幽默对联

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幽默对联

★ 趣 味 幽 默 休 闲 丛 书 ★ 《幽默对联集粹》 主编:谢伦浩

编委:谢曙东 黄云长 欧跃平 石 油 工 业 出 版 社 上 篇 名 联 导 读 人情世像类

莫笑我老朽无能,许个愿试试; 哪怕你多财善贾,不烧香瞧瞧。 —庐州巢湖姥山土地祠联 佚名

土地祠本是祭祀土地神的。此联纯为借土地 神之题以刺官吏之贪财受贿。封建官吏自古多贪 婪,至季清之时,公开索要成风。联语以神自道 的口吻活画出那般贪官污吏的丑恶嘴脸。 诛杀胡虏开天国; 斩尽妖魔定太平。 —题永安州城南门联

这是一幅嵌字联,所谓“嵌字”就是把人名、地名、 物名嵌入联句中,所嵌之字既保持相对的独立性,又要 与其他字组成词或字组,使联句意义通畅。本联属于嵌 尾联,出幅末尾的“天国”和对幅末尾的“太平”合起 来就是“太平天国”四字。 磨砺以须,问天下头颅几许; 及锋而试,看老夫手段如何。 —石达开

此联顺势舒展,起语平淡,突出锋芒。理发本小事, 一句反问语翻空而上,意境大开。且自称“老夫”,抬高 4

自己,取居高临下之势,呈咄咄逼人之意。此为压题法, 用于太平天国起义将发之时,语带双关,足以使人于理发 之外产生更多的联想。 兔走乌飞,地下相逢评月旦; 燕来雁去,途中偶遇说春秋。 —佚名

“兔走乌飞”,即指日月运行。兔,月中玉兔; 乌,传说太阳中有三足乌。故太阳又称金乌。下联 中“燕”象征春天,“雁”象征秋天。 此联运用奇妙的构思,将“月旦”和“春秋”

开篇优化为形象物,妙! 七岁儿童当马驿, 万年天子坐龙廷。

在古代,人们常常用对对联来看一个人是否有才华。 许多文人凭着一对对联幸运地成为别人的乘龙快婿,或 得到升迁的机会。这副对联就是一个例子。 有一次,明太祖看到一个7 岁小孩在看守马驿。看 他一副挺认真的模样,不由信口笑道:七岁儿童当马驿。 “初生牛犊不怕虎”,驿童也毫不顾忌地对道:万年天子 坐龙廷。当时朱元璋还没有统一中国做皇帝,听到驿童 这句话很高兴。于是令下属官免除其马驿差事,收他为 小随从。

独立桥边,人影不随流水去; 孤眠枕上,梦魂又到故乡来。 —佚名 5

一个人站在桥边,思绪已随落花流水远去,而水中 的倒影却在屹立不动,一个人躺在床上,梦中自己仿佛已 回到了故乡。无论白天和黑夜,远方的游子都在苦苦地思 念自己的家乡。影子,梦幻,虚无飘渺,却寄托着作者 的情感,寓意深长,一“去”一“来”,耐人寻味。 移椅倚相目赏月; 点灯登阁各攻书。 —佚名

此联构思独具匠心,上联“椅

”、“倚”、“相”、

“目”分别是目韵,而且“椅”、“倚”都含“奇”; “相”、“目”都含“目”。下联“灯”、“登”、“阁”、“各” 分别为目韵,而且“灯”、“登”皆有“登”;“阁”、“各” 皆有“各”。真是字与字相关联,前后互见,堪称一副妙对。 牧童伐木,木打牧童双目木; 梅香烧煤,煤抹梅香两眉煤。 —佚名

这是一副综合运用多种手法的对联。有同韵字,如 “牧”、“木”、“目”、“梅”、“眉”、“煤”;有同字异义, 如“木”有木头和麻木两种意思;有顶针手法;有叠字 手法。对来有难度,读来饶有风趣。 风摆棕榈,千手佛摇折叠扇; 霜凋荷叶,独足鬼戴逍遥巾。 —佚名

别出心裁地巧用比喻,将“风摆棕榈”、“霜凋荷叶”

描绘得形象新颖,奇特动人。作者笔下的“千手佛”、“独 6

足鬼”,生灵活现一般。 麦浪无鱼,杨柳垂丝空作钓; 屋山有雀,蜘蛛结网费张罗。 —赵厚延

赵厚延,当代人。

上联想象奇巧,用形象的笔调勾勒出一幅田园 图画:麦浪金黄,柳丝翠绿垂入麦浪,似乎钓鱼一 般,然而,“浪”中“无一鱼”,岂不是“空作钓”? 下联巧于构思,反过来从“有”展开思路,即使你 “蜘蛛”布下密网,怎能逮住麻雀,枉费心机“费 张罗”了。

柳絮随风,数点散开千点白; 桃花映水,一枝分作两枝红。 —佚名

此联作者对生活观察入微,巧思妙构出此联,上联 是“柳絮”在风中的变化,下联是“桃花“映在水中的 画面。犹如两张风景画,色彩对比强烈,画面清丽动人。 此联又作:

荷叶贴波,数点散成千点绿; 桃花映水,一枝分作两枝红。 池塘边蛙叫蝉鸣,和出鼓声笛韵; 雪地里鸦行犬走,踏成竹叶梅花。 —佚名

上联巧把“蛙叫蝉鸣”比作“鼓声笛韵”,下联妙观 “鸦”爪“犬”足的迹印犹如“竹叶梅花”。可以说,上 7

下联各有两对比喻,每对比喻又形成自对。联中比喻生动 形象,令人叫绝!

莺入梅花,似火炼黄金数点; 鹭栖荷叶,如盘堆白玉一团。 —佚名

“莺”是“黄莺”,落入“火”红似的“梅 花”丛中。“鹭”为“白鹭”,栖在“盘”子般的 “荷叶”之上,宛如两幅花鸟图,色彩艳丽,赏 心悦目。可以看出,新奇的比喻可从平淡处翻出 新意。

绿柳舒眉观新岁; 红桃开口笑丰年。 —佚名

运用拟人法渲染春色,更显春意盎然。民间古有“柳 叶细眉”、“樱桃小口”形容美色之辞,此联巧妙地让柳 “舒眉”、桃“开口”,也有寓指人们乐迎新春的喜悦心

情。这副对联可作春联用。 竹疏烟补密; 梅瘦雪添肥

。 —佚名

“疏”与“密”,“瘦”与“肥”,形成反意对比。不 仅有诗的意境,而且也颇有些中国画以虚代实、故作空 白的笔趣和韵味。用字不多,含义丰富,耐人品读。 8

月照纱窗,个个孔明诸葛亮; 雪飘梅岭,处处香山白乐天。 —佚名

上联,巧在嵌入“孔明诸葛亮”,其中,“葛”为谐 音“格”,有双关之趣。下联,嵌入了唐代著名诗人白 居易的号“香山居士”和字“乐天”。平心而论, 确也有三分见地,四分妙趣,美中不足是对仗有欠 工整。 鱼乐人亦乐; 泉清心共清。 — 董其昌

董其昌(1555—1636),字元宰,号思白,江苏华亭 人,著名书画家、画家,著有《画禅室随笔》等。 此联是作者为杭州玉泉所题,联语紧扣“泉”与“鱼”, 既与优雅的环境完全契合,又用景物的折光,巧妙地烘 托、陶冶游人的心境和情致。 一门两禹; 六字千秋。

——四川灌县李冰庙联 佚名

这副对联中多处运用借代的手法,值得鉴赏,以“门” 这个有特征的事物,代替“家”,是旁代;以“禹”这位 传说中的治水的“神”,代替治水的功臣李冰父子,也是 旁代。一联八字,意义之丰,全赖借代的修辞手法。 9

雪消狮子瘦; 月满兔儿肥。 —佚名

此联想象丰富,用语形象生动,“消”、“瘦”、“满”、 “肥”,几个形容词将“狮子”、“兔儿”体形变化过程 描绘得如同亲眼所见一般,落在石狮子身上的白 雪化去,狮子当然变瘦了;月圆时月亮最大,看 见的月宫玉兔自然也大了。一实一虚,相映成趣!

香炉盆装半月,月照月,月落月不落; 伏虎身披三星,星映星,星移星未移。 —佚名

“香炉”指屈原住宅的所在地香炉坪,“半月”指 五寨山下一块弯月似的小平坝,“伏虎”指伏虎山,“三 星”指并列在伏虎上的三座小山头。

上联五个“月”,下联五个“星”,把联语写得光华 四射,音韵跌宕。字同意异,妙趣横生。 新月初悬,没线银钩钓海; 晚霞高挂,无烟野火烧空。 —佚名

别出心裁地把“新月”比作“银钩”,“晚霞”比作 “野火”,又进一步状之以钩无线、火无烟,形象贴切生 动,联语对仗工整,令人叫绝!如此生动的艺术效果, 是和运用了新奇的比喻分不开的。 中秋赏月,天月圆,地月缺; 10

游子思乡,他乡苦,本乡甜。 —佚名

“地月缺”,意指八月半月头,又隐指人不团圆。 此联构思巧妙,把习以为常的事写成对联,斟字酌句, 耐人寻味。“圆”与“缺”,“苦”与“甜”,形成鲜明对 比。上下联看似无理却有情,中秋佳节,浪迹天涯 的游子怎不眷恋自己的故

乡呢! 关山远,信难通,孤月向人圆又缺; 更夜长,人不眠,一灯照影暗还明。 —佚名

这是一副思乡盼亲的对联,读来情真意切,十分感 人。“孤月”、“一灯”,道出内心的凄凉、孤独之情,“圆 又缺”、“暗还明”,活托出日夜盼望见到亲人,但又难以 相见的远方游子心境。 北斗七星,水底连天十四点; 南楼孤雁,月中带影一双飞。 —佚名

水清月明,映出一幅月夜星雁图。其中数目字,揉 进了乘法运算。上联“十四”恰是“七”的二倍;下联 “一双”也是“孤”的二倍。可见此联对仗极工,且上 下联同为夜景,紧密相连,妙! 藕入泥中,玉管通地里; 荷出水面,朱笔点天纹。

—佚名

此联构思独特,巧用比喻。“藕”喻为“玉管”;“荷” 11

比为“朱笔”,形象鲜明有神。妙笔更在联尾:“地里”谐 音“地理”,“天纹”谐音“天文”,恰好成对。更妙的是 此联为一流水对,完全不见斧凿之痕,联中上品也。 风声在高树; 月色荡中流。 —佚名

此联用笔洗练,精当地把“风声”、“月色”, 有声有色地活跃纸上。让人反而有“风声”有色、 “月色”有声之感,颇富新意。这般非凡的联句 竟是集自汉化《张迁碑》,奇之妙之! 鸟落江边成大雁; 舟停沿岸是小船。 —佚名

“鸟落江边”即成“鸿”,却说是“大雁”。专门避

“鸿”而说“雁”,别出心裁,颇尖新。“舟”停泊于“沿”, 水自然挤去,但见“小船”,也为奇巧之并字联。 梅白菊黄,桃红柳绿芳草青,冬傲雪,秋傲霜,夏 揖和风,春沾雨露。

郊寒岛瘦,庄肆关宏板桥怪,诗言情,画言意,文 揣妙理,曲诉悲欢。 ——刘庆华

刘庆华,现代人,在中国艺术研究院工作。 下联绝佳,佳在嵌古典人名典籍,不俗不呆,庄丽 严谨。“郊”指孟郊,“岛”指贾岛,二人诗言情。扬州 八怪之一郑“板桥”,画竹言意。“庄”为庄子,“关”为 12

关汉卿,各自文揣妙理,曲诉悲欢。全联耐人寻味,佳作! 孝子放羊上雪山,白白白; 关公骑马过赤壁,红红红。 —佚名

此联构思精巧。前半截把色彩隐了起来:孝子 穿白衣,羊白,雪白;关公是红脸,马为赤兔胭脂 马,赤壁又火烧。联语后半截色彩明快,叠用三个 “白”、“红”。是对前面故意隐了起来的色彩之表 白。

