2014比较文学与世界文学考研辅导

2014比较文学与世界文学考研辅导

一、填空题

1、在文学史上，浪漫主义文学是在同（古典主义）的斗争中发展壮大起来的。

2、英国“湖畔派”三诗人中成就最高的是（华兹华斯），他写的（《抒情歌谣集?序言》）被认为是英国浪漫主义文学的宣言。 3、“要是冬天已经来临，春天还会远吗？”是英国抒情诗人（雪莱）在其名作（《西风颂》）中的句子。

4、雨果的（《克伦威尔?序言》）是法国浪漫主义文学运动的宣言书，其中提出了（“美丑对照”）的美学原则。

5、人道主义是贯穿雨果创作中的一条主线，长篇小说（《九三年》）是他晚年突出表现人道主义思想的重要作品。

6、（《红与黑》）是欧洲第一部批判现实主义的长篇小说。或者斯汤达的代表作是（）。 7、在《高老头》中，通过（鲍赛昂子爵夫人）的命运表现贵族阶级的没落，通过（拉斯蒂涅）的堕落说明金钱对人的腐蚀，通过（高老头之死）表现资本主义社会中人与人之间的金钱关系。

8、福楼拜的代表作是（《包法利夫人》），女主人公是（爱玛）。

9、英国批判现实主义文学题材上的特点是（描写劳资）矛盾和（小人物）的命运。

10、萨克雷的代表作是长篇小说（《名利场》），小说的副标题是（没有英雄的小说或没有主人公的小说）。

11、英国第一部正面描写劳资矛盾的作品是（盖斯凯尔夫人）的（《玛丽?巴顿》）。 12、俄罗斯文学史上第一个多余人形象出自普希金的代表作诗体小说（《叶甫盖尼?奥涅金 》）。

13、果戈理对俄国专制官僚制度“淋漓尽致地进行了嘲笑”的喜剧是（《钦差大臣》）。果戈理的代表作是长篇小说（《死魂灵》）。

14、伏契克是捷克无产阶级作家，他在狱中写成的长篇报告文学（《绞刑架下的报告》）是一部用革命者的鲜血和生命筑成的光辉著作。

15、法国文学史上第一部描写工人罢工斗争的小说是（左拉）的（《萌芽》）。 16、哈代的代表作品是（《德伯家的苔丝》），其副标题是（一个纯洁的女人）。 17、十九世纪北欧最主要的童话作家是（安徒生）。

18、在《父与子》中，屠格涅夫塑造了“新人”形象（巴扎洛夫）。

19、俄国革命民主主义文艺批评家的主要代表是（别利斯基）、车尔尼雪夫斯基和（杜波罗留波夫）。

20、拉斯柯尔尼科夫是陀思妥耶夫斯基的代表作长篇小说（《罪与罚》）中的主人公。 21、陀思妥耶夫斯基的最后一部长篇小说是具有总结性的作品，小说中那个道德沦丧、人欲横流的地主之家有一种共同的精神气质，文学史上称之为“卡拉马佐夫”性格。 22、美国废奴文学的代表作是斯托夫人的（《汤姆叔叔的小屋》）。

23、杰克?伦敦是美国著名的现实主义作家，他的带有自转色彩的小说是（《马丁?伊登》）。 24、马克?吐温作品的最大艺术特色是（幽默讽刺）。

25、马克吐温的中篇小说（《败坏了赫德莱堡的人》）通过一代金子的故事，无情撕下了资产者诚实、廉洁、清高的面具，揭露了拜金主义者的真面目。

26、马克吐温的代表作（《 哈克?贝利芬历险记 》）是一部反对种族歧视、主张种族平等、又富有童趣的杰作，塑造了主人公哈克和和黑人吉姆的形象。

27、法捷耶夫的（《毁灭》）和绥拉菲莫维奇的（《铁流》）、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》

并成为20年代苏联“里程碑式”的作品。

28、马雅科夫斯基在诗歌形式方面是一个大胆的革新创造者，他开创了一种(楼梯式或阶梯式)诗体。

29、阿?托尔斯泰的《苦难的历程》由《两姊妹》、《一九一八年》和《阴暗的早晨》三部小说构成。

30、爱伦堡在50年代中期发表的中篇小说（《解冻》），成为苏联当代文学的奠基之作。 31、《这里的黎明静悄悄》是苏联作家（瓦西里耶夫）的代表作，作品反映了主人公准尉（华斯珂夫）带领五个女战士在敌众我寡的情况下和法西斯匪徒英勇斗争的故事。

32、《克里姆?萨姆金的一生》是高尔基的最后一部长篇史诗，也是他全部创作的总结。 肖洛霍夫的《静静的顿河》刻画了（葛利高里）和阿克西尼亚两个重要形象。 33、《一个人的遭遇》的作者是（肖洛霍夫 ），其主人公叫索科洛夫。

34、雷马克以写（战争小说）闻名于世，他的代表作是反映第一次世界大战的长篇小说《》西线无战事。

35、德莱塞创作的长篇姊妹篇是（《 嘉莉妹妹 》）和《珍妮姑娘》。 36、被誉为“美国最伟大的小说”的作品是德莱塞的（《美国的悲剧》）。

37、“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这句话出自美国作家海明威的（《老人与海》）。

38、卡夫卡的小说《城堡》中的“城堡”寓意丰富，它既是（资本主义国家官僚机器）的象征，也是（神秘的异己力量）的象征。 39、萨特名剧《禁闭》中的一句名言（他人即地狱是对现代西方社会畸形的人际关系的概括）。 40、荒诞派戏剧（《等待戈多》）的寓意，是暗示（人生是一场无尽无望的等待）。 41、《第二十二条军规》中的“第二十二条军规”的寓意是“无法逾越的障碍”。

