开题报告

更新时间：2024-05-26 09:36:01 阅读量：综合文库文档下载

说明：文章内容仅供预览，部分内容可能不全。下载后的文档，内容与下面显示的完全一致。下载之前请确认下面内容是否您想要的，是否完整无缺。

青岛大学

毕业论文 (设计)开题报告

题目：从阉人歌手及花腔演唱的盛衰谈莫扎特歌剧

《魔笛》夜后的咏叹调

学院：音乐学院

专业：2010级音乐学（音乐教育）姓名：指导教师：

2014年3月日

从阉人歌手及花腔演唱的盛衰谈莫扎特歌剧

《魔笛》夜后的咏叹调

一、文献综述

花腔，Coloratura,17世纪前的阉人歌手更是美声唱法最早的代表性歌唱者。他们声音甜美、流畅、圆润、丰满、音域宽广，声区衔接天衣无缝，唱音阶时匀称地从低音到高音连贯不断，在演唱时还可以灵活地即兴演唱大段的高音区的华丽的花腔装饰乐句，花腔主要是在高音区的炫技演唱。阉人歌手为即兴发挥与装饰性歌唱对美声歌唱、咏叹调结尾的华彩乐段、炫耀辉煌的声乐花腔技巧做出巨大贡献，他们可以说是花腔唱法的奠基人，经过不断的探索和实践，使花腔在歌剧咏叹调中成为不可缺少、具有举足轻重地位的重要组成部分，也为以后歌剧的发展奠定了基础，使歌剧更加多元化、色彩更加鲜艳。由此引伸出歌剧天才莫扎特的最后一部、也是最经典的一部歌唱剧《魔笛》中夜后的咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》，这首咏叹调是当今花腔女高音咏叹调中难度最大、旋律极其辉煌和华丽的咏叹调，最高音到达HighF,这对于许多声乐演唱着来说无非不是一个体现演唱者精湛演唱水平的试金石。这首咏叹调还闪烁着阉人歌手花腔炫技演唱风格的余辉，也最具代表性。

17、18世纪的歌唱艺术随着当时欧洲经济的发展，歌剧也获得了空前的进步与发展。由于歌剧的发展，促进了歌唱艺术的突飞猛进，在这一时期中专业性歌剧明星兴起；各民族和国际上著名歌唱家连续不断的成就；阉人歌唱家的广泛使用；意大利美声学派的形成与广泛传播等等，尤其是阉人歌手的广泛使用，他们统治了整个欧洲歌剧舞台近两个世纪，也是歌剧史上歌唱的“黄金时代”,这主要是由阉人歌手创造出来的荣耀的歌唱时代，“黄金时代”在演唱上的重要特点是演员们在舞台上争奇斗艳，大量使用装饰性很多的花腔演唱，这时的歌唱技术达到了最高峰，它的歌唱风格亦被称为美声歌唱时代，也是即兴发挥与装饰性歌唱的时代。花腔演唱由此推到顶峰，也为今后美声唱法中的花腔唱法奠定了基础、促进花腔演唱的发展。“黄金时代”也推进了声乐论著的诞生，出现了各种流派的学

术观点，为17、18世纪声乐艺术的繁荣昌盛做出了巨大的贡献。

从上述观点，以莫扎特为例做了论述，莫扎特是一位纯粹的音乐家，他的出发点不是戏剧而是音乐，在他眼中音乐本身的表现力及其“听觉美感”是至高无上的。莫扎特歌剧音乐的特点人物个性的塑造准确而鲜明；充分利用重唱形式强化矛盾冲突、营造戏剧高潮；非常重视管弦乐在歌剧中的作用；改变了以往宣叙调和咏叹调的刻板模式；使喜歌剧体裁获得了前所未有的思想深度和丰富性。《魔笛》是一部其妙的作品，其中以夜后的咏叹调最为著名，里面大量的花腔华彩乐句，非常的辉煌华丽，它始终闪烁着阉人歌手花腔炫技的演唱技巧的光芒，也是难度最大、最辉煌的一首咏叹调。由此入手着重分析该咏叹调的结构、演唱方法。

二、主要研究内容和方法

（一）研究内容

1、阉人歌手及花腔演唱的盛衰 2、花腔女高音 3、莫扎特与《魔笛》

（二）研究方法

1、调查分析法。本文从阉人歌手着手开始引申，并由此延伸出当时阉人歌手诞生的背景、著名阉人歌唱家及其著名的音乐论著和代表人物进行讲述、分析并归纳和总结。

2、定性分析与逻辑分析法。由阉人歌手和花腔盛衰引伸出花腔女高音这一在歌剧咏叹调中的重要角色，并简述分析、举例说明。选出最具代表性的、能和阉人歌手的花腔炫技挂钩的咏叹调，针对此咏叹调进行详细和分析、说明。

3、文献研究法。本文从多种学术论著中获取资料作为参考和补充，使文章更加具有研究性。

三、参考文献

1、辽宁教育行政学院学报，2007.11 2、《都市家教：创新教育》，2009.07 3、辽宁师专学报（社会科学版），2007.06

4、尚家骧，《欧洲声乐发展史》，华乐出版社，2003.05 5、管谨义，《西方声乐艺术史》，人民音乐出版社，2005.08 6、周小静，《西洋歌剧简史与名作》，高等教育出版社，2006.02

7、【美】约瑟夫·科尔曼，杨燕迪/译，《作为戏剧的歌剧》，上海音乐出版社，2008.04 8、韩昌梅，《花腔女高音中国声乐选曲集》，人民音乐出版社，2008.05 9、韩洪鹰，《莫扎特》，东方出版社，1996.12

10、朱德九、蒋晓苏，《外国歌剧荟萃》，山东文艺出版社，2003 11、张洪岛编，《欧洲音乐史》，人民音乐出版社，1964 12、缪天瑞主编，《音乐百科辞典》，人民音乐出版社，1998