雪月梅花三白夜; 酒灯人面一红时。 —佚名

雪白、月白、梅花白,合为“三白”;人在灯下饮酒, 面颊绯红。联语先分述,后总述,层次分明,浑然一体。 上联“白”,下联“红”,相互对比映衬,雪月梅更见其

白,人更见其醉矣!上下联对仗极

为工整,上联三白, 下联三红。 五风十雨梅黄节; 二水三山李白诗。 —佚名

“五风十雨”语出《论衡·是应》。上联意为黄梅节 一到,风刮枝条无声,雨滴土块不破之意。下联中“二 水三山”指李白诗《金陵凤凰台》:“三山半落青天外, 二水中分白鹭洲。”“梅黄”对“李白”,极为灵巧工妙, “李白”又妙在双关。 13

小楼一夜雨; 金粉六朝人。 —曹雨人 曹雨人,不详。

传说,扬州文士曹雨人,工诗词,寄寓南京, 与歌妓小金交往甚密。此联是他题赠给小金的, 金联十字,首嵌“小金”,尾嵌“雨人”,可谓一 副构思精巧的嵌字联。 燕翻玉剪穿红雨; 莺掷金梭破绿烟。 —佚名

以“玉剪”比燕、“金梭”喻莺,似已不新鲜了。 然而,又在花雨、柳烟中开拓新意。联语顺着前面的 “玉”、“金”,在色调上做文章,写出了“红”之盛、“绿” 之嫩,让人去展开想像。 石压野草根偏硬; 水抬浮萍脚自空。 —佚名

上句写野草之倔强,下句写浮萍之轻飘。一褒一贬, 更显作者之好恶。“偏”字用得极妙,一字活现出野草坚 强不倔的性格。同时,以浮萍对野草,更见其倔强之可 贵,轻浮之可鄙。 用笔不灵看燕舞; 行文无序赏花开。 14 —徐悲鸿

徐悲鸿(1895—1953),江西宜兴人。现代著名画家、 美术教育家。

此联讲师书之法,巧用比喻。从燕子矫健轻盈的飞

舞中,可以悟取笔法。从花开烂漫之中,可以领悟到结 构的奥妙,至于到底怎样去领悟,只能是可意会而 不可言传了。 水能性淡为吾友; 竹解心虚即我师。 —佚名

上联从“君子之交淡如水”化出,化平淡为神奇, 从俗语翻出新句,妙!下联抓住竹子的特点—空心, 指出虚心将让人学习到东西。全联巧借水、竹为喻,以 水为友,拜竹为师,内含哲理、耐人寻味。 海枯终见底; 人死不知心。 —佚名

此联言简意深、深入浅出,巧在以掌故成联。上联 是说麻姑仙,终于看到沧海变为桑田。下联是说钱铿已 活到八百岁,娶了四十九个妻子,前后均死去,生有五 十四个男孩。他心仍不足,还想长生不老永久活下去, 终于忧愁过盛而死在彭城,今人俗称彭祖。 识破人情知纸厚; 踏遍世路觉山平。 —李有年 15

李有年,辛亥革命时期老国民党员。

此联虽短,却把世俗人际关系的真谛揭示得淋漓尽 致。撰联手法上妙在比喻、夸张兼而有之:“人情”薄如 “纸”;“世路”险似山。联语更甚,用“知纸厚”、“觉 山平”,夸张反衬“人情”之淡薄、“世路”之坎坷。 人情似水分高下; 世事如云任* 舒。 —佚名 自古名

利场中,人情似水又淡又薄,世事如 云,变化莫测。不过,谁能利用它并把握它,便 是胜利者。

“水”、“云”二字并无新奇之处,却妙在后面的

“分”、“任”二字上。“分”即识别,“任”即胸襟豁达, 充满乐观洒脱之气。 扪心自惭兴利少, 极目只觉旷官多。 —潘先珍

潘先珍是清代一名“七品芝麻官”,曾在四川蓬溪

县当过知县。此联是他到任后,撰书悬于大堂上,用以 表明心迹的。上联是说自己扪心自问为百姓所做的好事 太少了而感到惭愧,下联指出在宦海官场只享受俸禄而 不做实事的人太多了,这也是国之不兴、民怨不息的一 个重要原因。 俯仰不愧天地, 褒贬自有春秋。 —佚名 16

此联属格言联,它寓意深刻,精辟透彻。上联意为做 人只要光明磊落,才可以问心无愧;下联指对一个人的功 过褒贬,历史定会做出公正的结论。联中两次运用自对, 使联意更加连贯,寓意愈发深刻,读之发人深思。 政从正来; 财自才来。 —余柏茂

余柏茂,广州市培英中学教师。

此联之所以为人称道,是因为作者妙用析字和 拆字的手法,表达了深刻的寓意。上联正是从“政” 字的字形和字义上加以分析,阐明了政府机关最重 要的就是从“正”字做起这一严肃的主题。下联阐述了 社会财富要靠人才创造的道理。 见机而作, 入土为安。 —陈寅恪

陈寅恪(1890—1969),历史学家,江西修水人。此 联作于抗日战争期间,日本侵略者飞机经常前来轰炸, 人们纷纷进入防空洞,作者见之作此联。上联是指人们 看见飞机后立即进入防空洞,下联是指进入防空洞便安 全了。真是简练贴切,妙趣横生。 宁可早死; 莫作先生。 —夏丐尊

夏丐尊(1886—1946),原名夏铸,字勉旃,号闷庵, 17

浙江上虞人。著名文学家、教育家。

此联写于1927 年“四一二”反革命政变之后。夏丐 尊任教多年,故称“先生”。但联中“莫作先生”之“先 生”,则与“早死”相对仗,语意双关,既指与“早死” 学生相比“先于他们出发”之“先生”,又指作为老师 无力阻止所教学生惨遭杀害之“先生”,从而表达了宁 可自己“早死”,也不愿学生先逝的悲愤和沉痛 的心情。 有条有理;

无法无天。 —刘师亮

此联贴在某法院的大门上,对社会的黑暗进行了辛 辣的讽刺及深刻的揭露。

联句由两个成语组成,联中“条”暗喻为金条,“法” 是指当时发行的纸币,时称“法币”。如此一来,联意 就明白极了:有钱,就有理,有法,有一切。 民国万税, 天下太贫。 —刘师亮

刘师亮(1876—1937),四川内江人。著名的讽

刺幽 默大师。

他巧借“民国万岁”、“天下太平”这两句口号,用 谐音双关的手法,只改了两个同音字(成都方言里“税”、 “岁”、“平”、“贫”同音),大胆真实地喊出了人民的心 声,淋漓尽致地揭示了军阀统治的实质。 18

望洋兴叹, 与鬼为邻。 —徐桐

徐侗(1819—1900),字豫如,号荫轩,汉军正蓝 旗人。清道光进士,历任礼部、吏部尚书。 他家住北京东交民巷,此地区后被强迫划为使 馆区。他力主排外,就写了这副四言联贴在家门上, 上联联意与本义了无干涉,而是突出一个“洋”字, 下联嵌入“鬼”字,称入侵的外国人为“洋鬼子”, 以发泄自己的愤懑之情。

看不见姑且听之,何须四处钻营,极力排开前 面者;

站得高弗能久也,莫仗一时得意,挺身遮住后来人。 —佚名

旧时乡村演戏,观众常因争位置而发生争执,此联 反映的正是这一现象。联中却语意双关,借题发挥,将 戏场比作官场,辛辣地讽刺了那些趋炎附势者。联语流 利晓畅,冷隽尖刻,令人解颐。 龙峰疏柳笼烟暖; 潭水劲松锁月寒。

—吉林永吉县龙潭公园联 佚名

此联立意不一般,“柳”有暖色,“松”具寒气。两

个动词“笼”、“锁”给景物增添了生气,使得“暖”、“寒”

二字豁然增色。另外,上下联以“鹤顶格”嵌入“龙潭” 二字,恰切公园之名。 19

东云归砚匣; 裁梦入花心。 —郑燮

“扬州八怪”之一的郑燮,不仅诗怪、画怪,对 联也怪,你看,此联就出乎意料,别出心裁,将“云” 缚束来放进砚匣子内,把“梦”裁碎融化于花心。 若不是郑燮这位“怪”手,何人能“束云”?谁 人可“裁梦”?

内苑佳人,满地风光愁不尽; 边关过客,连天烟草感无穿。 —佚名

此联写分隔两地亲人的相思之苦,巧在用反衬手 法:上联“满地风光”也难以消“愁”;下联“连天烟 草”更增加了心中伤“感”。上下对仗,造成“佳人” 与“过客”遥遥对视,而不得相会之感人情景。 潞泽蒲汾平,独平无水; 泰华恒衡嵩,惟嵩有山。 —佚名

上联列山西境内五条河流,下联举五岳名山。妙在 独具慧眼,从中有了新奇的发现:五条河流“独平无水”; 五岳名山“惟嵩有山”。许多对联就是从字形特点入手, 翻出新意。

洪洞县共同三点水; 岢岚城可风两重山。 —佚名 20

上联拆“洪洞”为“共同三点水”;下联拆“岢岚” 作“可风两重山”。手法巧妙自然,对仗也颇工稳。只是 下联在语意上“可风”须借谐音“可分”,方妙! 天气大寒,霜降屋檐成小雪; 日光端午,清明水底见重阳。 —佚名 上联

巧嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三个节令 名;下联巧嵌“端午”、“清明”、“重阳”三个节气 名。以日暖对天寒,形象鲜明,意境优美,另有一 番趣味。 中国捷克日本,

南京重庆成都。 —佚名

一九四五年九月,抗日战争胜利告捷。当时,南京 城里贴出上面这副对联。

上联由三个国家名构成,下联由我国三个城市名组 合。巧在“捷克”、“重庆”、“成都”,语含双关。即中国 胜利地打败了日本,南京又一次庆祝建都。 使君子花,朝白午红暮紫; 虞美人草,春青夏绿秋黄。 —佚名

上下联构思相同,都是说前面所提到的花卉,在不 同的时间各具不同的颜色。上联是“朝”、“午”、“暮”, 一天三个时辰;下联则是“春”、“夏”、“秋”,一年三个 季节。可见对句者构思之巧及其对生活观察得多么仔细。 21

稚子牵牛耕熟地; 将军打马过常山。 —佚名

“稚子”谐音“枳子”,“打马”即“藩打马”。 六样中草药名组联,给“死物”以特别的活力, 似拟人,又像借代。全联构思巧妙,自然天成, 不见硬嵌死嵌之痕迹。 翠竹临风春戛玉; 黄橙映日秋摇金。 —佚名

戛(jiǎ),轻轻敲打。联语采用实写虚写相融合的 手法,给“春戛玉”、“秋摇金”以诗意,更显得听来有 声、看去有色。“春戛玉”更见春之翠,“秋摇金”更见 秋之黄,四个颜色词的运用更加强各自季节的色彩,使 对比更加强烈。

齐白石,傅抱石,老石少石,两石画坛同凸兀; 许地山,欧阳山,前山后山,双山文苑互峥嵘。 —佚名

上联是画坛“两石”,下联为文苑“双山”,妙在尾 句,“同凸兀”、“互峥嵘”,“石”与“山”有了形象,有 了画意诗情。 青+ 前身辛弃疾; 红牙再世柳屯田。 —赠柳亚子联 傅龄安 22

傅龄安,现代人。

柳亚子(1886—1958),名弃疾,字安如、改字亚庐、 亚子,江苏吴江人。清末秀才,著名诗人。 “青..(sì)”本意是雌性犀牛,用来比喻辛弃疾

的雄才大略,此联表面上内嵌宋代词人辛柳二人,实则 散嵌了“柳亚子”之姓名“柳弃疾”,巧借称颂古人之 语来转颂柳亚子,手法可谓高妙。 马歇尔歇马; 华莱士来华。 —佚名

