读书报告之“数字建构 - 当代高技派建筑的数字化设计趋向简析”

读书报告

姓名：姚娜

学号：200827501044

论文：产品形式的“数字建构”——当代高技派建筑的数字化设计趋势解析 出自：《建筑师》2010年第二期

作者：高峰（天津大学建筑学院讲师）

顺序：先对论文进行解读，再浅谈自己的理解和感悟

解读论文： 一.关于高技派

高技派：很大程度上是现代精神和个体意识体现到产品形式中为基本内容的建筑学和新型材料的开发、建筑基本要素精简为主要内容的工程学。从技术角度上看，就是现代工业生产中“适用技术”的合理利用——技术移植；从风格上来看，这是一种技术类型和生产方法。

早期的高技派备受争议，通过一段时期对于高技派的反思，技术乐观主义者对于高技派进行了重新的诠释，表现在以下三点：

1.早期实践中片面化的技术理性、漠视传统建筑文化、高能耗等问题，融合了数字化技术的生态、仿生与智能建筑成为新一轮技术表现的主题。

2.吸纳了生产和制造技术，持续不断地占据当代数字化设计生产技术的前沿技术，转变了设计过程；充分利用了通信技术和信息工作流程系统为建筑师和结构工程师之间塑造的合作模式，在试验中探索建筑的构思、生产和制造过程。

3.结合工程学背景的建筑师，基于材料和建筑来探索结构的表现潜力，这种倾向将技术（其中也包括数字化设计和工业化生产）作为一个社会、文化和个人共有的普通条件，并积极地重新定位和重新建筑领域内人文和技术之间的关系。

二.高技派建筑的数字化设计的三种设计理念和手法 1.侧重技术应用于表现的“软化”

艺术评论家约翰.克里斯琼斯提出了“建筑技术的软化”的概念，他说：“建筑技术正像其他新技术一样，揭示了从僵硬到缓和，从机械化到自动化，从强制到适应的一个绝非偶然的发展变化。”

“软”技术的魅力：从概念转化到产品原型的多样化，并且以多样技术的组合形式推动设计创新。

“软”技术在高技派建筑设计中的两层含义：①生态技术（体现在数字系统上）、仿生技术（表现为生物结构的隐喻）的有效应用，并且同时考虑活性材料和智能结构的存在；②高级模拟软件的应用，可变结构和建筑系统的可适性和可预见性。

2.侧重设计过程的程序化与并行化

这种设计理念和手法表现在以下三个方面： ①从构思到程序的操控

程序化思维：编程不是一种结果，而是一种途径。 程序化设计：

a.在抽象和人工素材的数字化控制之间建立一种内在的连接，通过调整全局或者局部的参数输入，得到一个连续进化的、形成更高阶建筑秩序的建筑原型。

b.带来了高效的工作方式：得益于方案共享、交换文件的内部信息网络以及远程通讯系统。

c.有助于建筑师对建筑设计本质的理解，深化他们在建筑实践活动中所扮演的角色。

例子:SMG,诺曼福斯特合伙人设计公司中的一个以项目为主导的团队

②数字化设计与制造的并行化

a.生产精度的并不足、速度的滞后，导致工作效率随着设计的深入和复杂度的提高而降低。

b.计算机造型、可自动化生产，市场调查的复杂、精细的技术和预测允许我们制造大量多变风格，赋予变化的建筑。比如说，福兰克.盖里的鱼形建筑设计。

c.数字化设计与制造方式的融合开创了将大量复杂事物放在一起进行优化的可能性远远超越了传统的以建造房屋能力为基础的建筑技术。

3.侧重结构形态表现的复杂性和多样性

——结构形态不再只是封闭的静态体系，而是开放的动态体系。 ①结构形态的复合化：

例：伯克明斯特.富勒1967年设计的蒙特利尔博览会的美国馆，其中的短线穹顶的发明是受到了自然界的秩序的启发；而微穹顶构成的大型穹顶几何系统则是表达了“宏观世界的微观世界”。 ②结构形态的无序化、

近年来，一些案例发现在结构合理性与

艺术表现性之间存在一种重要的中介受自然组织结构启发的抽象几何图解。

传统的建筑结构与外围护结构之间的关系：内外关系，经过抽象几何图解的变化之后转变成为现代（数字化设计）的建筑结构与外围护结构之间的关系：结构和填充材料一起构成建筑的符合表皮。

