幽默对联

幽默对联

★ 趣 味 幽 默 休 闲 丛 书 ★ 《幽默对联集粹》 主编：谢伦浩

编委：谢曙东 黄云长 欧跃平 石 油 工 业 出 版 社 上 篇 名 联 导 读 人情世像类

莫笑我老朽无能，许个愿试试； 哪怕你多财善贾，不烧香瞧瞧。 —庐州巢湖姥山土地祠联 佚名

土地祠本是祭祀土地神的。此联纯为借土地 神之题以刺官吏之贪财受贿。封建官吏自古多贪 婪，至季清之时，公开索要成风。联语以神自道 的口吻活画出那般贪官污吏的丑恶嘴脸。 诛杀胡虏开天国； 斩尽妖魔定太平。 —题永安州城南门联

这是一幅嵌字联，所谓“嵌字”就是把人名、地名、 物名嵌入联句中，所嵌之字既保持相对的独立性，又要 与其他字组成词或字组，使联句意义通畅。本联属于嵌 尾联，出幅末尾的“天国”和对幅末尾的“太平”合起 来就是“太平天国”四字。 磨砺以须，问天下头颅几许； 及锋而试，看老夫手段如何。 —石达开

此联顺势舒展，起语平淡，突出锋芒。理发本小事， 一句反问语翻空而上，意境大开。且自称“老夫”，抬高 4

自己，取居高临下之势，呈咄咄逼人之意。此为压题法， 用于太平天国起义将发之时，语带双关，足以使人于理发 之外产生更多的联想。 兔走乌飞，地下相逢评月旦； 燕来雁去，途中偶遇说春秋。 —佚名

“兔走乌飞”，即指日月运行。兔，月中玉兔； 乌，传说太阳中有三足乌。故太阳又称金乌。下联 中“燕”象征春天，“雁”象征秋天。 此联运用奇妙的构思，将“月旦”和“春秋”

开篇优化为形象物，妙！ 七岁儿童当马驿， 万年天子坐龙廷。

在古代，人们常常用对对联来看一个人是否有才华。 许多文人凭着一对对联幸运地成为别人的乘龙快婿，或 得到升迁的机会。这副对联就是一个例子。 有一次，明太祖看到一个7 岁小孩在看守马驿。看 他一副挺认真的模样，不由信口笑道：七岁儿童当马驿。 “初生牛犊不怕虎”，驿童也毫不顾忌地对道：万年天子 坐龙廷。当时朱元璋还没有统一中国做皇帝，听到驿童 这句话很高兴。于是令下属官免除其马驿差事，收他为 小随从。

独立桥边，人影不随流水去； 孤眠枕上，梦魂又到故乡来。 —佚名 5

一个人站在桥边，思绪已随落花流水远去，而水中 的倒影却在屹立不动，一个人躺在床上，梦中自己仿佛已 回到了故乡。无论白天和黑夜，远方的游子都在苦苦地思 念自己的家乡。影子，梦幻，虚无飘渺，却寄托着作者 的情感，寓意深长，一“去”一“来”，耐人寻味。 移椅倚相目赏月； 点灯登阁各攻书。 —佚名

此联构思独具匠心，上联“椅

”、“倚”、“相”、

“目”分别是目韵，而且“椅”、“倚”都含“奇”； “相”、“目”都含“目”。下联“灯”、“登”、“阁”、“各” 分别为目韵，而且“灯”、“登”皆有“登”；“阁”、“各” 皆有“各”。真是字与字相关联，前后互见，堪称一副妙对。 牧童伐木，木打牧童双目木； 梅香烧煤，煤抹梅香两眉煤。 —佚名

这是一副综合运用多种手法的对联。有同韵字，如 “牧”、“木”、“目”、“梅”、“眉”、“煤”；有同字异义， 如“木”有木头和麻木两种意思；有顶针手法；有叠字 手法。对来有难度，读来饶有风趣。 风摆棕榈，千手佛摇折叠扇； 霜凋荷叶，独足鬼戴逍遥巾。 —佚名

别出心裁地巧用比喻，将“风摆棕榈”、“霜凋荷叶”

描绘得形象新颖，奇特动人。作者笔下的“千手佛”、“独 6

足鬼”，生灵活现一般。 麦浪无鱼，杨柳垂丝空作钓； 屋山有雀，蜘蛛结网费张罗。 —赵厚延

赵厚延，当代人。

上联想象奇巧，用形象的笔调勾勒出一幅田园 图画：麦浪金黄，柳丝翠绿垂入麦浪，似乎钓鱼一 般，然而，“浪”中“无一鱼”，岂不是“空作钓”？ 下联巧于构思，反过来从“有”展开思路，即使你 “蜘蛛”布下密网，怎能逮住麻雀，枉费心机“费 张罗”了。

柳絮随风，数点散开千点白； 桃花映水，一枝分作两枝红。 —佚名

此联作者对生活观察入微，巧思妙构出此联，上联 是“柳絮”在风中的变化，下联是“桃花“映在水中的 画面。犹如两张风景画，色彩对比强烈，画面清丽动人。 此联又作：

荷叶贴波，数点散成千点绿； 桃花映水，一枝分作两枝红。 池塘边蛙叫蝉鸣，和出鼓声笛韵； 雪地里鸦行犬走，踏成竹叶梅花。 —佚名

上联巧把“蛙叫蝉鸣”比作“鼓声笛韵”，下联妙观 “鸦”爪“犬”足的迹印犹如“竹叶梅花”。可以说，上 7

下联各有两对比喻，每对比喻又形成自对。联中比喻生动 形象，令人叫绝！

莺入梅花，似火炼黄金数点； 鹭栖荷叶，如盘堆白玉一团。 —佚名

“莺”是“黄莺”，落入“火”红似的“梅 花”丛中。“鹭”为“白鹭”，栖在“盘”子般的 “荷叶”之上，宛如两幅花鸟图，色彩艳丽，赏 心悦目。可以看出，新奇的比喻可从平淡处翻出 新意。

绿柳舒眉观新岁； 红桃开口笑丰年。 —佚名

运用拟人法渲染春色，更显春意盎然。民间古有“柳 叶细眉”、“樱桃小口”形容美色之辞，此联巧妙地让柳 “舒眉”、桃“开口”，也有寓指人们乐迎新春的喜悦心

情。这副对联可作春联用。 竹疏烟补密； 梅瘦雪添肥

。 —佚名

“疏”与“密”，“瘦”与“肥”，形成反意对比。不 仅有诗的意境，而且也颇有些中国画以虚代实、故作空 白的笔趣和韵味。用字不多，含义丰富，耐人品读。 8

月照纱窗，个个孔明诸葛亮； 雪飘梅岭，处处香山白乐天。 —佚名

上联，巧在嵌入“孔明诸葛亮”，其中，“葛”为谐 音“格”，有双关之趣。下联，嵌入了唐代著名诗人白 居易的号“香山居士”和字“乐天”。平心而论， 确也有三分见地，四分妙趣，美中不足是对仗有欠 工整。 鱼乐人亦乐； 泉清心共清。 — 董其昌

董其昌（1555—1636），字元宰，号思白，江苏华亭 人，著名书画家、画家，著有《画禅室随笔》等。 此联是作者为杭州玉泉所题，联语紧扣“泉”与“鱼”， 既与优雅的环境完全契合，又用景物的折光，巧妙地烘 托、陶冶游人的心境和情致。 一门两禹； 六字千秋。

——四川灌县李冰庙联 佚名

这副对联中多处运用借代的手法，值得鉴赏，以“门” 这个有特征的事物，代替“家”，是旁代；以“禹”这位 传说中的治水的“神”，代替治水的功臣李冰父子，也是 旁代。一联八字，意义之丰，全赖借代的修辞手法。 9

雪消狮子瘦； 月满兔儿肥。 —佚名

此联想象丰富，用语形象生动，“消”、“瘦”、“满”、 “肥”，几个形容词将“狮子”、“兔儿”体形变化过程 描绘得如同亲眼所见一般，落在石狮子身上的白 雪化去，狮子当然变瘦了；月圆时月亮最大，看 见的月宫玉兔自然也大了。一实一虚，相映成趣！

香炉盆装半月，月照月，月落月不落； 伏虎身披三星，星映星，星移星未移。 —佚名

“香炉”指屈原住宅的所在地香炉坪，“半月”指 五寨山下一块弯月似的小平坝，“伏虎”指伏虎山，“三 星”指并列在伏虎上的三座小山头。

上联五个“月”，下联五个“星”，把联语写得光华 四射，音韵跌宕。字同意异，妙趣横生。 新月初悬，没线银钩钓海； 晚霞高挂，无烟野火烧空。 —佚名

别出心裁地把“新月”比作“银钩”，“晚霞”比作 “野火”，又进一步状之以钩无线、火无烟，形象贴切生 动，联语对仗工整，令人叫绝！如此生动的艺术效果， 是和运用了新奇的比喻分不开的。 中秋赏月，天月圆，地月缺； 10

游子思乡，他乡苦，本乡甜。 —佚名

“地月缺”，意指八月半月头，又隐指人不团圆。 此联构思巧妙，把习以为常的事写成对联，斟字酌句， 耐人寻味。“圆”与“缺”，“苦”与“甜”，形成鲜明对 比。上下联看似无理却有情，中秋佳节，浪迹天涯 的游子怎不眷恋自己的故

乡呢！ 关山远，信难通，孤月向人圆又缺； 更夜长，人不眠，一灯照影暗还明。 —佚名

这是一副思乡盼亲的对联，读来情真意切，十分感 人。“孤月”、“一灯”，道出内心的凄凉、孤独之情，“圆 又缺”、“暗还明”，活托出日夜盼望见到亲人，但又难以 相见的远方游子心境。 北斗七星，水底连天十四点； 南楼孤雁，月中带影一双飞。 —佚名

水清月明，映出一幅月夜星雁图。其中数目字，揉 进了乘法运算。上联“十四”恰是“七”的二倍；下联 “一双”也是“孤”的二倍。可见此联对仗极工，且上 下联同为夜景，紧密相连，妙！ 藕入泥中，玉管通地里； 荷出水面，朱笔点天纹。

—佚名

此联构思独特，巧用比喻。“藕”喻为“玉管”；“荷” 11

比为“朱笔”，形象鲜明有神。妙笔更在联尾：“地里”谐 音“地理”，“天纹”谐音“天文”，恰好成对。更妙的是 此联为一流水对，完全不见斧凿之痕，联中上品也。 风声在高树； 月色荡中流。 —佚名

此联用笔洗练，精当地把“风声”、“月色”， 有声有色地活跃纸上。让人反而有“风声”有色、 “月色”有声之感，颇富新意。这般非凡的联句 竟是集自汉化《张迁碑》，奇之妙之！ 鸟落江边成大雁； 舟停沿岸是小船。 —佚名

“鸟落江边”即成“鸿”，却说是“大雁”。专门避

“鸿”而说“雁”，别出心裁，颇尖新。“舟”停泊于“沿”， 水自然挤去，但见“小船”，也为奇巧之并字联。 梅白菊黄，桃红柳绿芳草青，冬傲雪，秋傲霜，夏 揖和风，春沾雨露。

郊寒岛瘦，庄肆关宏板桥怪，诗言情，画言意，文 揣妙理，曲诉悲欢。 ——刘庆华

刘庆华，现代人，在中国艺术研究院工作。 下联绝佳，佳在嵌古典人名典籍，不俗不呆，庄丽 严谨。“郊”指孟郊，“岛”指贾岛，二人诗言情。扬州 八怪之一郑“板桥”，画竹言意。“庄”为庄子，“关”为 12

关汉卿，各自文揣妙理，曲诉悲欢。全联耐人寻味，佳作！ 孝子放羊上雪山，白白白； 关公骑马过赤壁，红红红。 —佚名

此联构思精巧。前半截把色彩隐了起来：孝子 穿白衣，羊白，雪白；关公是红脸，马为赤兔胭脂 马，赤壁又火烧。联语后半截色彩明快，叠用三个 “白”、“红”。是对前面故意隐了起来的色彩之表 白。