二、名词解释

（一）19世纪现实主义文学

1、《人间喜剧》：是巴尔扎克以毕生精力创作的90多部长、中、短篇小说的总集。巴尔扎克立意写一部当代法国社会的“风俗史”，原计划写143部，1837年，他第一次编集了他的作品，并以“社会研究”的名字出版，后来他受意大利诗人但丁的《神曲》（直译为《神圣的喜剧》）的启发，把他的小说总集称为《人间喜剧》。巴尔扎克通过“分类整理”和“人物再现”的方法把整个《人间喜剧》组成规模宏大的艺术整体。《人间喜剧》反映了十九世纪前半叶法国的社会生活，真实地再现了贵族阶级日取灭亡和资产阶级日益上升的历史发展趋势，无情的揭露了资本主义社会中金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系，是一部“社会百科全书”。

2、分类整理法：是巴尔扎克为把《人间喜剧》的90多部作品联接成一个有机整体而采用的一种方法。巴尔扎克从小说反映生活的不同角度出发，把作品分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究，其中风俗研究是主体，又分为六个场景。此种方法将诸多作品联系成一个有机的整体，使众多小说分门别类地各处于一定的系统之中，历史地全面地描写了现实。

3、人物再现法：是巴尔扎克为把《人间喜剧》联接成一个有机整体而采用的方法之一，

即让同一个人物在不同的小说中反复出现，每一部小说只反映人物性格发展的某一阶段，多部小说联系起来，才反映出这一人物性格的全貌。据统计《人间喜剧》大约写了2400多个人物，其中，约有400多个人物多次出现在不同的作品中。人物再现法从情节和人物两个方面加强了《人间喜剧》这一宏伟艺术大厦的内在联系，深化了《人间喜剧》的主题。（识记） 4、自然派：19世纪40年代俄国早期现实主义文学流派的代称。该流派遵循果戈理的创作方向，极力忠实于现实，无情揭露社会弊端，抨击农奴制。在体裁上多以散文为主，在题材

民族化和语言的大众化方面取得了新的成就，形成了一个作家群体，掀起了俄罗斯文学史上第一个创作高潮。1848年别林斯基死后，尤其是50年代后期，由于对农奴制改革的方法和途径问题产生分歧，这个派别的作家分化为互相对立的革命民主派和自由派。

5、“小人物”：特指19世纪俄国现实主义文学作品中出现的一种小人物形象。他们在

社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。（识记）

6、多余人：是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。他们有一定教养，自命清高，

不愿与上流社会同流合污，想过有意义的生活，但受时代和阶级的局限，缺乏生活的目的，远离人民，精神空虚，性格忧郁、彷徨，无所作为，在俄国文学史上，被称为“多余人”。 “多余人”这个名称出自屠格涅夫的《多余人日记》，第一个“多余人”形象是普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》中的奥涅金。（识记）

7、新人：是19世纪俄国文学中平民知识分子的一种典型。他们来自下层，与人民有着密切的联系，富有民主思想和实干精神，敢于大胆批判农奴制和专制制度，代表着俄国光明的未来。“新人”的形象最早出现在屠格涅夫的《前夜》中，他们是英沙罗夫和叶琳娜。

8、“奥勃洛摩夫性格”:奥勃洛摩夫是冈察洛夫《奥勃洛摩夫》中的主人公，是俄国文学中最后一个“多余人”的典型。他突出的性格特征是懒惰与冷漠。他无所事事，感觉迟钝，没有从事任何实际工作的能力，像一具僵尸一样，连做梦都梦见睡觉。他也曾有过要做什么的愿望，但最终还是放弃了一切。如果说在奥涅金、毕巧林身上还有对专制制度的消极反抗，在罗亭身上还有对农奴制度的激烈抨击和对新生活的热烈向往，那么到了奥勃洛摩夫，就只剩下对就生活方式的适应和满足了，因循懒惰、停滞无为、轻视劳动、惧怕新事物的代名词。冈察洛夫深刻地指出，奥勃洛摩夫性格的产生，源于不劳而获的贵族生活和贵族教育，是腐朽、寄生的农奴制的必然产物。它宣告了贵族阶级进步性已丧失殆尽，预示着新的时代、新的人物的到来。

9、心灵辩证法：是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期创作中独特心理描写的概括，即作家善于“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”。托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。他特别注意描写人物各种复杂情感的交织和更替，思想情绪的瞬间变化，通过人物复杂的矛盾心理过程来反映人的变化和社会的冲突。这一手法特别适用于作者塑造精神探索型人物。

10、精神探索型人物：托尔斯泰一系列重要作品中带有作家自传性质、表现作者精神探索历程的人物。他们思想敏锐，对社会问题敏感，并紧张探索，努力寻找答案。但是不到结果时，他们往往转向宗教，从宗教中寻找启示。《战争与和平》中的比埃尔，《安娜?卡列尼娜》中列文，《复活》中的聂赫留朵夫等就是这类人物。

