诗歌中常见的表现手法

诗歌中常见的表现手法

诗歌中常见的表现手法

诗歌中常见的表现手法

方面同时说出来，只突出强调其 中一个方面，以达到抑此扬彼或 抑彼扬此的目的。有先扬后抑和 先抑后扬之分。

妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔 教夫婿觅封侯。”(王昌龄《闺 怨》)这首诗采用先扬后抑的手 法，先写少妇“不知愁”,后面才说 她“悔”,通过对少妇情绪微妙变化 的刻画，深刻表现了少妇因触景 而产生的感伤和哀怨的情绪，突 出了“闺怨”的主题。 例如：欧阳修的《踏莎行》:“候 馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇 征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不 断如春水。 寸寸柔肠，盈盈 粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽 处是春山，行人更在春山外。”上 阕写实，通过初春景象反衬“行人” 的离愁别绪。下阕写虚。通过设 想“行人”妻子凭栏远望、思念

“行 人”的愁苦之象，来写愁思。妻思 夫，夫想妻。虚实相生，从而将 离愁别绪抒发得淋漓尽致。 例如：“折戟沉沙铁未销，自将磨 洗认前朝。东风不与周郎便，铜 雀春深锁二乔。”(杜牧《赤壁》) 此诗运用了以小见大的表现手 法。句子里“二乔命运”——小事， 小事与东吴霸业有关，以二乔立 意，从而反映三国之争，此乃大 事。 例如：《赤壁》“折戟沉沙铁未

6.虚实 结合

虚与实是相对的，有者为实，无 者为虚；客观为实，主观为虚； 已知为实，未知为虚等等。

以局部见全体、以有限见无限， 7.以小 见大 通过典型和象征，借助于人们的 生活体验，达到以小见大。

这在咏史、怀古诗中是最常见 8.借古 讽今 的，借对历史上人、事的评价来 讽喻时事，表达情感，向当权者 提出忠告。

销，自将磨洗认前朝。东风不与 周郎便，铜雀春深锁二乔。”面对 赤壁之战怀古，实则预感到唐朝 将亡，发出慨叹。诗中含一哲 理：兴盛与衰亡，有着历史的必 然，但是谁成谁败，何时成何时

诗歌中常见的表现手法

败，也有偶然性。 为主要人物的出场或主要事件的 发生创造条件而着重描述渲染的 9.铺垫 技法。铺垫是重要情节的基石， 能增加情节张力，制造悬念，使 情节具有合理性。 如王建《十五夜望月》:“中庭地 白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今 夜月明人尽望，不知秋思落谁 家。”诗的开篇描绘出十五夜的明 朗素洁的景象，为下文写秋思作 铺垫。 如陆游《诉衷情》:“当年万里觅 封侯，匹马戍梁州。关河梦断何 诗人在描写、叙述过程中，对后 面要表现的内容，在前面适当的 10.伏笔照应 地方提示或暗示一下，而后面应 与前面呼应。这种结构特点可以 使作品结构严谨，脉络分明。 处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先 秋，泪空流。此身谁料，心在天 山，身老沧州。”此词共分两阕， 下阕照应上阕。“心在天山”与“当 年”相应；“身老沧州”与“关河梦” 相应，目的在于构成对照，抒发 了诗人心酸遗恨的苍凉心情。 如李白的《梦游天姥吟留别》的 11.卒章 显志 指诗人在诗歌的结尾表达自己的 心志或情怀。 结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我 不得开心颜！”表白自己的心志， 亮出全诗的主旨，唱出了和权贵 抗争的心声。

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