钱钟书《围城》中女性形象与女性观

钱钟书《围城》中女性形象与女性观

著名学者钱钟书先生的《围城》是一部“现代文学史上的优秀长篇”。 作者通过主人公方鸿渐的生活和感情上的经历，描绘了40年代中国战争时期社会生活的部分场景、刻画了一大批三四十年代的青年知识分子形象，剖析了这群人的个性与道德上的弱点，揭示了他们的精神困境、对当时社会和文化界崇洋媚外的现象进行了辛辣的讽刺，同时对人生进行了哲理性的思考。本文通过对几位女性角色的性格分析，从几个视角上对《围城》中的女性形象与女性观进行分析研究。

一、 围城中的主要女性形象

（一）苏文纨

大家闺秀苏文纨是头一个出场的，而且从一出场就显示出她的强势来，有着

女博士的学位，打扮斯文讲究，就连她的长相，在作者的描述下也不可避免地显示出强势来：“也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”一个“硬”字，从一开篇就注定了苏文纨做人做事，乃至恋爱过程中都固守的强势地位。空有苏小妹才名及法国博士帽，苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。当然，她自有她强势的资本，家境好，学历高，长相就算不是什么大美人，也还至少是“眉清目秀”的。手中握着如此多的资本，自然会以为全天下都应该是她的，全天下的男人就算不为她哭泣，拜倒在她的石榴裙下下也是理所当然的。只是自己一路追求更高的目标，回头的时候才发现年纪已经见长，这时候找对象就不得不放低了点标准，倘若换作从前，方鸿渐之流也入不了她眼，方鸿渐最终却却拒绝了她。苏文纨最终下嫁曹元朗，从男人角度看，自然是“女人傻起来是没有底的”。其实却不然。首先，苏文纨早已列入大龄女青年行列；其次，对方鸿渐的失败使她急需重建自信；再次，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。一言以蔽之，苏文纨是个攻于心计，虚伪 做作的新派大家闺秀，这样就更一步解释了“围城”的象征。

（二）唐晓芙

唐晓芙出身于书香门弟, 父亲是个法律顾问, 与苏文纨是表姐妹关系。小说中给她的结局是：“跟她父亲到香港转重庆去了。”此后，这个人物就再也没有出现过，这不免使读者在读完全书后，有一丝未了的牵挂。唐晓芙是一个聪明的女孩子。比如“方鸿渐在饭店里多点了几样菜时，方鸿渐和唐晓芙之间有这样一段对话：“这不是吃菜，这像神农尝百草了。不太浪费么？也许一切男人都喜欢在陌生的女人面前浪费。”“也许，可是并不在一切陌生的女人面前。”“只在傻女人面前，是不是？”“这话我不懂。”“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象－－可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”听了这些话，“鸿渐不知道这些话是出于她的天真直率，还是她表姐所谓手段老辣”。再通过小说中唐晓芙与方鸿渐交往历史分析，不难看出唐晓芙并非不解男女之间的感情，实际上，她一上来马上就抓住了方鸿渐这个“老男人”的弱点。唐晓芙的“清纯”并非懵懵懂懂的不假修饰，她依然是都市化的产物，不过她懂得从庸俗化得有些泛滥有些生硬的都市时尚潮流中“提升”出来，形成一种独特的魅力。

（三）孙柔嘉

孙柔嘉的出场极为简单，“长圆脸，旧象牙色的颧颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常常有惊异的表情，打扮甚为素净，怕生得一句话也不敢讲，脸上滚滚不断的红晕”。她温柔、单纯，而她的单纯又与唐晓芙不同，处处显示着伪装做作，她的聪明之处在于利用陆子潇写信的事情，找方鸿渐哭诉，拉近自己与方鸿渐的关系，制造假象让外界以为是情侣，用“不知道什么混蛋——我疑心就是陆子潇——写匿名信给爸爸，造——造你跟我的谣言，爸爸来信问......” 李梅亭和陆子潇看见时“你们什么时候请我们吃喜酒啦？”“孙小姐把鸿渐勾得更紧，不回答。”让方鸿渐压力具增，认为只要与她结婚一切都消失了，最终孙柔嘉收获了方鸿渐的真心，足以证明她是一个心机颇深的女人，她知道男人的心思，怎样把持男人，对待爱情也有自己朦胧中透着真情，矜持中默认的技巧。