11、“忏悔贵族”指俄国作家托尔斯泰笔下的开明贵族地主形象，是19世纪后半期一些想背叛本阶级却没有背叛得了的贵族知识分子。这些人物以鲜明的深刻反省与精神探索为主要特征，他们的人生多表现为一种道德自我完善的过程。比起“多余人”，他们的认识要深刻，行动要坚决，有时成为人民的辩护士，但他们最终仍是一个贵族，因此被称为“忏悔贵族”。托尔斯泰通过一系列忏悔贵族形象，表现了他的社会探索和精神探索，揭露沙皇俄国的社会罪恶，也宣扬了“托尔斯泰主义”。《复活》中的聂赫留朵夫是著名的忏悔贵族的形象。 12、托尔斯泰主义：是托尔斯泰晚年提出的所谓拯救俄国和人类社会的政治、道德主张。其基本内容是：“勿以暴力抗恶”，“道德自我完善”，“宽恕”，“博爱”。托尔斯泰主义是空想的、荒谬的，甚至是反动的，它是俄国宗法制农民不成熟、消极软弱的表现。在19世纪后期俄国民主主义日益高涨，人民日益觉醒的时代，起到了麻痹人民意志的消极作用。 13、别里科夫性格：别里科夫是俄国批判现实主义大师契诃夫《装在套子里的人》中的主人

公，是变态的顽固保守的反动知识分子的典型。别里科夫性格的突出特征是多疑胆怯、保守顽固。他把自己及其物品都用套子裹着，思想也套上了套子，而且还把别人也装进套子里，以“纯粹套子式的论调”统辖周围环境，造成压抑气氛。别里科夫性格是沙皇反动统治制度造成的。他惧怕屈从于沙皇反动统治，并成为反动统治的卫道士。作为旧制度、旧思想的维护者、警犬，他是凶狠的；但他保守、腐朽的本质使他在新事物面前不堪一击，他有时脆弱的。别里科夫的凶狠、脆弱正反映了造就其性格的沙皇专制统治的残暴和脆弱，也表明这种生活不能再继续下去了，俄国必须要变革。

14、卡拉马佐夫气质：“卡拉马佐夫气质”一词源于陀思妥耶夫斯基的长篇小说《卡拉马佐夫兄弟》。作品中刻画了卡拉马佐夫家族成员在社会大动荡大转折面前，表现出悲观失望、道德沦丧、情欲横流，反映出一部分俄国贵族阶级在农奴制分崩离析和资本主义长足发展的状况下，看不到出路，悲观厌世，无可奈何而自甘堕落，他们的性格带有极大的时代典型性，因而称之为“卡拉马佐夫气质”。

15、复调小说：由巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中提出，针对托尔斯泰的“独白

小说”。大意为：陀笔下的人，是破碎的完整体。作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不在作者的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不囿于自身，不变成作者意识的单纯客体。陀的世界，根本上是属于个人的世界。小说具有对话性。（识记）

16、自然主义: 19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲的一种文学思潮和流派。其特点

是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三，突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉，但较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《热曼尼?拉瑟顿》等小说。（识记）

17、唯美主义:起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术，走进艺术的“象牙之塔”。代表作家有佩特，王尔德等人。

18、（前期）象征主义:现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。

在西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义，以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。（识记）

19、迷惘的一代：是美国20世纪20年代产生的一个文学流派。它是第一次世界大战后

在西方出现的厌战反战情绪在文学上的反映。这一流派的作家大多数参加过这场战争，他们普遍有一种被欺骗、被出卖的感受，因此，精神蒙受了巨大的创伤，同时又因找不到出路而灰心失望、苦闷彷徨、迷惘不知所措。他们不再相信传统的价值观念，而以一种玩世不恭的生活态度来表示自己的消极反抗。“迷惘的一代”的代表作品是海明威的《太阳照常升起》。（识记）

20、“硬汉子”性格：海明威在小说中所塑造的一系列人物形象的最突出的性格特征。

海明威的小说多以拳击家、斗牛士、渔夫、猎人为主人公，他在这些人物身上塑造了一种不屈不挠、坚定顽强，面对暴力和死亡而无所畏惧的“硬汉子”性格，无论在怎样危险困苦的逆境中，他们都保持了人的尊严和勇气，显示了男性特有的生命力和意志力。这些形象都带有作者自身的影子，所以他们都是海明威式的英雄。（识记）

21、冰山原则：是美国著名作家海明威在短篇小说《死在午后》中提出的创作主张。他以

冰山比喻创作，他说：“冰山在海里移动之所以显得庄严、宏伟，是因为它只有八分之一的

部分露在水面。”即他认为作者只应写露出水面的八分之一，而水下的八分之七是留给读者的丰富的想象余地。这一创作原则使海明威形成了简约含蓄精炼深沉的艺术风格，在散文文体上开了一代新风。（识记）

22、表现主义：20世纪初起源于德国的绘画，后扩展至音乐、文学等领域。它的理论纲领是“艺术是表现而不是再现”，认为文学表现人的主观精神和内在激情，对事物外在的形态的精确描绘毫无意义。在艺术方法上，由于强调永恒，人物往往是某些共性的抽象或象征；由于强调写内心活动，直觉和梦幻，多采用内心独白、梦景、潜台词等手段；情节离奇，变化突兀，以夸张、扭曲、变形、荒诞的写法，突出主观的感受，追求强烈的艺术效果。代表作家与作品有卡夫卡(1883-1924)的《城堡》、《变形记》，美国奥尼尔(1888-1953)的《毛猿》，捷克的科幻作家恰佩克(1890-1938)，瑞典作家斯特林堡(1849-1912)的戏剧《到大马士革去》等。

23、卡夫卡式：（1）20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。

“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”， 涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。（2）在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。（3）“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。（识记）

24、存在主义文学：二十世纪产生于法国，而后流行于欧美的重要文学流派，是存在主

义哲学在文学上的直接体现，基本内容主要表现关于人类生存状态的哲理。其基本观点是：世界是荒谬的，人生是痛苦的，但倡导人们通过“自由选择”去面对荒诞的现实和痛苦的人生，从而实现人的自我价值。它在艺术上的主要特征是鲜明的倾向性和深邃的哲理性。法国的萨特是其创始人和杰出代表，加缪的声誉也很高。（识记）

