电影视听语言中的景别变化

电影视听语言中的景别变化第一节: 第一节: 第二节: 第二节: 第三节: 第三节: 第四节: 第四节: 第五节: 第五节: 景别概述 景别的常规划分 拍摄角度 拍摄方向 机位

第一节 景别概述

景别主要是指摄影机同被摄对象的距离的 远近， 而造成画面上形象的大小。 远近 ， 而造成画面上形象的大小 。 景别的大小 也同摄影镜头的焦距有关。 焦距变动， 也同摄影镜头的焦距有关 。 焦距变动 ， 视距相 应发生远近的变化， 应发生远近的变化 ， 取景范围也就发生大小的 变化。 变化 。 景别的运用是影视艺术创作中的重要手 段。

为了塑好鲜明的影视形象， 为了塑好鲜明的影视形象 ，要求创作者根 据人物主次、 剧情的需要、 观众的心理， 据人物主次 、 剧情的需要 、 观众的心理 ， 处理 好景别的大小远近 。景别的划分没有严格的界 一般分为远景、全景、中景、近景和特写。 限 ，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。 为了使景别的划分有个较统一的尺度， 为了使景别的划分有个较统一的尺度 ， 通常以 画面中人物的大小作为划分景别的参照物。 画面中人物的大小作为划分景别的参照物 。 如 和图2 图1和图2所示。

图1 景别的划分

← 特写强调局部特征

远景交待主体同大 环境之间的关系

→ ← 中景展示临近的环境图2

在电影创作中具体选择哪一种景别， 在电影创作中具体选择哪一种景别，是由导 演根据剧情发展的需要来决定的， 演根据剧情发展的需要来决定的，目的在于更鲜 明地表达主题内容 ，更生动地表现对象特征 ，更 完美地创造新颖的构图形式。 完美地创造新颖的构图形式。 景别的选用并非是导演的兴致所至，想要怎 景别的选用并非是导演的兴致所至， 而是根据影片的内容来决定的。 么拍就怎么拍 ，而是根据影片的内容来决定的。 景别运用是否恰当， 景别运用是否恰当，体现出导演对电影主题思想 把握得是否明确，创作思路是否清晰， 把握得是否明确，创作思路是否清晰，以及对景 物各部分的表现力的理解是否深刻。 物各部分的表现力的理解是否深刻。

第二节 景别的常规划分景别划分主要是以被摄主体呈现在画面中的 大小为基本依据的。当然画面主体可以是物体， 大小为基本依据的。当然画面主体可以是物体，可 以是角色。我们以美国旧金山的标志性建筑为例， 以是角色。我们以美国旧金山的标志性建筑为例， 在远景中， 在远景中，画面包括整个建筑主体以及周边环境状 在中景镜头中， 况；在中景镜头中，画面只是包括建筑某个最具特 征的部分；而在其近景镜头中， 征的部分；而在其近景

镜头中，我们可能只看到建 筑的某个局部如窗户等，如图3 筑的某个局部如窗户等，如图3所示 。

图3

远景

近景

中景

由此可见，景别的划分不是绝对的，任何一个 由此可见，景别的划分不是绝对的， 景别的镜头都可以近一些，远一些 。 景别的镜头都可以近一些，

当我们以人物为被摄主体 时，景别的划分依据相对 具体一些，在长期的创作 具体一些， 过程中，人们形成了一套 过程中， 约定俗成的景别划分式， 约定俗成的景别划分式， 如图所示

←

景别的划分通常只是相对的概念，在实际 景别的划分通常只是相对的概念， 拍摄过程中并没有严格的界限。 中景、 拍摄过程中并没有严格的界限。在远景 、中景、 和近景这三个基本景别的基础上，可以延伸出 和近景这三个基本景别的基础上， 更细的景别划分如：大远景、远景、全景、中 更细的景别划分如：大远景、远景、全景、 景、中近景、近景、特写和大特写等等。 中近景、近景、特写和大特写等等。

大远景大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，通 大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域， 常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提 常是从高角度拍摄的画面， 示宽广开阔的空间。它的取景范围最大， 示宽广开阔的空间。它的取景范围最大，适宜表现 辽阔广袤的自然景色，能创作深邃的意境。 辽阔广袤的自然景色，能创作深邃的意境。它可以 充当一个巨大的主镜头，交代时间发生的地点位置、 充当一个巨大的主镜头，交代时间发生的地点位置、 环境规模、空间范围、主体运动方向等。如图5 环境规模、空间范围、主体运动方向等。如图5所 示:

←

(A)

(B)