孙柔嘉善于审时度势，因父母重男轻女的缘故，在家毫无地位可言，但她同鲍小姐一样深深的明白机会要自己找．方鸿渐便是她给自己寻到的一个摆脱命运的机会。婚姻是一个保证她括下去的契约，这是改变不了的事实。在作者的讽刺口

吻中，孙柔嘉的行为和心理显得荒唐可笑。作者说形容她争取方鸿渐．好像是在抢一块肥肉。的确，在那个年代，婚姻就是一个可以合法出卖自己的许可证，鲍小姐如此，孙柔嘉亦如此。《围城》中的女性渴望冲进城．却没有也不敢有冲出来的愿望．因为城外对女性来说是无所依靠和可怕的孤寂。总面言之，孙柔嘉不过是一个在世俗生活中苦苦挣扎．又不得不牢牢抓住婚姻的稻草不放的悲剧角色罢了。

二、女性形象塑造与小说主题的关系

随着西方文化的东渐，女人们走出家门进入社会，男女交往的概率较前的中国有所增大但还远远落后于西方，是一种落伍式的时髦。她们的社会地位没有较以前有丝毫变化，做着和以前一样的事情：“嫁”、“刁钻”、“争吵”、”吃醋”、“偷情”、等等。她们的一颦一笑，一举一动，在作者的笔下都有着些许讽刺的意味，她们是《围城》的风景，也是“围城”这个主题的灵魂和载体。

(一).“嫁”，就如方鸿渐在渡轮上遇见的鲍小姐，穿着暴露，体态丰满，肉色绯红，抽着香烟，这样的人竟然是留法的医学生，紧接着我们就得知了这是鲍小姐未婚夫资助的结果，未婚夫是个什么样的人呢？原来是个——半秃顶的黑胖子。对于鲍小姐对婚姻采取妥协的态度，只论金钱，不论感情的行为，作者极尽讽刺之能，表现了庸俗女性对待婚姻的态度——冲进去，依赖男人。这虽让人感慨，却又不得不说这是部分女性的现实选择。作者以此向我们揭示了女性的弱者心态。

(二).“刁钻”，苏文纨算是《围城》中重要的角色了，她的刻薄与刁钻在文中处处可见。比如说，在方鸿渐与唐晓芙正处在热恋当中时，出于“我得不到，谁也别想得到”的嫉妒心，向唐晓芙揭露方鸿渐过往与鲍小姐的荒唐事，致使唐方二人产生罅隙，最终被迫分手。《围城》女性之间的互相倾轧由此可见一斑，熟谙女性心理的作者从这一点上以艺术的手法展现了女性的嫉妒心理。

(三).“争吵”，最具代表性的是三闾大学范小姐和孙柔嘉的背后相互攻击，范小姐在汪处厚家数举孙不讲房中整洁等“罪行”，孙小姐则对方鸿渐耳语范在背

后贬低方的言行；在《围城》的年轻人中可评得上刁钻领域甲级人物的则数方鸿渐家中的两位弟媳妇。她俩先是在各自利益受损之时互相攻讦，而当孙柔嘉作为嫂子的身份降临孙家时，二、三奶奶则又组成联合战队共同伐孙。背后议论孙还不解恨，且要当面刺激孙柔嘉几下，如她们看望孙是假，打听孙的陪嫁物为真，把孙气得大光其火。这些场景加强了作品的故事性、可读性，也反映了女性的小气、庸俗、耍小聪明等缺点。