25、意象派:象征主义的一个变种，以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直观形象，清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情，不宣讲道理，一切通过意象来暗示。与象征主义的区别在于:象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。

26、境遇剧:萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，

而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应，代表剧作有《苍蝇》、《禁闭》等。（识记）

三、论述题

1、简述《草叶集》中“草叶”之象征含义。（识记）

答：惠特曼以“草叶”来命名他的诗集，是有深刻寓意的。

第一，它代表理想、希望。草叶来自新大陆的泥土和空气，由代表希望的碧绿色的物质所织成，它是诗人“意向的旗帜”。

第二，草叶是生命力的象征：不论高山平地，不论地方宽窄，它都能扎根、生长。 第三，草叶是发展的象征：它自发地生长、繁殖，不需要人们的照料、栽培。它象征着发展中的美国和人类，“一切都向前和向外发展，没有什么东西会消灭”。其实惠特曼的《草叶集》本身就是自发性生长的一个极好例子。

第四，草叶是民主的象征：民主的理想和草叶的意向是合二为一的。在诗人眼中，遍布新大陆的草叶与星球的运行同样重要、同样神圣，正如在社会生活中，黑人与白人、男人与女人、总统与平民没有高下、卑贱之分一样。

由此可见，“草叶”是民主自由理想的象征，是一个民族顽强生命力的象征，是普通平凡和平等观念的象征，也是人类无限发展潜力的象征。

2、论述《草叶集》的思想主题。（理解+识记）

答：《草叶集》内容丰富，题材多样，大致可以概括为四个主题。 若能在论述时引用若干诗句更佳

第一，歌颂“自我”。这个“自我”不单单是作者自己，更是指理想化的资产阶级新人。他们的共同特征是心胸开阔，积极向上。作为抒情主人公的“我”，常满怀激情地歌唱着一代新人健美的肉体（《我歌唱带电的肉体》）、高远的理想（《为你，啊，民主哟》）、科学的精神（《常性之歌》）和无限的创新活力（《开拓者哟！啊，开拓者哟！》）

第二，歌颂大自然。惠特曼一方面受超验主义影响，陶醉于自然万物所体现的宇宙精神，另一方面，作为一个“新大陆”的公民，为蓬勃变化的人化自然而振奋自豪。如《自我之歌》和《从巴门诺克出发》等都是表现这一主题的名篇。

第三，歌颂劳动者和他们无穷的创造力。围绕着这一主题，惠特曼表达了他民主主义思想的精华。他在《斧头之歌》中以“斧头”象征开发新大陆的劳动人民的坚忍不拔和“特立独行的美”。“斧头”既能建房、造船又能救灾、战斗，正是“斧头”（即劳动人民）在不断地开创新天地，谱写历史的新篇章。更加难能可贵的是，诗人明确指出了劳动者只有自己当家作主才能走进新生活。

第四，歌颂民主和自由的理想。惠特曼曾说过：“我们若是用一个字眼来概括《草叶集》的各个部分的话，那个字眼似乎就是‘民主’一词。”也就是说所有的主题都能纳入这一个总的主题。如《欧罗巴》、《大路之歌》和两首悼念林肯的诗歌都集中表达了诗人的民主至上的信念。

3、简述《罪与罚》中的拉斯柯尔尼科夫性格。

在陀思妥耶夫斯基笔下，拉斯柯尔尼科夫具有双重人格：他既是一个心地善良、乐于助人的穷大学生，一个有天赋的、有正义感的青年；同时他又病态的孤僻，“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”。“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化。”他既本能地热心去救助和自己一样的小人物，又有一种强大的对自我的反思能力，从理论上推动自己的言行，从而犯罪。肉体上他是脆弱的，精神上他又是强大的。

4、简述陀思妥耶夫斯基代表作《罪与罚》书名“罪”与“罚”的多重含义。

（1）法律上的罪与罚 ：拉斯柯尔尼科夫杀人犯罪，受到法律惩罚。

（2）理性上的罪与罚 ：拉斯柯尔尼科夫的杀人理论是一种理性误导和理性专横的罪，他的理论“平凡的人”和“不平凡的人”，推导出“不平凡的人”可以为所欲为。这是一种理性的误导和有害的理论，它引诱人犯罪，表现出理性也并非都是至善至美的，理性也要犯错误。拉斯柯尔尼科夫的杀人理论在实践中失败，这是精神上的负罪感的惩罚。

（3）宗教道德的罪与罚：基督教宣扬爱一切人，包括爱仇敌，打右脸，伸出左脸，拉斯柯尔尼科夫杀人违背了要博爱的宗教道德，这也是罪，他由此受到良心的谴责，痛苦万分，这是良心道德的惩罚，后来在索尼娅的引导下拉斯柯尔尼科夫也皈依了宗教

5、《双城记》如何体现了狄更斯的人道主义的双重性？（理解+识记）

狄更斯是19世纪欧洲现实主义作家中人道主义思想最浓厚的作家之一，他的长篇小说《双城记》突出体现了其人道主义思想的两重性。

狄更斯从人道主义出发，揭露法国贵族阶级的无耻和残暴，描写了人民群众受迫害的悲惨现实，从而揭示了法国大革命的必然性；另一方面，他又对人民群众揭竿而起的暴动持否定态度，厌恶流血冲突，希望通过人与人之间的同情理解和爱来调和阶级矛盾，解决社会问题。