雪月梅花三白夜； 酒灯人面一红时。 —佚名

雪白、月白、梅花白，合为“三白”；人在灯下饮酒， 面颊绯红。联语先分述，后总述，层次分明，浑然一体。 上联“白”，下联“红”，相互对比映衬，雪月梅更见其

白，人更见其醉矣！上下联对仗极

为工整，上联三白， 下联三红。 五风十雨梅黄节； 二水三山李白诗。 —佚名

“五风十雨”语出《论衡·是应》。上联意为黄梅节 一到，风刮枝条无声，雨滴土块不破之意。下联中“二 水三山”指李白诗《金陵凤凰台》：“三山半落青天外， 二水中分白鹭洲。”“梅黄”对“李白”，极为灵巧工妙， “李白”又妙在双关。 13

小楼一夜雨； 金粉六朝人。 —曹雨人 曹雨人，不详。

传说，扬州文士曹雨人，工诗词，寄寓南京， 与歌妓小金交往甚密。此联是他题赠给小金的， 金联十字，首嵌“小金”，尾嵌“雨人”，可谓一 副构思精巧的嵌字联。 燕翻玉剪穿红雨； 莺掷金梭破绿烟。 —佚名

以“玉剪”比燕、“金梭”喻莺，似已不新鲜了。 然而，又在花雨、柳烟中开拓新意。联语顺着前面的 “玉”、“金”，在色调上做文章，写出了“红”之盛、“绿” 之嫩，让人去展开想像。 石压野草根偏硬； 水抬浮萍脚自空。 —佚名

上句写野草之倔强，下句写浮萍之轻飘。一褒一贬， 更显作者之好恶。“偏”字用得极妙，一字活现出野草坚 强不倔的性格。同时，以浮萍对野草，更见其倔强之可 贵，轻浮之可鄙。 用笔不灵看燕舞； 行文无序赏花开。 14 —徐悲鸿

徐悲鸿（1895—1953），江西宜兴人。现代著名画家、 美术教育家。

此联讲师书之法，巧用比喻。从燕子矫健轻盈的飞

舞中，可以悟取笔法。从花开烂漫之中，可以领悟到结 构的奥妙，至于到底怎样去领悟，只能是可意会而 不可言传了。 水能性淡为吾友； 竹解心虚即我师。 —佚名

上联从“君子之交淡如水”化出，化平淡为神奇， 从俗语翻出新句，妙！下联抓住竹子的特点—空心， 指出虚心将让人学习到东西。全联巧借水、竹为喻，以 水为友，拜竹为师，内含哲理、耐人寻味。 海枯终见底； 人死不知心。 —佚名

此联言简意深、深入浅出，巧在以掌故成联。上联 是说麻姑仙，终于看到沧海变为桑田。下联是说钱铿已 活到八百岁，娶了四十九个妻子，前后均死去，生有五 十四个男孩。他心仍不足，还想长生不老永久活下去， 终于忧愁过盛而死在彭城，今人俗称彭祖。 识破人情知纸厚； 踏遍世路觉山平。 —李有年 15

李有年，辛亥革命时期老国民党员。

此联虽短，却把世俗人际关系的真谛揭示得淋漓尽 致。撰联手法上妙在比喻、夸张兼而有之：“人情”薄如 “纸”；“世路”险似山。联语更甚，用“知纸厚”、“觉 山平”，夸张反衬“人情”之淡薄、“世路”之坎坷。 人情似水分高下； 世事如云任* 舒。 —佚名 自古名

利场中，人情似水又淡又薄，世事如 云，变化莫测。不过，谁能利用它并把握它，便 是胜利者。

“水”、“云”二字并无新奇之处，却妙在后面的

“分”、“任”二字上。“分”即识别，“任”即胸襟豁达， 充满乐观洒脱之气。 扪心自惭兴利少， 极目只觉旷官多。 —潘先珍

潘先珍是清代一名“七品芝麻官”，曾在四川蓬溪

县当过知县。此联是他到任后，撰书悬于大堂上，用以 表明心迹的。上联是说自己扪心自问为百姓所做的好事 太少了而感到惭愧，下联指出在宦海官场只享受俸禄而 不做实事的人太多了，这也是国之不兴、民怨不息的一 个重要原因。 俯仰不愧天地， 褒贬自有春秋。 —佚名 16

此联属格言联，它寓意深刻，精辟透彻。上联意为做 人只要光明磊落，才可以问心无愧；下联指对一个人的功 过褒贬，历史定会做出公正的结论。联中两次运用自对， 使联意更加连贯，寓意愈发深刻，读之发人深思。 政从正来； 财自才来。 —余柏茂

余柏茂，广州市培英中学教师。

此联之所以为人称道，是因为作者妙用析字和 拆字的手法，表达了深刻的寓意。上联正是从“政” 字的字形和字义上加以分析，阐明了政府机关最重 要的就是从“正”字做起这一严肃的主题。下联阐述了 社会财富要靠人才创造的道理。 见机而作， 入土为安。 —陈寅恪

陈寅恪（1890—1969），历史学家，江西修水人。此 联作于抗日战争期间，日本侵略者飞机经常前来轰炸， 人们纷纷进入防空洞，作者见之作此联。上联是指人们 看见飞机后立即进入防空洞，下联是指进入防空洞便安 全了。真是简练贴切，妙趣横生。 宁可早死； 莫作先生。 —夏丐尊

夏丐尊（1886—1946），原名夏铸，字勉旃，号闷庵， 17

浙江上虞人。著名文学家、教育家。

此联写于1927 年“四一二”反革命政变之后。夏丐 尊任教多年，故称“先生”。但联中“莫作先生”之“先 生”，则与“早死”相对仗，语意双关，既指与“早死” 学生相比“先于他们出发”之“先生”，又指作为老师 无力阻止所教学生惨遭杀害之“先生”，从而表达了宁 可自己“早死”，也不愿学生先逝的悲愤和沉痛 的心情。 有条有理；

无法无天。 —刘师亮

此联贴在某法院的大门上，对社会的黑暗进行了辛 辣的讽刺及深刻的揭露。

联句由两个成语组成，联中“条”暗喻为金条，“法” 是指当时发行的纸币，时称“法币”。如此一来，联意 就明白极了：有钱，就有理，有法，有一切。 民国万税， 天下太贫。 —刘师亮

刘师亮（1876—1937），四川内江人。著名的讽

刺幽 默大师。

他巧借“民国万岁”、“天下太平”这两句口号，用 谐音双关的手法，只改了两个同音字（成都方言里“税”、 “岁”、“平”、“贫”同音），大胆真实地喊出了人民的心 声，淋漓尽致地揭示了军阀统治的实质。 18

望洋兴叹， 与鬼为邻。 —徐桐

徐侗（1819—1900），字豫如，号荫轩，汉军正蓝 旗人。清道光进士，历任礼部、吏部尚书。 他家住北京东交民巷，此地区后被强迫划为使 馆区。他力主排外，就写了这副四言联贴在家门上， 上联联意与本义了无干涉，而是突出一个“洋”字， 下联嵌入“鬼”字，称入侵的外国人为“洋鬼子”， 以发泄自己的愤懑之情。

看不见姑且听之，何须四处钻营，极力排开前 面者；

站得高弗能久也，莫仗一时得意，挺身遮住后来人。 —佚名

旧时乡村演戏，观众常因争位置而发生争执，此联 反映的正是这一现象。联中却语意双关，借题发挥，将 戏场比作官场，辛辣地讽刺了那些趋炎附势者。联语流 利晓畅，冷隽尖刻，令人解颐。 龙峰疏柳笼烟暖； 潭水劲松锁月寒。

—吉林永吉县龙潭公园联 佚名

此联立意不一般，“柳”有暖色，“松”具寒气。两

个动词“笼”、“锁”给景物增添了生气，使得“暖”、“寒”

二字豁然增色。另外，上下联以“鹤顶格”嵌入“龙潭” 二字，恰切公园之名。 19

东云归砚匣； 裁梦入花心。 —郑燮

“扬州八怪”之一的郑燮，不仅诗怪、画怪，对 联也怪，你看，此联就出乎意料，别出心裁，将“云” 缚束来放进砚匣子内，把“梦”裁碎融化于花心。 若不是郑燮这位“怪”手，何人能“束云”？谁 人可“裁梦”？

内苑佳人，满地风光愁不尽； 边关过客，连天烟草感无穿。 —佚名

此联写分隔两地亲人的相思之苦，巧在用反衬手 法：上联“满地风光”也难以消“愁”；下联“连天烟 草”更增加了心中伤“感”。上下对仗，造成“佳人” 与“过客”遥遥对视，而不得相会之感人情景。 潞泽蒲汾平，独平无水； 泰华恒衡嵩，惟嵩有山。 —佚名

上联列山西境内五条河流，下联举五岳名山。妙在 独具慧眼，从中有了新奇的发现：五条河流“独平无水”； 五岳名山“惟嵩有山”。许多对联就是从字形特点入手， 翻出新意。

洪洞县共同三点水； 岢岚城可风两重山。 —佚名 20

上联拆“洪洞”为“共同三点水”；下联拆“岢岚” 作“可风两重山”。手法巧妙自然，对仗也颇工稳。只是 下联在语意上“可风”须借谐音“可分”，方妙！ 天气大寒，霜降屋檐成小雪； 日光端午，清明水底见重阳。 —佚名 上联

巧嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三个节令 名；下联巧嵌“端午”、“清明”、“重阳”三个节气 名。以日暖对天寒，形象鲜明，意境优美，另有一 番趣味。 中国捷克日本，

南京重庆成都。 —佚名

一九四五年九月，抗日战争胜利告捷。当时，南京 城里贴出上面这副对联。

上联由三个国家名构成，下联由我国三个城市名组 合。巧在“捷克”、“重庆”、“成都”，语含双关。即中国 胜利地打败了日本，南京又一次庆祝建都。 使君子花，朝白午红暮紫； 虞美人草，春青夏绿秋黄。 —佚名

上下联构思相同，都是说前面所提到的花卉，在不 同的时间各具不同的颜色。上联是“朝”、“午”、“暮”， 一天三个时辰；下联则是“春”、“夏”、“秋”，一年三个 季节。可见对句者构思之巧及其对生活观察得多么仔细。 21

稚子牵牛耕熟地； 将军打马过常山。 —佚名

“稚子”谐音“枳子”，“打马”即“藩打马”。 六样中草药名组联，给“死物”以特别的活力， 似拟人，又像借代。全联构思巧妙，自然天成， 不见硬嵌死嵌之痕迹。 翠竹临风春戛玉； 黄橙映日秋摇金。 —佚名

戛（jiǎ），轻轻敲打。联语采用实写虚写相融合的 手法，给“春戛玉”、“秋摇金”以诗意，更显得听来有 声、看去有色。“春戛玉”更见春之翠，“秋摇金”更见 秋之黄，四个颜色词的运用更加强各自季节的色彩，使 对比更加强烈。

齐白石，傅抱石，老石少石，两石画坛同凸兀； 许地山，欧阳山，前山后山，双山文苑互峥嵘。 —佚名

上联是画坛“两石”，下联为文苑“双山”，妙在尾 句，“同凸兀”、“互峥嵘”，“石”与“山”有了形象，有 了画意诗情。 青+ 前身辛弃疾； 红牙再世柳屯田。 —赠柳亚子联 傅龄安 22

傅龄安，现代人。

柳亚子（1886—1958），名弃疾，字安如、改字亚庐、 亚子，江苏吴江人。清末秀才，著名诗人。 “青..（sì）”本意是雌性犀牛，用来比喻辛弃疾

的雄才大略，此联表面上内嵌宋代词人辛柳二人，实则 散嵌了“柳亚子”之姓名“柳弃疾”，巧借称颂古人之 语来转颂柳亚子，手法可谓高妙。 马歇尔歇马； 华莱士来华。 —佚名

