书法教材4

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书法

——习字入门（4）

锦秋湾头中心小学

1、白居易刻苦练书法

白居易（772——846），字乐天，晚号香山居士，原

籍下邽（今陕西渭南），生于郑州新郑县东郭宅，是唐代

著名的大诗人，同时也是一位有成就的书法家，只因他的

诗名实在太大，故书名为之所掩。

白居易少年聪明，爱诗歌，喜欢书法。十六岁时到了

首都长安，那时他已写出了不少好诗。如有名的《赋得古

原草送别》一诗，即为此时的作品。他听说镇江的《瘗鹤

铭》书法出自当时的书法名家顾况（字逋翁，号华阳真逸）

之手于是带着诗文手稿前往拜访，受到顾况的赏识，从而更增加了他的学习诗文和书法的信心。他在《与元九书》中说，自己二十年以来，白天学写赋，晚上练书法，间或叶习诗，常常为一个字，一个词而反复推敲，以至废寝忘食。书读多了，嘴唇皮被磨破，生了许多口疮；字写熟了，手臂上也被磨起一层很厚的老茧。常常是“连朝接夕，不自知苦”。白居易写此信的时候，已逾不惑之年，这说明他确是二十余年如一日，坚持不懈地刻苦钻研。

白居易一生活了七十四岁，所作诗章，车载斗量，不可胜数。但所遗书法却历经壹千一百余年的沧桑而寥寥无几。现仅就所见到白居易墨迹《楞严经册》等和历代书法论著中所提及的来看，他的书法主要是宗师魏晋名贤的，但又能不受前人规矩的束缚，用笔遒劲，间架书展，时有佳趣。这与他一生勤学不倦是分不开的。

从哪些地方可以看出练字的勤奋？

抄写《楞严经册》时白居易矛盾的思想背景导致诗人的大部分时间被禅佛生活

占有，所以，在经卷的抄写上体现出老年白居易在宗教信仰上追求的相对虔诚、沉静，笔法上的丰富内蕴，笔力的凝练稳重的审美心态如清明之净水在经卷的字里行间缓缓流动。

1、木字旁（木）：写法

是，先横后竖，再写撇点。

横画向左伸，竖画处在横画

的偏右的一边，竖用垂露、

撇用短撇，点用右点，字形

窄长。

如：林、材、根、柱、

树、样、校等。

2、三点水（氵）：写法

是，先写上面两点，注意第

二个点下笔较第一个点要稍

左一些，第三笔写挑。注意

第一笔和第三笔的收笔位置

应在一条直线上。

如：江、河、湖、海、

沙等。

3、两点水（冫）：写法

是，由上点下挑组成的。上点向右下，下点向右上，挑约45度角，上下两点要呼应。

如：冰、次、况、冲、冷等。

棉衣小溪脱掉探出解冻摇头

丁丁冬冬田野吐出杏花春天

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

2、张商英写草书

张商英，北宋人，官至丞相。张丞相喜欢

书写草书（草体字），但是很不工整。人们都讥

笑他，他却不以为然。

一次，他忽然得到佳句，赶忙索要笔墨奋

笔疾书，字非常潦草，写了满纸。他当即让侄

儿把诗句抄录下来。侄儿抄到笔画怪异的地方，

感到迷惑不解，便停下笔来，询问张丞相念什

么字。张丞相仔细辨认了很久，也没认出来自己写的是什么字，于是就责骂侄儿说：“你怎么不早一点儿问我，现在我忘了。”