（四）.“偷情”是《围城》女性们的拿手好戏。最有代表意义的是汪太太与赵辛楣，虽然被人抓住，但她去表现得异常沉着冷静，她对爱情的追求是大胆的，面对丈夫的气急败坏、高松年卑鄙的笑容、赵辛楣的惊慌失措，她却表现出了难得的镇定，她打断丈夫文绉绉的辱骂，大胆坦白承认自己和赵辛楣的关系，虽然二人的关系只处于萌动的状态，而且她对赵辛楣还没有充足的了解，她只知道两人有理解，有共同语言，有彼此的尊重，这些足以让她有理由冲破不幸婚姻的牢笼了。相对于鲍小姐在恋爱婚姻上的明修栈道、暗渡陈仓，汪太太走的却是一条尊奉传统到反叛传统的道路，顺从到最终爆发思想上的反差并付之于行动，体现了自由选择自主命运的思想。她只能发出“阵阵神经失常的尖笑” 来抗议这个男权世界。她是女性强烈的自我意识和反叛精神的集中表现。

三、围城人物塑造的方式

（一）感官（情欲）“围城”

渡轮上，方鸿渐与鲍小姐的一拍即合是理所当然，两人都是年轻人，在船上百无聊赖，鲍小姐更是直接主动：“方先生，你像极了我的未婚夫”，方鸿渐听在心里又得意、又紧张。鲍小姐又存心与苏文纨争胜，很快与方鸿渐堕入欲望深渊。一夜情后的鲍小姐态度突然转变，开始对方鸿渐冷淡，因为船要到港了，鲍小姐似乎要整理一下身心面对自己的未婚夫。鲍小姐在整个过程中都是清醒的，方鸿渐到最后才醒悟：“那句话根本是引诱??谁知道由她摆布玩弄了。”这反映了女性对感官、欲望的追求的强烈意愿，作者也表达了对这种意愿的批判态度。 （二）事业的围城

苏小姐拥有法国文学的博士学位，博士论文却是《中国十八家白话诗人》，这一点着实有趣。虽然贵为博士，苏小姐却显然不想借它谋一份挣钱的差事，更像是把它作为了自己的嫁妆，对自己的事业毫无上进心，只是周旋在赵辛楣、方鸿渐、曹元朗之间玩她的爱情游戏。最后嫁给曹元朗，干起了走单帮的生意，不光是与文学博士没半点干系，竟然还发起了国难财，如此学历做出如此不齿之事。作者以艺术的手法表达出女性的事业心总归是围绕在男人周围的观点。 （三）爱情的围城

唐小姐与方鸿渐的爱情虽然短暂，但是也是文中最纯洁、最美丽的一段感情了。她视方为知己，却也是与表姐置气，“她不让我亲近他，我偏要让他亲近”。她认为爱情很伟大，但也是有很强的自私之心的：“我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等待我。”这是如何的任性与霸道。她的爱情，在现实之中，似乎是很难实现了。作者借漂亮的唐晓芙写出女性对感情的最深处的渴求，也提醒我们这种渴求似乎是难以实现了。 （四）婚姻的围城

不丑，也不美，不聪明，但也绝不笨的的孙嘉柔成了最后与方鸿渐结为夫妻的人，似乎是最后的胜利者。她为了得到方鸿渐这座“靠山”，花尽了心思，处处表现自己的无知、胆小怕事，似乎是个柔弱的女子。方鸿渐婚后却发现她：“事事有自己的主见，而且很强”。孙柔嘉满足于自己一手打造的婚姻，方鸿渐却没能给她意料中的期盼，也没有什么上进心，最终以两人互相失望而分手为结局。两人的分道扬镳宣告着女性以婚姻为自己的归宿却注定失败的命运。 （五）修辞的运用 1.比喻手法与人物塑造

《围城》中人物肖像的塑造是非常有趣的。比喻是用的比较多的手法。比如，鲍小姐出场时间极短，但是这个被唤作“局部真理”的“熟食铺子”衣着暴露、行为放荡，符合当时情形下一些赴外镀金人的行为。这无疑也是最大的讽刺了。这样的描写文中很多，而当中的比喻手法无疑起了很大的作用。

2.语言描写

在对话里运用比喻，可以更好地表现人物的思想素养、生活情趣，也可以增强作品语言的感染力。如（方鸿渐多点了菜，唐晓芙说）“这不是吃菜，这像神农尝百草了??”表现了方鸿渐对唐晓芙的大献殷勤，而唐晓芙却颇有点不以为然，方对唐是剃头担子一头热。