抗日战争胜利之后，美国国务卿马歇尔到中

国。有人出上句征答下联，时有人想起美国副总统华莱 士曾在抗战时来华访问，于是，以此对下句。 此联有回文之妙。

金男大，金女大，男大当婚，女大当嫁，齐大非偶； 市一小，市二小，一小城南，二小城北，两小无猜。 —佚名

“金大”指金陵大学；“金女大”指金陵女子文理 学院；“齐大”指

山东齐鲁大学，“市一小”、“市二小” 指重庆城南城北两个小学。

上下联都巧在借题发挥，就场作戏，尤其是“齐大 非偶”、“两小无猜”，一语双关，既指学校名，又都言男 女未介入爱情之语，构思与遣词十分精妙。 冯二马，驯三马，冯驯五马诸侯； 伊有人，尹无人，伊尹一人元宰。 —佚名 23

冯驯：明代郡守，古时称太守为“五马”。 伊尹：商朝贤相，政治家。

此联先拆字，后嵌字，又引进了加法运算。上联，“二 马”和“三马”是“五马”；下联，“有人”加“无人” 还是“一人”。非巧思难以对出如此绕弯子的名人数字 联。

望佛台，望佛台，望佛台上望佛来，望年望月； 观音阁，观音阁，观音阁里观音坐，观水观 山。 —佚名

“望”与“观”，皆含看意。联语中却既做名词解， 又当动词讲，有双关之妙。语句流畅如水，佛门景象和 盘托出。

西看夕阳东看月； 坐观流水卧观云。 —佚名

写景有跳跃，显得生动活泼，气度非凡。上联有色

调方位对比，下联有动与静的比较，有诗一般的意境， 使人感到身临其境，可谓画在眼下映，人在画中游。 水月庵前观水月； 江天寺外看江天。 —佚名

昔日，一尼一僧对成此联。

联中运用了复辞手法，上联中前一“水月”指庵名， 后一“水月”指水中之月。下联中前一“江天”指寺名， 24

后一“江天”指江上的天空，“水月”娇媚，“江天”浩渺， 首尾呼应，有声韵跌宕回旋之妙。

紫竹坝上白裁缝，穿银针，弹灰线，度短量长 分大小；

青溪沟中黄铁匠，扯红炉，烧黑炭，坐南朝北打东 西。 —佚名

这是一副通篇镶嵌联，不仅嵌入地名、人名。 而且镶入了“紫、白、银、灰”；“青、黄、红、黑” 八种颜色。更为难得的是，上有“短长大小”，下 有“南北东西”。“东西”在此又属变格，颇具巧思。 谢家上一铁店，坐南向北打东西； 晋天下两朝廷，自东徂西分南北。 —幸我

幸我，生卒不详，字良模，江西人，现居台湾省内。 巧在下联将上联内“四方”位置调换，重新组合， 以方位对方位。上下联两个短句，后一句是前一句派生 出来的，显得浑然一体，贴切自然。 绿鸭浮水，数数一双四只； 赤蛇出洞，量量九寸十分。 —佚名

“绿”与“赤”，属颜色相对，其谐音即“陆”（六 的大写）与“尺”。利用加法运算，“一双四只”相加得 “陆”，“九寸十分”相加得“尺”。 与此相似的还有一联： 25

匕鸭游池，翩翩卓卓三双一只； 尺鱼戏水，沉沉浮浮九寸十分。 一药一性，岂能指鹿为马； 百病百方，焉致以羊易牛。 —

中药店联 佚名

此联选词精当，用典巧妙，“采暗语而避明 言”，以形象的比喻告诫为医者须牢记“一药一 性”，不可胡使；“百病百方”，休要乱用。引申 开去，就是凡事应注意其特殊性，做到心中有数， 有的放矢。 为人树起脊梁铁， 把卷撑开眼海银。 —谭嗣同

谭嗣同（1865—1898），字复生，号壮飞，湖南济 阳人，力倡新政，积极参与变法维新，为“戊戌六君子” 之一。

这副自题联正是作者献身进步事业高尚品格及务

实精神的生动写照。上联以“铁”喻刚强，言立场之稳， 铁骨铮铮；下联以“银”喻明亮，言读书之益。 注述六家胸有甲， 立功万里胆包身。 —韩国钧

此联是八十三岁高龄的爱国名士韩国钧先生赠给陈 毅同志的。 26

“六家”为阴阳、儒、墨、名、法、道德等六个学派 的总称。上联用北宋著名政治家、文学家范仲淹之事。下 联用唐代名臣李昭德之事。极赞陈毅同志文武双全，胆略 过人。

文章真处性情见， 谈笑深时风雨来。 —翁同,

翁同..（1830—1904），字叔平，江苏常熟人。 清咸丰状元，为光绪帝师。著有《瓶庐诗文稿》等。 此联生动地说明了作文须见情、交友应知心的 道理，语不求丽，平中见工。“性情”对“风雨”， 妙不可言。 暂借荆山栖彩凤， 聊将紫水活蛟龙。 —冯云山

冯云山（1822—1852），广东花县人。1843 年与洪 秀全创立拜上帝会，后参与组织金田起义，任前导副军 师。建立太平天国后，被封为南王。

此联既通俗，又含蓄，尤以“栖”、“活”二字运用 最妙，前者含蓄积之意，后者抒奋发之情。张贴于自己 的私塾门上，较好地起到了组织群众、发动群众的作用。 数点雨声风约住， 一枝花影月移来。 —佚名

27

风能约雨，月可移花，算得是想象奇特了。作者将 “风”、“月”人格化，并在动中勾勒出一幅雨声住、花影 斜的恬静夜色，可谓妙笔传神，这都得益于运用了“约”、 “移”两个字，非此二字不能用也。 天地心从数点见， 山河春借一枝回。 —佚名

全联吟梅不见一个“梅”字，却让人见其影， 闻其香。上句“数点”，下句“一枝”，皆为状梅 之词，可谓妙笔，全联对仗甚工，诗韵满纸，是 一副不错的咏梅联。 闲锄明月种梅花； 漫* 疏帘邀燕子。 —张洪斋

张洪斋，生卒不详。

据传这副对联是张洪斋与书友冯汝弼，一天傍晚共 坐楼台赏月，冯托古人句出上联，张亦借古人句对出的。 联中连用动词，属连谓句式，诗情画意，跃然纸上。 柳摇台榭东风软； 花压阑干春画长。 —佚名

杜甫有句名言曰：语不惊人死不休；当然，语

若惊

人，必须炼字。此联就在炼字上见功力，一个“软”，把 柳丝轻盈婀娜之态写了出来。看来，这“软”比“暖”、 “轻”皆佳，富有情意绵绵的人情味。 28

春藏柳谷莺先觉， 露滴松枝鹤有声。 —佚名

柳浪闻莺，松涛鹤语，这已是古今墨客文人时见吟 哦的对象，此联语意出奇，上联将春活化“藏”于 柳谷，让莺先发觉，饶有情趣，下联妙在露水滴松 枝、松枝无语“鹤有声”。诗意雅丽，沁人心扉。 买春输一刻； 度腊剩三更。 —佚名

旧时除夕，家家燃烛秉炬守岁。有的把对联描在蜡 烛上，俗称“蜡烛对”。这副对联就是典型的“蜡烛对”。 上联化用“春宵一刻值千金”句；下联化用“腊鼓

催三更”句，把人们在烛前守岁迎新的心境写了出来。 月明星稀临子地； 云淡风静近午天。 —王湘绮

王湘绮，生卒不详。

“子”、“午”皆指古时记时法中的两个截然相对的 时辰。子时：夜间十一点至一点，午时：白天十一点至 一点。过目此联，谁不说上下句属对工丽！ 帝女合欢，水仙含笑； 牵牛迎辇，翠雀凌霄。 29 —佚名

农历七月七日，称“七夕”，也谓“七巧节”。 此联由八种花卉名组成，说的恰是七夕织女牛郎 鹊桥相会的故事。意趣别致，引人入胜。 绿绮凤凰，梧桐庭院， 青春鹦鹉，杨柳楼台。 —陈晏生

陈晏生，清代人，生卒不详。

此联对仗甚工，词性相对，就连字形也相对 得很妙。“绿绮”与“青春”，“凤凰”与“鹦鹉”， 连偏旁部首都相偕而对，有珠联璧合之美。 四壁春烟无燕到， 一窗云影有龙飞。 —佚名

这副对联是无名氏题杜文秀书房之联，杜文秀是 1856 年云南回族起义领袖，在大理建有革命政权。 此联从字面上看似诗如画，生花之笔在于“无燕” 对“有龙”四个字，道出杜文秀即将揭竿而起推翻清朝 帝业之决心。

樵歌一曲，众山皆响； 松风满耳，万壑争流。 —李 福

李福，清代人，生卒不详。

上联“众山皆响”，回声四起，有身临其境之感。下 30

联也写声响，用“万壑争流”写松涛，也显奇妙。全联对 仗工整，句式整齐，给人美的感受。 诗名官职称双好； 丹桂灵椿并一时。 —张应昌

张应昌，清代人，生卒不详。

这是一副集句联，上句集杨万里诗，下句集刘 克庄诗。“丹桂灵椿”与“诗名官职”，明讫暗喻，

互相表里、妙语天成。

收二川、排八阵，七擒六纵，五丈原中，四十九盏 星灯，一心只为酬三顾。

抱孤子，出重围，匹马单枪，长板坡上，数百千员 上将，独我犹能保双全。 —佚名

妙在下联，以赵云救阿斗的故事，对孔明的业绩。

而

且在上联占去一至十数目字的难题下，相应地对出了十个 特别的数目字：孤、重、匹、单、长、数、百、千、独、 双。

生于沛，学于泗，长于濠，凤阳昔钟天子气； 始为僧，继为王，终为帝，龙兴今仰圣人容。 —孙家鼐

孙家鼐（1827—1909），字燮臣，安徽寿县人，咸丰状 元，曾任工部、礼部、吏部尚书、文渊阁大学士。 全联三十二字，主要的十八字概括了朱元璋一生的 经历，可谓遣词准确，用字精炼。 31

泰岱三观，孔子圣，孟子贤，自古文章传东鲁； 黄河九曲，文王漠，武王烈，而今道统在西秦。 —王杰

王杰，生卒不详，陕西韩城人，乾隆二十六年状 元，这副对联是他和一位山东文士所对而成。 上联“孔子”、“孟子”都是山东人，下联“文 王”、“武王”又都是陕西人。斗对二人分别以此 来炫耀“东鲁”与“西秦”，真是秋色平分，难 分高下。

南海有人瞻北斗； 东坡此地即西湖。 —宋湘

伊秉馁任广东惠州知府时，宋湘亲书此联相赠， “南海”即广东南部的东江岸畔，“西湖”乃惠州之游 览胜地，为我国第二个大西湖，联语对仗工整，自然妥 帖，尤为尖新的是嵌入了“南、北、东、西”四方位， 不着痕迹，堪称妙笔。

玉帝行兵，雷鼓云旗，雨箭风刀天作阵； 龙王夜宴，月烛显灯，山首海酒地为盘。 —冯诚修

乾隆皇帝偶得此上句，正为难对下句而闷闷不乐。 正好冯诚修前来见驾，将下联对上了，乾隆欣喜不已。

上下联妙处在于通篇借喻，即借小物比大物。气势 场面确实惊天动地，非同一般。 32

月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽 头方见日；

花落花开，花开花落，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过 后始逢春。 —李洞元

李洞元充军伊犁，后得赦回京。夫人相见喜吟 上联，李口拈下联，合成此巧对。

联语巧在反复、重叠，意在岁月难熬，盼亲怀 故。读来感情真挚动人。 水面结冰，冰积雪，雪上加霜； 空中腾雾，雾成云，云开见日。 —佚名

这是某秀才在公堂上作的对联。

这副对联巧妙地采用顶针连珠法，以形式服务内容。 上下联都以自然现象出现，语带双关，恰到好处地道出 了秀才开始苦上加难后来澄清冤情，由悲变喜的不同心 情。

四面灯，单层纸，辉辉煌煌，照遍东南西北； 一年学，八吊钱，辛辛苦苦，历尽春夏秋冬。 —佚名

此联对仗十分工整，联语奇特，值得玩味，起句用 一自对，随后运用叠词手法，后面又嵌入方位词，难对！ 下联也对得十分工巧，“一年”对“四面”，“八吊”对“单 层”，..不失为一巧作也。 松阴一径白云湿； 33