从这个故事中，你知道草书有什么特点？

张商英师法颜

真卿，善正楷和草

书，笔力沉着雄浑，而自运为多。

1、草字头：写法是，先写第一笔长横，再写第二笔短竖，最后写竖撇。短竖和竖撇要左右对称，两画稍向内斜，字形扁宽。

如：花、苦、芳、草、落、著、等。

2、羊字头的“竖”不露尾巴，并要注意上小下大。

如：盖、美、羡等。

3、竹字头：写法是，撇、横、点；撇、衡、点。注意左右两点分别写于两个横的起笔处下面，两点顾盼，整个字形为扁宽型。

如：答、笔、筑、笑、第、等、竽等。

草

白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

3、徐文长手对知府

徐渭（1521年－1593年），字文清，后改字

文长，号天池山人，青藤道士，又别署田水月，

山阴（今属绍兴）人，明文学家、书画家，也是

晚明时期思想解放运动的先驱。他一生作联很多

（《徐渭集》载有对联118副，这在明代是很少见

的，而所写出40字以上的长联就有12副，在明

代几乎没有第二人。尤其是他最先突破百字长联，

为绍兴开元寺大殿题的140字长联至今犹存），至

今徐文长还有一些作联故事在浙江流传。

徐文长十四岁时来到杭州。当时的杭州知府目中无人，他得知徐文长在杭州赋诗作画，颇受人们赞赏时，大为恼火，认为一个小毛孩子竟敢在他的辖区内舞文弄墨，真是不知天高地厚，便派衙役将徐文长召来对句。威胁他说如对不上，就驱逐出城。徐文长镇定自若，满口答应。知府带徐文长到西湖边，指着六合塔，说出上联：“六塔重重，四面七棱八角。”

徐文长没有开口，只是扬了扬手。知府以为对不上，暗自高兴。他得意忘形地指着保淑塔，又出了个上联：“保淑塔，塔顶尖，尖如笔，笔写四海。”徐文长还是一言不发，而是用手指了指锦带桥，向知府拱拱手，然后，又两手平摊，往上一举。

知府见徐文长还是没有回答，就神气十足地说：“连一句也对不出，还算什么神童！”立即下令：“快把他赶出去！”这时，徐文长却理直气壮地哈哈大笑：“休得无礼，下联早就对好了！”知府怒气冲冲地说：“你敢无理狡辩，愚弄本府？”

徐文长解释说：“你是口出，我是手对。”“手对！是什么意思？”知府追问道。徐文长答道：对第一联扬了扬手，就是说“一掌平平，五指三长两短”；对第二联拱拱手，两手平摊，往上一举，是说“锦带桥，桥洞圆，圆似镜，镜照万国九州”。知府听了哑口无言，只好悻悻而去。

