影评写作案例

影评写作基础入门

电影，作为一种大众艺术，以真实生动的直观性和逼近生活的真实感而易有广泛颀赏性。一部优秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。许多同学在观看影片后常会有感而发，尝试写作影评，这对于提高我们的影视鉴赏能力，端正我们的审美观念有相当大的帮助。那么，如何写好影评呢？

影评，是文艺评论的一种，是对各种电影现象进行分析和评价的文章。它主要是对蕴藏在电影艺术中的审美价值、认识价值及其思想意义的揭示、开掘，是对电影艺术创作规律的探索，并从中找出成功的经验、失贩的教训。所以，好的影评，一方面可为电影的友展和质量的提高提供反馈信息，一方面又能帮助观众正确理解电影，培养和提高观众的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。

写影评，应该把握好这样几点：捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。

立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合社会现实；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。

要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品\必须坏处说坏，好处说好\，还要\知人论世\他说\倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。\对影片作实事求是的评价，要求我们用全面的观点，不是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同的，我们在写影评时，也不能人云亦云，如评电影《花季，雨季》时，在一片叫好声中，有同学冷静地认为编导将银幕中的学生形象给拔高了，就很有思考。

要重视影片的艺术分析。电影是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；

评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读电影理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。每年的美国奥斯卡电影大奖评选，世界各国的影展都给我们提供了这样的机会，虽不能亲临其境，但通过多种媒体一样能了解动态，捕捉到世界电影发展的最新信息。

影评写作可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种电影现象。对于我们学生来说，要对一部影片作出全面的评价比较困难，练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技。拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如影片中的学生、教师、军人等银幕形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段电影的回顾或某一体裁电影的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的电影，如西部电影、贺岁片、娱乐片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等到。初涉影评写作不宜贪大求全，而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。

开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。

叙议要结合，突出评论。电影最直观可感的，影评离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价。当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行。

设计好影评的标题至关重要。一般来说，它由正副标题构成。正题——揭示文章的中心，必须简明扼要，而又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线；副题——点明评论对象，交待片名或评论角度，它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《历史和时代的搏击者——评银幕上的共产党员形象》，《悲剧在红色中渗透——评电影＜红高梁＞》。

我们在写影评的过程中，要不断总结学习他人的写作经验，丰富自己的写作实践，在日积月累的基础上，通过影评的写作，不断促进我们知识结何的完善，提高我们的颀赏水平和审美能力。

影评优秀范文：宝莲灯

宝莲灯剧情介绍

宫中的三圣母爱上了人间书生刘彦昌。为了爱情，三圣母不顾二郎神的反对，带着「宝莲灯」私奔下凡与刘彦昌相会。七年过去了，他们的孩子沉香渐渐长大，和母亲一起过着幸福的生活。忽然，有一天， 二郎神从「宝莲灯」的闪光中发现了他们。为了维护天规，他抓走了小沉香，要威胁三圣母交出「宝莲灯」。无奈之中，三圣母只得把灯交出来，并被压在华山底下。

沉香在偶然中，从土地神口中得知自己的身世。在同为人质的部落头目之女嘎妹的帮助下，沉香机制地与护灯的秦俑周旋，夺回了母亲的「宝莲灯」，逃离天宫，踏上了寻母之路。征途中，磨难重重。鬼城、荒漠、怪石诡异多端；雪崩、地裂、沙暴恐怖惊人，这一切都没有磨灭沉香救母之心。幼年的沉香在经历了种种险遇之后，终于到达了天人合一的境界，成长为一个英勇的少年。

孙悟空位沉香的执着所感动，在他的指点下，沉香带着小猴子和白龙马直奔火山，他在嘎妹和部落人民的帮助下，推倒了二郎神的石像，铸成了神斧。沉香举起了神斧，与二郎神决一死战。他越战越勇，另二郎神难以招架。

激战中，二郎神屡施毒计，欲将沉香置于死地，并抢夺「宝莲灯」。在这千钧一发之际，「宝莲灯」突发金光泄进陈乡体内，与沉香合而为一，终于把二郎神打败。

影评一：给《宝莲灯》挑挑刺

为了看《宝莲灯》，今天第一时间赶到电影院。80分钟下来，有些话不吐不快！ 没看前，被媒体的广告轰炸有些受不了，直到自己亲眼看了，才明白了宣传的力量，而不是影片给我带来的震撼！ 影片刚开始二郎神和圣母的戏，一段3DCG和2D的人物配合，非常不错，没想到国内的动画制作也到了这平，暗自幸喜！而这股喜悦之情只维持到影片片名正式出现为止！