花影半帘红日迟。 —黄 慎

黄慎（1687—1768），字恭寿，又字恭懋，号瘿瓢 子，福建宁化人，久寓扬州，清代著名书画家，“扬州 八怪”之一。

同是“松阴”、“花影”，时逢白昼，另是一 番景致。“湿”、“迟”二字用得妙，颇有几分新 意几分怪味。 奇松诡石天然净； 涧草山花自在芳。 —爱新觉罗·弘历

乾隆皇帝也算是一位“对联大师”了。他撰的这副 对联，妙就妙在自然。“奇松诡石”、“涧草山花”无刀 斧之痕，无人为之饰，有道是：“清水出芙蓉，天然去 雕饰”，天然就是美。而且美得自在，美得真实。 幽' 鹿过苔还静； 深树云来鸟不知。 —王图炳

王图炳，生卒不详，字麟照，清康熙进士，官侍读， 有《援香书屋诗集》传世。

诗一般的语句，造成了一个异常幽静的意境。鹿只 经过，苔深如毯，岂有声音？绿阴深深，群云毕至，鸟 儿不知，树之繁茂可想而知？在此林深苔绿之处，其幽 其静可想而知？

乌须铁爪紫金龙，驾祥云，出碧波洞口； 34

赤耳银牙白玉兔，望明月，卧青草池中。 —周起渭

上联从“紫金龙”落笔，连用“乌”、“铁”、“紫金”、 “碧”等色彩词，五彩斑斓，给人以美的视觉享受。下 联借月中“白玉兔”为对题，月影在望，栩栩如生，虽 然色彩也十分鲜艳，但却给人另一番不同的感受。 树影横江，鱼游枝头鸦宿浪； 山色倒海，龙吟岩畔虎眠滩。 —周起渭

全联皆在水中倒影上做文章，形象生动，好像

画了两幅山水禽兽图。上联充满了诗意。鱼在树枝间悠 游，“鸦”在浪涛中静宿，这样的景色难道不给以静谧清 出的感觉？相比之下，下联逊色多了。 涧雪压多松偃蹇； 岩泉滴久石玲珑。 —史可法

史可法（1601—1645），字宪之，号道邻，河南祥符 人。崇祯进士，明末抗清统帅。

“偃蹇（yǎn，jiǎn）”，即倾倒变形。“玲珑”，这 里指经水滴时久石头变得孔穴清晰，犹如手工雕镂的工 艺品了。联语精妙对仗，内含哲理，似有“滴水穿石” 之寓意。 莲子心中苦； 梨儿腹内酸。 35 —金圣叹

金圣叹临刑这天，儿女们前来祭奠。此时，他出了 个五字对题，让儿女对。生离死别之时，谁还有心对对 子，午时三刻到了，还是金圣叹含泪念出了下联。

上联中，“莲”是“怜”的谐音；下联里，“梨” 是“离”的谐音。联语一带双关，意味深长。 雨醒诗梦来蕉叶， 风载书声出藕花。 —徐渭

此联写景皆以“声”入手，但读者能从“雨” 声“风”、“响”中，清晰地看到“蕉叶”之碧绿、“藕 花”之艳红。这些音响与色彩的巧妙融合，构成了一幅 韵

味别致的写意画。联中“醒”、“载”二字用得新颖奇 丽，别具匠心。

水隔笙簧，白日鸟啼花竹里； 庭园锦绣，青春人在画图中。 —题张氏书室联 徐渭

上下联各描声色，两者融为一体，其人置于其中焉 不陶醉？联语对仗也十分讲究，单看“笙簧”对“锦绣”， “白日”对“青春”，足显笔下功夫。唐代诗人杜甫有句： “白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”联中语似从此处 得来，借得巧，用得也巧，在联中焕发了新的含义。 柳线莺梭，织就江南三月景； 云笺雁字，传来塞北九秋书。 36 —顾鼎臣

这副对联比喻新颖，富有诗情画意，“柳线莺梭”、 “云笺雁字”为实写，后面联语为虚写，颇有言未尽， 意无穷之妙！全联对仗也极为工整严密，不失为一佳作。 鳝血黄泥地； 羊脂白玉天。 —黄-

黄..，生卒不详，字日升，号东楼，江苏吴县 人，明代弘治进士。

“羊脂”对“鳝血”，一岸上物之脂，一水中

物之血，“白玉天”对“黄泥地”，形容修饰，各见特色。 天上云白似“羊脂”，地上土黄如“鳝血”。字字对仗工 丽，妙绝。 鸿是江边鸟； 蚕为天下虫。 —杨一清

杨一清（1454—1530），字应宁，江苏人。成化进士， 官至右都御史。

此联拆字准确，对仗工整，“鸿”左右拆分为“江”

与“鸟”，“蚕”上下拆为“天”、“虫”，这也体现了汉字 形义结合的造词特点。

新月如弓，残月如弓，上弦弓，下弦弓； 朝霞似锦，暮霞似锦，东川锦，西川锦。 —施B 37

施\\ ，生卒不详，明代人，字宗铭。江苏吴县人。 上联将“月”比“弓”，下联将“霞”喻“锦”，这 都是前人用烂了的比喻，读者见之也难免生腻。后面换了 一种说法：“上弦月，下弦月”，“东川锦，西川锦”。旧 喻翻出新意，妙！

月半月圆，世上皆称月半； 日中日昃，人间尽道日中。 —沈石田

沈石田，明代才子，与视允明为好友。 一次，沈石田与视允明月下对饮，二人相对 成此联。

此联把字同义不同的“月”和“日”，写进联语中， 耐人寻味。上联第一和第三个“月”字，都当月份讲， 第二个“月”则是月亮。下联第一和第三个“日”字， 皆为一天的意思。第二个“日”指太阳。“昃”（zè） 为太阳偏西之意。

四壁山峰，淡淡浓浓图画； 满天星斗，圈圈点点文章。 —视允明

传说，上联是周文宾出，视允明对成此联。 联中巧用比喻，“山峰”似图画；“星斗”像文章。 叠音词的运用，更见“图画”之美，“文章”之妙。读之， 不辨是诗画还是山星？

水车车水，水随车，车停水止； 风扇扇风，风出扇，

扇动风生。 38 —视允明

明代，江南风流才子唐伯虎和祝枝山很要好，这天， 二人到乡间游玩，一路走，一路对成此联。 本联巧在运用了顶针的手法，上联“水”、“车”， 下联“风”、“扇”连珠，仿佛水在不断地流动，风在不 断地吹拂。

天寒地冻，水无一点不成冰； 国乱民愁，王不出头谁是主？

—姚广孝

姚广孝（1335—1418），名道衍，字斯道，苏

州人，明朝谋士。曾参与纂修《太祖实隶》、《永乐大典》。 明成祖朱棣为燕王时，一年春节，设宴招待群臣。 席间，朱棣出句，姚即刻对出下联。

这是一副拆字对。巧在下联话里有话，暗含劝燕王 举兵金陵靖难继位之意。 栗绽缝黄见； 藕断露丝飞。 —佚名

乍一看此联实在平常得很，细读之下原来另有妙处。 联中有巧借谐音，如下： 栗绽凤凰见； 藕断鹭鸶飞。

可谐意后的对联意思并不连贯，实在不值得学习。 鼎甲一二三； 39

盘庚上中下。 —佚名

“鼎甲”，旧时科举，殿试取一甲前三名，即一名 状元、二名榜眼、三名探花。“盘庚”，是商代国君盘庚 动员臣下渡河南迁建都于殷的告谕书，分为上中下三 篇。

以数为列，一二三；以等为列，上中下，对 仗平淡中显奇巧。尤为难得的是：“盘庚”对“鼎 甲”，“盘”、“鼎”皆为器皿，“庚”、“甲”都是 天干字。丝丝入扣，字字工对。 一行塑雁，避风雨而南来； 万古阳鸟，破烟云而东出。 —陈.

陈..（1178—1260），字子华，号柳斋，福建闽侯 人，开禧进士，官至兵部尚书，参知政事，佑神观致仕。 全联对仗工整，尤其“避”、“破”二字用得极妙！ “避”，不得已而为之；“破”，翅振云霄，不可阻挡， 一下就把塑雁和阳鸟写得活灵活现了。 雪里红梅，雪映红梅梅映雪； 风中绿竹，风翻绿竹竹翻风。 —米芾

米芾（1051—1107），字元章，号海岳外史、襄阳漫 士，世居太原，后迁襄阳，北宋杰出书画家。 此联在句式上，采用先总后分的手法，色彩鲜明， 有静有动，犹如一幅颇具风采的“梅竹图”。吟联如赏画， 不失名家大作。 40

室雅何须大； 花香不在多。 —居室联 郑燮

全联仅十个字，言简意深，耐人寻味。 上联为一反问句，“室雅”不在于“大”，而在 于人雅、品雅、物雅等等，下联则承上联意，从一 个方面进一步说明“室雅”。室小花自不会多，可 以说，上下联同一个意思也。

全联也可以看作郑板桥先生一幅画来欣赏，请 读者想像一番吧！

天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半； 今宵年尾，明日年头，年年年尾接年头。 —佚名

中秋之夜，明月当空，秋

菊飘香。几个秀才欢聚一 堂，饮酒赏月。其中一个秀才趁着酒兴，吟出一上句， 让众友对，结果，谁也没有对上来。除夕之夜，他们又 聚在一起，吃酒守岁。在这一夜连双岁之时，还是出对 者对成此联。

此联运用复辞手法，各用“月”、“年”六次，对仗 工整，令人玩味无穷。 万瓦千砖，百匠造成千佛寺； 一舟二橹，三人摇过四仙桥。 —佚名

此联是一副巧嵌数目字联。巧在所嵌数字，错落有 致。上联由多到少：万千百十。下联由少到多：一二三 41

四。而且，“四仙桥”对“千佛寺”尤为得体工整。 鳝长鳅短鲢大口，一串无鳞； 螺圆蚌扁龟缩头，满篓是壳。 —佚名

上联中“鳝”、“鳅”、“鲢”，除了外形各不 相同外，共同之点是“无鳞”。下联也是如此， “螺”、“蚌”、“龟”的共同点是有壳。且“鳝长” 与“鳅短”、“螺圆”与“蚌扁”各自构成自对， 对之实属不易。

四维为/ ，东南西北之人也； 三王为汪，禹汤文武之后欤。 —黄歧农

黄歧农，清代，生卒不详。

《淮南子·天文训》曰：“四角为维”。故维有方向

之含义，方有“东南西北”。古称夏、商、周为“三王”， 周朝恰有文、武二王。“禹汤文武”即与“三王”相吻 合。上下联前面数字皆与后文相配呼应，属难对之妙联。 冰冷酒，一点、两点、三点； 丁香花，百头、千头、万头。 —张廷玉

张廷玉（1672—1755），字衡臣，一字砚斋，安徽桐 城人，康熙进士。

上联出句，似拆字非拆字，下联从字头上做文章， 与上联珠联璧合、恰然成趣。 42

四野绿阴迎夏至； 一庭红雨送春归。 —佚名

此流水对纯属是诗的意境，诗的句子。“红雨”语 出唐李贺《将进酒》诗句“况是青春日将暮，桃花乱落 如红雨。”巧在“红雨”状桃花乱落，以对“绿阴”， 工整自然。

红荷花，白荷花，何荷花好？ 黑葚子，赤葚子，甚葚子甜？ —佚名

此联构思巧妙。上联“何荷”二字，既是同韵同音 字，又是形近字，“荷”只比“何”多个草头。下联对得 妙绝！妙就妙在“甚葚”二字不仅与上联的“何荷”对 得工，而且可以说是天衣无缝，非它莫属。“何”、“甚” 又皆是表示疑问的同义字。