从这个故事中，你对徐文长有什么了解？

寓姿媚于朴

拙，寓霸悍于沉雄，

笔画圆润遭劲，结

体跌宕善变

1、单人旁

（亻）：写法是先撇

后竖。撇用直撇，

竖用垂露竖，竖应

在撇的中部下笔。

如：低、但、

他、们、代、何、作等。

2、双人旁（彳）：写法是，第一撇短，第二撇较长，其他与与单人旁基本相同。

如：狠、往、行、得、待、彼等。

3、口子旁（ロ）：写法是，先写竖，再写横折，最后写横封口。书写特点是，一般字形上两角宽于下两角，做左旁时，宜靠上。如：吃、吹、吐、吸、教、听等。

山冈世界笋芽呼唤喊叫姑娘

弟弟哥哥骨头抽出浇水终于

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

4、郑板桥妙联讽和尚

郑板桥对佛学研究颇深,但他十分憎恶那些势利市

侩的和尚。

晚年的板桥，衣着依然打扮十分随便，且又其貌不

扬。有次，他去逛扬州城外的平山堂。平山堂主持老和

尚看他仅穿了件粗布直裰，以为他是一俗客，就随便说

了声“坐”，对泡茶的小和尚说了声“茶”，就不再作声

了。板桥并不介意，站在那里向他讲明自己此行的目的

是瞻仰平山堂内欧阳修读书处的石膏像。老和尚听后，

不以为然，心想你那个穷样还谈什么欣赏欧阳修？欣赏了一番寺庙内的雕刻和字画，和尚与他搭讪几句，板桥皆娓娓道来，十分内行，和尚发现这位粗布衣裳的人谈吐不俗，很有才学，心想，他一定不是一般的平民老百姓，或许有什么来头，转而招呼道：“请坐。”一面吩咐小和尚：“敬茶!”寺里来了一批达官贵人，和尚笑脸盈盈的合掌相迎，十分热情。这些达官贵人见郑板桥也在座，一个个上前向他问好，喊出板桥的名字。和尚方才知道面前就是大名鼎鼎的郑板桥，不免大吃一惊，马上变了态度。老和尚赶忙满脸堆笑地对板桥打躬合掌说道：“请上坐!请上坐!”此时小和尚将茶端了上来，老和尚喝道：“敬香茶!”小和尚马上又回去换来香茶。这时老和尚拿出纸张笔墨，请求板桥留点墨迹。板桥也不回绝，淡然一笑，挥毫写就下面这幅妙趣横生的对联：

坐，请坐，请上坐

茶，敬茶，敬香茶

真真是妙不可言!想必老和尚此时定会面红耳赤，恨不能脚下有条地缝钻进去。

老和尚看到这幅对联，为什么恨不能脚下有条地缝钻进去？

以隶书的

波磔、篆书的

结构、行草的

用笔，创造了

一种称“六分

半书”的新书

体。他在书法

艺术上大胆独

创。他的字用

笔方法多样，

线条类似他所

画的竹子；在

结体上进行夸

张，使长窄的

字更加长窄，

宽的更宽，斜

的更斜；章法

布局上，大小

错落，上下左

右互相响应，

疏密相间，所谓“乱石铺街”，富有节奏韵律感。

1、女字旁（女）：写法是，第一笔写撇点，要写的窄长些，第二笔写撇，第三笔用平提，且收笔时不要穿过第二笔撇。如：好、妈、姐、奶、姓、始等。

2、绞丝旁（纟）：写法是，撇折、撇折、提。第一笔撇折，撇稍长，折提稍短，第二笔撇折较短，最后一笔用短提。如：细、线、组、织、结、给等。

3、解字头（）：第二笔折后短撇。如：鱼、争、危等。

感谢平静躺下微笑逐渐红瓦

泉水突然结束一股干脆宝塔

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

5、皇帝练字

唐太宗李世民是我国封建社会的一位帝王，他常

常在处理政事的空闲时间里，潜心练习书法。当时，被

誉为初唐四大书法家之一的虞世南就在宫中任职，由于

他精通古今，文章书法下笔如神，因而唐太宗一向很尊

敬他，也经常临摹学习虞世南的书法。

在练习书法的过程中，唐太宗深深感到虞世南字体

中“戈”字最难写，不容易写出其中的神采。有一次，

他练习“戬”，因怕写不好有失体面，免得各位大臣看它的笑话，于是便故意将“戈”字空着不写，而私下请虞世南代为填补。

唐太宗为了显示自己在书法方面有所进步，便拿着几幅作品请谏议大夫魏征观看，并征求魏征的意见说：“你看朕的字是否像虞世南学士的字？”魏征恭恭敬敬地仔细看了一遍，始终含笑不语。这时，唐太宗有些焦急地问他:“是像还是不像，你怎么不说话?”魏征连忙说道:“臣不敢妄加评论陛下的书法。”唐太宗说道：“你直言无妨,朕恕你无罪。”这时魏征才奏道:“据臣看,其中只有‘戬’字右半边的‘戈’旁和虞学士写的一般无二,其余的均相去甚运”。唐太宗听了这番话后后,感叹不已,深深佩服魏征的眼力,从而也领悟学习书法来不得半点虚假,要想学有所成,必须痛下苦功。

从这件事中，唐太宗明白了什么?

