谈柳永词的特色

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毕 业 论 文（设计）

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谈柳永词的特色

吕文龙

（保山学院中文系2008级语文教育1班，学号：080110109）

摘要：柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词体的发展过程中，他是个非常关键的人物，他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，丰富了词的表现手法，扩大了词的表现力，他的词代表了宋词发展的一个新阶段。

关键词：柳永 词 情感 语言 表达手法

柳永，字耆卿，原名三变，号柳屯田，崇安人。景祐元年进士，一生怀才不遇，终身落魄，穷困潦倒，死后由几个妓女埋葬。柳永从词调到作词都代表了宋词发展的一个新阶段。他的创调之功，很多词调出于市井新声，柳永经过加工提炼，形成了其独特风格，并以之确立了他在词史上的地位。他完成了从小令到慢词的发展与转变，并且在词的内容方面也有一定程度的扩展。

一、情感的真实流露

1、直抒胸臆，真率自然。柳永大大发挥了词的抒情功能，直接作内心的表白，这一点最明显地表现在他写的一些轻视功名和反映仕途失意后的作品中，如《鹤冲天》:

“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”

这首词以通俗浅白、明白晓畅的语言，直接抒发词人轻蔑名利，傲视公卿的思想。任何一个落榜的举子，受挫的文人，都会发牢骚，但很难像柳永这样率真。他公然用偎红倚翠的青楼放荡生活来发泄自己的忧愤，公然把庄重严肃的科举功名称为“浮名”，公然把功名和浅勘低唱的生活拿来比较，且不愿以浅勘低唱的生活去换取“浮名”，这种公然的蔑视，虽是牢骚负气之言，但在当时的统治阶层看来，这是公然的对抗。所以，柳永也因此而被仁宗黜落也在情理之中。

2、描写女性情真意切。柳永混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解。他经常应歌妓的邀请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。这种公开大量写作“淫冶讴歌之曲”也即“艳曲”的行为，直接触犯了封建社会统治阶级衡量文人品德的道德标准，引起卫道者们得 一致攻击。他的平生潦倒虽与妓女们的悲惨命运有不同之处，但使柳永感于“同是天涯沦落人”的共同遭遇，比较容易体会她们受凌辱践踏的痛苦处境，从而替她们唱出了对幸福生活的合理要求。柳永长期流连曲坊，与歌妓交往频繁，虽有时也不免押戏玩弄歌妓，但更多的是以平等的身份和相知的态度对待她们。

他从妓女、歌女的角度来写她们，把她们的身世之悲、遭遇之惨、内心之苦、感情之真如实道来。他第一次将笔端伸向她们的世界，为她们诉说心中的苦闷和忧怨，如《满江红》（万恨千愁）；表现世俗女性大胆泼辣，积极主动的爱情追求如《定风波》（自春来惨绿愁红）；关系同情她们的不幸和痛苦:“一生赢得是凄凉,追前事、暗心伤。”(《少年游》)；赞美她们“自小能歌舞”， “唱出新声群艳伏”(《木兰花》) 的高超技艺。

有时柳永还表达了他和她们之间在长期接触中和共同具有的文艺旨趣基础上所建立的真正爱恋。柳永写了大量的艳词，他所写男女的感情,非常真挚可感，不像宫体诗那样遮遮掩掩, 故作矫姿； 也不像士大夫的艳词那样，朦胧虚渺，毫无真实感情可言。像“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”，“执手相看泪眼,竟无语凝噎”??这些，在言情上当得一个“真”字，把男女间的真挚感情， 和盘托出。

柳永把艳词推向了一个前人未达到过的高度。他的通俗，他的真率自然， 符合广大底层社会男女的口味。这正是为士大夫所诟病，而为广大人民所喜爱的原因。

二、语言雅俗共赏

柳永在词史上率先吸收大量民间里俗语言入词，更多的展示市井平民的生活与心态。写俗人，写俗世，同时却不乏雅言，还善于化前人诗句入词，表现人生所持的理性态度，做到既雅又俗，俗中有雅，雅不避俗。他是词史上第一位真正做到雅俗共赏的作家。

从柳永的代表作《雨霖铃》来看，该词所抒写的是词人与恋人的离别之情。该词有“执手相看泪眼”之浅俗，也有“杨柳岸晓风残月”之清雅，是该词俗不伤雅，雅俗共赏。

又如《八声甘州》：

“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧， 关河冷落， 残照当楼。是处红衰翠减， 苒苒物华休。惟有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，故乡渺邈， 归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼顒望， 误几回、天际识归舟? 争知我， 倚栏干处， 正恁凝愁。”

这首词写羁旅行役之苦和思乡的愁绪，以秋景写情，从自身和佳人两处着笔。“想佳人妆楼顒望”可谓俗语，而“渐霜风凄紧， 关河冷落， 残照当楼”三句写出了深秋萧瑟的景象，表现出停留外地的游子凄苦之情，俗不避雅。苏轼也为之赞颂。宋朝赵令畤《侯鲭录》：“东坡云：‘世言柳耆卿词俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧， 关河冷落， 残照当楼’此语于诗句不减唐人高处。”典雅与鄙俗各不相容，互为排斥，柳永却能将二者调和一体，正是柳词的一大特