上联语句自然不必说，下联也毫无造作之嫌，桑葚

子刚显熟时呈红色（赤葚子）。熟透时为黑紫色（黑葚子）。 湖山倒影，鱼游松顶鹤0 波； 日月循环，兔走天边乌入地。 —袁炜

袁炜（1508—1565），字懋中，浙江慈溪人。明代嘉 靖进士，官至武英殿大学士，擅喜词，有“喜词宰相” 美称。

上联巧借倒影，写得是诗意盎然，奇趣横生。下联

从日月的别称“金乌”、“玉兔”着墨，写出了“兔走天 边乌入地”之妙句，对得亦属巧妙。 43

家少楼台无地起； 案余灯火有天知。

—林则徐

林则徐（1785—1850），字少穆，福建人，清嘉庆 进士，清末政治家，禁烟派的代表人物。 上联写家境清贫和处世清廉，下联写治学勤 奋和刻苦追求，是做官者之典范楷模，惟一欠缺 的是上下联尾节奏不一致，有死对之嫌。 无欲常教心似水， 有言自觉气如霜。 —刘宗周

刘宗周（1578—1645），字起东，号念台，浙江绍 兴人。官至南京左都御史。南明政权覆之，绝食二十日 而卒。

他以此联自励，牢记“正人先正己”，警策自己要克 制私欲，决不徇私枉法，使心地纯洁，如水一样清澈平 正，只有这样，才能身正不怕影子歪，不畏权势，敢于 评议，言之凿凿，具有肃霜般的正气。 座中斟酌谈心易， 局外输赢袖手难。 —何维柏

何维柏，明代南海人，嘉靖年间进士，曾任监察御 史，后因弹劾严嵩奸贪，被除官闲居广州二十余年。 此联是悬挂在他讲学之处天山草堂客厅中的一副佳 作。上联巧用“斟酌”二字，既指饮酒，又指商讨、考 虑。下联所言之“局”，棋局？时局？政局？字里行间暗 44

藏玄机，有着深蕴的寄托。

此联写日常生活之景，抒忧国忧民之情，手法可谓巧 矣，内容可谓深矣！ 衣人德自暖； 被世岁无寒。 —佚名

这是旧时常见于布店的一副通用联。上下联的 第一字合起来为“衣被”，本指衣服与被褥，而联 语借题发挥，凝铸寓意：只要人们都能有衣服穿， 那么开布店就德之至也，自己心中也觉得热乎乎 的，假若世上的人都能“饱而知人之饥，温而知人 之寒”，以施惠于人为乐，那么，由人间真情产生的温 暖，将能抵御自然界的严寒。 45

权衡凭正直， 轻重在公平。 —佚名

这副对联是专为旧时秤店所写，流传很广。古今 以来，人们就以秤本身的平直作喻，劝诫人活在世上应

当公平正直、诚挚老实。此联写得通俗，既可用 以指秤，也可不限于秤，读之引人思忖。 舞台小天地， 天地大舞台。 —佚名

作为演员表演项目的舞台，本身面积并不算大，正 所谓是“小天地”，但就在这有限的“小天地”里，所 演之戏却是无所不包，所以上联是颇有道理的。 引人深思的则是下联，在现实社会的“天地”间， 人人都在进行各自的“表演”。正是从这个意义上讲， “天地”才是人生的最“大舞台”。 海为龙世界， 云是鹤故乡。 —佚名

龙，原本是我们远祖的图腾，后被视为神圣至上的 象征，并赋予它无边的法力；鹤，自古便被视作高

雅圣

洁的象征。联语以大海作为龙的世界、云天作为鹤的家 乡，比喻奇妙，出语雄健，气势磅礴，韵味浓郁，境界 开阔，形象传神。 46 ?

机巧讽喻类

灯明、月明、大明一统； 君乐、臣乐、永乐万年。

这是神童彭印山对明成祖朱棣的一副妙对。当时，6 岁的彭印山被接到京城，正值元宵节，朱棣于是出了这 描写京城美景，全国一派团结祥和景象的上联；彭印山 望了望朱棣，望了望周围的大臣，又望了望京城的壮丽 景象，就对出这描写举国上下永远欢乐的佳对。当时正 是明朝永乐年间。

选必得其人，以人治人，究竟好人见面少； 举的尽是鬼，就鬼打鬼，任他丑鬼出头来。 佚名 讽选举联

中华民国二年国会选举议员，千奇百怪。此联嵌“选 举”二字于联头。更绝的是上联“四人”，下联“四鬼”， 47

对比巧妙，人鬼混闹，选举丑态溢于言外。 北雁南飞，双翅东西分上下； 前车后辙，两轮左右走高低。 —佚名

此联巧妙嵌入十二个方位字：北、南、东、 西、上、下、前、后、左、右、高、低。联语贴 切，对仗甚工。但仔细观之，上下联后半截无甚 意思，如白开水，纯粹文字游戏而已，不值得称 道！

云飞月走天不动； 水流砂滚地难移。 —佚名

此联有动有静，且有以动衬静，意境自在。云在飞 奔，月亮在行走，天空却没有动弹；水在流淌，砂石在 翻滚，而大地难以移动。不过，从物理学上的另一角度 去观察，天无时无刻不在变化，地无时无刻不在移动。 木鱼口内含珠，吞不入，吐不出； 纸鹞肚间系线，放得去，收得来。 —佚名

本联笔调细腻入微，各具特色。上下联中各运反意 自对，用形象的语言“吞不入，吐不出”、“放得去，收 得来”把“木鱼”、“纸鹞”（风筝）描画得惟妙惟肖。纵 观全联，对仗严整，述事鲜明，运用自对和拟人的手法。 把“木鱼”和“纸鹞”写活了，妙！ 48

天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞； 水陆洲，洲停舟，舟行洲不行。 —佚名

联语融嵌字同韵、顶针连珠为一体，生动活泼，音 韵回旋，独具特色，给人一种静中有动、动中有静的美 感。此联给长沙风景“天心阁”、“水陆洲”增色许 多。美中不足是对仗尚欠工整。 花开酌酒邀明月； 石上题诗扫青苔。 —佚名

运用拟人法，给“花”、“石”、“月”以人知，颇有 诗味。上联意出自唐李白诗《月下独酌》，借用诗的意境， 读此联，不禁有几分幽静雅致、赏心悦目之美感。 片月为船，满载桂花，撑入银河七姊买， 繁星布局，皆成棋子，携回玉洞八仙移。 —佚名

此联笔法浪漫，张开想象奇特的翅膀

，一会儿“撑

入银河”，一会儿“携回玉泪”。还把神话传说中的“七 仙女”、“八大仙”都讲了出来。语言形象生动，犹如两

个短小的神话故事，煞是有趣。 落叶三思方坠地； 夕阳一瞥便见山。 —李泽厚

李泽厚，当代著名美学理论家。 49

此联妙在作者用拟人手法，十分传神地写出了“落 叶”和“夕阳”的不同点：“三思”，显然有依依不舍之意 在内。“一瞥”，很短暂的看一眼，且有不屑一顾的劲头。 联语以风物写人生，构思很不一般。 月月月明，八月月明明分外， 山山山秀，巫山山秀秀非常。 —佚名

此联巧用叠字，形成回环跌..之势，给人以 美的享受，“月”有数种，上联一、二、五是月 份的意思，第三、四是月亮的意思。下联第一、

二、五个“山”是指群山，第三、四个“山”是指山色。 圆月照方窗，有规有矩； 长竿垂短钓，能屈能伸。 —黄策行

黄策行，生卒不详。

规，画圆所用的工具；矩，画直角方形用的尺子。 俗话说：没有规矩，难成方圆。

此联上下句皆分二短句。巧在虚实结合，以实状虚， 相辅相成，相得益彰。 马蹄溅朝露； 牧歌染流云。 —佚名

联语故意将主宾倒装，颇有新奇之感。如果换一下： 朝露溅马蹄；流云染牧歌，虽可成对，但索然无味，诗 意顿消了。读着联语，仿佛感到骏马之雄健迅疾，听到 50

牧歌嘹亮而姣美。好一幅草原图！ 二三星斗胸前落； 十万峰峦脚底轻。 —佚名

此联读来气势雄浑，荡气回肠，真是大气度之 笔。下联中“轻”字尤妙，一个字顿时让“十万峰 峦”失重变矮。好家伙！气魄之大，令人叫绝。 精金百炼，良骥千里； 黄河九曲，秦华五峰。 —佚名

这是一副“无情对”，上下联各不相干，毫无联系。 全联四个短句，三个虚写，惟有“秦华五峰”是实写：

秦华，即陕西的华山。五峰：华山有“朝阳”、“莲花”、 “落雁”、“五云”、“玉女”等五峰。 水清鱼读月； 山静鸟谈天。 —佚名

此联别出心裁，让“鱼读月”、“鸟谈天”。其中“读”、 “谈”极妙，人格化地活现出水中景、山里趣。下联“鸟 谈天”的“天”，字面上与上联“月”相对，但其意却是 聊天、谈天说地之意，尤见妙处。 凤游云海； 鱼跃江天。 51 —佚名

四十年代，夏衍在香港主持《华商报》编务时，友 人赠他此联。夏衍极爱此联，数个笔名均由其中化出。 凤乃飞翔之物，因有“云海”与“游”，颇有新意。 鱼在水中跃，因有天色映水，才有“江天”可跃，也有 新意。全联短小精悍，对仗严整，新意倍出，令 人难以忘记。 海欲浮天去

； 山疑渡水来。 —佚名

海接天，海天一色；山映水，山水相依。作者观景 突发奇想，生出此等奇妙佳句来。“浮”和“渡”是联 眼，形象地描绘了在水波的荡漾下，天空仿佛浮了起来， 青山仿佛涉水逼近，把静物写得富有动感，非此二字不 足说妙！

临窗邀石听溪语； 凭槛对月浴竹风。 —佚名

读此联如同读诗。人临窗前，耳闻溪水之清音，遥 想邀溪中之石一起聆听，更得溪音个中之味。抬头有明 月盘空，竹林响动，全身浴沐在凉风之中。其心境之清 幽自不必言说了。上联把石拟人化，邀来一起听溪音一 曲，妙！

院庭种花红花种庭院； 峰岭植树绿树植岭峰。 52 —李兆秋

李兆秋，当代人。

此联又是种花，又是植树，把环境与山峦绿化得令 人称道。在撰手法上巧用了“回文法”，使上下联正吟 倒读，一模一样，不差分毫。但上下联前后两部分同一 意思，不值得称道。 雾锁山头山锁雾； 天连水尾水连天。 —佚名

回文，即运用词序回环往返，表现事物或事理

的相互关系的修辞方法。此联即为回文联，正读倒吟为 同一语，有人对以“人留镜面镜留人”，亦工巧，但比起 此联来，稍有逊色。

二木成林，二土成圭，二火成炎，木生火，火生土， 生生不息；

三瓜为1 ，三石为磊，三水为淼，瓜滴水，水滴石， 滴滴归源。 —佚名

这副对联巧妙地运用了汉字的重叠组合。上联两两 相叠、“成林”、“成圭”、“成炎”。下联三三组合，“为 ..”、“为磊”、“为淼”。尤为难得的是利用传统的五行生 克学说，以“生”变化，生生不息。下联用“滴”与“生” 相对，内蕴丰富，含有朴素的唯物观。 门内有才何闭户； 寺边无日不逢时。 53 —佚名

这副对联巧在并字。上联“门”、“才”并为“闭”； 下联“寺”、“日”并作“时”（繁体字）。下联虽“时” 与“闭”错位，但从联语对仗要求讲，必须如此。 因火生烟，若不撇开总是苦； 采丝结2 ，又加点缀便成文。 —佚名