作者的人道主义鲜明地体现在几个主要人物的塑造上。梅尼特医生因为同情得伐石太太

一家的遭遇，写信上告侯爵，结果被监禁18年。在狱中发誓“绝不饶恕”，但出狱后经过平静幸福的生活，复仇的火焰熄灭了，尤其是为了女儿的终身幸福，接纳了自己仇人的后代代尔作为女婿，还冒死营救他。这个人物形象是狄更斯心目中人道主义的化身。与之相反，伐石太太一开始是一个正义的革命者，后来却成了一个杀人狂，不但坚决杀死代尔那，而且要斩草除根，杀死代尔那的妻子和女儿。狄更斯在作品中把革命者写成了杀人成性的刽子手，认为暴力革命是一场可怕的灾难和浩劫，企图用阶级调和来解决阶级矛盾和复杂的社会现象。

狄更斯的人道主义思想的双重性使他对革命和革命者的态度是矛盾的，一方面认为人民的革命是正义的，又描写革命的残酷和革命者的无情，显示了自身的矛盾性。

6、请结合具体作品对19世纪英、法、俄三国现实主义文学特征的异同点进行比较分析。 相同点：

（1）19世纪英、法、俄三国文学主流是现实主义文学。

（2）都注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性。 （3）他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。

（4）都注意塑造典型环境中的典型人物。 不同点：

（1）法国文学的特征：

①反映资产阶级与贵族阶级的矛盾。 ②揭露了金钱的罪恶。 ③描写了个人反抗者形象。 （2）英国文学的特征：

①最先描写劳资矛盾题材。 ②善于描写小人物的矛盾。

③具有人道主义和改良主义的倾向。 ④女性文学异军突起：经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉醒，她们用文学来实现自身的价值。(玛丽?雪莉、苏珊?弗里娅、乔治?艾略特、勃朗特姐妹) （3）俄国文学的特征：

①文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制为主要内容。 ②具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达了知识分子忧愤、焦虑及基督教人道主义思想。 ③独特的形象系列：多余人、小人物形象。

④有系统的进步理论作指导：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学。 备注：视结合具体作品情况，酌情扣分。

7、卡夫卡曾自言“这世界是我们的迷误”，试结合生平分析论述卡夫卡的精神世界。（理解+识记） （1）孤独意识，疏离感

德国文艺批评家德尔斯评价卡夫卡：“作为犹太人，他在基督徒当中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太人当中不是自己人。作为说德语的人，他在捷克人当中不是自己人。作为波希米亚人（中欧古地名,位于现捷克共和国中西部地区），他不完全属于奥地利人。作为劳工保险公司的职员，他不完全属于资产者。作为资产者的儿子，他又不完全属于劳动者。但他也不是公务员，因为他觉得自己是作家。”

没有归属感，时代与社会的局外人。孤独不仅是他的状况，也是他的追求。 （2）恐惧意识

他的格言是“目标是有的，但是没有路，我们称之为路的，其实只是彷徨。”他认定自己的一生是失败的，他把自己的文学创作简单地称作“写”，要销毁手稿是因为认定自己的写也是失败的。 （3）障碍意识

卡夫卡曾说：在巴尔扎克的手杖上刻着“我能征服一切”，在他自己的手杖上则刻着“一切都能征服我”。称自己为“不幸的人”，从28岁就断定自己活不过40岁。具有自疟倾向。 （4）负罪意识

父亲的强大使得自己越发软弱无能，几次订婚又由于他自己的原因取消，一生都无法象常人那样成家立业，尤其是他的原因使一些人遭受不幸。 （5）现代人的困惑

人在这个不可解释的世界上无能为力，不能掌握自己的命运－－这世界是我们的迷误。所有作品中的主人公都有一个共同的遭遇，他们都处在一种身世不由自主的境地里，迷失在梦幻一般的世界中，充满着恐惧和不安。他们都有一个目标，但是无论怎样费尽心机，也达不到自己的目的，最后终于走向灭亡。笔下主人公的名字多带有一个k字。他所全力表现的，是k在充满敌意的社会面前的陌生感、孤独感和灾难感，他们任人摆布，无法自主，有人把这种境遇称作“卡夫卡式”的。英国评论家伯吉斯说，卡夫卡的作品，“主题总是那种无法解除的痛苦。”因为那些主人公、那个k字后面，隐藏着作者本人。

8、结合具体作品简述卡夫卡中短篇小说的思想主题。（识记）

（1）揭示现实世界的荒诞与非理性 《判决》、《乡村医生》 （2）揭示现代人的异化 《饥饿艺术家》

（3）揭示人在现实世界中的困境和困惑感 《地洞》《老光棍布鲁姆?费德》

（4）描写现代国家机器的残酷和人们生活在其中的世界的冷酷 《在流放地》《骑桶者》

9、分析《老人与海》中桑提亚哥的形象？（理解+识记）

桑提亚哥是一个“硬汉子”的典型形象。

桑提亚哥是古巴的一个饱经风霜的老渔夫，孤苦无依，身体老迈，只有他那海一样蓝的眼睛里露出他刚毅顽强的性格。老渔夫近来很“背运”，他已经84天没有打到鱼啦，与他相濡以沫的小徒弟也迫于父母之命离开了他。凭着坚强的自信和毅力，他在85天又出海了，在深海里，他终于钓到了一条比他的小船还长的马林鱼。老人同强大的马林鱼经过三天两夜的较量，弄得脸上、双手血肉模糊，精疲力竭，终于制服了马林鱼。但在返航途中，又受到鲨鱼群的袭击。为了保卫自己胜利的果实，老人虽已极度疲乏又重新迎战。经过一场惊心动魄的殊死搏斗，鲨鱼被老人打散，但马林鱼也只剩下一副庞大的骨架，老人还是失败了，但他仍不失愧是一位英雄。正像老人说的：“一个人不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭，可就是打不败他”。小说通过这位“背运”的老人不懈地出海、捕杀马林鱼和苦斗群鲨这一系列人与自然的殊死搏斗，充分展示了老人敢于直面厄运，奋战到底的“硬汉子性格”。另外，小说通过老人喜欢垒球赛，年轻时同黑人大力士抵手赛，梦见非洲雄狮，显示了日常生活中老人英雄本色。