色。

除此之外，语言方面还有隐诗用典。柳永善于融化前人诗句入词，用典又不拘于典，臻于“用事不使觉”（《颜氏家训》）的境地，可见柳永隐诗用典的娴熟功力。《凤栖梧》是《乐章集》中一首绘声绘色声情并茂的描写音乐的好词章。在这首词里，柳永处处用典，有处处具有极强的画面感，如诗如画，清新生动，使人在如闻其声的同时，不仅获得听觉上的美感享受，还获得了视觉上的美感享受。

“帘下清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。 桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯。玉山未倒肠先断。”

古代散文中留下了许多描写歌声的名句佳语，成为后世文人写作时爱用的典故。这首《凤栖梧》描写歌声，正是在这些典故的基础上的谢写成的，“牙板数敲珠”一句借用《礼记 乐记》描写歌声中的“歌者止如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，累累平端如贯珠”他以珠一串形象化了歌女圆润流转有板有眼的歌声，“梁尘暗落琉璃盏”一句借用刘向《别录》：“鲁人虞公发生，清晨歌动粱尘”。他以梁尘落来渲染歌声的清脆和穿透力，在别出心裁地增加一只晶莹剔透的玻璃盏。以这个器皿来承接落下的梁尘，化虚为实，是虚拟的，带有扩张意味的意象更具有实感。“渐遏遥天”一句借用《列子 汤问》“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”的典故，但加了一个“渐”字，就写出歌声有细到壮，由弱到强，不断加强的力度。“桐树花深孤凤怨”一句虽为引用前人的诗句，但“梧桐”“凤凰”是古代诗句中常见的意象，而且古代又有凤凰非梧桐不栖的传说。柳永借助这些绘制了一个画面，极易引发人们对歌声的联想。

《望远行》是柳永的一首咏雪词，词中“好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画”隐括唐人郑谷《雪中偶题》中的诗句：“江上往来堪画处，渔人披得一蓑归”，“放一轮明月，交光清夜”点化李商隐《无题》诗意，即“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”。

柳永隐括前人诗赋成句，运思巧妙，他是北宋以诗化来革新传统词的第一人。

三、表达手法多样

1、长于铺叙，布局完整，层次分明。柳词的容量较之以前大大增加，把叙事、写景、抒情和议论融为一炉，淋漓尽致而层次井然。柳词或者直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，如《定风波》（自春来惨绿愁红），《满江红》(万恨千愁）；或者铺陈描绘事情发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。比如《雨霖铃》，这是一篇描写作者离开汴京,与情人话别的作品。它不像晏殊、欧阳修的作品那样讲究含蓄委婉, 而是以着意的写

景和淋漓尽致的抒情来表达离人难以割舍的别情, 体现了柳词铺陈叙写、形容曲尽的艺术特色。深秋的黄昏, 送别的长亭, 寒蝉的叫声显得那样凄切, 一场暴雨刚刚停止。这几句既是写景, 也是抒情, 是情寓景中的写法。“都门”三句, 正面写江边的离别。“催发”写出了一种逼人的客观形势, 何其无情。惟其无情,才更反衬出离人的难舍难分以及别离的凄惨。“执手”两句写出了情人离别时令人销魂的画面: 手拉着手,泪眼相对,似有千言万语,却又哽咽在喉头,一句也说不出来。这里生动真实细腻的神态描写, 微妙深入的内心刻划, 淋漓尽致地表现了离人欲去不忍, 欲留不能的万般眷恋、万般痛苦、万般无奈。“念去去”三句由眼前实景进入想象的虚景描绘:想到船只将要越行越远, 在千里江流上, 烟波浩渺,空寂无人, 只有沉沉的暮云笼罩着广阔无边的南方,这就是自己一叶孤舟逝去的方向。

上片,作者从背景中推出“秋江话别”的场面, 把写景、叙事、抒情溶为一体, 写得针线细密, 气脉贯通。下片用“自古伤离别”发感慨领起, 接句又写到眼前,“今霄酒醒何处”以下是写别后, 又分两层铺叙, 先写今霄别后之景,又想象经年以后的境况, 景物层层展开, 别情之苦亦层层深入。全篇从向晚雨歇到暮霭沉沉,再由深宵醉卧到拂晓酒醒, 在时间上次序清楚, 章法不苟。人物的心理活动方面亦写得极其曲折委婉,复杂细腻。

还有他的《望海潮》(东南形胜) 用铺叙的于法, 咏写钱塘的繁华市井与西湖的秀丽景致, 再现了物质文明高涨的都市中活跃的声音和色彩。人口之盛、天堑之险, 商业繁荣, 夏秋景色, 桂香荷艳, 羌管菱歌, 提供了北宋初年繁庶安定的社会生活图卷, 使杭州的湖光山色永留在人们的美好记忆中。

2、描写的细致性。柳永善于作细节描写，不管对景物还是心理，他都作具体细致的描述。从空间上，他善于抓住某些具体典型性的景物来写；从时间上，他善于抓住某些具有戏剧性的瞬间来发挥。因而他的词显得时空容量很大，表现力一很强。如《夜半乐》：

“冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起。更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鷁、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣沙游女。避行客，含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。”

上片记泛舟所经，下片抒写远游之感。首先，点明了天气的黯淡，对舟行、舟遇、离江、万壑、怒涛和推风进行了细致的描写；中片对景物描写如画，“望中”二字引发；下片触景生情，语句深厚。此外，《定风波》中的“针线闲拈伴

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