第4章著作权的内容、取得

第四章 著作权的内容、取得主讲： 李文江

本章重点： 1、著作人身权及其特点； 2、著作人身权与民法意义上人身权的区别； 3、著作财产权的内容； 4、著作财产权与民法中的财产权的区别； 5、著作权的取得方式。

提示：

著作权包括著作人生权和著作财产权。 广义著作权又包括邻接权即传播者权，但 本章主要研究狭义著作权的内容，即作者 权利。

案例分析1、大学生王亮在春节期间将自己精心编写的信息 发给多位同学，侯成功同学将此信息发至网上。 侯同学的行为是否侵犯了王同学的权利？侵犯了 哪一种权利？为什么？ 2、香港甲公司发布展销署名吴冠中一幅名画— “毛主席文革期间接待红卫兵”,并以150万港币 拍卖。吴冠中知悉后称自己从来没有画过此画。 甲公司是否侵犯吴的权利？为什么？

一、著作权的内容概述

纵观世界各国著作权法的发展历程中，每 一次新技术革命的冲击，每一次法律观念 的更新，都深刻地影响着著作权内容的变 革。因此，研究著作权的基本权能和特征， 协调本国著作权制度与国际公约的关系， 一直是各国立法者和司法者所必须面临的 问题。

著作权的内容，亦称著作权的本体，是指著作权的各 项权能，包括著作人身权和著作财产权。十九世纪法学家 在将著作权是归入财产权利类还是归入人身权利类的看法

上有分歧。占主流的中间派则认为不能只把它归入这两类中的任何一类，因为它有双重保护目的，即保护财产权利 和保护人身权利。现在世界上绝大多数国家的版权法和著

作权法都认为著作权内容就是两个：著作财产权利和著作人身权利。

著作权承认智力作品的创作者拥有两类对抗一切 人的专有权利：一方面是人身权，德国和日本著 作权法称其为著作者人格权 (Urheberpersoenlichkeits- recht);美国、英国和 法国称其为精神权(moral right; droits moraux); 另一方面是财产权或经济权。正如国际作者作曲 者协会联合章程中指出的：“智力作品既是作者 个人人格的产物，也是经济利益的源泉。由此产 生了人身权的权利，作者的身份权；由此也产生 了作者以一切形式使用作品的专有的可转移的权 利的原则，而且不问其价值和用途。”

二、著作人生权

著作人身权起源于十八世纪末。受资产阶级的天赋人权思 想的影响下，德国著名哲学家康德等人提出了作品是人格 权、人身权的一种延伸，这一观点被大陆法系的国家立法 所采用，主张保护作者的人身权。 纵观各国的立法，著作权的人身权大致包括：发表权、署 名权、修改权、保护作品

完整权、收回已发表的作品权等。 对于人身权的保护，大陆法系与英美法系的国家立法对其 采取完全不同的立场。大陆法系的国家都主张承认和保护 作者的人身权，例如德国版权法一开始便有保护作者人身 权的条款，并规定人身权不得转让。英美法系的国家开始 都不承认作者的人身权，后来才将此内容列入版权法。

一)概念

著作人身权利(rights of the person),又称精 神权利(moral rights),是指作者对其作品所享 有的以精神利益为内容的权利。作者的人身权， 是指与作者的人身密切相联但没有直接财产内容 的权利。它是作者基于自己的创作行为而享有的 最基本的权利。如若没有这些权利，作者的身份 就会失去意义。与著作财产权相对应。部分大陆 法系国家称为人格权，如法国、日本等；我国也 有人称“精神权利”。“精神”一词难以界定， 法律也难以为“精神”设置权利，因此，我国民 法理论和民事立法称之著作人身权。

二)著作人身权的特点1、专属性。著作人身权是作者身份所固有的和后天的。 与一般人身权相区别，它产生于创作行为，不是天生就有， 因而不属于所有民事主体，只属于著作权人。不是天生权 利，也不属于任何人，只属于作者； 2、法定性。法人和非法人团体可视为作者享有著作权； 3、不可转让性。专属性派生特征，一般不得继承、转让 和放弃； 4、永久性。《著作权法》第20条规定：“作者的署名权、 修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。”在作者死 后，其继承人、指定的人或国家行使或保护其著作人身权。 但是，德国著作权法规定著作人身权是有期限的，与 财产权的保护期相同。我国著作权法规定著作人身权中的 发表权是有期限的，与财产权的保护期相同。