抗日战争胜利之后,美国国务卿马歇尔到中

国。有人出上句征答下联,时有人想起美国副总统华莱 士曾在抗战时来华访问,于是,以此对下句。 此联有回文之妙。

金男大,金女大,男大当婚,女大当嫁,齐大非偶; 市一小,市二小,一小城南,二小城北,两小无猜。 —佚名

“金大”指金陵大学;“金女大”指金陵女子文理 学院;“齐大”指

山东齐鲁大学,“市一小”、“市二小” 指重庆城南城北两个小学。

上下联都巧在借题发挥,就场作戏,尤其是“齐大 非偶”、“两小无猜”,一语双关,既指学校名,又都言男 女未介入爱情之语,构思与遣词十分精妙。 冯二马,驯三马,冯驯五马诸侯; 伊有人,尹无人,伊尹一人元宰。 —佚名 23

冯驯:明代郡守,古时称太守为“五马”。 伊尹:商朝贤相,政治家。

此联先拆字,后嵌字,又引进了加法运算。上联,“二 马”和“三马”是“五马”;下联,“有人”加“无人” 还是“一人”。非巧思难以对出如此绕弯子的名人数字 联。

望佛台,望佛台,望佛台上望佛来,望年望月; 观音阁,观音阁,观音阁里观音坐,观水观 山。 —佚名

“望”与“观”,皆含看意。联语中却既做名词解, 又当动词讲,有双关之妙。语句流畅如水,佛门景象和 盘托出。

西看夕阳东看月; 坐观流水卧观云。 —佚名

写景有跳跃,显得生动活泼,气度非凡。上联有色

调方位对比,下联有动与静的比较,有诗一般的意境, 使人感到身临其境,可谓画在眼下映,人在画中游。 水月庵前观水月; 江天寺外看江天。 —佚名

昔日,一尼一僧对成此联。

联中运用了复辞手法,上联中前一“水月”指庵名, 后一“水月”指水中之月。下联中前一“江天”指寺名, 24

后一“江天”指江上的天空,“水月”娇媚,“江天”浩渺, 首尾呼应,有声韵跌宕回旋之妙。

紫竹坝上白裁缝,穿银针,弹灰线,度短量长 分大小;

青溪沟中黄铁匠,扯红炉,烧黑炭,坐南朝北打东 西。 —佚名

这是一副通篇镶嵌联,不仅嵌入地名、人名。 而且镶入了“紫、白、银、灰”;“青、黄、红、黑” 八种颜色。更为难得的是,上有“短长大小”,下 有“南北东西”。“东西”在此又属变格,颇具巧思。 谢家上一铁店,坐南向北打东西; 晋天下两朝廷,自东徂西分南北。 —幸我

幸我,生卒不详,字良模,江西人,现居台湾省内。 巧在下联将上联内“四方”位置调换,重新组合, 以方位对方位。上下联两个短句,后一句是前一句派生 出来的,显得浑然一体,贴切自然。 绿鸭浮水,数数一双四只; 赤蛇出洞,量量九寸十分。 —佚名

“绿”与“赤”,属颜色相对,其谐音即“陆”(六 的大写)与“尺”。利用加法运算,“一双四只”相加得 “陆”,“九寸十分”相加得“尺”。 与此相似的还有一联: 25

匕鸭游池,翩翩卓卓三双一只; 尺鱼戏水,沉沉浮浮九寸十分。 一药一性,岂能指鹿为马; 百病百方,焉致以羊易牛。 —

中药店联 佚名

此联选词精当,用典巧妙,“采暗语而避明 言”,以形象的比喻告诫为医者须牢记“一药一 性”,不可胡使;“百病百方”,休要乱用。引申 开去,就是凡事应注意其特殊性,做到心中有数, 有的放矢。 为人树起脊梁铁, 把卷撑开眼海银。 —谭嗣同

谭嗣同(1865—1898),字复生,号壮飞,湖南济 阳人,力倡新政,积极参与变法维新,为“戊戌六君子” 之一。

这副自题联正是作者献身进步事业高尚品格及务

实精神的生动写照。上联以“铁”喻刚强,言立场之稳, 铁骨铮铮;下联以“银”喻明亮,言读书之益。 注述六家胸有甲, 立功万里胆包身。 —韩国钧

此联是八十三岁高龄的爱国名士韩国钧先生赠给陈 毅同志的。 26

“六家”为阴阳、儒、墨、名、法、道德等六个学派 的总称。上联用北宋著名政治家、文学家范仲淹之事。下 联用唐代名臣李昭德之事。极赞陈毅同志文武双全,胆略 过人。

文章真处性情见, 谈笑深时风雨来。 —翁同,

翁同..(1830—1904),字叔平,江苏常熟人。 清咸丰状元,为光绪帝师。著有《瓶庐诗文稿》等。 此联生动地说明了作文须见情、交友应知心的 道理,语不求丽,平中见工。“性情”对“风雨”, 妙不可言。 暂借荆山栖彩凤, 聊将紫水活蛟龙。 —冯云山

冯云山(1822—1852),广东花县人。1843 年与洪 秀全创立拜上帝会,后参与组织金田起义,任前导副军 师。建立太平天国后,被封为南王。

此联既通俗,又含蓄,尤以“栖”、“活”二字运用 最妙,前者含蓄积之意,后者抒奋发之情。张贴于自己 的私塾门上,较好地起到了组织群众、发动群众的作用。 数点雨声风约住, 一枝花影月移来。 —佚名

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风能约雨,月可移花,算得是想象奇特了。作者将 “风”、“月”人格化,并在动中勾勒出一幅雨声住、花影 斜的恬静夜色,可谓妙笔传神,这都得益于运用了“约”、 “移”两个字,非此二字不能用也。 天地心从数点见, 山河春借一枝回。 —佚名

全联吟梅不见一个“梅”字,却让人见其影, 闻其香。上句“数点”,下句“一枝”,皆为状梅 之词,可谓妙笔,全联对仗甚工,诗韵满纸,是 一副不错的咏梅联。 闲锄明月种梅花; 漫* 疏帘邀燕子。 —张洪斋

张洪斋,生卒不详。

据传这副对联是张洪斋与书友冯汝弼,一天傍晚共 坐楼台赏月,冯托古人句出上联,张亦借古人句对出的。 联中连用动词,属连谓句式,诗情画意,跃然纸上。 柳摇台榭东风软; 花压阑干春画长。 —佚名

杜甫有句名言曰:语不惊人死不休;当然,语

若惊

人,必须炼字。此联就在炼字上见功力,一个“软”,把 柳丝轻盈婀娜之态写了出来。看来,这“软”比“暖”、 “轻”皆佳,富有情意绵绵的人情味。 28

春藏柳谷莺先觉, 露滴松枝鹤有声。 —佚名

柳浪闻莺,松涛鹤语,这已是古今墨客文人时见吟 哦的对象,此联语意出奇,上联将春活化“藏”于 柳谷,让莺先发觉,饶有情趣,下联妙在露水滴松 枝、松枝无语“鹤有声”。诗意雅丽,沁人心扉。 买春输一刻; 度腊剩三更。 —佚名

旧时除夕,家家燃烛秉炬守岁。有的把对联描在蜡 烛上,俗称“蜡烛对”。这副对联就是典型的“蜡烛对”。 上联化用“春宵一刻值千金”句;下联化用“腊鼓

催三更”句,把人们在烛前守岁迎新的心境写了出来。 月明星稀临子地; 云淡风静近午天。 —王湘绮

王湘绮,生卒不详。

“子”、“午”皆指古时记时法中的两个截然相对的 时辰。子时:夜间十一点至一点,午时:白天十一点至 一点。过目此联,谁不说上下句属对工丽! 帝女合欢,水仙含笑; 牵牛迎辇,翠雀凌霄。 29 —佚名

农历七月七日,称“七夕”,也谓“七巧节”。 此联由八种花卉名组成,说的恰是七夕织女牛郎 鹊桥相会的故事。意趣别致,引人入胜。 绿绮凤凰,梧桐庭院, 青春鹦鹉,杨柳楼台。 —陈晏生

陈晏生,清代人,生卒不详。

此联对仗甚工,词性相对,就连字形也相对 得很妙。“绿绮”与“青春”,“凤凰”与“鹦鹉”, 连偏旁部首都相偕而对,有珠联璧合之美。 四壁春烟无燕到, 一窗云影有龙飞。 —佚名

这副对联是无名氏题杜文秀书房之联,杜文秀是 1856 年云南回族起义领袖,在大理建有革命政权。 此联从字面上看似诗如画,生花之笔在于“无燕” 对“有龙”四个字,道出杜文秀即将揭竿而起推翻清朝 帝业之决心。

樵歌一曲,众山皆响; 松风满耳,万壑争流。 —李 福

李福,清代人,生卒不详。

上联“众山皆响”,回声四起,有身临其境之感。下 30

联也写声响,用“万壑争流”写松涛,也显奇妙。全联对 仗工整,句式整齐,给人美的感受。 诗名官职称双好; 丹桂灵椿并一时。 —张应昌

张应昌,清代人,生卒不详。

这是一副集句联,上句集杨万里诗,下句集刘 克庄诗。“丹桂灵椿”与“诗名官职”,明讫暗喻,

互相表里、妙语天成。

收二川、排八阵,七擒六纵,五丈原中,四十九盏 星灯,一心只为酬三顾。

抱孤子,出重围,匹马单枪,长板坡上,数百千员 上将,独我犹能保双全。 —佚名

妙在下联,以赵云救阿斗的故事,对孔明的业绩。

且在上联占去一至十数目字的难题下,相应地对出了十个 特别的数目字:孤、重、匹、单、长、数、百、千、独、 双。

生于沛,学于泗,长于濠,凤阳昔钟天子气; 始为僧,继为王,终为帝,龙兴今仰圣人容。 —孙家鼐

孙家鼐(1827—1909),字燮臣,安徽寿县人,咸丰状 元,曾任工部、礼部、吏部尚书、文渊阁大学士。 全联三十二字,主要的十八字概括了朱元璋一生的 经历,可谓遣词准确,用字精炼。 31

泰岱三观,孔子圣,孟子贤,自古文章传东鲁; 黄河九曲,文王漠,武王烈,而今道统在西秦。 —王杰

王杰,生卒不详,陕西韩城人,乾隆二十六年状 元,这副对联是他和一位山东文士所对而成。 上联“孔子”、“孟子”都是山东人,下联“文 王”、“武王”又都是陕西人。斗对二人分别以此 来炫耀“东鲁”与“西秦”,真是秋色平分,难 分高下。

南海有人瞻北斗; 东坡此地即西湖。 —宋湘

伊秉馁任广东惠州知府时,宋湘亲书此联相赠, “南海”即广东南部的东江岸畔,“西湖”乃惠州之游 览胜地,为我国第二个大西湖,联语对仗工整,自然妥 帖,尤为尖新的是嵌入了“南、北、东、西”四方位, 不着痕迹,堪称妙笔。

玉帝行兵,雷鼓云旗,雨箭风刀天作阵; 龙王夜宴,月烛显灯,山首海酒地为盘。 —冯诚修

乾隆皇帝偶得此上句,正为难对下句而闷闷不乐。 正好冯诚修前来见驾,将下联对上了,乾隆欣喜不已。

上下联妙处在于通篇借喻,即借小物比大物。气势 场面确实惊天动地,非同一般。 32

月圆月缺,月缺月圆,年年岁岁,暮暮朝朝,黑夜尽 头方见日;

花落花开,花开花落,夏夏秋秋,暑暑凉凉,严冬过 后始逢春。 —李洞元

李洞元充军伊犁,后得赦回京。夫人相见喜吟 上联,李口拈下联,合成此巧对。

联语巧在反复、重叠,意在岁月难熬,盼亲怀 故。读来感情真挚动人。 水面结冰,冰积雪,雪上加霜; 空中腾雾,雾成云,云开见日。 —佚名

这是某秀才在公堂上作的对联。

这副对联巧妙地采用顶针连珠法,以形式服务内容。 上下联都以自然现象出现,语带双关,恰到好处地道出 了秀才开始苦上加难后来澄清冤情,由悲变喜的不同心 情。

四面灯,单层纸,辉辉煌煌,照遍东南西北; 一年学,八吊钱,辛辛苦苦,历尽春夏秋冬。 —佚名

此联对仗十分工整,联语奇特,值得玩味,起句用 一自对,随后运用叠词手法,后面又嵌入方位词,难对! 下联也对得十分工巧,“一年”对“四面”,“八吊”对“单 层”,..不失为一巧作也。 松阴一径白云湿; 33

花影半帘红日迟。 —黄 慎

黄慎(1687—1768),字恭寿,又字恭懋,号瘿瓢 子,福建宁化人,久寓扬州,清代著名书画家,“扬州 八怪”之一。

同是“松阴”、“花影”,时逢白昼,另是一 番景致。“湿”、“迟”二字用得妙,颇有几分新 意几分怪味。 奇松诡石天然净; 涧草山花自在芳。 —爱新觉罗·弘历

乾隆皇帝也算是一位“对联大师”了。他撰的这副 对联,妙就妙在自然。“奇松诡石”、“涧草山花”无刀 斧之痕,无人为之饰,有道是:“清水出芙蓉,天然去 雕饰”,天然就是美。而且美得自在,美得真实。 幽' 鹿过苔还静; 深树云来鸟不知。 —王图炳

王图炳,生卒不详,字麟照,清康熙进士,官侍读, 有《援香书屋诗集》传世。

诗一般的语句,造成了一个异常幽静的意境。鹿只 经过,苔深如毯,岂有声音?绿阴深深,群云毕至,鸟 儿不知,树之繁茂可想而知?在此林深苔绿之处,其幽 其静可想而知?