拆字，并字，虽谓做字面文章，但也有巧拙 高低之分。“因火”并“烟”，“若”不撇为“苦”， “采丝”并“..”，“又”加点“文”。此联很少 斧凿痕迹，习称上乘之作。 此木为柴山山出； 因火成烟夕夕多。 —佚名

拆字并字，有巧拙之别。“此木”并为“柴”，“山

山”并为“出”；“因火”并成“烟”、“夕夕”并成“多”。 并得如此之巧实属罕见，并且上下联对仗灵巧工稳，不 愧是一副为人称道的并字佳联。 品泉茶，三口白水； 竹仙桥，两个山人。

—佚名 54

上联“品泉”二字依次拆开为“三口白

水”，下联“竹

仙”拆开稍变位置为“两个山人”。只是“竹仙”对“品 泉”有欠工整。总之，全联拆字自然，尤上联为妙，不 失为一副绝妙拆字联。 无风焰烟直； 有月荫影寒。 —佚名

上联“焰”、“烟”，为同韵字；下联“荫”、 “影”也属同韵字。“直”、“寒”在联中有画龙 点睛之妙用，形象地描绘出无风之烟、月下树影 的特点。撰联也须炼字，此联便是例证，全联读来妙 趣横生，诗意盈盈。 横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。 —鲁迅

下联原出洪亮吉《江北诗话》：“饮饱甘为孺子牛”。 鲁迅借而致词，反其意而用之，摈弃了原句颓废低下的 情调，换上了甘做人民大众之牛的全新思想。上联“横 眉”加“冷”眼，下联“俯首”和“甘”心，形象生动， 对比鲜明地表达了鲁迅的强烈爱憎。 才能济世何须位， 学不宜民枉有官。 —朱经畲 55

朱经畲是清代的一名官吏。他为人正直，秉公办事， 洁身自好，清正廉明。此联是他题书自警的，表明了他 的政治主张：只要能为国为民多办好事，职位高低不是 主要的，即使不在其位，也当仍谋其政。 袁世凯千古； 中华民国万岁！ —佚名

此联奇优奇在上联是五言，下联则是六 言，这不是违反对联最起码的要求？其实本意 是：袁世凯的所作所为对不起孙中山先生领导 的辛亥革命建立起的中华民国，对不起中国人民。一 是用“对不上”（也即对不起）的双关意，二是上下联 都从仄声结尾，寓含“不平”的愤慨之声。 ？ ？ ？ ？ ？ ？

！ ！ ！ ！ ！ ！ —佚名

此联撰于1949 年南京发生“四一惨案”。它别出 心裁、不同凡响，以标点符号代替文字，正是：无字 胜有字、标点抒悲愤。上联的6 个“？”，强烈地质问 并控诉了国民党反动派镇压人民群众的罪行；下联的6 个“！”，坚定地表示了血债定要血来还的决心。 死； K 。 —佚名

这是“九一八事变”后有人出于义愤，特撰书此联 56

用以哀挽惨案中的遇难同胞。

它利用汉字的特点，将下联的“生”倒过来写，倒 “生”就不是“生”，显而易见，意思是：宁可站着死， 也决不倒下生，形象地表达了中国人民为自由独立不 惜牺牲、英勇奋斗的坚定信念。 仰文弥高，钻之弥坚，可以语上也； 出乎其类，拔乎其萃，宜若登天然。 —泰山孔子崖联 徐宗干

徐宗干，字树人，江苏通州人。清嘉庆进士。 道光初任山东曲阜县知县，后官至福建巡抚。 这是一副集句联，上联出自《论语》，意为：

抬头仰望，越望越觉得高；迈步钻进，越钻越觉得深， 险峻深邃，可谓“至高无上”。下联出

自《孟子》，意为：

泰岳为千山万壑中的出类拔萃者，登其峰巅，宛如置身 九天云外。全联既描绘了山崖的高耸挺拔，又赞扬了孔 子的品德学问。

栽竹栽松，竹隐凤凰松隐鹤； 培山培水，山藏虎豹水藏龙。 —四川青城山天师洞殿堂联 佚名

全联除几种动物之外，其余的字，都反复重用。以静 引动，静中有动。仔细一读，方知其中之妙。另外，此联 从环境保护、维系生态平衡的眼光看，也不无可取之处。 铜山县，山阳县，阳湖县，湖南从九，做过四五年 知县；

铁宝臣，宝瑞臣，瑞鼎臣，鼎足而三，皆是一二品 57 大臣。 —佚名

这副对联巧妙地采用隔一字相叠顶针法，简而言 之，上联隔“县”字，“山”、“阳”、“湖”皆成叠字。 下联即跳“臣”字，“宝”、“瑞”、“鼎”相叠成双。有 称之为“越递”法，也切此联格式。 大海波澜渤海大； 连云桂月瑰云连。 —梁石

此联在联首和联尾皆嵌入“大连”。大连，

位于渤海湾，上联言含此意；下联则有彩云伴月之意 境，“瑰云”即彩云。同时，上联的“波”和“渤”、 下联的“桂”和“瑰”巧取谐音，使此联读来具有回 文之妙趣。

云海云天，海天一色； 连山连港，山港齐辉。 —李铎

李铎，当代书法家。

联内以碎锦格嵌入“连云港”地名。在词语组合上， 巧用重叠反复和先分后总的笔法，将连云港上的地理特 征、山海风光写得壮观迷人。 宜宾，宜宾住； 乐山，乐山居。 —佚名 58

此联巧在拆词别解：上联将第二个“宜宾”，分拆

为动宾词组，“宜”单独为“适合”之意，“宾”则与“住” 结合一体，解作“客人住”。下联亦然，“乐”跳出来当 “好”解，“山居”即为隐居之意。 夏至酉逢三伏热； 重阳戍逢一冬晴。 —佚名

“酉”，指下午五六点时辰。“戍”，指下午 七八点时辰。此联用“夏至”、“重阳”两个节令 的交时相对，道出了“伏热”、“冬晴”的气候规 律，既有知识性，又具趣味性。 霜降如小雪； 春风不大寒。 —佚名

此联由四个节气名组成。上句取霜与雪形色相似之 意；下句言春风气候转暖无严寒之意。“小雪”、“大寒” 在句中皆有双关之妙，既是节气名，又独具特色地喻饰 前文的“霜降”、“春风”。 刘阮携归，人间乃有长生药； 嫦娥窃去，天上争传不老丹。 —佚名

刘农、阮肇二人入天台上采药，十三日未返，采山 桃野果充饥。人们传说二人被仙女留住，半年后才相随 返回家门。

后羿向王母娘娘求来不老金丹，嫦娥偷走奔向了月 59 宫。

这副对联把上述两则神话故事写入，有趣。 珊瑚

杯泛葡萄酒； 琥珀盘盛薏苡仁。 —佚名

薏苡（yì yǐ）：多年生草本植物，灰白 色，其仁可食，又称薏米。

此联词藻华贵，五光十色。从字面上看， 对仗甚巧，“珊瑚”与“琥珀”，为同一偏旁， “葡萄”与“薏苡”也属同一偏旁，别具一格。 英名盖世三岔口； 杰作惊天十字坡。 —田汉

田汉（1899—1968），字寿昌，笔名陈瑜，湖南 长沙人，现代著名剧作家。

盖叫天，原名张英杰，京剧表演艺术家，在《三 岔口》、《十字坡》剧中饰演武松，活灵活现，被誉为 “江南活武松”。此联就是田汉盛赞盖叫天的对联。 对仗工整，嵌字妥贴。首嵌“英杰”，尾镶两个剧 名，难得。 上海即下海； 无君则有君。 —佚名

此联是说京剧言派创立者言菊朋，以“票友”身份 60

在上海转为职业演员。以后再写戏牌时，“言菊朋君”就 变成“言菊朋”，不可再带“君”字了。

联语构思奇巧，运用反意衬托，一“上”一“下”， 前“无”后“有”，读来俏皮有致，耐人寻味。 看我非我，我看我，我亦非我； 装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。 —夏月润

夏月润，辛亥革命后活跃在京剧舞台上的表 演艺术家。

上联是说演员进入角色，由“自我之境”达

到“非我之境”。下联是说演员塑造的舞台艺术形 象，贵在个性鲜明，追求“内象”，不做表面文章。此联 为顶针连珠式，一环扣一环，与内容配合融洽。联语句 句不离本行，富有艺术哲理。 萧楚女，乃男儿豪杰； 李赫男，是女队英雄。 —佚名

萧楚女：湖北汉阳人，我国青年运动的早期领导人 之一，1927 年在“四·一五”反革命大屠杀中遇害。 李赫男：我国著名乒乓球女运动员。

男名有女，女名有男，着实让人耳目一新，此联在 “男”、“女”性别差异上做文章，上下联男女交叉相对， 给人新颖别致之感。

左舜生姓左不左，易君左名左不左，二君胡适，其 于右任乎？ 61

梅兰芳伶梅之梅，陈玉梅影梅之梅，双玉徐来，是 言菊朋也！ —佚名

这是一副构思精巧的嵌人名联，上联嵌入曾出任

国民党政府农林部长的“左舜生”、近代诗人“易君左”、 文人书法家“胡适”、“于右任”。下联嵌入京剧 名旦“梅兰芳”、电影明星“陈玉梅”、影星“徐 来”、京剧老生“言菊朋”。在所嵌八位名人中， 尤以胡、于、徐、言四位镶嵌得灵活自如，巧 点妙缀。 素园陈瘦竹； 老舍谢冰心。 —老舍

这是老舍精撰的一副嵌名联。上联中的“素园” 即韦漱园，是近代著名翻译家，陈瘦竹是小说家和戏 剧理论家。下联谢冰心是现代著名女作家。全联对仗 工稳，“

陈”与“谢”有互兼之妙用，既是后者姓氏， 又可作动词：“陈”为陈设；“谢”为致谢。可谓巧思 之妙联！

林黛玉，颈挂珍珠，扫花悲吟惜春曲； 薛宝钗，衣镶翡翠，抱琴喜唱绣凤歌。 —陈家旺

陈家旺，生卒不详。

此联别出心裁，以《红楼梦》中八个人物名：林黛

玉、珍珠、扫花、惜春、薛宝钗、翡翠、抱琴、绣凤等 缀嵌入联。上联“悲吟”，下联“喜唱”，符合林薛二人性 62

格特点，形象鲜明，对比强烈。 杜诗汉名士，非唐朝杜甫之杜诗； 孟子吴淑姬，岂邹国孟轲之孟子。 —佚名

上联中“杜诗”，即东汉官吏，河内汲人； 下联中“孟子”，指吴国的淑姬。

联语采用误会更正之法，提醒读者不要将人 名搞混淆了。藏典自如，出语如流，读来既增长 见识，又可生出妙趣。 邹孟子、吴孟子、夺人孟子， 一男，一女，一不男不女； 周宣王、齐宣王、司马宣王、 一君，一臣，一不君不臣。 —佚名

此联搜肠刮肚，从中国古代历史名人中寻来此六人为 联，用心可谓良苦，上联中“邹孟子”即战国时期思想家 孟轲，男性；“吴孟子”为鲁昭公夫人，娶于吴国，女性； “寺人孟子”乃《诗·小雅·巷伯》作者，系宫中阉人， 故不男不女。下联中“周宣王”即姬靖；“齐宣王”即四 辟疆，虽君实是诸侯，故为臣：“司马宣王”即司马懿， 魏时溢宣王，后尊宣帝，故称之不君不臣。 独岭孤山，一神像单枪匹马； 隔江两岸，二渔翁对钓双竿。 —佚名

上联里含五个“一”：独、孤、一、单、匹；下联 63

里含五个“二”：隔、两、二、对、双。但字面上只能看 到一个“一”和一个“二”。这样构思岂不妙哉！ 白蛇过江，头顶一轮红日； 青龙挂壁，身披万点金星。 —佚名

全联形象逼真，对仗工整，是一副物谜联。 上联猜作“油灯芯”，灯芯为白色，点燃后芯头 火苗红艳如日。下联猜作“秤杆”，青色的身躯 刻着用点绘成的刻度，两个比喻真是恰到好处， 描出两者的独有特点，妙哉！ 硬耳茶壶身出嘴； 平头铁锁肚生须。 —佚名