桑提亚哥在与厄运搏斗的过程中，也流露出强烈的孤独感。

桑提亚哥是海明威所塑造的一系列“硬汉子”性格的哲理性总结，在他身上突出体现了人的自尊自强的精神力量，同时一体现了“烈士暮年，壮心不已”的斗志。 10、20世纪西方现实主义文学特点

20世纪西方现实主义继承以往现实主义文学的优良传统，如奉守“按照生活的本来面目反映现实”的基本原则，保持现实主义固有的艺术上的严谨性——故事情节的完整性、结构的严密性、人物的典型化和语言的纯洁明晰性等，显示了现实主义的顽强生命力。但严格说来，20世纪西方现实主义文学较多地吸收了各种新的理论和方法，已与传统的现实主义文学存在许多明显的差异，富有自身鲜明的新特点。

（1）适应瞬息万变的现代生活，在反映现实上表现出及时快捷性。

以往的世纪总体而言，其发展变化的节奏是相当缓慢的。作家有较充裕的时间观察、体验、构思与创作，从容地反映那个时代。而现代生活的节奏显然大大加快了，作家在反映现实时，若不能做到及时快捷，便很难适应快节奏的现代生活的要求。所以很多作品往往是其所描写的事件尚未或者刚刚结束，就创作出来了。如第一次世界大战还在进行中，法国作家巴比塞便写出了著名的“反战小说”《火线》；十月革命刚刚胜利，美国作家里德就赶写出了报告文学《震撼世界的十天》。

（2）撷取重大的社会生活题材，富有强烈的政治倾向性。

20世纪西方现实主义作家，旗帜鲜明地反对“现代派”及“纯文学派”脱离现实政治的主张，其作品常常在重大的政治事件背景上展开情节和刻画人物，显露出强烈的政治倾向。如以德国法西斯迫害犹太人为题材的剧本《马门教授》，布莱德尔揭露法西斯集中营真相的小说《考验》等。

（3）大胆借鉴、融汇各种流派的艺术手法，呈现出艺术上的多样性。

现代生活的崭新内容与快节奏，现代人的审美观，及人们审美能力的普遍提高，要求现实主义文学在保持独立性的同时，对传统手法加以革新，大胆借鉴、融汇其他许多流派尤其是西方现代派文学的有益艺术手法，为我所用，以增强自身的艺术表现力。这便使得20世纪西方现实主义文学以其艺术的千姿百态，而区别于它的古典时代。 11、现代派文学

现代派文学又称现代主义文学或先锋主义文学，它并非单纯统一的文学流派，而是对19世纪后期、20世纪初叶以来西方文坛上纷纷登台亮相、持续时间长短不一、以反传统为显著特征的形形色色文学思潮及流派的一个总称，属于自文艺复兴时期诞生的西方资产阶级文学的范畴，是西方文学现当代发展阶段不可或缺的重要组成部分。

一般公认现代派文学的产生，以1857年法国诗人波德莱尔的《恶之花》——欧洲第一部真正的象征主义诗集的问世为标志。20世纪20年代出现第一次高潮，主要产生了象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流文学五大流派。第二次世界大战后的40年代、50年代为其发展的黄金时期，风靡一时，影响甚广，形成第二次高潮，主要出现了存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义五大流派。而在上述诸多流派中，又以意识流文学、表现主义文学成就最高、影响最为深远。

现代派文学的崛起对整个西方传统文学的价值体系构成极大的冲击，成为令人瞩目、蔚然壮观的20世纪西方文坛一大文学景观。它在思想内容与艺术性方面具有自身鲜明独异的特征。

（1）首先在思想内容方面，现代派文学主要有两个显著特征 ①它以非理性主义哲学、心理学思潮为其思想基础 与传统作家普遍接受理性哲学思想的影响不同，现代派作家所接受的是形形色色的现代非理性主义哲学、心理学思潮的影响，诸如柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学、萨特的存在主义哲学等等。它们对于人的直觉、本能、冲动、无意识（包括潜意意、下意识等）的强调，在现代派作家的创作中留下了相当明显的痕迹。 ②表现了全面异化的思想内涵

现代派文学集中笔墨反映西方现代社会四种基本关系上的扭曲与变异，即人与自然、人与社

会、人与人、人与自我关系上的颠倒、错位、扭曲和脱节。因其是由资本主义社会关系的腐蚀作用而造成，因而在一定程度上便直接或间接地反映出资本主义社会的尖锐矛盾与精神危机。也正是从此角度而论，现代派文学具有着积极的社会认识价值与深刻的现实批判意蕴。 （2）为表现上述特定内容，现代派作家在艺术性上颇费了一番匠心，从而赋予了现代派文学带有以下的基本特征 ①着力发掘“心理的隐曲”