→

图5

大远景拍摄效果

在大远景中，多采用静止画面的形式，摄影 在大远景中，多采用静止画面的形式， 机不宜变化太过剧烈。构图时， 机不宜变化太过剧烈。构图时，多考虑画面空间 深度的塑造，人物只占据画面中的极小部分， 深度的塑造，人物只占据画面中的极小部分，与 其所处环境相比，往往微不足道， 其所处环境相比，往往微不足道，场景成为表现 主体。以景抒情，强调画面的整体气氛的营造。 主体。以景抒情，强调画面的整体气氛的营造。 如果希望人物依然是表现主体， 如果希望人物依然是表现主体，就需要我们在构 图时，利用点、 面的布局来引导观众的目光。 图时，利用点、线、面的布局来引导观众的目光。

←在图5(A)图中，环境为表 在图5 图中， 现主体， 现主体，微小的人物与巨大广 场形成戏剧化的对比， 场形成戏剧化的对比，正是这 种极大的反差， 种极大的

反差，增加了画面空 旷的感觉。 旷的感觉。

在图5 在图5(B)图中，人物依然 图中， 是表现主体， 是表现主体，虽然他们比例 很小， 很小，但是由于小路的视觉 引导作用， 引导作用，骑车者依然成为 画面兴趣中心。 → 画面兴趣中心。

远景远景是指摄影机远距离拍摄事物的镜头，由于 远景是指摄影机远距离拍摄事物的镜头， 镜头与拍摄对象之间的距离比较远，画面就开阔， 镜头与拍摄对象之间的距离比较远，画面就开阔， 景深悠远。 景深悠远。此种景别可以用于拍摄全身人像及人物 周围广阔的空间、环境、自然景色、人群、 周围广阔的空间、环境、自然景色、人群、主要用 于交代环境和气氛， 于交代环境和气氛，能充分展示人物活动的环境空 可以用来抒发情感、渲染气氛、创造某种意境。 间，可以用来抒发情感、渲染气氛、创造某种意境。

远景同大远景之间并无明确的界限，只是 远景同大远景之间并无明确的界限， 人物主体在面中所占有的比例相对增大， 人物主体在面中所占有的比例相对增大，但是 仍然以环境和气氛的塑造为主，如图6所示。 仍然以环境和气氛的塑造为主，如图6所示。

远景中人物大小的比 例占画面高度的二分 之一左右

图6

远景包括的景物范围大，主要以大自然为表 远景包括的景物范围大， 现对象。俗话说“远取其势” 从外形、轮廓、 现对象。俗话说“远取其势”,从外形、轮廓、 气势等总体外观上把握画面。 气势等总体外观上把握画面。远景总是以自然的 气势取胜，表现地形特征、地理位置、 气势取胜，表现地形特征、地理位置、山川形式 及气势变化所产生的环境氛围等等。因此，远景 及气势变化所产生的环境氛围等等。因此， 画面，要从大处着眼，注意整体气势， 画面，要从大处着眼，注意整体气势，处理好大 自然本身的线条，如山岳的起伏、河流的走向、 自然本身的线条，如山岳的起伏、河流的走向、 田野的图案等等。 田野的图案等等。

全景全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环 境为目的。被摄主体可能占满整个银幕。 境为目的。被摄主体可能占满整个银幕。若被摄体是 一个人，则他或她的身体会全部容纳在镜头中。 一个人，则他或她的身体会全部容纳在镜头中。全景 用来交代事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。 用来交代事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。 与环境比较，全景有较明确的内容中心。 与环境比较，全景有较明确的内容中心。全景范围的 大小总是与主体对象有关，比如人作为主体的全景， 大小总是与主体对象有关

,比如人作为主体的全景， 自然要比一个建筑作为画面主体的取景范围小得多， 自然要比一个建筑作为画面主体的取景范围小得多， 但对于被摄主体来说都是全景。 但对于被摄主体来说都是全景。

全景相对远景视野小些，既能看清人物又可 全景相对远景视野小些， 看清环境， 看清环境，故可以同时表现人物的动作以及周围 环境，展示一定空间中人物的活动过程。 环境，展示一定空间中人物的活动过程。它常常 用来拍摄人物在会场 、课堂 、集市 、商场等一 定区域范围中的动作， 定区域范围中的动作，是塑造环境中的人或物的 主要手段。全景又叫做全身镜头， 主要手段。全景又叫做全身镜头，人物在画面中 的比例大致等于画面的高度， 的比例大致等于画面的高度，往往成为每一场戏 如图7所示。 的主镜头 。如图7所示。

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