此联措词十分新颖出奇，简洁精炼，字字俱不可 少，十分形象鲜明地描绘出茶壶和铁锁具有特点，令

人叫绝，茶壶嘴从身上长出，你说怪不怪？铁锁肚子 上长出胡须，你说奇不奇？其实都不奇怪，俱是事实！ 七里峡半，半峡七里半； 五指峰中，中峰五指中。 —佚名

这副对联的奇妙之处，就在“半”和“中”字上。 七里峡的一半处，称为“半峡”，恰好是七里的二分之一； 五指峰的中间，可称“中峰”，正好是五指的二分之一。 64

朝花夕拾； 故事新编。

—佚名

这是一副集句联，皆集自鲁迅先生的著作篇目 名。作者巧妙地选取鲁迅先生这两篇著作名，不仅恰 然成联，而且上下联自身也为妙对：“朝花”、“夕 拾”；“故事”、“新编”。别具一格，独具匠心。 孙行者； 胡适之。 —佚名

上联虽只三字，要对上确也不易。孙，为姓氏；行， 走也，属动词；者，文言虚词。下联对之“胡适之”，词 性对仗工巧，“胡”与“孙”又为“猢狲”谐音，倒也有 趣，后来还有人对“韩退之”、“祖冲之”的，各尽其妙 也！

一味黑时犹有骨； 十分红处便成灰。 —佚名

这是一副妙比巧喻的谐讽名联。作者运用“隐曲” 的修辞手法，含而不露地嘲讽了旧时那些在官场宦途上 迷醉于利禄者。这些人未曾发迹时尚有几分骨气，一旦 当官了就忘乎所以，不可一世了。但最终必将因其丑恶 行迹而遭人唾弃。何等形象！何等讥讽！ 揉春为酒； 剪雪成诗。 65 —佚名

春可揉？雪能剪？诗意就从这里散发开去。作者构 思巧，手儿也巧，居然不同凡响地“揉春”、“剪雪”， 不合理中寓合理。用你的眼睛看看这到来的春天吧， 它像酒发酵一样，一天天更香更浓起来！真妙！

投水屈原真是屈？ 杀人曾子又何曾！ —佚名

这是一副公堂上对成的对联，县官出上联 秀才对下联。

此联巧用典故，县官用的是屈原投汨罗江之典； 秀才则用的是曾子并非杀人凶手之典，巧妙地把自己 比作“曾子”，不曾杀过人。恰如其分。 宝塔七八层，中容大鹤； 通书十二页，里记春秋。 —佚名

上联借抚州方言音韵：“容”同“庸”，“鹤”同“学”。 嵌入孔子《中庸》、《大学》二书名；下联中，“通书”，即 皇历书，“里”谐音“礼”，嵌入《礼记》、《春秋》二书名。 “中容”和“里记”在联语中，有双关之妙。 龙跃云津，凤鸣朝日； 桂生高岭，莲出绿波。 —邓世昌

邓世昌（1855—1894），原名永昌，字正卿，广东 番禹县人。甲午中日海战中，致远舰首领，壮烈牺牲。 上下联有自对之妙，故一联可作二联吟读，一样形 66

象可见，对仗工整。 陶然亭； 张之洞。 —李文田

李文田（1834—1895），字若农，广东顺德 人。清代工部侍郎，承修宫室建筑。 以“张之洞”人名对地名“陶然亭”，一副 绝妙的无情对。妙在上下联词性（姓氏、虚词、 名词）对仗工稳，自然天成。 一屏三色，鹅黄鸭绿鸡冠紫； 半联七字，李白桃红杨柳清。 —钟祖芬

上联三种颜色，冠以“鹅”、“鸭”、“鸡”三禽，可称 巧思。下联借应对之时壁上之联：“冬祥夏泰春秋美；李白 桃红杨柳青”之

半句，巧与上联成对，亦属妙借。 龙不吟，虎不啸，鱼不跃，蟾不跳，笑杀落头刘海； 车无轮，马无鞍，象无牙，炮无烟，问死案内将军。 —解缙

一曰，解缙邀朋友下棋。刚见面，朋友指着墙上四 扇屏出句，连用自对，形象地刻画屏风的特点。解缙随 后指着桌上的象棋对成此巧联，真是妙手偶得。 此联构思各具特色，新颖有趣。 娃挖蛙出瓦； 妈骂马踏麻。 67 —佚名

从前，有一个官员，少年时曾在野外戏青蛙，得此 上联，二十年后，某天他骑马秉公验尸，不小心踏倒 了路旁的几棵麻，遭到麻主农妇的斥骂，因此，而得 下联。

同韵异字，声调不同，字义各别，读起来 跌宕起伏，妙趣横生。 稻草捆秧父绑子； 竹篮装笋母怀儿。 —佚名

实践出于真知。如果没有平时“稻草捆秧”和“竹 篮装笋”的生活感受，以及不知稻子竹子的生长过程， 是不会有“父绑子”、“母怀儿”的升华之句。此联妙 在想象奇特，运用了拟人手法，将同属一物的东西， 写活了，赋予了两代生命，十分精彩。 一担重泥逢子路； 两岸夫子笑颜回。 —佚名

一天，有个秀才在田埂上遇一挑泥的农夫，谁也不 愿让路，农夫出上联，秀才不解其意，遭到旁人讥笑， 旋即对出下联。

此联是运用双关的典型例子，“重泥”实指泥担， 虚指谐音孔仲尼，“夫子”即指众农夫，又指孔夫子。“子 路”和“颜回”俱是孔子门徒，又另有所指。 丛桂有坊含湛露； 68

六榕无寺挹清风。 —何淡如

何淡如，清代人，生卒不详。

上联中“丛桂”和“湛露”皆是广州西关街巷名。 下联好久无人能对。难对之处在于，不仅地名相对， 而且联句如同诗句一般。何淡如以广州名胜“六 榕寺”对出了下联。

“六榕寺”的寺门上悬有“六榕”二字，是 苏东坡亲笔所写，没写“寺”字，故为“六榕无 寺”，以此对上联“丛桂有坊”，妙绝。此外，六 榕寺附近有座“清风桥”，以桥名“清风”对巷名

“湛露”，亦极妙。

炭去盐归，黑白分明山水货； 竹横麻竖，青黄交错软硬帘。 —编帘匠

传说，上联是一个卖炭翁出的对题。过了好长年月， 下联始对出，对者并非文人骚客，而是一个编竹帘的人。 此联难点在“黑白”、“山水”皆是说“炭”、“盐”。 下联对来确实不易：“青黄”、“软硬”恰好言的是“竹” 与“麻”，妙在其中。

东塔寺东坡亭东坡煮雪，雪瑞丰年； 西湖边西泠社西泠观书，书奇画异。 —东坡煮雪亭联 佚名

此亭联原先只有上联，数百年之后，到了清光绪三 十年，丁仁、王禄、叶为铭、吴隐等人创办了西泠印社。 有

人以西泠印社构思，对出了下联。 69

“西”和“东”遥遥相对。“观书”对“煮雪”雅 逸有趣。最后又精心用了个连珠句，异峰突起，耐人品 味。

东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星手； 春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣为探花郎。 —刘凤浩

刘凤浩，字丞枚，号金门，江西萍乡人。 清乾隆进士，官至吏部右侍郎。

刘凤浩进京赶考，得中探花。但因其相貌 不扬，乾隆皇帝还要当面再试他的才学。君臣 一上一下，对成此巧联。

以“东西南北”四方星斗为题，天子天象，题出 得巧！以“春夏秋冬”四季花卉相对，对得颇妙！尤 其尾巴翘得精彩，“探花郎”语带双关。 青草塘内青草鱼，鱼戏青草，青草戏鱼； 黄花田中黄花女，女弄黄花，黄花弄女。 —李调元

李调元（1734—1802），字羹堂、鹤洲，号雨村、 童山蠢翁，四川绵阳人。乾隆进士。

上下联皆有三个短句组成，就语法上讲，第一短句 中，并列主语，具有同样的定语。后边两个短句，主宾 交叉使用，皆成妙句。

联中运用复辞的手法，“青草”和“黄花”间隔 出现，加强了语言节奏感，构成了美的意境。

孔子生舟末； 70

光舞起汉中。 —林大钦

林大钦，明代，生卒不详。

此联是运用双关手法的典型实例。上联的“孔子” 实指船尾插舵的孔子，虚指春秋时期的孔子，“舟”又 是“周”的谐音，因而，一语双关。下联“光舞” 谐音为“光武”（东汉开国皇帝刘秀的年号），汉 中实指汉水中，虚指刘秀当年起兵讨伐王莽之地 在湖北（属汉中）。此联一实一虚，一语生双意， 耐人品味。

分水桥边分水吃，分分，分开； 看花亭下看花回，看看，看到。 —陈启东

陈启东，明代人，曾任浙江分水县县令。

上联以“分”字做文章，五个相同的“分”字，并 非一律当动词用，“分分”是“份份”之义。下联抓住了 这一关节，由“看花亭”想开去，“看看”亦未做动词用， 而当“堪堪”（可以的意思）解。

保" 塔，塔顶尖，尖如笔，笔写五湖四海； 锦带桥，桥洞圆，圆似镜，镜照万国九州。 —徐渭

徐渭（1521—1593），字文长，又字文清，号天泡 山人，青藤道士，山阴人。诗书画皆精，人称“天下才 子”。 71

此联以顶针巧成连环，环环相扣。塔尖如笔，桥洞 似镜，比喻形象贴切，妙笔生花，堪称巧联！ 无锡锡山山无锡； 平湖湖水水平湖。 —唐寅

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏， 号六如居士、桃花庵主，江苏苏州人。明代风 流才子，善诗文、绘画。

此联采用顶针的手法，对来颇有难度。所 谓顶针是指用前一句结尾字作后

一句的起头，

使相邻的句子首尾相连，从而产生上递下接的趣味。 此联属顶针手法里的句中顶真。“无锡”，在上联首尾 出现，首为地名（作名词），尾则变格为动宾词组了。

下联以“平湖”相对，确实见妙。 半夜生孩，亥子二时难定； 百年匹配，己酉两属相当。 —祝允明

祝允明（1460—1526），字希哲，号枝山，江苏 吴县人，工诗文书法，明“吴中四才子”之一。 此联运用析字手法里的拆字法，所谓析字，就是把 所用的字，析为形、音、义三方面，看别的字有一面同 它相合相连，随即借来代替或推衍上去。

上联巧拆“孩”字，为“亥”、“子”二时辰；下联 巧拆“配”字，为“己”、“酉”二生肖。拆字奇妙，令 人叫绝。 72

月映竹成千个字， 霜高梅孕一身花。 —袁枚

袁枚（1716—1798），字子才，号简斋，浙江钱 塘人，清乾隆进士，著有《小仓山房集》、《随园诗话》、 《子不语》等。

此联别具匠心，旨在咏竹吟梅，却从“月”、 “霜”落笔，以虚补实，以形写意，烘云托月地 点染出一幅情趣盎然的立体画卷。 删繁就简三秋树， 领异标新二月花。 —郑燮

这是一副对仗工巧的比喻对，通过对自然景色的高 度概括，简洁生动地阐明了郑燮对艺术创作的主张。 上联指出创作应不芜不蔓、清晰简洁，只有这样， 文章的主题才会更加鲜明突出。下联指出作品要盎扬向 上，充满生机，只有这样，诗文的风格才会更加清新别 致。总之，此联意趣盎然，见解精妙，有着不朽的艺术 感染力。 虽然毫末技艺， 却是顶上功夫。 —佚名

