当代中国电影的题材瓶颈

当代中国电影的发展自20世纪90年代后期以来遭遇到了题材瓶颈,有成就的大导演一旦走出了昔日走红的影片题材界限,往往就显得捉襟见肘,往日对镜头语言的控制力以及整体呈现出来的影片意味便会大打折扣,艺术空间较大缩水,总体上只是徒留华丽的外表,和从昔日较为成功之作中继承下来的一些技巧模式。中国当代文学20世纪90年代以来的颓势、电影语言未有突破性发展及电影环境问题

第2卷第2期 20 0 9年 4月

清远职业技术学院学报 Ju Jo i ya o t h i omn fQn un P le nc g yc

Vo .2, No. 1 2

Ap i 2 0 r. 09 l

当代中国电影的题材瓶颈叶潇(南华工商学院金融系广东广州 5 0 0 ) 15 7摘要： 3代中国电影的发展自 2世纪 9 -" 0 O年代后期以来遭遇到了题材瓶颈，有成就的大导演一旦走出了昔日走红的影片题材界限，往往就显得捉襟见肘，往日对镜头语言的控制力以及整体呈现出来的影片意味便会大打折扣，艺术

空间较大缩水，总体上只是徒留华丽的外表，和从昔日较为成功之作中继承下来的一些技巧模式。中国当代文学 2世 O纪 9年代以来的颓势、电影语言未有突破性发展及电影环境问题，导致了当代中国电影的如此困境。 0 关键词：当代中国电影；题材；文学蓝本；电影语言；电影环境中图分类号：J0 94文献标识码：A 文章编号：1 7- 86 (0 9 2 0 1- 3 6 4- 9 2 0 )0— 0 9 0 4

一

问题的提出

早期受到的影响等都会促成这种局面的发生。然而不仅仅将艺术成就局限在这一阶段的话，大艺术家往往能走出这一“自我的权限”,扩大题材范围，在处理不同类型题材的实践中深化艺术的

当代中国电影自 2纪 9代后期以来显 0世 0年现出明显的疲态和颓势。这是电影生产机制面对急剧变化的社会现实及其机制的不适应，还是其

原有痼疾的渐次展开？刚刚兴起的艺术性为何在亟需提升之际却已成强弩之末？ 实际上，当代中国电影在从旧有生产机制的挣脱中取得了一定的艺术成就之后，就面临着一

个自身的瓶颈问题。能够突围就有可能获得新的生机，从而在质的层面巩固和提升中国电影的艺

术性，并逼近当代艺术的现代性空间，否则可能会步人迟缓的困境。而这个瓶颈在一定意义上说首先指涉它的题材问题。 电影所处理的题材对象在整个电影元素序列中所扮演的是一个相当关键的角色，是影片的内在的分水岭。镜头的对象本身折射出制作人的艺术倾向和影片的可能性空间。这其中自然也包含了对题材的处理方式和能力，但有些艺术品的命运一开始在观念中被赋予成型的那一刹那就已确定了，而题材的选择正体现出这一

特点。在这一点上，电影文本也许和其他艺术载体并无二致。 而就某一具体的导演或电影作者而言，往往会有围绕某些他特别关注的题材对象而形成的影像系列，或者一种文本意象，比如费里尼的里米尼，特吕弗的安托万系列等。同其他艺术形式一

表现力。以费里尼来说， (路》和 ( 伏卡比里亚之为他赢得了两座奥斯卡，但总的来说还是新写实主义的范畴，是他的老师罗西里尼的路子。但他又拍了 ( (甜蜜生活》,以及 ( ( 12, 8又/ 》于是一个丰富的多层次的影像序列开始呈现，在奠定了自己的声誉之外，费里尼也极大地强化了电影语言的表现力，使电影艺术能够有力地传达现代人的精神危机。 艺术的现代性空间很大程度上寄寓于题材的容量和属性。费里尼的《 8又 1 )拍摄技法/)在 2层面上讲并无多少新奇之处，但它赢得了极高的地位，并且成为了其后很多导演都要为自己再拍

部电影，——当然似乎还没有一部可以与之媲美。这部电影在影像素材的丰富性上，对主人公内心世界的复杂呈现所体现出的高水准，以及话一

题本身的现实性，都为它的吸引力开辟了空间。 另外如戈达尔，人们通常乐道于他早期电影所有的对电影语言的颠覆性革新，而实际上它的题材对象也是有一定意味的，反叛性已蕴含在对象之中。虽然这看似没有情节的情节线的产生和叙事镜头本身是分不开的。而他作为革命者的声望同样掩盖不了后期有些玩弄技巧的作品的平淡， 因为在那些作品中题材对象的革命性已经减弱，而在影像叙事上，打破成规变成了新的成规。1 9

样，电影作者也很容易对影像素材有着先在的情有独钟的偏好，处理起来也通常会较为得心应手。这是很容易理解的事情，贴近的生活经验、

收稿日期：2 0一 l 0 09 O一7作者简介：叶潇 (9 1 ) 18一，女，教师，硕士，主要研究方向为现当代文学。

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