论小津安二郎电影中的家庭伦理观

自1936年小津在《独生子》一片中确立自己的电影空间风格和关注家庭的主题后,小津几乎是一成不变地将这种风格形态贯穿在其后的所有电影中,他在电影语言上的固定长镜头、仰拍、稳定的景别和他始终如一地将电影场景固定在日本榻榻米床为基准线的＂家庭＂空间中,使得小津影片被打上了深深的小津风格烙印,这种独特的影片表达方式使小津成为全世界独一无二地将自己固置于自己所创建的

J 手中

影视评踊云南艺术学院戏剧学院豆耀君

论小津安=郎电影中的家庭伦理观【摘要】自 13 96年小津在《生子》一片中确立自己的电影空间风格和关注独家庭的主题后，小津几乎是一成不变地将这种风格形态贯穿在其后的所有电影中，他在电影语言上的固定长镜头、仰拍、稳定的景别和他始终如一地将电影场景固定在日本榻榻米床为基；的“隹线家庭”空间中，使得小津影片被打上了深深的小津风格烙印，这种独特的影片表达方式使小津成为全世界独无二地将自己固置于自己所创建的“的空间内的唯一且杰出的电影导演。家”

一

[关键词】小津

家庭父性权威嫁女

【 OI 036/. n10— 9 6 0 0 . 4 D】1.99js . 2 6 1. 1. 0 i 0 s 2 14 0

一

、

小津电影中“”的空间家

表达方式不仅丝毫不见损减，反而越臻纯熟乃至化境，也使小津成为 全世界独一无二的将自己固置于自己所创建的“”的空间内的唯一家

实社会的表层而已。展开小津电影的似乎是孤立于现实社会的家庭画

概念

日本电影大师小津安二郎生于10 3年 1 9 2月 1日，逝于 1 6 2 3年 9 1 2月 1日，恰好一轮甲子，一天 2不多一天不少。从 1 2 7年的处女作 9

卷，我们将看到小津恰恰是由于对现实社会的恐惧与担忧，出于对社会发展趋向的极度关切，才在自己 的看似封闭与世隔绝的家庭空间内 奋力营造出一个不受环境所迫，不被潮流所吞的理想世界。

且杰出的大师级电影导演。 纵观/津一生创作的五十余部 J\电影，我们发现小津将关注的焦点始终投注在家庭内部。小津选定的固定场景百分之八十以上都是家庭

《忏悔之刃》到 1 6 9 2年的绝笔之作《刀鱼之味》,小津一生共拍摄秋 5 4部电影作品：其中无声片 3部、 1 有声片 2 2部、纪录片 1。小津不部仅是影片的导演，而且参与了 3 O余部电影剧本的原创及改编。在他的

空间。剩下的空间环境大多也都与家庭有关，如办公室，如酒吧，如

早期的电影如《

东京的合唱》、 《生子》、《来才遇到》等，独生确实在家庭事件中，生发出引人深

餐馆，看似与家庭无关，实则是家 5 4部电影中，有 1 入围日本影庭的社会外延。这样的空间环境往 9部

思的社会主题。比如失业这一社会问题，在战前小津的电影中一度是

响最大的影片评选奖项——《电影往显得像家庭的另一间客厅，客人困扰许多家庭的一大难题。但是越旬报》年度十大佳片之列，更有六们在此畅所欲言的还在那些儿女情往后期发展，小津电影中的家庭越次勇夺当年的十大佳片之首。小津长的事。银幕上的酒吧和餐馆都格来越倾向于自给自足的方向，一个获奖率之高在日本国内众多著名导外简洁而规整，且显得极为清静， 个家庭仿佛是一个个内部交流的封演中屈指可数。 除了主人公们绝少容外人进来，主闭系统，这个系统通往外界的渠道，自 13 9 6年/津在《生子》一人公们说着他们在家中未说完的话，只不过是家中成员的工作职位而已。 J\独 片中确立自己的电影空间风格和关谈论着他们的家庭难题，抒发着他个个家庭内部上演的都是司空见一

注家庭的主题后，小津几乎是一成

们的人生感怀。对此，佐藤忠男曾论述道，小津的作品通过家庭的纪

惯的生活寻常事件，如女儿出嫁，诸

不变地将这种风格形态贯穿在其后的所有电影中，他在电影语言上的固定长镜头、仰拍、稳定的景别和他始终如一地将电影场景固定在日

老年人归宿等，这些事件背后的直事带出了社会现实，他把社会环境接的社会含义越来越淡、成为越来当作后景推至幕后，而把家庭推向越纯粹的家庭纪事。但这些“”家 前台。佐藤的看法如果放在对小津

在小津笔下仿佛已成为了一个标志、一

本榻榻米床为基；的“庭”空早期作品的分析上，是颇有见地的。隹线家 间中，使得小津影片被打上了深深但如果用来观照小津晚期，也即他的小津风格烙印，直到 1 6 9 2年的绝成熟期的作品，则多少有些牵强。 笔《刀

鱼之味》这种独特的影片其实，小津的笔触只是不愿触及现秋

个范式、一个与现实相抗衡的实

体。小津在对“家”的描述上，充分显示了一个传统的理想主义的人文主义者对人生的终极关怀。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/9454.html