三)著作人身权的内容从国外的著作权法看，人身权包括署名权、 发表权、修改权、保护作品完整权、表明 作者身份权和作品收回权六种。 在世界各国著作权法中，全部规定上述六 项人身权的并不多见。法国规定了全部的 六项权利，大多数国家都只规定了其中的 四项或五项。《伯尔尼公约》只是明确规 定了作者的身份权和保护作品完整权这两 项人身权。

我国著作人生权的内容

发表权、署名权、修改权和保护作品完整权。

1、发表权

1)概念。即决定作品是否公之于众的权利。发表权重要 意义在于作者将作品创作完成后，如果不行使发表权，其 人身权与财产权将无法实现。 2)发表权的内容：是否发表、如何发表作者决定。 什么是公之于众呢？主要是指在公众场合，向不特定

的多 数人宣讲或展览，被多数人所知。如果说作品只是在作者 的朋友之间传阅，则不算是发表。 对于发表权，各国对此规定不一，许多国家并不承认发表 权，因为对于作者死后尚未发表的作品，权利继承人无论 发表还是不发表，都可能违背作者的意愿。在伯尔尼公约 中，也没有保护发表权的条款。

3)发表权的特点 第一，发表是将作品“公之于众”。“公之于众”指向作 者以外的公众公布，不是仅把作品提供给亲属、亲友或向 某些专家请教。作品发表的方式多样，既可出版、表演、 播放、展览，也可朗诵、讲授等。如果作者许可他人使用 未发表的作品，或者作者将未发表的美术作品原件赠与或 转让给他人，在我国司法实践中也推定作者已同意发表其 作品。 第二，发表权只能行使一次。作者不可能对同一件作品反 复行使发表权。 第三，作品涉及第三人，要受第三人权利制约。肖像和人 体为内容的美术或摄影作品，受肖像权、隐私权保护制约。

2、署名权1)定义。署名权是作者对作品及作品复制件上标 记作品来源的权利，即在作品上署名以表明作者 身份的权利。 2)特点：署名权隐含一种作者资格权，防止非 作者署名；署名权行使，法律未作规定，因此可 以署名也可以不署名，可以署真名也可以署笔名； 署名权不以作者死亡而消失或改变。 3)署名权涉及到两种侵权：一是在他人的作品上 署上自己的名字，显而易见是侵犯作者署名权、 作品完整权；另一是在自己作品上署上名人大家 的名字，以牟暴利，这不属于侵犯著作权，著作 权依附作品而产生。如定侵权应是侵犯姓名权。

电视剧《任弼时》涉侵权 任弼时 嫡孙替父亲维权

2010年7月28日任弼时的嫡孙任继宁为其去世的 父亲任远远(任弼时唯一的儿子)对电视剧《任 弼时》未署其父之名一案，在北京市朝阳区人民 法院知识产权庭起诉该电视剧出品人等。

2004年时，在党中央领导的关怀和国家有 关机关的指示下，出品方拍摄了人物传记 电视剧《任弼时》,以作为《纪念任弼时 同志诞辰一百周年》活动的一个组成部分， 该剧在2008年9月登陆央视1套黄金档播出。 根据中央重大革命历史题材影视创作领导 小组的批示，该电视剧交由湖南潇湘厂根 据已送审剧本进行拍摄，同时湖南潇湘厂 也可以再对剧本进行艺术再加工。

我国《著作权法》允许对他人作品进行改 编、演绎的行为，但是要求改编者标注原 著作者以尊重原著作者的著作权。根据其 代理律师目前查证，电视剧《任弼时》中 并未署原著、编剧之名，只有改编者之名。 显然侵犯了原

著作者、编剧的人生权中的 署名权。

3、修改权1)定义：修改权是指作者修改或授权他人修改作 品的权利。 著作权法第33条规定：“图书出版者经作者 许可，可以对作品进行修改、删节”。该条第二 款又规定，“报社、期刊社可以对作品作文字性 修改、删节，对内容的修改，应当经作者许可”。 这里实际上规定的是作者授权他人修改作品的情 况。 对于报纸、期刊所刊文章的文字性修改可以 不征得原作者的同意，因为报纸、期刊受版面大 小的限制，对一些作品作适当的修改和调整是允 许的，但不能涉及内容的改动。

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