乌须铁爪紫金龙,驾祥云,出碧波洞口; 34

赤耳银牙白玉兔,望明月,卧青草池中。 —周起渭

上联从“紫金龙”落笔,连用“乌”、“铁”、“紫金”、 “碧”等色彩词,五彩斑斓,给人以美的视觉享受。下 联借月中“白玉兔”为对题,月影在望,栩栩如生,虽 然色彩也十分鲜艳,但却给人另一番不同的感受。 树影横江,鱼游枝头鸦宿浪; 山色倒海,龙吟岩畔虎眠滩。 —周起渭

全联皆在水中倒影上做文章,形象生动,好像

画了两幅山水禽兽图。上联充满了诗意。鱼在树枝间悠 游,“鸦”在浪涛中静宿,这样的景色难道不给以静谧清 出的感觉?相比之下,下联逊色多了。 涧雪压多松偃蹇; 岩泉滴久石玲珑。 —史可法

史可法(1601—1645),字宪之,号道邻,河南祥符 人。崇祯进士,明末抗清统帅。

“偃蹇(yǎn,jiǎn)”,即倾倒变形。“玲珑”,这 里指经水滴时久石头变得孔穴清晰,犹如手工雕镂的工 艺品了。联语精妙对仗,内含哲理,似有“滴水穿石” 之寓意。 莲子心中苦; 梨儿腹内酸。 35 —金圣叹

金圣叹临刑这天,儿女们前来祭奠。此时,他出了 个五字对题,让儿女对。生离死别之时,谁还有心对对 子,午时三刻到了,还是金圣叹含泪念出了下联。

上联中,“莲”是“怜”的谐音;下联里,“梨” 是“离”的谐音。联语一带双关,意味深长。 雨醒诗梦来蕉叶, 风载书声出藕花。 —徐渭

此联写景皆以“声”入手,但读者能从“雨” 声“风”、“响”中,清晰地看到“蕉叶”之碧绿、“藕 花”之艳红。这些音响与色彩的巧妙融合,构成了一幅 韵

味别致的写意画。联中“醒”、“载”二字用得新颖奇 丽,别具匠心。

水隔笙簧,白日鸟啼花竹里; 庭园锦绣,青春人在画图中。 —题张氏书室联 徐渭

上下联各描声色,两者融为一体,其人置于其中焉 不陶醉?联语对仗也十分讲究,单看“笙簧”对“锦绣”, “白日”对“青春”,足显笔下功夫。唐代诗人杜甫有句: “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”联中语似从此处 得来,借得巧,用得也巧,在联中焕发了新的含义。 柳线莺梭,织就江南三月景; 云笺雁字,传来塞北九秋书。 36 —顾鼎臣

这副对联比喻新颖,富有诗情画意,“柳线莺梭”、 “云笺雁字”为实写,后面联语为虚写,颇有言未尽, 意无穷之妙!全联对仗也极为工整严密,不失为一佳作。 鳝血黄泥地; 羊脂白玉天。 —黄-

黄..,生卒不详,字日升,号东楼,江苏吴县 人,明代弘治进士。

“羊脂”对“鳝血”,一岸上物之脂,一水中

物之血,“白玉天”对“黄泥地”,形容修饰,各见特色。 天上云白似“羊脂”,地上土黄如“鳝血”。字字对仗工 丽,妙绝。 鸿是江边鸟; 蚕为天下虫。 —杨一清

杨一清(1454—1530),字应宁,江苏人。成化进士, 官至右都御史。

此联拆字准确,对仗工整,“鸿”左右拆分为“江”

与“鸟”,“蚕”上下拆为“天”、“虫”,这也体现了汉字 形义结合的造词特点。

新月如弓,残月如弓,上弦弓,下弦弓; 朝霞似锦,暮霞似锦,东川锦,西川锦。 —施B 37

施\\ ,生卒不详,明代人,字宗铭。江苏吴县人。 上联将“月”比“弓”,下联将“霞”喻“锦”,这 都是前人用烂了的比喻,读者见之也难免生腻。后面换了 一种说法:“上弦月,下弦月”,“东川锦,西川锦”。旧 喻翻出新意,妙!

月半月圆,世上皆称月半; 日中日昃,人间尽道日中。 —沈石田

沈石田,明代才子,与视允明为好友。 一次,沈石田与视允明月下对饮,二人相对 成此联。

此联把字同义不同的“月”和“日”,写进联语中, 耐人寻味。上联第一和第三个“月”字,都当月份讲, 第二个“月”则是月亮。下联第一和第三个“日”字, 皆为一天的意思。第二个“日”指太阳。“昃”(zè) 为太阳偏西之意。

四壁山峰,淡淡浓浓图画; 满天星斗,圈圈点点文章。 —视允明

传说,上联是周文宾出,视允明对成此联。 联中巧用比喻,“山峰”似图画;“星斗”像文章。 叠音词的运用,更见“图画”之美,“文章”之妙。读之, 不辨是诗画还是山星?

水车车水,水随车,车停水止; 风扇扇风,风出扇,

扇动风生。 38 —视允明

明代,江南风流才子唐伯虎和祝枝山很要好,这天, 二人到乡间游玩,一路走,一路对成此联。 本联巧在运用了顶针的手法,上联“水”、“车”, 下联“风”、“扇”连珠,仿佛水在不断地流动,风在不 断地吹拂。

天寒地冻,水无一点不成冰; 国乱民愁,王不出头谁是主?

—姚广孝

姚广孝(1335—1418),名道衍,字斯道,苏

州人,明朝谋士。曾参与纂修《太祖实隶》、《永乐大典》。 明成祖朱棣为燕王时,一年春节,设宴招待群臣。 席间,朱棣出句,姚即刻对出下联。

这是一副拆字对。巧在下联话里有话,暗含劝燕王 举兵金陵靖难继位之意。 栗绽缝黄见; 藕断露丝飞。 —佚名

乍一看此联实在平常得很,细读之下原来另有妙处。 联中有巧借谐音,如下: 栗绽凤凰见; 藕断鹭鸶飞。

可谐意后的对联意思并不连贯,实在不值得学习。 鼎甲一二三; 39

盘庚上中下。 —佚名

“鼎甲”,旧时科举,殿试取一甲前三名,即一名 状元、二名榜眼、三名探花。“盘庚”,是商代国君盘庚 动员臣下渡河南迁建都于殷的告谕书,分为上中下三 篇。

以数为列,一二三;以等为列,上中下,对 仗平淡中显奇巧。尤为难得的是:“盘庚”对“鼎 甲”,“盘”、“鼎”皆为器皿,“庚”、“甲”都是 天干字。丝丝入扣,字字工对。 一行塑雁,避风雨而南来; 万古阳鸟,破烟云而东出。 —陈.

陈..(1178—1260),字子华,号柳斋,福建闽侯 人,开禧进士,官至兵部尚书,参知政事,佑神观致仕。 全联对仗工整,尤其“避”、“破”二字用得极妙! “避”,不得已而为之;“破”,翅振云霄,不可阻挡, 一下就把塑雁和阳鸟写得活灵活现了。 雪里红梅,雪映红梅梅映雪; 风中绿竹,风翻绿竹竹翻风。 —米芾

米芾(1051—1107),字元章,号海岳外史、襄阳漫 士,世居太原,后迁襄阳,北宋杰出书画家。 此联在句式上,采用先总后分的手法,色彩鲜明, 有静有动,犹如一幅颇具风采的“梅竹图”。吟联如赏画, 不失名家大作。 40

室雅何须大; 花香不在多。 —居室联 郑燮

全联仅十个字,言简意深,耐人寻味。 上联为一反问句,“室雅”不在于“大”,而在 于人雅、品雅、物雅等等,下联则承上联意,从一 个方面进一步说明“室雅”。室小花自不会多,可 以说,上下联同一个意思也。

全联也可以看作郑板桥先生一幅画来欣赏,请 读者想像一番吧!

天上月圆,人间月半,月月月圆逢月半; 今宵年尾,明日年头,年年年尾接年头。 —佚名

中秋之夜,明月当空,秋

菊飘香。几个秀才欢聚一 堂,饮酒赏月。其中一个秀才趁着酒兴,吟出一上句, 让众友对,结果,谁也没有对上来。除夕之夜,他们又 聚在一起,吃酒守岁。在这一夜连双岁之时,还是出对 者对成此联。

此联运用复辞手法,各用“月”、“年”六次,对仗 工整,令人玩味无穷。 万瓦千砖,百匠造成千佛寺; 一舟二橹,三人摇过四仙桥。 —佚名

此联是一副巧嵌数目字联。巧在所嵌数字,错落有 致。上联由多到少:万千百十。下联由少到多:一二三 41

四。而且,“四仙桥”对“千佛寺”尤为得体工整。 鳝长鳅短鲢大口,一串无鳞; 螺圆蚌扁龟缩头,满篓是壳。 —佚名

上联中“鳝”、“鳅”、“鲢”,除了外形各不 相同外,共同之点是“无鳞”。下联也是如此, “螺”、“蚌”、“龟”的共同点是有壳。且“鳝长” 与“鳅短”、“螺圆”与“蚌扁”各自构成自对, 对之实属不易。

四维为/ ,东南西北之人也; 三王为汪,禹汤文武之后欤。 —黄歧农

黄歧农,清代,生卒不详。

《淮南子·天文训》曰:“四角为维”。故维有方向

之含义,方有“东南西北”。古称夏、商、周为“三王”, 周朝恰有文、武二王。“禹汤文武”即与“三王”相吻 合。上下联前面数字皆与后文相配呼应,属难对之妙联。 冰冷酒,一点、两点、三点; 丁香花,百头、千头、万头。 —张廷玉

张廷玉(1672—1755),字衡臣,一字砚斋,安徽桐 城人,康熙进士。

上联出句,似拆字非拆字,下联从字头上做文章, 与上联珠联璧合、恰然成趣。 42

四野绿阴迎夏至; 一庭红雨送春归。 —佚名

此流水对纯属是诗的意境,诗的句子。“红雨”语 出唐李贺《将进酒》诗句“况是青春日将暮,桃花乱落 如红雨。”巧在“红雨”状桃花乱落,以对“绿阴”, 工整自然。

红荷花,白荷花,何荷花好? 黑葚子,赤葚子,甚葚子甜? —佚名

此联构思巧妙。上联“何荷”二字,既是同韵同音 字,又是形近字,“荷”只比“何”多个草头。下联对得 妙绝!妙就妙在“甚葚”二字不仅与上联的“何荷”对 得工,而且可以说是天衣无缝,非它莫属。“何”、“甚” 又皆是表示疑问的同义字。