现代派作家认为，传统文学过分追求表面真实，偏重并满足于客观现实的摹写与再现，属于一种舍本逐末。因此主张文学应当“向内心看”，努力发掘“心理的隐曲”，表现出人的内在生命律动与心理真实。其笔触往往深入到人物的灵魂底处，着力刻画人物的深层意识，诸如人的各种本能冲动、梦幻、幻觉、潜意识活动等，均得到生动、具体的展露。当然这种热衷于对人物心灵世界的发掘，并非意味着对客观现实的全然摒弃，只不过现代派作家较之于传统作家，更注重通过富于变化的人物心灵的观照与折射，从一个特殊视角，以一种特殊方式显现客观现实而已。

②惯常使用象征手法，努力使思想知觉化

现代派作家认为，文学应当借有形寓无形，借有限表无限，使人能够“像闻到玫瑰花香味似地感知思想”。因此他们反对现实主义的对客观事物的繁琐描绘，也反对浪漫主义的直抒情怀，而强调人之内心世界同外界事物之间的相互感应与契合，大量采用象征手法，努力为思想寻找“客观对应物”，使原本抽象的思想变得具体、形象、可感，亦即所谓思想的知觉化。如艾略特以“荒原”来象征、隐寓堕落颓废的西方文明。 ③长于捕捉飘来忽去、稍纵即逝的人物意识活动 现代派作家普遍接受西方现代非理性主义哲学、心理学思潮影响，认为人的意识处在无休止的动态中，宛如一条奔腾不息、无法斩断的河流，而并非如人们从前所描述的那样，始终带有逻辑性、规律性，而往往是过去、现在与未来交相重叠、随意跳跃。因此他们便打破传统的时空观念，强调表现“心理时空”，注意挖掘与表现人物的潜意识、直觉、梦幻等。概括说来他们主要是运用了自由联想和内心独白两种基本手法，将印象与幻觉、幻想与想象，甚至梦境与现实杂糅并蓄，使人物的意识活动呈现一种超越客观时空关系的随意性和跳跃性。如乔伊斯的意识流小说《尤利西斯》中，女主公莫莉在睡意朦胧中由中国人——钟声——牧师——闹钟——花朵——糊墙纸——裙子??的天马行空式的自由联想颇具典型性：它或由周围环境触发，或由心绪变化所致，或由多种因素综合影响，可谓突兀多变，带有极大的随意性与跳跃性。

④大胆反传统的革新精神，追求与探索新颍奇特的艺术形式

现代派作家反对因袭传统，崇尚创新，不断标新立异、花样翻新。比如语言上的革新：喜爱选用怪僻奇峻的词汇，甚至打破传统拼写方式，以没有标点符号或不同的排列方式重新组合，来表现某些思想内容。再如针对传统小说注重故事情节的安排、人物性格的刻画、结构的严谨完整等做法，现代派作家创作的“反小说”或曰“新小说”，故意淡化甚至消解故事情节，人物性格模糊不清，乃至退避一旁，其中心地位被“物”所取代等。 12、现代主义文学在思想内容上的基本特征是什么？ 现代主义文学的思想特征：

首先，现代主义具有强烈的文化批判倾向。 其次，现代主义文学突出地表现异化主题。

20世纪高度发展的西方现代文明使人处于严重的异化之中，现代主义文学对文化的批判，正是基于西方人力图摆脱异化走向自然的愿望，因此，异化也就成了现代文学的重要主题。这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系4个方面表现出来。

13、现代主义文学在艺术上的基本特征是什么？ 现代主义文学的艺术特征：

首先，现代主义文学强调表现内心生活和心里真实，具有主观性和内倾性特征。人们开始把目光从客观物理世界转向主观心理世界。

其次，现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。

第三，现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。现代主义文学对死亡、黑夜、堕落、犯罪、畸形、变态、疯狂、瘟疫??的描绘大大超过传统文学，表现出“以丑为美”、“反向诗学”这一新的美学倾向。

第四现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与试验，某些作家的创作具有形式主义倾向。 14、卡夫卡作品的艺术特点？

（1）悖谬与怪诞。城堡近在咫尺但永远可望而不可及，莫名其妙的被捕与审判，法官对被告也一无所知；推销员一晚上就变成了甲虫，被全家人唾弃；在流放地，行刑者突然自愿成为受刑者，让自己与行刑机器同归于尽；饥饿表演者的表演变成了绝食，老光棍怎么也摆脱不了跟在屁股后面的两只赛璐珞球。

（2）寓义性与多义性。这种寓义自身的复杂使得人们几乎不能破译它，但藏的人隐蔽得越好，找的人就越起劲，这就必然导致作品的多义性。

（3）梦幻性和神秘性。卡夫卡喜欢深夜写作，梦幻般地创作。他也常常按照梦的法则进行创作：故事无头无尾，没有过去和将来，只有现在和这里。他的作品还很神秘，把现实推入极端，以至爱因斯坦初读他的作品时说感到自己的“脑子还不够复杂”。

（4）冷峻与客观。这时指卡夫卡语言特色和叙述风格。这一点他从福楼拜那里获益匪浅：“艺术家在自己的作品中，应该象上帝在世界里一样，人们看不到他，但他十分有权。人们处处感觉到他的存在，却看不到到他。”所以在叙述时，即使内容十分惊骇，他也不动声色，保持冷静。譬如：《变形记》。

（5）局部真实与整体荒诞相结合。把荒诞放在日常生活之中，放在最平庸的环境里，把它当作丝毫也没有什么可怪之处的东西加以表现。“在故作平淡无奇的日常形式中表达出反常的内容”，结果，使不受制于现实的事件，显得“比真正的生活真实还要现实”。