纵观唐太

宗的书法，无

不具有“王体”

的特点。点画

骨力劲健，起

落转侧，干净

明快，在结体

上，似欹反正，

若断还连，疏

不空阔，密不

容光。行书之

精到更能显示

出正书的功底和娴熟的草书笔势。故他的行书，端庄平实，动中有静，工而不板。

1、广字旁（广）：写法是，比厂子旁上面多了一点。点要写在“厂”横的正上方位置。如：庆、度、店、府、席、床、唐等。

2、走之旁（辶）：写法是，先写上面一点，第二笔写横折折撇，别抬笔，接着向左方逆风落笔在回笔向右下写平捺，捺要平且向右伸展。如：这、边、近、远、通、道、运等。

3、走字旁（走）：写法是，基本同于独体字的“走”。区别在于横画变短，皆左伸右缩，便于让右，捺画伸展。如：赴、赵、赳、赶、起、越、超等。

杜鹃大海喝水雷锋叔叔曾经

需要冒出迷路迈出洒水泥泞

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

6、勤学不止的文徵(zheng)明

话说“吴中四才子”之一的文徵明幼时并不聪明，字写得好似涂鸦，年轻时参加生员考试，因字写的不够格，多次应举不中。但他没有灰心，从此发愤练字，每天专心临摹《千字文》十遍，不写完不见客人，几十年如一日，以勤补拙，勤奋苦练，终于书法大有进步，超乎常人。

57岁时，文徵明厌恶官场，就辞去官职，回归苏州定居，过着清闲自在的生活。家居30余年，专心书画创作，名声显赫一时，当时四方慕名求他诗文书画的人络绎不绝，但是达官贵人来求书画，他一概拒之门外。还宣称：“此法所禁地也。”

文徵明平生对于书法从不马虎，他给朋友回信，稍不称心，必定要再三书写，而毫不厌倦，直至满意为止，他的书法愈老愈精妙，他一生勤奋，到老从未辍笔。88岁高龄时依然坚持挥毫，尽管老眼茫然，也未能忘记坚持练书的多年习惯。明嘉靖二十二年（公元1543年）八月，年逾古稀的文徵明静坐玉磐山房，时为秋日，冷风拂衣，桐叶飞地，展卷读书，怡然自乐，读到苏轼《赤壁赋》，文徵明不觉有凭虚御风，羽化登仙之兴，便命书童洗砚备墨，书写《赤壁赋》并跋，也是他晚年的精心杰作。

其小楷功力之深，令世人叹为观止，直到垂暮之年，他仍能书写小楷而手不颤抖，作蝇头小楷，无一懈笔，90岁那年，他在为御史严杰之母写墓志铭时，觉得不舒服，没有写完就逝世了。

文徵明的书画之名，天下传播，尤其书法对明代后期书坛影响极大，学他书法的人也很多，著名书法家陈道复，彭年，陆师道，周天球，均为他的入室弟子，继承了他的衣钵。这正是：皇天不负有心人，博采众长自成家。