上联语句自然不必说,下联也毫无造作之嫌,桑葚

子刚显熟时呈红色(赤葚子)。熟透时为黑紫色(黑葚子)。 湖山倒影,鱼游松顶鹤0 波; 日月循环,兔走天边乌入地。 —袁炜

袁炜(1508—1565),字懋中,浙江慈溪人。明代嘉 靖进士,官至武英殿大学士,擅喜词,有“喜词宰相” 美称。

上联巧借倒影,写得是诗意盎然,奇趣横生。下联

从日月的别称“金乌”、“玉兔”着墨,写出了“兔走天 边乌入地”之妙句,对得亦属巧妙。 43

家少楼台无地起; 案余灯火有天知。

—林则徐

林则徐(1785—1850),字少穆,福建人,清嘉庆 进士,清末政治家,禁烟派的代表人物。 上联写家境清贫和处世清廉,下联写治学勤 奋和刻苦追求,是做官者之典范楷模,惟一欠缺 的是上下联尾节奏不一致,有死对之嫌。 无欲常教心似水, 有言自觉气如霜。 —刘宗周

刘宗周(1578—1645),字起东,号念台,浙江绍 兴人。官至南京左都御史。南明政权覆之,绝食二十日 而卒。

他以此联自励,牢记“正人先正己”,警策自己要克 制私欲,决不徇私枉法,使心地纯洁,如水一样清澈平 正,只有这样,才能身正不怕影子歪,不畏权势,敢于 评议,言之凿凿,具有肃霜般的正气。 座中斟酌谈心易, 局外输赢袖手难。 —何维柏

何维柏,明代南海人,嘉靖年间进士,曾任监察御 史,后因弹劾严嵩奸贪,被除官闲居广州二十余年。 此联是悬挂在他讲学之处天山草堂客厅中的一副佳 作。上联巧用“斟酌”二字,既指饮酒,又指商讨、考 虑。下联所言之“局”,棋局?时局?政局?字里行间暗 44

藏玄机,有着深蕴的寄托。

此联写日常生活之景,抒忧国忧民之情,手法可谓巧 矣,内容可谓深矣! 衣人德自暖; 被世岁无寒。 —佚名

这是旧时常见于布店的一副通用联。上下联的 第一字合起来为“衣被”,本指衣服与被褥,而联 语借题发挥,凝铸寓意:只要人们都能有衣服穿, 那么开布店就德之至也,自己心中也觉得热乎乎 的,假若世上的人都能“饱而知人之饥,温而知人 之寒”,以施惠于人为乐,那么,由人间真情产生的温 暖,将能抵御自然界的严寒。 45

权衡凭正直, 轻重在公平。 —佚名

这副对联是专为旧时秤店所写,流传很广。古今 以来,人们就以秤本身的平直作喻,劝诫人活在世上应

当公平正直、诚挚老实。此联写得通俗,既可用 以指秤,也可不限于秤,读之引人思忖。 舞台小天地, 天地大舞台。 —佚名

作为演员表演项目的舞台,本身面积并不算大,正 所谓是“小天地”,但就在这有限的“小天地”里,所 演之戏却是无所不包,所以上联是颇有道理的。 引人深思的则是下联,在现实社会的“天地”间, 人人都在进行各自的“表演”。正是从这个意义上讲, “天地”才是人生的最“大舞台”。 海为龙世界, 云是鹤故乡。 —佚名

龙,原本是我们远祖的图腾,后被视为神圣至上的 象征,并赋予它无边的法力;鹤,自古便被视作高

雅圣

洁的象征。联语以大海作为龙的世界、云天作为鹤的家 乡,比喻奇妙,出语雄健,气势磅礴,韵味浓郁,境界 开阔,形象传神。 46 ?

机巧讽喻类

灯明、月明、大明一统; 君乐、臣乐、永乐万年。

这是神童彭印山对明成祖朱棣的一副妙对。当时,6 岁的彭印山被接到京城,正值元宵节,朱棣于是出了这 描写京城美景,全国一派团结祥和景象的上联;彭印山 望了望朱棣,望了望周围的大臣,又望了望京城的壮丽 景象,就对出这描写举国上下永远欢乐的佳对。当时正 是明朝永乐年间。

选必得其人,以人治人,究竟好人见面少; 举的尽是鬼,就鬼打鬼,任他丑鬼出头来。 佚名 讽选举联

中华民国二年国会选举议员,千奇百怪。此联嵌“选 举”二字于联头。更绝的是上联“四人”,下联“四鬼”, 47

对比巧妙,人鬼混闹,选举丑态溢于言外。 北雁南飞,双翅东西分上下; 前车后辙,两轮左右走高低。 —佚名

此联巧妙嵌入十二个方位字:北、南、东、 西、上、下、前、后、左、右、高、低。联语贴 切,对仗甚工。但仔细观之,上下联后半截无甚 意思,如白开水,纯粹文字游戏而已,不值得称 道!

云飞月走天不动; 水流砂滚地难移。 —佚名

此联有动有静,且有以动衬静,意境自在。云在飞 奔,月亮在行走,天空却没有动弹;水在流淌,砂石在 翻滚,而大地难以移动。不过,从物理学上的另一角度 去观察,天无时无刻不在变化,地无时无刻不在移动。 木鱼口内含珠,吞不入,吐不出; 纸鹞肚间系线,放得去,收得来。 —佚名

本联笔调细腻入微,各具特色。上下联中各运反意 自对,用形象的语言“吞不入,吐不出”、“放得去,收 得来”把“木鱼”、“纸鹞”(风筝)描画得惟妙惟肖。纵 观全联,对仗严整,述事鲜明,运用自对和拟人的手法。 把“木鱼”和“纸鹞”写活了,妙! 48

天心阁,阁落鸽,鸽飞阁未飞; 水陆洲,洲停舟,舟行洲不行。 —佚名

联语融嵌字同韵、顶针连珠为一体,生动活泼,音 韵回旋,独具特色,给人一种静中有动、动中有静的美 感。此联给长沙风景“天心阁”、“水陆洲”增色许 多。美中不足是对仗尚欠工整。 花开酌酒邀明月; 石上题诗扫青苔。 —佚名

运用拟人法,给“花”、“石”、“月”以人知,颇有 诗味。上联意出自唐李白诗《月下独酌》,借用诗的意境, 读此联,不禁有几分幽静雅致、赏心悦目之美感。 片月为船,满载桂花,撑入银河七姊买, 繁星布局,皆成棋子,携回玉洞八仙移。 —佚名

此联笔法浪漫,张开想象奇特的翅膀

,一会儿“撑

入银河”,一会儿“携回玉泪”。还把神话传说中的“七 仙女”、“八大仙”都讲了出来。语言形象生动,犹如两

个短小的神话故事,煞是有趣。 落叶三思方坠地; 夕阳一瞥便见山。 —李泽厚

李泽厚,当代著名美学理论家。 49

此联妙在作者用拟人手法,十分传神地写出了“落 叶”和“夕阳”的不同点:“三思”,显然有依依不舍之意 在内。“一瞥”,很短暂的看一眼,且有不屑一顾的劲头。 联语以风物写人生,构思很不一般。 月月月明,八月月明明分外, 山山山秀,巫山山秀秀非常。 —佚名

此联巧用叠字,形成回环跌..之势,给人以 美的享受,“月”有数种,上联一、二、五是月 份的意思,第三、四是月亮的意思。下联第一、

二、五个“山”是指群山,第三、四个“山”是指山色。 圆月照方窗,有规有矩; 长竿垂短钓,能屈能伸。 —黄策行

黄策行,生卒不详。

规,画圆所用的工具;矩,画直角方形用的尺子。 俗话说:没有规矩,难成方圆。

此联上下句皆分二短句。巧在虚实结合,以实状虚, 相辅相成,相得益彰。 马蹄溅朝露; 牧歌染流云。 —佚名

联语故意将主宾倒装,颇有新奇之感。如果换一下: 朝露溅马蹄;流云染牧歌,虽可成对,但索然无味,诗 意顿消了。读着联语,仿佛感到骏马之雄健迅疾,听到 50

牧歌嘹亮而姣美。好一幅草原图! 二三星斗胸前落; 十万峰峦脚底轻。 —佚名

此联读来气势雄浑,荡气回肠,真是大气度之 笔。下联中“轻”字尤妙,一个字顿时让“十万峰 峦”失重变矮。好家伙!气魄之大,令人叫绝。 精金百炼,良骥千里; 黄河九曲,秦华五峰。 —佚名

这是一副“无情对”,上下联各不相干,毫无联系。 全联四个短句,三个虚写,惟有“秦华五峰”是实写:

秦华,即陕西的华山。五峰:华山有“朝阳”、“莲花”、 “落雁”、“五云”、“玉女”等五峰。 水清鱼读月; 山静鸟谈天。 —佚名

此联别出心裁,让“鱼读月”、“鸟谈天”。其中“读”、 “谈”极妙,人格化地活现出水中景、山里趣。下联“鸟 谈天”的“天”,字面上与上联“月”相对,但其意却是 聊天、谈天说地之意,尤见妙处。 凤游云海; 鱼跃江天。 51 —佚名

四十年代,夏衍在香港主持《华商报》编务时,友 人赠他此联。夏衍极爱此联,数个笔名均由其中化出。 凤乃飞翔之物,因有“云海”与“游”,颇有新意。 鱼在水中跃,因有天色映水,才有“江天”可跃,也有 新意。全联短小精悍,对仗严整,新意倍出,令 人难以忘记。 海欲浮天去

; 山疑渡水来。 —佚名

海接天,海天一色;山映水,山水相依。作者观景 突发奇想,生出此等奇妙佳句来。“浮”和“渡”是联 眼,形象地描绘了在水波的荡漾下,天空仿佛浮了起来, 青山仿佛涉水逼近,把静物写得富有动感,非此二字不 足说妙!

临窗邀石听溪语; 凭槛对月浴竹风。 —佚名

读此联如同读诗。人临窗前,耳闻溪水之清音,遥 想邀溪中之石一起聆听,更得溪音个中之味。抬头有明 月盘空,竹林响动,全身浴沐在凉风之中。其心境之清 幽自不必言说了。上联把石拟人化,邀来一起听溪音一 曲,妙!

