小一分，生命就向死亡迈了一步，以抨击一掷千金、纵情声色的享乐生活。

4.《人间喜剧》的得名受到但丁的作品《神的喜剧》的影响，要用社会学的结构去对照神学的结构。

5.人间喜剧分为三类：风俗研究、哲学研究和分析研究。其中风俗研究包括：私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军旅生活场景等六部分。

6. 巴尔扎克在《高老头》再版序中指出：“作者这部作品一定会在未来等到公认，这主要基于它构思的广阔，倒不在它个别细节的价值。”

7.《人间喜剧》的思想内容

（1）真实地描写了1815—1848年间上升的资产阶级对封建贵族的日甚一日的冲击，反映贵族阶级的没落和资产阶级兴起的发展过程。（2）在贵族阶级没落和资产阶级兴起的中心图画中安插了法国社会全部历史，并指出金钱在资本主义社会中统帅一切的作用，批判资产阶级金钱制度下的罪恶，指出这个社会最终受到金融资产阶级的控制。（3）在资产阶级对贵族阶级取代同时，又看到新的阶级兴起，看到资产阶级终将被新的阶级取代的历史趋势。 8.《人间喜剧》中的人物形象分析：巴尔扎克在艺术上的成就集中表现在对典型的塑造上。作品中二千多个典型包含了各阶层、各行业的人物，从中能看到十九世纪中叶法国社会人物，可概括为五类：（1）贵族形象：塑造了一批模范贵族形象。如德累斯格里昂侯爵、鲍赛昂子爵夫人，对他们的没落表示同情。（2）资产者的形象：最著名的是对高利贷者、商业资本家、金融资本家三类资产阶级形象的刻画，体现了他对资本的三种形态的理解。这些资产者的共同特征：嗜钱如命，聚敛金钱上是寡廉鲜耻、心狠手辣、不择手段。（3）共和党人的形象：共和党人是他政治上的死对头，但先进的创作方法使他在描写现实中发现了共各党人的优秀品质，他以赞美的口气毫不掩饰地描写了他们。（4）农民的形象：对这类形象的描写，表明他对农民问题的关注，他对农民的态度是矛盾的，所以笔下的形象有两方面特点：一方面表示了深切的同情；另一方面又对农民的反抗进行了批判。（5）正直的人的形象：这类形象的共同特点是：正直，可称为当时社会的模范。

9.人间喜剧的艺术成就：（1）编年史式的庞大而严密的框架结构：年复一年地反映了1815——1848年的法国社会。如私人生活场景中的《高老头》，外省生活场景中的《幻灭》和巴黎生活场景中的《交际花盛衰记》是《人间喜剧》中的一部独特的三部曲。（2）人物再现手法的运用：让一个人物在前后不同的多部作品中出现，使人物在各作品中，得到不同侧面的表现。（3）高度典型化手法的运用：《人间喜剧》的创作体现了他对典型化的理解，人物和环境（社会环境、自然环境）都是典型的。

10.拉斯蒂涅的形象分析

参考答案：（也可以根据情况自己组织语言）

是贵族青年资产阶级化的典型。作品着重描述了他从善良走向邪恶，从正直走向无耻的转变过程。小说一开始，拉斯蒂涅是一个有热情、有才气的青年，他涉世不深，思想单纯，想“样样靠自己的本领挣来”，可是不到一年，他对于社会权位的欲望和出人头地的欲望就增加了十倍，于是他产生了通过女人迅速进入上流社会的愿望。从一个单纯的青年，到认识社会罪恶，再到投身到污泥浊水之中，拉斯蒂涅受到了两位“导师”的指引。接受了人生三课。

两位导师地位悬殊，言语互异，但所灌输的道德原则是一个，所不同的，是流血与不流血。他的第一位导师是鲍赛昂子爵夫人。当他以亲戚关系寻求帮助时，鲍赛昂夫对这位穷亲戚说了这么一番话：“你得以牙还牙对付这个社会。??你越没心肝，越高升得快。你得不留情的打击人家，叫人家怕你。只能把男男女女当作驿马，把它们骑得精疲力竭，到了站上丢下来；这样你就能达到欲望的最高峰。”夫人的这番话，使这个文弱书生瞠目结舌。人生原来是这样，只有极端自私才有成功。他的第二位导师是潜逃的苦役犯伏脱冷，这个苦役犯有着丰富的社会经验，谙熟统治阶级的内幕。他一眼就看出拉斯蒂涅欲火中烧，急于出人头地，于是他向拉斯蒂涅道出了他对人生的看法：“你知道巴黎人怎样打出路来的？不是靠天才，就是靠腐败，不象炮弹一般轰进去，就得象瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处，??要弄大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭，要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净。”伏脱冷的话使他心惊肉跳，他感到他的心仿佛被钢铁般的利爪给撕得粉碎。此刻的拉斯蒂涅依然是良心未泯，真正使他步入深渊的是以后的人生三课。

他的人生第一课是目睹骄横无比的鲍赛昂夫人终因情人恋慕金钱离她而去，使她黯然神伤地离开巴黎；人生的第二课则是满脸横肉，人称“鬼上当”的伏脱冷竟然败在手无缚鸡之力的老处女之手；人生的第三课是昔日腰缠万贯的高老头被女儿榨干后，一文不名地死在阁楼上，最后竟由萍水相逢的他来送葬。鲍赛昂夫人的被弃、伏脱冷的被捕和高老头的惨死，使拉斯蒂涅读懂了19世纪中期法国社会的“真谛”——金钱高于一切。他在埋葬完高老头之后，也埋葬了他最后一点人的神圣感情，从此踏上了资产阶级个人野心家的路程。在以后的作品中，他不断高升，在《轻佻的女人》中，他当上了，副国务秘书。在《不自知的喜剧演员》中，他成为贵族院议员，他利用贵族身份大搞交易所投机买卖，发了横财，被封为伯爵。

11.《高老头》的艺术特征1.环境典型性；2.人物性格典型化；3.人物语言个性化；4.情节结构的戏剧性；5.《人间喜剧》人物再现手法的开端。

12.人物再现法:是巴尔扎克所创的.主要表现在以下几点:( 1 )小说人物在不同作品中反复出现,重要人物出现二三十次,在多部小说中反映他们的经历,构成人物的完整形象(2)通过小说人物的叙述,说明小说发生的事在社会上屡见不鲜.这些事例闪现于其他小说中,作者把人物和事件一一排列出来.(3)并列出同一阶层人物的代表,或者把小说的人物性格作一对比,这些人物都是在不同的小说中出现的在《人间喜剧》中再现的人物有400多个,分散在75部小说中,人物再现法丰富了人物典型的塑造.后来有许多作家都进行了模仿。

四、狄更斯部分复习要点

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