秦观词赏析

善感之心，婉转情词

纵观词史，秦观词是一颗不太明亮却独具魅力的星星，它纤弱的光芒没有万丈，却只需一束，就能让人鲜明地感受到它，享受它的和婉醇厚，它的真挚深沉，它卓然的美丽。而这正因为它的主人有一颗善感纤弱的灵心！

作为苏轼的得意门生，秦观的政治遭遇也与老师如出一辙，一生坎坷多难。然而他们的词风却大不一样，秦观笔下抒写的多是哀婉悲凄之情，这样看来他倒更像柳永的弟子。想来这也是性格的原因。苏轼乐观开朗，洒脱豁达，善于自我化解人生的苦难，在逆境中也能够随缘自适，因而词风豪放旷达。秦观则不一样。他是位天生多情，气格纤弱而敏感的诗人。再加上仕途坎坷，一贬再贬，脆弱的他，经受不了人生的肆意嘲弄，愈加消沉绝望。在被贬雷州的时候，竟然自作了《挽词》。更可惜的是，这不久后秦观就郁郁离世。可见他对自己的生命是何等绝望。

正是这样的气质与性格造就秦观词的纤弱风格。《冷斋夜话》中就有评价说“少游钟情，故其诗酸楚。”这“酸楚”是对其诗词“让人感到辛酸”并且格外“动人”的最好描述。他的诗也因为“ 婉弱”，被人看作“ 女郎诗”“似小词”，而他的词却比诗更甚，凄怆哀婉成了词感情的主旋律。题材上，早年还只是多写儿女柔情，专擅离愁别恨，情调只是低回婉丽。 如《丑奴儿》中“夜来酒醒清无梦，愁倚阑干，露滴轻寒，雨打芙蓉泪不干”，只是一种清愁。

然而在被贬之后，以羁旅行役、悲怨伤感为题材，词风更见凄婉悲苦。王国维称之“ 变而凄厉矣”。著名的几句词句有“日边清梦断， 镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”“恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪， 流不尽， 许多愁。”“人人尽道断肠初。那堪肠已无。”如海的愁绪，满江的泪水这些都以夸张的手法来写伤愁，却不让人觉得虚假。一到飞红万点、飞絮落花时节便禁不住泪流满面，这是何等伤心的泪水和揪心的愁恨，难怪人称秦观为”古之伤心人”。

这些如江如海的悲愁，正是从他敏感纤弱的心灵流出，因此才显得格外真挚。冯煦评论说：他人之词，词才也；少游之词，词心也。这是对秦观情词的重要特征——真挚的最好评述。《踏莎行》中“骤寄梅花， 鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去? ”离恨犹如城墙高砌，实在无法承担。然而接下来词人没有将心中的悲愤一吐为快，却宕开一笔，化实为虚，借眼前的山水痴痴一问：郴江啊，你本是围着郴山流的，为什么老远流下潇湘去? 看似问水，实是自问自怜。这一句是何等无理却又真切至极，让人为之痴绝。这是情感的真所带来的魅力。

在抒情上，不同于柳永的直露俚俗，秦观词的抒情却是醇厚优雅的。蔡伯世曾说: “子瞻辞胜乎情，眷卿情胜于辞。辞情相称者，唯少游一人而已。”深究这话并不很准确，但理解此话关键在于理解对“ 情” 字的定义。这里的“情”指的是男女之情，个人私情。苏轼的词，大多抒发“ 志向” 、“ 怀抱” 具有”“逸怀浩气”。因此词品极高。然而这样的情，在词中“要非本色”。所以有“短于情” 、不解性情”的说法。又因苏轼词中常用史用典， 逞才使气， 所以称“ 辞胜于情”。与他相反，柳永善写男女风情，离愁别恨，且直露而无所节制，语言显得俚俗，因此说“ 情胜于辞”。只有秦观” 情辞相称”，既不离男女情事，又含蓄醇雅，其抒情体现了婉约本色，是一位“本色词手”。这在秦观的《鹊桥仙》中就有很好的体现：

纤云弄巧， 飞星传恨， 银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢， 便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路? 两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮! 这首词语言精美却很平易，凝练而典雅，更值得一提的是词人把追求朝欢暮乐的世俗爱情升华到崇高的精神境界。词人感慨道”牛郎织女即便只能在秋风白露的七夕相会，却胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻” “只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐！”。这独到的认识也使词的品格提升了一大截。相比之下柳永歌咏七夕的词句” 愿天上人间，占得欢娱，年年此夜。”就显得过于直露且语言也十分俚俗。

然而秦观词最迷人的特色在于它的情景交融。因其能用细腻的笔触和淡雅的语言，把敏锐感受到的事物的突出特征与凄迷感伤的心境完美融合，所以常创造出情景交融的深婉意境。典型的如《浣溪沙》：

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

这首词从“漠漠”二字起笔，以状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给人以春寒萧索冷落的气氛。颇有“暝色入高楼，有人楼上愁”的意味。而且不说人愁，只云“漠漠轻寒上小楼”。这一个“上”字，使那淡淡愁思也随着这薄薄春寒无声无息地在人的心头漾起。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”。一早上便有的阴天以及像深秋那般的寒索，给之前清寒的背景又涂抹了一层暗淡。难怪乎令人“无赖”！“无赖”是无可奈何的厌恶，心情糟糕到难受的表达。这两句可以说已是情与景融、意与境浑的佳句。

然而下阕“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”更是奇特无比的意境。作者在这里用了两个奇特的比喻：“飞花”之“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”。这里用抽象的情感来比喻具体的事物，不得不称之奇特。而这比喻能够动人并给人以情绪感染，正是因为词人的善感敏锐。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭；细雨如丝，心中便有了细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。于是移情入景，将“梦”与“愁”这些抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这两句词可谓成就了情与景的完美交融。

所以秦观词虽然没有超越离愁别恨的藩篱，但他的妙处就在于他情感的真挚深沉，语言的优雅和意境的深婉。难怪当时的士大夫们都欣赏秦观，甚而有人说: “ 后人动称秦柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉?”当然这显得偏执一端，不置可否了。秦观的词或许很难成为大家，却足够让喜爱的人为之倾倒！

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