院庭种花红花种庭院; 峰岭植树绿树植岭峰。 52 —李兆秋

李兆秋,当代人。

此联又是种花,又是植树,把环境与山峦绿化得令 人称道。在撰手法上巧用了“回文法”,使上下联正吟 倒读,一模一样,不差分毫。但上下联前后两部分同一 意思,不值得称道。 雾锁山头山锁雾; 天连水尾水连天。 —佚名

回文,即运用词序回环往返,表现事物或事理

的相互关系的修辞方法。此联即为回文联,正读倒吟为 同一语,有人对以“人留镜面镜留人”,亦工巧,但比起 此联来,稍有逊色。

二木成林,二土成圭,二火成炎,木生火,火生土, 生生不息;

三瓜为1 ,三石为磊,三水为淼,瓜滴水,水滴石, 滴滴归源。 —佚名

这副对联巧妙地运用了汉字的重叠组合。上联两两 相叠、“成林”、“成圭”、“成炎”。下联三三组合,“为 ..”、“为磊”、“为淼”。尤为难得的是利用传统的五行生 克学说,以“生”变化,生生不息。下联用“滴”与“生” 相对,内蕴丰富,含有朴素的唯物观。 门内有才何闭户; 寺边无日不逢时。 53 —佚名

这副对联巧在并字。上联“门”、“才”并为“闭”; 下联“寺”、“日”并作“时”(繁体字)。下联虽“时” 与“闭”错位,但从联语对仗要求讲,必须如此。 因火生烟,若不撇开总是苦; 采丝结2 ,又加点缀便成文。 —佚名

拆字,并字,虽谓做字面文章,但也有巧拙 高低之分。“因火”并“烟”,“若”不撇为“苦”, “采丝”并“..”,“又”加点“文”。此联很少 斧凿痕迹,习称上乘之作。 此木为柴山山出; 因火成烟夕夕多。 —佚名

拆字并字,有巧拙之别。“此木”并为“柴”,“山

山”并为“出”;“因火”并成“烟”、“夕夕”并成“多”。 并得如此之巧实属罕见,并且上下联对仗灵巧工稳,不 愧是一副为人称道的并字佳联。 品泉茶,三口白水; 竹仙桥,两个山人。

—佚名 54

上联“品泉”二字依次拆开为“三口白

水”,下联“竹

仙”拆开稍变位置为“两个山人”。只是“竹仙”对“品 泉”有欠工整。总之,全联拆字自然,尤上联为妙,不 失为一副绝妙拆字联。 无风焰烟直; 有月荫影寒。 —佚名

上联“焰”、“烟”,为同韵字;下联“荫”、 “影”也属同韵字。“直”、“寒”在联中有画龙 点睛之妙用,形象地描绘出无风之烟、月下树影 的特点。撰联也须炼字,此联便是例证,全联读来妙 趣横生,诗意盈盈。 横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛。 —鲁迅

下联原出洪亮吉《江北诗话》:“饮饱甘为孺子牛”。 鲁迅借而致词,反其意而用之,摈弃了原句颓废低下的 情调,换上了甘做人民大众之牛的全新思想。上联“横 眉”加“冷”眼,下联“俯首”和“甘”心,形象生动, 对比鲜明地表达了鲁迅的强烈爱憎。 才能济世何须位, 学不宜民枉有官。 —朱经畲 55

朱经畲是清代的一名官吏。他为人正直,秉公办事, 洁身自好,清正廉明。此联是他题书自警的,表明了他 的政治主张:只要能为国为民多办好事,职位高低不是 主要的,即使不在其位,也当仍谋其政。 袁世凯千古; 中华民国万岁! —佚名

此联奇优奇在上联是五言,下联则是六 言,这不是违反对联最起码的要求?其实本意 是:袁世凯的所作所为对不起孙中山先生领导 的辛亥革命建立起的中华民国,对不起中国人民。一 是用“对不上”(也即对不起)的双关意,二是上下联 都从仄声结尾,寓含“不平”的愤慨之声。 ? ? ? ? ? ?

! ! ! ! ! ! —佚名

此联撰于1949 年南京发生“四一惨案”。它别出 心裁、不同凡响,以标点符号代替文字,正是:无字 胜有字、标点抒悲愤。上联的6 个“?”,强烈地质问 并控诉了国民党反动派镇压人民群众的罪行;下联的6 个“!”,坚定地表示了血债定要血来还的决心。 死; K 。 —佚名

这是“九一八事变”后有人出于义愤,特撰书此联 56

用以哀挽惨案中的遇难同胞。

它利用汉字的特点,将下联的“生”倒过来写,倒 “生”就不是“生”,显而易见,意思是:宁可站着死, 也决不倒下生,形象地表达了中国人民为自由独立不 惜牺牲、英勇奋斗的坚定信念。 仰文弥高,钻之弥坚,可以语上也; 出乎其类,拔乎其萃,宜若登天然。 —泰山孔子崖联 徐宗干

徐宗干,字树人,江苏通州人。清嘉庆进士。 道光初任山东曲阜县知县,后官至福建巡抚。 这是一副集句联,上联出自《论语》,意为:

抬头仰望,越望越觉得高;迈步钻进,越钻越觉得深, 险峻深邃,可谓“至高无上”。下联出

自《孟子》,意为:

泰岳为千山万壑中的出类拔萃者,登其峰巅,宛如置身 九天云外。全联既描绘了山崖的高耸挺拔,又赞扬了孔 子的品德学问。

栽竹栽松,竹隐凤凰松隐鹤; 培山培水,山藏虎豹水藏龙。 —四川青城山天师洞殿堂联 佚名

全联除几种动物之外,其余的字,都反复重用。以静 引动,静中有动。仔细一读,方知其中之妙。另外,此联 从环境保护、维系生态平衡的眼光看,也不无可取之处。 铜山县,山阳县,阳湖县,湖南从九,做过四五年 知县;

铁宝臣,宝瑞臣,瑞鼎臣,鼎足而三,皆是一二品 57 大臣。 —佚名

这副对联巧妙地采用隔一字相叠顶针法,简而言 之,上联隔“县”字,“山”、“阳”、“湖”皆成叠字。 下联即跳“臣”字,“宝”、“瑞”、“鼎”相叠成双。有 称之为“越递”法,也切此联格式。 大海波澜渤海大; 连云桂月瑰云连。 —梁石

此联在联首和联尾皆嵌入“大连”。大连,

位于渤海湾,上联言含此意;下联则有彩云伴月之意 境,“瑰云”即彩云。同时,上联的“波”和“渤”、 下联的“桂”和“瑰”巧取谐音,使此联读来具有回 文之妙趣。

云海云天,海天一色; 连山连港,山港齐辉。 —李铎

李铎,当代书法家。

联内以碎锦格嵌入“连云港”地名。在词语组合上, 巧用重叠反复和先分后总的笔法,将连云港上的地理特 征、山海风光写得壮观迷人。 宜宾,宜宾住; 乐山,乐山居。 —佚名 58

此联巧在拆词别解:上联将第二个“宜宾”,分拆

为动宾词组,“宜”单独为“适合”之意,“宾”则与“住” 结合一体,解作“客人住”。下联亦然,“乐”跳出来当 “好”解,“山居”即为隐居之意。 夏至酉逢三伏热; 重阳戍逢一冬晴。 —佚名

“酉”,指下午五六点时辰。“戍”,指下午 七八点时辰。此联用“夏至”、“重阳”两个节令 的交时相对,道出了“伏热”、“冬晴”的气候规 律,既有知识性,又具趣味性。 霜降如小雪; 春风不大寒。 —佚名

此联由四个节气名组成。上句取霜与雪形色相似之 意;下句言春风气候转暖无严寒之意。“小雪”、“大寒” 在句中皆有双关之妙,既是节气名,又独具特色地喻饰 前文的“霜降”、“春风”。 刘阮携归,人间乃有长生药; 嫦娥窃去,天上争传不老丹。 —佚名

刘农、阮肇二人入天台上采药,十三日未返,采山 桃野果充饥。人们传说二人被仙女留住,半年后才相随 返回家门。

后羿向王母娘娘求来不老金丹,嫦娥偷走奔向了月 59 宫。

这副对联把上述两则神话故事写入,有趣。 珊瑚

杯泛葡萄酒; 琥珀盘盛薏苡仁。 —佚名

薏苡(yì yǐ):多年生草本植物,灰白 色,其仁可食,又称薏米。

此联词藻华贵,五光十色。从字面上看, 对仗甚巧,“珊瑚”与“琥珀”,为同一偏旁, “葡萄”与“薏苡”也属同一偏旁,别具一格。 英名盖世三岔口; 杰作惊天十字坡。 —田汉

田汉(1899—1968),字寿昌,笔名陈瑜,湖南 长沙人,现代著名剧作家。

盖叫天,原名张英杰,京剧表演艺术家,在《三 岔口》、《十字坡》剧中饰演武松,活灵活现,被誉为 “江南活武松”。此联就是田汉盛赞盖叫天的对联。 对仗工整,嵌字妥贴。首嵌“英杰”,尾镶两个剧 名,难得。 上海即下海; 无君则有君。 —佚名

此联是说京剧言派创立者言菊朋,以“票友”身份 60

在上海转为职业演员。以后再写戏牌时,“言菊朋君”就 变成“言菊朋”,不可再带“君”字了。

联语构思奇巧,运用反意衬托,一“上”一“下”, 前“无”后“有”,读来俏皮有致,耐人寻味。 看我非我,我看我,我亦非我; 装谁象谁,谁装谁,谁就象谁。 —夏月润

夏月润,辛亥革命后活跃在京剧舞台上的表 演艺术家。

上联是说演员进入角色,由“自我之境”达

到“非我之境”。下联是说演员塑造的舞台艺术形 象,贵在个性鲜明,追求“内象”,不做表面文章。此联 为顶针连珠式,一环扣一环,与内容配合融洽。联语句 句不离本行,富有艺术哲理。 萧楚女,乃男儿豪杰; 李赫男,是女队英雄。 —佚名

萧楚女:湖北汉阳人,我国青年运动的早期领导人 之一,1927 年在“四·一五”反革命大屠杀中遇害。 李赫男:我国著名乒乓球女运动员。

男名有女,女名有男,着实让人耳目一新,此联在 “男”、“女”性别差异上做文章,上下联男女交叉相对, 给人新颖别致之感。

左舜生姓左不左,易君左名左不左,二君胡适,其 于右任乎? 61

梅兰芳伶梅之梅,陈玉梅影梅之梅,双玉徐来,是 言菊朋也! —佚名

这是一副构思精巧的嵌人名联,上联嵌入曾出任

国民党政府农林部长的“左舜生”、近代诗人“易君左”、 文人书法家“胡适”、“于右任”。下联嵌入京剧 名旦“梅兰芳”、电影明星“陈玉梅”、影星“徐 来”、京剧老生“言菊朋”。在所嵌八位名人中, 尤以胡、于、徐、言四位镶嵌得灵活自如,巧 点妙缀。 素园陈瘦竹; 老舍谢冰心。 —老舍

这是老舍精撰的一副嵌名联。上联中的“素园” 即韦漱园,是近代著名翻译家,陈瘦竹是小说家和戏 剧理论家。下联谢冰心是现代著名女作家。全联对仗 工稳,“

陈”与“谢”有互兼之妙用,既是后者姓氏, 又可作动词:“陈”为陈设;“谢”为致谢。可谓巧思 之妙联!

林黛玉,颈挂珍珠,扫花悲吟惜春曲; 薛宝钗,衣镶翡翠,抱琴喜唱绣凤歌。 —陈家旺

陈家旺,生卒不详。

此联别出心裁,以《红楼梦》中八个人物名:林黛

玉、珍珠、扫花、惜春、薛宝钗、翡翠、抱琴、绣凤等 缀嵌入联。上联“悲吟”,下联“喜唱”,符合林薛二人性 62

格特点,形象鲜明,对比强烈。 杜诗汉名士,非唐朝杜甫之杜诗; 孟子吴淑姬,岂邹国孟轲之孟子。 —佚名

上联中“杜诗”,即东汉官吏,河内汲人; 下联中“孟子”,指吴国的淑姬。

联语采用误会更正之法,提醒读者不要将人 名搞混淆了。藏典自如,出语如流,读来既增长 见识,又可生出妙趣。 邹孟子、吴孟子、夺人孟子, 一男,一女,一不男不女; 周宣王、齐宣王、司马宣王、 一君,一臣,一不君不臣。 —佚名

此联搜肠刮肚,从中国古代历史名人中寻来此六人为 联,用心可谓良苦,上联中“邹孟子”即战国时期思想家 孟轲,男性;“吴孟子”为鲁昭公夫人,娶于吴国,女性; “寺人孟子”乃《诗·小雅·巷伯》作者,系宫中阉人, 故不男不女。下联中“周宣王”即姬靖;“齐宣王”即四 辟疆,虽君实是诸侯,故为臣:“司马宣王”即司马懿, 魏时溢宣王,后尊宣帝,故称之不君不臣。 独岭孤山,一神像单枪匹马; 隔江两岸,二渔翁对钓双竿。 —佚名

上联里含五个“一”:独、孤、一、单、匹;下联 63

里含五个“二”:隔、两、二、对、双。但字面上只能看 到一个“一”和一个“二”。这样构思岂不妙哉! 白蛇过江,头顶一轮红日; 青龙挂壁,身披万点金星。 —佚名

全联形象逼真,对仗工整,是一副物谜联。 上联猜作“油灯芯”,灯芯为白色,点燃后芯头 火苗红艳如日。下联猜作“秤杆”,青色的身躯 刻着用点绘成的刻度,两个比喻真是恰到好处, 描出两者的独有特点,妙哉! 硬耳茶壶身出嘴; 平头铁锁肚生须。 —佚名

此联措词十分新颖出奇,简洁精炼,字字俱不可 少,十分形象鲜明地描绘出茶壶和铁锁具有特点,令

人叫绝,茶壶嘴从身上长出,你说怪不怪?铁锁肚子 上长出胡须,你说奇不奇?其实都不奇怪,俱是事实! 七里峡半,半峡七里半; 五指峰中,中峰五指中。 —佚名

这副对联的奇妙之处,就在“半”和“中”字上。 七里峡的一半处,称为“半峡”,恰好是七里的二分之一; 五指峰的中间,可称“中峰”,正好是五指的二分之一。 64

朝花夕拾; 故事新编。

—佚名

这是一副集句联,皆集自鲁迅先生的著作篇目 名。作者巧妙地选取鲁迅先生这两篇著作名,不仅恰 然成联,而且上下联自身也为妙对:“朝花”、“夕 拾”;“故事”、“新编”。别具一格,独具匠心。 孙行者; 胡适之。 —佚名

上联虽只三字,要对上确也不易。孙,为姓氏;行, 走也,属动词;者,文言虚词。下联对之“胡适之”,词 性对仗工巧,“胡”与“孙”又为“猢狲”谐音,倒也有 趣,后来还有人对“韩退之”、“祖冲之”的,各尽其妙 也!