此联为理发店联，流传甚广，联语文字通俗，对仗 工稳，构思奇巧，立意新颖，盎然生趣，意味..永。这 特殊的效果全由作者巧妙地运用了汉语同字多义的特点 而产生，既显示了所事之业的独特性质，又抒发了所蓄 73

之志的豪迈情怀，还显示了所执之艺的独到功夫，并蕴 含了微可见著的生活哲理，可谓联短而味长，语浅而意 深。

一岁二春双八月，人间两度春秋；

六旬花甲再周天，世上重逢甲子。 —佚名

传说，王安石曾出三个对题，竟把苏学士 难住了。三个对题只好作为绝对，留给了后人， 时过境迁，不知何朝何代、何地何人将第一难 题对上了。

上联对题出得巧，巧在那年恰逢闰八月，就有两 个“中秋节”，而且正月和腊月，又各有一个“立春” 节令。下联突发异想，从六十年一转的“甲子”，进入 构思，所对下联，与上联天造地设，绝妙无比。 三光日月星； 一阵风雷雨。 —吴闻之

苏轼有“三光日月星，四德元亨利”之联，却属 无情对，联语毫

不相干。明代人吴闻之所对下联，从 天文气象落笔，与“三光日月星”有了内在联系，亦为 难得之妙联。除此之外，还有张幼于所对“六脉寸关尺”、 张少成所对“四史记书志”等，俱属无情对。 三代夏商周； 四诗风雅颂。 —刘L 74

刘..（1023—1089）字贡父，临江新喻人，北宋史 学家，曾与司马光国修《资治通鉴》。

一次，当朝宰相王安石有意难刘，即出上句让刘对。 不料。刘..未被难住，反而精当巧妙地对出了下联。 对句既不能言“三”，又必须嵌入三个字，难！ 他从《诗经》分类中找到突破点：风雅颂。雅，又分 大雅，小雅，故又通称“四诗”。以此为对，妙绝！ 黑不是，白不是，红黄又不是，和狐狼猫狗 仿佛，既非家畜，又非野兽；

诗不是，词不是，论语上也有，对东西南北 模糊，虽为短品，却是妙文。 —灯谜联 纪晓岚

此联谜极巧，上联：“黑白红黄”都不是，是“青”； “和狐狼猫狗仿佛”，扣字带“..”旁；“既非家畜，又非 野兽”，说明此字与动物无关，得“猜”字。下联：“诗词” 不是，可“论语”上有，拆出“言”字旁；“对东西南北 模糊”，暗扣“迷”意；“短品、妙文”又指出了“谜”的 形式特点，则射出“谜”字。二字合起来又正合“猜谜”

情境，实在是匠心独运，奇巧非凡。 水水山山，处处明明秀秀； 晴晴雨雨，时时好好奇奇。 —孤山西湖天下景亭联 黄文中 黄文中，生卒不详。

西湖天下景亭，在西湖孤山内。

这副对联巧用叠字，连绵回环，写出了西湖孤山的 山明水秀、令人流连往返的景色。仔细品味，联语顺读 75

倒读，一样自然流畅，倒读： 秀秀明明，处处山山水水； 奇奇好好，时时雨雨晴晴。 穿牖而来，夏日清风冬日日； 卷帘相见，前山明月后山山。 —杭州西湖平湖秋月亭联 骆成骧 骆成骧，清代，生卒不详。

这副对联构思奇巧，巧在三处复用“日”、 “山”。尤其联尾叠用的“日”、“山”，有字同 义异之妙。“冬日日”，即冬天的太阳；“后山 山”，指后山的山色风光。

里外湖瑞启金牛，池注渊泉，州里澄波无限好； 古今月光含玉兔，天开图画，一轮霁魂此间多。 —杭州西湖平湖秋月亭联 佚名 平湖秋月亭，在西湖小孤山东侧。

上联中，“金牛”是西湖别名，在此与下联“玉 兔”相对，十分精确。此联笔法严谨，上下分明，上 联写湖光，下联写月色，相互映衬，更显西湖无限好， 月色此间多。

百文水帘，自古无人能手卷； 一轮月镜，迄今何匠敢行磨？ —苏北水帘洞联 佚名

此联想象大胆奇特，巧用平常“卷帘”、“磨镜

”之

事，发生联想，给人新颖奇妙之感。下联运用反问的手 法，加强了语气，让人过目难忘。此联并未对水帘作具 76

体细致的描绘，却只用一个比喻，就把读者带入了过目 难忘的境界，值得学习。

胜地握淮南，看云影当空，与水平分秋一色； 扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。 —扬州二十四桥联 佚名

二十四桥：唐时扬州繁华鼎盛，城内共有二 十四座桥，故得名。

此联巧用唐代诗人杜牧“二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫”的诗意，读来，让人如见月色， 如闻箫声，受到美的陶冶。 水如碧玉山如黛； 凤有高梧鹤有松。

—南京乌龙潭驻马庵联 薛时雨

薛时雨，生卒年不详。清代全椒人。咸丰进士，官 至杭州知府。

上句比喻贴切，描画出“水”与“山”的明丽色调， 可谓山清水秀的又一妙语。下句陈述明朗准确，非它莫 属。“凤”落梧桐，“鹤”伴青松，自古亦然。 泉声常在耳； 山色不离门。

—南京半山寺联 魁时若 魁时若，生卒不详。

半山寺在南京市中山门北白塘，为北宋王安石故居。 泉声入耳，不舍昼夜，如听仙乐，人间天上也。山 77

寺之中，驻足相望，景色怡人。全联短短十字，入诗入 画地表现了半山寺的幽静意境。 松声竹声钟磬声，声声自在。 山色水色烟霞色，色色皆空。 —南京燕子矶永济寺联 佚名

燕子矶，在南京市观音门外的观音山上。 山顶有一巨石伸入江面，形如飞燕，故名“燕 子矶”。

此联巧在连用五个“声”、“色”，把燕子 矶的幽静辽阔，全然凝聚在“声色”之中。“声 声自在”、“色色皆空”，反映出作者超脱尘世、豁达自 在的心境。

燹前楼阁未成灰，犹剩得半折磬，一卷经，五更 钟，六月凉风，三冬积雪；

雨后园林无限好，最爱是百本蕉，千条柳，万竿 竹，数声啼鸟，几寸游鱼。 —南京妙相庵联 佚名

妙相庵，是原来太平天国翼王石达开住宅。 联语巧在运用“列品”手法，将一个个数目词组并 列在一起，零星而不乱，繁杂而有致。颇有“山重水复”、 “柳暗花明”的感觉。 耸翠流丹，千仞丽谯辉日月； 萦青绕白，四围屏障合江山。 —南京仪凤门城楼联 佚名

78

这副对联雄峻壮丽，想必是名家所题，尤其在遣词 用字上，颇见功夫。上联“翠”似月色，“丹”如日光， 恰与“日月”相呼应；下联“青”指山色，“白”指江流， 亦恰与“江山”呼应。妙绝。 前路赤炎炎日，试问能行几步？ 这里凉飕飕风，何妨暂歇片时！ —洛阳一凉亭联 佚名

此联明白如话，却又能引人入胜，原因全在 于“赤炎炎”、“凉飕飕”这两个词组，

如用“赤

炎”，就不现天气之热！如用“凉飕”，就不能让 行人情不自禁走进凉亭，“暂歇片时”，再行赶路。 赤日悬空，烟送远山飞鹤鹭； 黄河奔海，气吞高峡走龙蛇。 —黄灌区极目阁联 丁芒 丁芒，当代人。

此联对仗甚工，尤以“悬”、“送”、“飞”、“奔”、 “吞”、“走”六个动词见妙。人站极目阁，远眺黄河日 出，红日之磅礴，黄涛之汹涌，一览尽收眼底。 千秋冤狱莫须有， 百战忠魂归去来。 —河南汤阴岳庙联 吴芳培 吴芳培，清代，生卒不详。

此联在英雄故里，呼“魂兮归来”，词地恰切，颇 妙。“莫须有”，典出《宋史·岳飞传》：秦桧诬奏岳飞， 韩世忠疑罪不实，秦桧曰：“其事莫须有。”（“莫须有”， 意即，“也许有”）下联“归去来”沿用陶渊明《归去来 79

辞》现成字眼，典嵌天成，妙手自得。 逢君之恶，罪不容于死； 时日曷丧，予及汝偕之。 横批：执柯伐柯 —咒柯逢时联 佚名

一般嘲讽联不难，一般嵌字联不难，一般 集句联亦不难。本联包括横批在内，几乎纯用 经典原句，且又嵌“柯逢时死亡”数字，构成 诅咒，挞伐之辞，实在不易。 士为知己； 卿本佳人。 —嘲双富联 佚名

这是一幅集句兼嵌字联，联首嵌双富别字“士 卿”。出幅藏去“士为知己者死”原句中的“死”字， 为诅咒之词，对幅集原句“卿本佳人，何为作贼”之 半，讥其“作贼”。有人称这种利用修辞学上歇后方法 所撰之联为“潜意联”，或“藏字联”。由此看来。短 短八字运用了三种手法，实在是以少胜多的范例。 土产有三：驴子、臭虫、候补道； 制军无二：杀人、见客、绝代公。 —嘲刘坤一联 佚名

联语之妙，妙不可言。以害人的“土产”对害人的 “制军”，两相对类比，一妙也。第二小句用联合词组构 成诗中的名词语形式，述而不评，让读者自去领悟，二 80

妙也。“制军无二”，一云凡“制军”皆如是也，二云刘 坤一二授制军，咒其镇压人民、卖国求荣为断子绝孙的 勾当，三妙也。千古罪人，非如此咒不足以解恨。 吾人尽草泽奇男，不管是何朝代； 此地乃桃源变相，故能常驻春风。 —张锡门联 张锡

清政府丧权辱国，老百姓忍无可忍。揭竿而 起是一种反抗，“落草”而杀富济贫是一种反抗， 拒纳钱粮也是一种公开的反抗。“草泽奇男”、 “桃源变相”是中国近代史上特有的自发斗争形 式。联语可作历史读。

白发萧然，看他人儿女夫妻，千般恩爱； 黄金尽矣，数此日油盐酱醋，百计安排。 —除夕戏书楹帖 王扶九

联语之所能感动人，首先在于以“他人”和自己

反

对，造成了强烈的对比。其次，虚字对“然”对“矣”， 形成深重的感叹。加上颜色对、数字对，属对工整，加 强了艺术感染力，旧社会穷知识分子的形象呼之欲出。 由秀才封王，为天下读书人别开生面； 驱异族出境，语国中有志者再鼓雄风。 —台湾彰化延平祠联 唐景崧

联旨不在叙论郑成功的事迹，而在借题挥发。在异 族的枪炮纷纷瞄准中国的情况下，读书人应该走出书斋、 投笔从戎，像郑成功（即延平郡王）那样，在抗击帝国 81

主义侵略的斗争中去获取个人的前途。唐本人曾主动请 缨赴抗法前线，同刘永福的黑旗军一起奋起了十数年。

“别开生面”云云，为唐氏之自道耳。 北国暂停搓，纵我双眸，看无边风月； 东瀛方用武，问谁只手，扶第一江山。 —镇江多景楼联 孔祥霖

本联触景生情，纵眸看景，意在发“问”。 面对日寇入侵、国家危如累卵的局面，发出了 拯救河山的呼喊。联语措辞极为考究，三个动 词对之外，名词类的方位、地理、人事诸小类 成对亦极严格，在景观联中实为不可多得的佳作。 遵大路兮，自西自东，自南自北，为之范我驰驱， 今天下本同轨；

登斯堂也，如切如磋，如琢如磨，尔尚一乃心力， 有志者事竟成。 —武昌铁路学校联 严复

这是一幅集句联。所谓集句，就是从已有的诗词 文章中选取重新组合成联，所造之句当以经典名句为 佳。本联出幅摘取四句以写铁路，对幅同样摘取四句以 写学校，意义联属，互不牵联，互不影响，非饱学大才 不能作也。 行业工种类

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/a7m8.html