具体情节也不想多说，不然妨碍了别的朋友观片时的兴趣，只是想说这个故事并不怎样，剧本写的不好，整个过程没有高潮之处，相比之下更喜欢多年前的《西岳奇童》虽然同为沉香的故事，后者比前者有深度的多，虽然《西岳奇童》只是一部木偶片，但我认为它的

故事内容相当之好，尤其是沉香梦中的一段，很值得回味，而这次《宝莲灯》可能定位根本就是偏向低幼化，希望幼稚园的小孩也能看懂，整个剧情明显显的幼稚。故在情节上感动不了我。

重点是他的画面，不是想泼冷水，而是实在不吐不快，前面我就说过了，能使我感到欣喜的只有个开头，其余的动画水平，我看仍旧停留在哪吒闹海的水平上，更本没有质的提高。动画人物的刻画上兴许好些，沉香身旁的小猴明显模仿迪斯尼动画，但人物面部表情表现过于简单，不听对白，很难领会喜努哀乐之情。动作设计上有所欠缺，以前的几部国内优秀动画作品中，人物的对战占了很大比例，而这次却少只有少，最后沉香和二郎神的大战三两下就结束，给人明显蛇尾的感觉。而背景的设计尤其不满，不少地方都是用静止的画面代替，而且画得不好，体现不出所要表现的场景的特点，尤其是一段沉香在沙漠中走路的戏，走过的地方连个脚印都没有，始终是一片光秃秃的沙漠图片，还有最后土族民族的跳舞片断，动作上的简单不说，毫无任何背景可言，一副地面和天空的画面代替了一切，实在给人以太过简单的感觉，至少得画写民族的建筑，服饰的特点。这就是国内动画和迪斯尼的一大区别，根本没有注重细节。

音乐可能此片的卖点，本来也想说说缺点，但实在不想扫大家的兴，不然真的是一无是处了，以一般的要求来说，应该是及格了，所以也不要求太高了。

虽然整部片子想表示的大气一些，但明显给人以心有余而力不足的感觉，虽然号称耗资千万，但不知道用到哪去了，真正用在影片制作上的我看不多，以国内动画人的水平，我看还能发挥的更好，和以前几部优秀动画只能同属一个水平，没有明显的飞跃，如果要和日本的动画相比，只能算是一部中上水平的剧场版罢了，可能还不及。和美国的动画大片相比只能说还有一段路要走。

如果你是一位好久没看国产动画而且一直陶醉在那几部少的可怜的动画作品上的朋友，那这部片子还是很和你胃口的。我想看的不是一部只注重宣传而是真正有质量的影片。

影评二：《宝莲灯》败笔之如鲠在喉

星期五晚上和一朋友去看《宝莲灯》，在此想谈谈自己的看法。

宝莲灯》还未上演上，各类媒体就已经开始疯狂报道了，还邀请片中主题曲主唱的三位歌手到处做宣传， 可是真正领略到《宝莲灯》后，却有了一种失望。

首先，在人物造型方面，设计得过于简单，沉香的造型还有葫芦兄弟的影子，石猴固然可爱，可是也逃不脱模仿迪斯尼的嫌疑，仔细观察一下，整个片中人物面部表情 不突出，而且始终没有光线的明暗变化，不能不说是一个失败。

其次，在配音方面，也有待提高，其中三圣母、幼年沉香、土地等人的配音很成功，但是我认为孙悟空、二郎神的配音就逊色多了，姜文为二郎神的配音沉稳有余而 诈不足，陈佩斯给孙悟空的配音感情丰富，但人们可能已经对《西游记》中孙悟空的配音有了先入为主的感念，再回过头来听陈的配音，感觉有一些怪怪的。

在剧情方面，也是犯了简单的毛病，从三圣母被压、沉香练功一直到最后决战，感觉进行得太快，还没有充分体会到沉香的坚韧毅力，二郎神已经被击退了，太仓促。

音乐也许是这部电影宣传最多的地方，港台大陆三位巨星的联袂演绎为影片增色不少，可是大家有没有想过，这三首歌与主题是否贴切。《想你的三百六十五天》、《爱就一个字》这类的歌如果脱离剧本来看，完全就是时下流行的男女情歌，根本无法让人联想到沉香救母的情节上，只是其中的一些歌词勉强有一些关联而已。倒是其中宗庸卓玛唱的一首《望月节之歌》荡气回肠，感觉颇深，可惜这首歌并不是整个影片力推的歌曲，甚至在以往的介绍中都很少听到。

总的来说，这部动画片制作不可谓不精良，投入不可谓不大，但是结果却不尽如人意，只是一般意义上的一部国产动画大片，个人感觉甚至还不如当年的《天书奇谈》、《齐天大圣》之类的动画片，更不能象宣传的那样挑战迪斯尼。

影评优秀范文：城南旧事

《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。

影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子（”也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。

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