你从哪些地方知道文徵明勤奋练字的？

1 笔画圆劲丰润，遒丽；

2 结体稳健，善于留白。

1、双耳旁：写法是，第一

笔写横撇弯钩，撇稍短，弯钩的

弯稍长些。第二笔写悬针竖，要

直，作右旁使用时，要比在左边

时写的大一些。如：邓、那、都、

部、郑、邮、哪等。

2、立刀旁：写法是有短竖

和竖钩组成。书写时要注意短竖

要短而直，既接左又起右，竖钩

要长而直，钩要有力。如：列、

到、刘、划、刚、则等。

3、三撇儿：写法是，第一、

第二撇的长度差不多，第三撇稍

曲长。三撇的起笔处基本在一条

垂直线上，距离基本相等，方向

基本一致。如：形、影、杉、须、

彬、彩、彰等。

水滴托起摸到弱小应该芬芳

铃声夏天有利末日

花要叶扶，人要人帮。

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

7、王羲之写“当”字书法故事

东晋时期的大书法家王羲之很爱游山玩水，走进自

然景物之中。那年春天，他去杭州探访好友，走到苏州

地面，步上一座石桥，举目四望，见前边有一座小村

庄，飘扬的酒旗在落日的余辉中闪光，袅袅的炊烟从茅

屋顶上缓缓升起，三三两两的农人向村庄走去，这是一

幅多么美丽的图画呀，他有些流连忘返，在桥边停下，

月亮升起的时候，村庄一片朦胧，更是一番景致，沽来

一壶清酒，买了几盘小菜，自斟自饮起来，夜半时分，

带着几分醉意，渐渐睡去。

第二天醒来，忽觉头上沉重，回到馆舍躺下就病了，

书童请来了苏州的名医为王羲之诊治，王羲之整整病了一个月。出门时身上所带的盘费也已用光，要到杭州看朋友也不能了。这怎么办？他想了想，忽然记起，在他住的旅馆对面有一个当铺，他记得那个“当”字已经破旧不堪了，我何不写个当字去当了？这是个好主意，于是就叫书童铺纸磨墨。他写好一个当字，叫书童拿去当了，价格是30 两银子，少一个子儿也不当。书童来到当铺，展开王羲之的字，老板一看，果然是个好字，就问当多少钱，书童说30两银子，少一个子儿也不行。老板端详着，说：“好字是好字，只是带着病容，不值不值。” 书童回来把老板的话说给王羲之，王羲之说：“嘿，我看得起你你古F鹄?了，好！我就再写一个。”王羲之又写了一个字，让书童拿去，老板一看，说道：“这个当字比那个有力多了，只是带着孤气和怒气。就这吧，我要了。” 交给书童30两银子。

王羲之有了钱，又可以上路了。他来到杭州，见了朋友，朋友设了一桌好酒招待王羲之，在座的有一位朋友的亲戚，开着一个当铺，想求王羲之写个当字，当做招牌，王羲之说：“我已经写好了一个当字，你去取回来就是了。”王羲之把当票掏出来，交给那人。那人带着银两就望苏州而去。

到了苏州，见了当铺老板，就要回当。老板听他不是本地人，跑这么远要回当，以为他是个疯子。一看当票是真的，老板想坑他一家伙，算盘子一拨拉，连本带利开口要他40两，那人掏出40两给了老板。老板有点纳闷，明显是坑他，他却喜滋滋地掏出40两银子赎当。就问他：“请问，这个字有什么珍贵的？” 那人说：“这是当代大书法家王羲之的真迹。你老先生有眼不识金镶玉，哼！再会！” 老板急了。喊道：“你回来，我拿50两银子要了你的当字，要不100两，100两！”

那人听都没有听，回到杭州，见了王羲之，交出了那个当字。

王羲之接过来看都没看，“嚓嚓”两下把那个字撕了个粉碎。那人可惜得不得了，一步晚了，没能救出那个当字。

王羲之笑笑说：“生意人最重要的是一个和字，和气生财么，这个字是我病好后心情不好的时候、在发脾气的时候写的，带着几分怒气，不好，我现在再给你写一个，包准你挂出去能发财。”

于是，杭州的朋友展纸磨墨，王羲之运气着力，挥笔写下一个很大的当字。在场的朋友们无不称奇，人人都夸这个当字极好极好。这个当字经高级工匠刻制，挂在杭州城的通衢大道处，非常显眼，生意也非常热闹。从此以后，杭州城的

当铺成了全国最出名的当铺。

王羲之两次写的“当”

字有什么不同？

结字大小不一，或长或

短，或平正或倚斜，皆随字

形和性情而定，行字不求垂

直匀称，行距不求密疏划一，

这就决定了此帖的错落

跌

宕、变幻莫测的整个面貌。

1、言字旁（讠）：写法

是，点、横折提。注意，上

面点要对准下面竖，横稍斜

向上方，点横意连。如：识、

记、词、说、话、请等。

2、提手旁（扌）：写法是，横、竖钩、挑。写竖钩下笔应掌握偏于短横之右，挑笔要稍往左边一些，穿过竖钩中间不要太长。如：扬、拉、抽、挂、把等。

3、竖心旁（忄）：写法是，点、竖、点。左点放长，形如短竖，右点短且高于左点，竖用垂露。如：慢、快、情、恨、怕、惊等。

黑白相间宝岛开展建设纱布

雷声大作环绕隐约胜利茂盛

赠人玫瑰，手有余香。

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

8、欧阳中石先生的故事

当代书法家欧阳中石先生，幼时曾向

济南书林高手武岩和尚学艺。老和尚说：

“你拜我为师，有一个条件：笔墨我供

应，纸要你自己出。我这儿有上好的宣

纸，５元钱一张，你每次带钱来就行了。”