一味黑时犹有骨; 十分红处便成灰。 —佚名

这是一副妙比巧喻的谐讽名联。作者运用“隐曲” 的修辞手法,含而不露地嘲讽了旧时那些在官场宦途上 迷醉于利禄者。这些人未曾发迹时尚有几分骨气,一旦 当官了就忘乎所以,不可一世了。但最终必将因其丑恶 行迹而遭人唾弃。何等形象!何等讥讽! 揉春为酒; 剪雪成诗。 65 —佚名

春可揉?雪能剪?诗意就从这里散发开去。作者构 思巧,手儿也巧,居然不同凡响地“揉春”、“剪雪”, 不合理中寓合理。用你的眼睛看看这到来的春天吧, 它像酒发酵一样,一天天更香更浓起来!真妙!

投水屈原真是屈? 杀人曾子又何曾! —佚名

这是一副公堂上对成的对联,县官出上联 秀才对下联。

此联巧用典故,县官用的是屈原投汨罗江之典; 秀才则用的是曾子并非杀人凶手之典,巧妙地把自己 比作“曾子”,不曾杀过人。恰如其分。 宝塔七八层,中容大鹤; 通书十二页,里记春秋。 —佚名

上联借抚州方言音韵:“容”同“庸”,“鹤”同“学”。 嵌入孔子《中庸》、《大学》二书名;下联中,“通书”,即 皇历书,“里”谐音“礼”,嵌入《礼记》、《春秋》二书名。 “中容”和“里记”在联语中,有双关之妙。 龙跃云津,凤鸣朝日; 桂生高岭,莲出绿波。 —邓世昌

邓世昌(1855—1894),原名永昌,字正卿,广东 番禹县人。甲午中日海战中,致远舰首领,壮烈牺牲。 上下联有自对之妙,故一联可作二联吟读,一样形 66

象可见,对仗工整。 陶然亭; 张之洞。 —李文田

李文田(1834—1895),字若农,广东顺德 人。清代工部侍郎,承修宫室建筑。 以“张之洞”人名对地名“陶然亭”,一副 绝妙的无情对。妙在上下联词性(姓氏、虚词、 名词)对仗工稳,自然天成。 一屏三色,鹅黄鸭绿鸡冠紫; 半联七字,李白桃红杨柳清。 —钟祖芬

上联三种颜色,冠以“鹅”、“鸭”、“鸡”三禽,可称 巧思。下联借应对之时壁上之联:“冬祥夏泰春秋美;李白 桃红杨柳青”之

半句,巧与上联成对,亦属妙借。 龙不吟,虎不啸,鱼不跃,蟾不跳,笑杀落头刘海; 车无轮,马无鞍,象无牙,炮无烟,问死案内将军。 —解缙

一曰,解缙邀朋友下棋。刚见面,朋友指着墙上四 扇屏出句,连用自对,形象地刻画屏风的特点。解缙随 后指着桌上的象棋对成此巧联,真是妙手偶得。 此联构思各具特色,新颖有趣。 娃挖蛙出瓦; 妈骂马踏麻。 67 —佚名

从前,有一个官员,少年时曾在野外戏青蛙,得此 上联,二十年后,某天他骑马秉公验尸,不小心踏倒 了路旁的几棵麻,遭到麻主农妇的斥骂,因此,而得 下联。

同韵异字,声调不同,字义各别,读起来 跌宕起伏,妙趣横生。 稻草捆秧父绑子; 竹篮装笋母怀儿。 —佚名

实践出于真知。如果没有平时“稻草捆秧”和“竹 篮装笋”的生活感受,以及不知稻子竹子的生长过程, 是不会有“父绑子”、“母怀儿”的升华之句。此联妙 在想象奇特,运用了拟人手法,将同属一物的东西, 写活了,赋予了两代生命,十分精彩。 一担重泥逢子路; 两岸夫子笑颜回。 —佚名

一天,有个秀才在田埂上遇一挑泥的农夫,谁也不 愿让路,农夫出上联,秀才不解其意,遭到旁人讥笑, 旋即对出下联。

此联是运用双关的典型例子,“重泥”实指泥担, 虚指谐音孔仲尼,“夫子”即指众农夫,又指孔夫子。“子 路”和“颜回”俱是孔子门徒,又另有所指。 丛桂有坊含湛露; 68

六榕无寺挹清风。 —何淡如

何淡如,清代人,生卒不详。

上联中“丛桂”和“湛露”皆是广州西关街巷名。 下联好久无人能对。难对之处在于,不仅地名相对, 而且联句如同诗句一般。何淡如以广州名胜“六 榕寺”对出了下联。

“六榕寺”的寺门上悬有“六榕”二字,是 苏东坡亲笔所写,没写“寺”字,故为“六榕无 寺”,以此对上联“丛桂有坊”,妙绝。此外,六 榕寺附近有座“清风桥”,以桥名“清风”对巷名

“湛露”,亦极妙。

炭去盐归,黑白分明山水货; 竹横麻竖,青黄交错软硬帘。 —编帘匠

传说,上联是一个卖炭翁出的对题。过了好长年月, 下联始对出,对者并非文人骚客,而是一个编竹帘的人。 此联难点在“黑白”、“山水”皆是说“炭”、“盐”。 下联对来确实不易:“青黄”、“软硬”恰好言的是“竹” 与“麻”,妙在其中。

东塔寺东坡亭东坡煮雪,雪瑞丰年; 西湖边西泠社西泠观书,书奇画异。 —东坡煮雪亭联 佚名

此亭联原先只有上联,数百年之后,到了清光绪三 十年,丁仁、王禄、叶为铭、吴隐等人创办了西泠印社。 有

人以西泠印社构思,对出了下联。 69

“西”和“东”遥遥相对。“观书”对“煮雪”雅 逸有趣。最后又精心用了个连珠句,异峰突起,耐人品 味。

东启明,西长庚,南箕北斗,朕乃摘星手; 春牡丹,夏芍药,秋菊冬梅,臣为探花郎。 —刘凤浩

刘凤浩,字丞枚,号金门,江西萍乡人。 清乾隆进士,官至吏部右侍郎。

刘凤浩进京赶考,得中探花。但因其相貌 不扬,乾隆皇帝还要当面再试他的才学。君臣 一上一下,对成此巧联。

以“东西南北”四方星斗为题,天子天象,题出 得巧!以“春夏秋冬”四季花卉相对,对得颇妙!尤 其尾巴翘得精彩,“探花郎”语带双关。 青草塘内青草鱼,鱼戏青草,青草戏鱼; 黄花田中黄花女,女弄黄花,黄花弄女。 —李调元

李调元(1734—1802),字羹堂、鹤洲,号雨村、 童山蠢翁,四川绵阳人。乾隆进士。

上下联皆有三个短句组成,就语法上讲,第一短句 中,并列主语,具有同样的定语。后边两个短句,主宾 交叉使用,皆成妙句。

联中运用复辞的手法,“青草”和“黄花”间隔 出现,加强了语言节奏感,构成了美的意境。

孔子生舟末; 70

光舞起汉中。 —林大钦

林大钦,明代,生卒不详。

此联是运用双关手法的典型实例。上联的“孔子” 实指船尾插舵的孔子,虚指春秋时期的孔子,“舟”又 是“周”的谐音,因而,一语双关。下联“光舞” 谐音为“光武”(东汉开国皇帝刘秀的年号),汉 中实指汉水中,虚指刘秀当年起兵讨伐王莽之地 在湖北(属汉中)。此联一实一虚,一语生双意, 耐人品味。

分水桥边分水吃,分分,分开; 看花亭下看花回,看看,看到。 —陈启东

陈启东,明代人,曾任浙江分水县县令。

上联以“分”字做文章,五个相同的“分”字,并 非一律当动词用,“分分”是“份份”之义。下联抓住了 这一关节,由“看花亭”想开去,“看看”亦未做动词用, 而当“堪堪”(可以的意思)解。

保" 塔,塔顶尖,尖如笔,笔写五湖四海; 锦带桥,桥洞圆,圆似镜,镜照万国九州。 —徐渭

徐渭(1521—1593),字文长,又字文清,号天泡 山人,青藤道士,山阴人。诗书画皆精,人称“天下才 子”。 71

此联以顶针巧成连环,环环相扣。塔尖如笔,桥洞 似镜,比喻形象贴切,妙笔生花,堪称巧联! 无锡锡山山无锡; 平湖湖水水平湖。 —唐寅

唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏, 号六如居士、桃花庵主,江苏苏州人。明代风 流才子,善诗文、绘画。

此联采用顶针的手法,对来颇有难度。所 谓顶针是指用前一句结尾字作后

一句的起头,

使相邻的句子首尾相连,从而产生上递下接的趣味。 此联属顶针手法里的句中顶真。“无锡”,在上联首尾 出现,首为地名(作名词),尾则变格为动宾词组了。

下联以“平湖”相对,确实见妙。 半夜生孩,亥子二时难定; 百年匹配,己酉两属相当。 —祝允明

祝允明(1460—1526),字希哲,号枝山,江苏 吴县人,工诗文书法,明“吴中四才子”之一。 此联运用析字手法里的拆字法,所谓析字,就是把 所用的字,析为形、音、义三方面,看别的字有一面同 它相合相连,随即借来代替或推衍上去。

上联巧拆“孩”字,为“亥”、“子”二时辰;下联 巧拆“配”字,为“己”、“酉”二生肖。拆字奇妙,令 人叫绝。 72

月映竹成千个字, 霜高梅孕一身花。 —袁枚

袁枚(1716—1798),字子才,号简斋,浙江钱 塘人,清乾隆进士,著有《小仓山房集》、《随园诗话》、 《子不语》等。

此联别具匠心,旨在咏竹吟梅,却从“月”、 “霜”落笔,以虚补实,以形写意,烘云托月地 点染出一幅情趣盎然的立体画卷。 删繁就简三秋树, 领异标新二月花。 —郑燮

这是一副对仗工巧的比喻对,通过对自然景色的高 度概括,简洁生动地阐明了郑燮对艺术创作的主张。 上联指出创作应不芜不蔓、清晰简洁,只有这样, 文章的主题才会更加鲜明突出。下联指出作品要盎扬向 上,充满生机,只有这样,诗文的风格才会更加清新别 致。总之,此联意趣盎然,见解精妙,有着不朽的艺术 感染力。 虽然毫末技艺, 却是顶上功夫。 —佚名