表现形式：此种高密度的结构系统往往采用相似的结构构件，构件之间的差

异和等级并不明确，有时候为了保证无序化的形式效果，还会有意识地模糊构件之间的差异性。

例：伊东丰雄和贝尔蒙德的“蛇形画廊”，材料选择、结构形式创造基础上，对外表的矩形图案（也是力学传递的图解）与抽象的形式的一次大胆的尝试。

③结构形态的差异化

参数化设计的基础上通过设计的手段经过重组更新试图诠释对日益增长的差异性的需求，这之间又出现了两种不同的设计风格：a暗喻结构系统日益增长的复杂性。B能够通过针对不同方案的设计特征进行数值调整，进而通过完整的运算程序实现建筑构件、表面、空间的多重的、差异性的变化。

例：福斯特与布鲁诺.哈普普德在大英博物馆中庭穹顶项目的设计与建造工作。

当代高技派建筑数字化设计的趋向中，技术美学被赋予了更丰富的内涵，他不仅憧憬着个性化、美学建设性的指导思想，同时在数字化技术支持下提供给人们更多的选择，使之逐渐升华为一种新的艺术表现对象。

我的理解：

我之前对于高技派的印象是：工业化的产品形式，精细、先进的结构表现和让人耳目一新的设计概念。而对于数字化设计的印象则是：当代社会里为了满足人们视觉的新潮体验、感观刺激和对于丰富多变的异形空间的创造或者单纯为了物理环境的舒适性和所谓的生态环境的创造而特意使用计算机软件在建筑设计中进行模拟现实的一种设计手段。总的来说，我之前单从形式上看到了高技派数字化设计的“工业化”“结构形式”“所谓的生态”“非线性”等肤浅的表象。

通过对本篇论文的一个简要的归纳总结，我才有点系统地将从前那种隐隐约约、潦潦草草的高技派数字化设计的模糊印象中逐渐地清晰过来。

本论文先从高技派数字化设计的几个专业名词“高技派”“产品主义”等着

手，着重归纳了1980年代以来建筑界对于高技派建筑的反思以及技术乐观主义者基于反思而对高级派建筑的重新诠释。

然后再从归纳的设计理念和手法着手，分别详细的介绍了高技派建筑的数字化设计的三个不同侧重的具体表现，更为深层次地了解了高技派建筑的数字化设计的类似、对比。总结出高技派建筑的数字化设计在个性化、美学、高效率等方面都拥有比传统设计方法相对优越的地方。当然，各国建筑设计和施工的技术水平在目前还处于不平衡状态，影响到了它的推广与发展，也表现出了一定的局限性。

从论文的最后总结部分可以看出来，作者对于高技派建筑的数字化设计的前景表现出极大的赞扬态度，他说：“作为一种进步的建筑趋向，数字技术无疑有很强的生命力和美好的前景，探讨和研究这一倾向的一般规律有助于建筑师更好地利用和推动它的发展。”

我在四年级的建筑设计课程中尝试地做了两个与以往不同的设计风格，这两个设计都比较倾向于非线性的设计方法，尤其是校园影剧院设计。由于与以往的设计手法和表现方式都不太一样，所涉及都得软件也都不尽相同，设计过程中软件的学习占据了主要时间，影剧院的设计深度相当地不够，仅仅停留在形式上的改变。但是这期间的学习，使得我对于建筑设计似乎有了一点新的理解。当然这新的理解也仅仅是建立在形式上的。

校园影剧院 高层老年公寓

这种异形、非线性的设计表达冲出了我们传统的表达方式，我在软件模型制作过程中模型制作出来往往会给我出乎意料的惊喜，一个曲面的表现不仅仅是我们平时想象中那么简单的几种方式，平面、立面、空间上的丰富程度仅仅依靠面的变化就可以做到（这点从极少部分极少主义的例子可以看出来）。这样和我们传统的一个建筑依靠多种设计手段是完全不同的。同时，在犀牛软件中，我对于grasshopper插件也稍微了解了一下，这种建模方式完全可以依靠数据和公式的计算方法就可以建造模型。但是，这种模型的建立是需要一种细致的思维逻辑方法才能够完成，这种逻辑方法实际上与我们的设计过程是有潜在的联系的。那么，这样的设计方法实际也能够重塑我们的建造思维，我们的建造思维将不仅仅只限于传统的模式。

同时，我感觉到无论我们的设计手段、思维方式和技术的运用与以往的传统方式有多么大的不同，建筑美学方面的总体表现还是脱离不了传统的美学形式，否则设计出来的建筑，无论它的表达多么的丰富多么异形，到头来只能说这是一个怪异的建筑而不是一个美的建筑。

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