５元钱，当时相当于一个普通职员的月

薪，这对并不富裕的欧阳家来说确实是个不小的负担。在母亲的支持下，小欧阳怀揣５元钱上课了。老和尚收了钱，缓缓写了一个“岁”字，然后抽出一张纸要他自己写。５元钱就这么一张纸！小欧阳感到心中沉甸甸的，因此学习起来特别认真，日日苦练，书艺大进。其实，老和尚一分钱也没有收，一切都是母亲精心安排的“骗局”！而一位书法大家竟在“骗局”中奇迹般地诞生了。

老和尚为什么要收欧阳中石

每张纸5元钱？

欧阳中石的书法如其为

人，格调清新高雅，沉着端

庄，俊朗而又飘逸，古朴而

又华美。观他的作品，如欣

赏高山流水，又如见万马奔

腾，足见他无日不临池的深

厚功力和勇于创新的精神。

1、爪字头：写法是，先写平撇，再写点、点、短撇。左边两点用侧点，右边一点用撇点。

如：采、爱、受等。

2、雨字头：写法是，先写短横，短竖、横钩，再写中竖，最后写四个右点。如：雪、雷、雾、零、需、震、等。

3、父字头：写法，第一笔写短撇，第二笔写右边的点，点撇不要离得太开；第三笔写长撇，第四笔捺角度要大一些，撇捺要伸展对称，形体扁宽。

如：爸、爷、爹、釜等。

节省季节留下杏花茂密甜蜜

山坡摘下山沟钉子能够搭起

热情好客五光十色

1、指出书写中存在的问题。

2、评选“书写之星”，并展示其作品。

：

9、毛泽东与舒同的故事

毛泽东在我国革命和建设不同时期，对知

识分子问题都提出了重要思想；在领导革命和

建设的每个重大关头，都十分重视知识分子的

作用。

在中国革命的进程中，我们的革命队伍

里，集合着一大批优秀知识分子。毛泽东与他

们亲密相处，并肩战斗，留下了许多佳话。

舒同当年经常在《红星报》等报纸上撰稿，鼓舞士气。毛泽东和舒同第一次见面，是在1932年春天。那天红军刚刚取得漳州战役的胜利，官兵们正在打扫战场，在弥漫的硝烟中，毛泽东握住舒同的手说：“早就知道你了，看过你的文章，看过你的字。”

舒同为毛泽东的诗情所折服，毛泽东也很欣赏舒同的文章和书法。两人经常切磋书法，在江西苏区毛泽东就送给舒同两个“雅号”，一个是“马背书法家”，另一个是“党内一支笔”。在长征路上，舒同在沿路驻地刷标语，宣传革命道理，动员穷苦人当红军。到达陕北旬邑县时，红军请当地的一个前清翰林出任边区参议员，那人不肯。他说，共产党好是好，但是文化不高。

毛泽东知道这个情况后，就让舒同以中央领导的名义给他写了一封信，宣传我党抗日民族统一战线的政策。那人看了这封信十分感叹，他说，字好，文笔比我还好，共产党里有人才。当年，红军、八路军中有人请毛泽东题字，毛泽东经常向人家推荐舒同。闻名于世的“抗大”校名“抗日军政大学”和校训“团结、紧张、严肃、活泼”就是这样由舒同题写的。

从哪些事中知道舒同的书法水平很

高？

舒同留下的作品以行书为多,而其笔法

由颜体楷书得来.要把颜体楷书的笔势转化

为行书,有相当的难度,这方面,他可能借鉴

了清代大书法家何绍基的书法,而且受到何

绍基颤笔的影响.但是,舒同挹颜体的厚重,

行书的点画主于圆转,执笔不作回腕法,此

又不同于何绍基.

舒同用笔几乎是笔笔中锋,使转映带也

是力求"笔正画圆";起笔处,笔锋从来是藏

而不露