此联为理发店联,流传甚广,联语文字通俗,对仗 工稳,构思奇巧,立意新颖,盎然生趣,意味..永。这 特殊的效果全由作者巧妙地运用了汉语同字多义的特点 而产生,既显示了所事之业的独特性质,又抒发了所蓄 73

之志的豪迈情怀,还显示了所执之艺的独到功夫,并蕴 含了微可见著的生活哲理,可谓联短而味长,语浅而意 深。

一岁二春双八月,人间两度春秋;

六旬花甲再周天,世上重逢甲子。 —佚名

传说,王安石曾出三个对题,竟把苏学士 难住了。三个对题只好作为绝对,留给了后人, 时过境迁,不知何朝何代、何地何人将第一难 题对上了。

上联对题出得巧,巧在那年恰逢闰八月,就有两 个“中秋节”,而且正月和腊月,又各有一个“立春” 节令。下联突发异想,从六十年一转的“甲子”,进入 构思,所对下联,与上联天造地设,绝妙无比。 三光日月星; 一阵风雷雨。 —吴闻之

苏轼有“三光日月星,四德元亨利”之联,却属 无情对,联语毫

不相干。明代人吴闻之所对下联,从 天文气象落笔,与“三光日月星”有了内在联系,亦为 难得之妙联。除此之外,还有张幼于所对“六脉寸关尺”、 张少成所对“四史记书志”等,俱属无情对。 三代夏商周; 四诗风雅颂。 —刘L 74

刘..(1023—1089)字贡父,临江新喻人,北宋史 学家,曾与司马光国修《资治通鉴》。

一次,当朝宰相王安石有意难刘,即出上句让刘对。 不料。刘..未被难住,反而精当巧妙地对出了下联。 对句既不能言“三”,又必须嵌入三个字,难! 他从《诗经》分类中找到突破点:风雅颂。雅,又分 大雅,小雅,故又通称“四诗”。以此为对,妙绝! 黑不是,白不是,红黄又不是,和狐狼猫狗 仿佛,既非家畜,又非野兽;

诗不是,词不是,论语上也有,对东西南北 模糊,虽为短品,却是妙文。 —灯谜联 纪晓岚

此联谜极巧,上联:“黑白红黄”都不是,是“青”; “和狐狼猫狗仿佛”,扣字带“..”旁;“既非家畜,又非 野兽”,说明此字与动物无关,得“猜”字。下联:“诗词” 不是,可“论语”上有,拆出“言”字旁;“对东西南北 模糊”,暗扣“迷”意;“短品、妙文”又指出了“谜”的 形式特点,则射出“谜”字。二字合起来又正合“猜谜”

情境,实在是匠心独运,奇巧非凡。 水水山山,处处明明秀秀; 晴晴雨雨,时时好好奇奇。 —孤山西湖天下景亭联 黄文中 黄文中,生卒不详。

西湖天下景亭,在西湖孤山内。

这副对联巧用叠字,连绵回环,写出了西湖孤山的 山明水秀、令人流连往返的景色。仔细品味,联语顺读 75

倒读,一样自然流畅,倒读: 秀秀明明,处处山山水水; 奇奇好好,时时雨雨晴晴。 穿牖而来,夏日清风冬日日; 卷帘相见,前山明月后山山。 —杭州西湖平湖秋月亭联 骆成骧 骆成骧,清代,生卒不详。

这副对联构思奇巧,巧在三处复用“日”、 “山”。尤其联尾叠用的“日”、“山”,有字同 义异之妙。“冬日日”,即冬天的太阳;“后山 山”,指后山的山色风光。

里外湖瑞启金牛,池注渊泉,州里澄波无限好; 古今月光含玉兔,天开图画,一轮霁魂此间多。 —杭州西湖平湖秋月亭联 佚名 平湖秋月亭,在西湖小孤山东侧。

上联中,“金牛”是西湖别名,在此与下联“玉 兔”相对,十分精确。此联笔法严谨,上下分明,上 联写湖光,下联写月色,相互映衬,更显西湖无限好, 月色此间多。

百文水帘,自古无人能手卷; 一轮月镜,迄今何匠敢行磨? —苏北水帘洞联 佚名

此联想象大胆奇特,巧用平常“卷帘”、“磨镜

”之

事,发生联想,给人新颖奇妙之感。下联运用反问的手 法,加强了语气,让人过目难忘。此联并未对水帘作具 76

体细致的描绘,却只用一个比喻,就把读者带入了过目 难忘的境界,值得学习。

胜地握淮南,看云影当空,与水平分秋一色; 扁舟过桥下,闻箫声何处,有人吹到月三更。 —扬州二十四桥联 佚名

二十四桥:唐时扬州繁华鼎盛,城内共有二 十四座桥,故得名。

此联巧用唐代诗人杜牧“二十四桥明月夜, 玉人何处教吹箫”的诗意,读来,让人如见月色, 如闻箫声,受到美的陶冶。 水如碧玉山如黛; 凤有高梧鹤有松。

—南京乌龙潭驻马庵联 薛时雨

薛时雨,生卒年不详。清代全椒人。咸丰进士,官 至杭州知府。

上句比喻贴切,描画出“水”与“山”的明丽色调, 可谓山清水秀的又一妙语。下句陈述明朗准确,非它莫 属。“凤”落梧桐,“鹤”伴青松,自古亦然。 泉声常在耳; 山色不离门。

—南京半山寺联 魁时若 魁时若,生卒不详。

半山寺在南京市中山门北白塘,为北宋王安石故居。 泉声入耳,不舍昼夜,如听仙乐,人间天上也。山 77

寺之中,驻足相望,景色怡人。全联短短十字,入诗入 画地表现了半山寺的幽静意境。 松声竹声钟磬声,声声自在。 山色水色烟霞色,色色皆空。 —南京燕子矶永济寺联 佚名

燕子矶,在南京市观音门外的观音山上。 山顶有一巨石伸入江面,形如飞燕,故名“燕 子矶”。

此联巧在连用五个“声”、“色”,把燕子 矶的幽静辽阔,全然凝聚在“声色”之中。“声 声自在”、“色色皆空”,反映出作者超脱尘世、豁达自 在的心境。

燹前楼阁未成灰,犹剩得半折磬,一卷经,五更 钟,六月凉风,三冬积雪;

雨后园林无限好,最爱是百本蕉,千条柳,万竿 竹,数声啼鸟,几寸游鱼。 —南京妙相庵联 佚名

妙相庵,是原来太平天国翼王石达开住宅。 联语巧在运用“列品”手法,将一个个数目词组并 列在一起,零星而不乱,繁杂而有致。颇有“山重水复”、 “柳暗花明”的感觉。 耸翠流丹,千仞丽谯辉日月; 萦青绕白,四围屏障合江山。 —南京仪凤门城楼联 佚名

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这副对联雄峻壮丽,想必是名家所题,尤其在遣词 用字上,颇见功夫。上联“翠”似月色,“丹”如日光, 恰与“日月”相呼应;下联“青”指山色,“白”指江流, 亦恰与“江山”呼应。妙绝。 前路赤炎炎日,试问能行几步? 这里凉飕飕风,何妨暂歇片时! —洛阳一凉亭联 佚名

此联明白如话,却又能引人入胜,原因全在 于“赤炎炎”、“凉飕飕”这两个词组,

如用“赤

炎”,就不现天气之热!如用“凉飕”,就不能让 行人情不自禁走进凉亭,“暂歇片时”,再行赶路。 赤日悬空,烟送远山飞鹤鹭; 黄河奔海,气吞高峡走龙蛇。 —黄灌区极目阁联 丁芒 丁芒,当代人。

此联对仗甚工,尤以“悬”、“送”、“飞”、“奔”、 “吞”、“走”六个动词见妙。人站极目阁,远眺黄河日 出,红日之磅礴,黄涛之汹涌,一览尽收眼底。 千秋冤狱莫须有, 百战忠魂归去来。 —河南汤阴岳庙联 吴芳培 吴芳培,清代,生卒不详。

此联在英雄故里,呼“魂兮归来”,词地恰切,颇 妙。“莫须有”,典出《宋史·岳飞传》:秦桧诬奏岳飞, 韩世忠疑罪不实,秦桧曰:“其事莫须有。”(“莫须有”, 意即,“也许有”)下联“归去来”沿用陶渊明《归去来 79

辞》现成字眼,典嵌天成,妙手自得。 逢君之恶,罪不容于死; 时日曷丧,予及汝偕之。 横批:执柯伐柯 —咒柯逢时联 佚名

一般嘲讽联不难,一般嵌字联不难,一般 集句联亦不难。本联包括横批在内,几乎纯用 经典原句,且又嵌“柯逢时死亡”数字,构成 诅咒,挞伐之辞,实在不易。 士为知己; 卿本佳人。 —嘲双富联 佚名

这是一幅集句兼嵌字联,联首嵌双富别字“士 卿”。出幅藏去“士为知己者死”原句中的“死”字, 为诅咒之词,对幅集原句“卿本佳人,何为作贼”之 半,讥其“作贼”。有人称这种利用修辞学上歇后方法 所撰之联为“潜意联”,或“藏字联”。由此看来。短 短八字运用了三种手法,实在是以少胜多的范例。 土产有三:驴子、臭虫、候补道; 制军无二:杀人、见客、绝代公。 —嘲刘坤一联 佚名

联语之妙,妙不可言。以害人的“土产”对害人的 “制军”,两相对类比,一妙也。第二小句用联合词组构 成诗中的名词语形式,述而不评,让读者自去领悟,二 80

妙也。“制军无二”,一云凡“制军”皆如是也,二云刘 坤一二授制军,咒其镇压人民、卖国求荣为断子绝孙的 勾当,三妙也。千古罪人,非如此咒不足以解恨。 吾人尽草泽奇男,不管是何朝代; 此地乃桃源变相,故能常驻春风。 —张锡门联 张锡

清政府丧权辱国,老百姓忍无可忍。揭竿而 起是一种反抗,“落草”而杀富济贫是一种反抗, 拒纳钱粮也是一种公开的反抗。“草泽奇男”、 “桃源变相”是中国近代史上特有的自发斗争形 式。联语可作历史读。

白发萧然,看他人儿女夫妻,千般恩爱; 黄金尽矣,数此日油盐酱醋,百计安排。 —除夕戏书楹帖 王扶九

联语之所能感动人,首先在于以“他人”和自己

对,造成了强烈的对比。其次,虚字对“然”对“矣”, 形成深重的感叹。加上颜色对、数字对,属对工整,加 强了艺术感染力,旧社会穷知识分子的形象呼之欲出。 由秀才封王,为天下读书人别开生面; 驱异族出境,语国中有志者再鼓雄风。 —台湾彰化延平祠联 唐景崧

联旨不在叙论郑成功的事迹,而在借题挥发。在异 族的枪炮纷纷瞄准中国的情况下,读书人应该走出书斋、 投笔从戎,像郑成功(即延平郡王)那样,在抗击帝国 81

主义侵略的斗争中去获取个人的前途。唐本人曾主动请 缨赴抗法前线,同刘永福的黑旗军一起奋起了十数年。

“别开生面”云云,为唐氏之自道耳。 北国暂停搓,纵我双眸,看无边风月; 东瀛方用武,问谁只手,扶第一江山。 —镇江多景楼联 孔祥霖

本联触景生情,纵眸看景,意在发“问”。 面对日寇入侵、国家危如累卵的局面,发出了 拯救河山的呼喊。联语措辞极为考究,三个动 词对之外,名词类的方位、地理、人事诸小类 成对亦极严格,在景观联中实为不可多得的佳作。 遵大路兮,自西自东,自南自北,为之范我驰驱, 今天下本同轨;

登斯堂也,如切如磋,如琢如磨,尔尚一乃心力, 有志者事竟成。 —武昌铁路学校联 严复

这是一幅集句联。所谓集句,就是从已有的诗词 文章中选取重新组合成联,所造之句当以经典名句为 佳。本联出幅摘取四句以写铁路,对幅同样摘取四句以 写学校,意义联属,互不牵联,互不影响,非饱学大才 不能作也。 行业工种类

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