四、材料分析题

1、下面是波德莱尔的诗歌《应和》，请你结合你的外国文学史知识，对这首诗歌中所表达的诗歌主张进行分析论述。

第一，契合是操纵世界整体的“肌理”，它包括水平方向和垂直方向两种。水平方向的契合通过通感将事物联系起来，让“香味、色彩和声音相呼应”；垂直方向的契合通过某种类比性把物质现实与某一精神现实联系起来。契合之网将世界变得像是一个巨大的“象形字”。

第二，契合论直接涉及了诗人的功能，尤其是涉及了想象力的作用，诗人在隐晦的象形文字般的世界与秘密含义之中充当了“传译者”和“解密者”。波德莱尔因此使诗歌神话得到再生：它认为诗人是“神王”，是“预言家”，是“通灵者”，能知道“花与沉默的事物的语言”；它使诗人的想象力具备揭示万物背后的真理的能力；契合只能通过想象力来展现作为诗性对象的“幽暗而深刻的整体”世界。因此，波德莱尔提出了著名的关于“想象力是众才能中之女王”的观点。

“想象力并非一种奇思异想；它也并不是一种感觉，尽管很难想象一个具有想象力却不敏感的人。想象力是一种几乎神圣的能力，它能够在哲学方法之外，首先看到事物的隐秘、秘密的关系，他们的契合与类比性。”

第三种诠释涉及诗的语言的能力。既然世界本身就是一个象形文字般的文本，而且其意

义只有通过诗人的想象力而显示出来，那么，世界这部大书就给了诗歌语言及其诗歌意象一种本体论上的保证。诗歌的意象并不是偶然、无价值的；它们具有一种深刻的意向性，将它们与之契合的自然界事物联系在一起。波德莱尔说：“普遍的契合与象征注意，乃是一切隐喻的巨大资源库。”诗歌语言具有一种意象上的真理性。诗性的晦涩在重现世界的“模糊的话语”时，可以自称能够在诗歌的微型世界中，辨明“象征的森林”，而正是这象征的森林构成了神圣创造的“宏观世界”。

备注：回答不必拘泥以此参考答案（答案来源于网络，准确性不予保证，仅供参考），只要能结合波德莱尔的相关象征主义文学主张展开分析，言之成物即可。

2、阅读诗歌《豹》，进行鉴赏分析，角度不限。

本诗堪称里尔克最负盛名的佳作。奥古斯特?施塔尔对本诗的一句评语可以视为本诗的创作背景：“自然的生活空间的丧失或者对它的威胁是世纪更替时的一个重要题目。”本诗的含义基本上可以概括为“含蓄地表达了作者在探索人生意义时的迷惘、仿徨和苦闷的心情。”

这是一首脍炙人口的象征主义名篇，全诗把豹作为一个中心象征，试图把内在的情绪外化在拟人化的象征性形象中。豹是人的象征，更进一层说，是诗人和象诗人这样的年轻一代的象征。豹被囚禁在“千条栏杆”的铁笼内无休无止地旋转，正象征了人在层层外力作用下，人性不能自由发展的困惑；豹的疲倦、昏眩，正象征了人的迷惘和彷徨；“伟大的意志昏眩”，整个宇宙的丧失，看起来好像是豹的感觉，其实象征了人的感觉。因此，豹的厌倦、苦闷、迷惘正是人的各种感觉。诗人从罗丹那里借取客观、冷峻、精确的雕刻手法，把抽象的观念内化在豹的种种意象当中，取得了极好的艺术效果。

（1）拟人化的手法。从第三人称的角度，拟想它的“疲倦”、“昏眩”，它的无奈、忍耐，它的厌倦、苦恼等等，这种比拟从外在行为一直深入到内在心理。比如描写豹的眼光，就如同把豹当成人来写一样。

（2）思想知觉化手法的运用。豹在铁笼内无休止的走来走去，它从疲倦到厌倦，乃至造成铁栏杆外的世界乃至整个“宇宙”的丧失。它在铁笼里不断旋转，以至认识到这是一种“力之舞”，甚至在其中心“一个伟大的意志昏眩”；诗人把抽象的“力”和形象的“舞”、抽象的“意志”和形象的“昏眩”相结合，用具体的形象使抽象的观念获得感觉的手法，这种手法就被称为“思想知觉化”手法。

（3）象征的手法。这首诗明写豹，实际上写的是人，豹就是人的象征，是诗人和像诗人这样的年轻一代的象征。豹的厌倦、苦闷、迷茫正是人的厌倦、苦闷、迷茫。豹被束缚，也象征着胸怀大志的人被束缚。

（4）形象的视觉艺术化。诗人在形象刻画上，诗人追求一种客观、精确、雕塑般的效果。作者力图摒弃早年创作的感伤性和主观性，转向为现实的绝对的客观视觉创作为“劳动”的表现风格。也就随之产生所谓的“物诗”的效果。作家描写豹就如同画家、雕刻家去现场写生一样，在自然面前真实的工作。如“强韧的脚步迈着柔软的步容??”，“只有时眼帘无声地撩起/于是有一幅图像浸入/通过四肢紧张的静寂——”等等。

备注：回答千万不要拘泥于此参考答案（答案来源于网络，准确性不予保证，仅供参考），力戒千人一面，只要能结合相关象征主义文学理论展开分析，言之成物即可。

3、对马拉美的《天鹅》进行评论赏析。

（不需抄题干，本题旨在训练提高当场评论写作能力，所以提倡自拟个小题目，把它当成个小论文来写，但是不需要写摘要、关键词）

4、加缪说“人生就是有节奏地受苦”，王小波说“人生就是一个缓慢被锤骟的过程”，史铁生说“人生就是与困境周旋” ，海明威说“人生来不是为了被打败的，一个人可以被毁灭，但不能被打败。”你认可哪种看法（或反对哪种看法），为什么？

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