3.肖像描写

《围城》里的肖像描写，使用了不少的比喻修辞，使得人物形象更为鲜活。如：皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。用“不顶新鲜”“干滞”两词写出苏小姐并不是水灵灵的美人，与后面写苏小姐的自以为是做了强烈的对比。

4.神态描写

恰当地使用比喻手法，有助于人物神态的描写更加形象，使人如临其境，如睹其人的表达效果。如：苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人。通过比喻，把苏小姐那种害羞的神态刻画得惟妙惟肖，说明现在的她还是个少经世事，感情比较单纯的书呆子。也正是这一刻让方鸿渐在被鲍小姐甩掉后在心底重新获得了一点温存。

5.动作描写

在动作描写里运用比喻，可增强读者的感知效果，并且人物形象的性格特征会刻画得更加形象生动。如：（苏文纨）她站起来，提了大草帽的缨，仿佛希腊的打猎女神提着盾牌。比喻表现了苏文纨的故作清高

6.讽刺艺术与人物形象的塑造

“讽刺”是用艺术的手法对某些错误，弱点进行揭露、批评、攻击。以使大家对这些错误、弱点有更鲜明，深刻，清楚的理解认识。

钱锺书善于抓住讽刺意味的细节，自称一生最恨女人的褚慎明，眼睛近视而不配眼镜是因为怕看见女人的脸，并且声称自己的人性里只有天性而没有兽性。但当他一和苏文纨交谈，却激动得“夹鼻眼镜‘泼刺’一声，直掉到牛奶杯里”。这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出褚慎明那副道貌岸然的伪君子形象，也达到作者的写作目的：写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性。”诸如此类的细节描写，在《围城》中是随处可见，可信手拈来，作品正是通过这些讽刺意味十足的细节，揭露了当时社会的丑恶现象，取得了良好的讽刺效果。

7.细腻的心理描写与人物形象塑造

文学作品应该“曲传人物的未吐露的心理”，《围城》就是这个理论的最好实践。《围城》中心理描写与众不同，关键就在“曲传”“未吐露”的心理。

一是以情节曲传心理，并且调动一切表面看来无助或破坏那中心情景的琐屑细节。如结尾一章，方鸿渐与孙柔嘉吵架后，正回家想消释柔嘉的怨气，柔嘉刚才正向姑妈讲鸿渐的不是，害怕已被鸿渐偷听到，方鸿渐其实并没听到，只得摆空城计：“你心里明白，不用我说。”结果柔嘉心虚之下，说“本来不是说给你听的，谁教你偷听？”这就无异承认了她在“背后糟蹋”方鸿渐，结果正准备向妻子低头的方鸿渐和一心想给丈夫找个好工作的孙柔嘉竟然越吵越厉害，终于走向“不离而散”，不欢而散。

结语

尽管《围城》 中的 知识女性 们大都是身为“女儿” 、“妻子” 等角色的从属女性，但我们仍能在其某些言行中探寻到某种程度的主体意识或自主意识。

“孙柔嘉在父母 把儿子的抚养作为宗教、对女儿的事淡漠得等于放任”的情况下，不得不自己来打拼将来，先是通过 最喜欢听她的回忆 获得富有的姑母的 怜爱 ，而后又精心设计一个个圈套，终于千方百计地嫁给了心中的“如意郎君 ”方鸿渐。并且在婚前婚后一再表示“我本来也不要你养活 、 我会赚几个钱 。” “巧克力般的” 鲍小姐“从小被父母差唤惯了，心眼伶俐 ，所以明白机会要自己找，快乐要自己寻 .”这些语言都再清楚不过地表达出女性寻求自主寻求主体的决心和行动。

21世纪的今天，知识女性要面临爱情、事业和婚姻等种问题。面对残酷的生存竞争和工作压力，很多知识女性表现极大的不适应，在这样复杂的社会中，知识女性究竟应该扮什么样的角色，是一个值得全社会探讨的问题。中国女性由于受几千年传统观念的影响，都有一种对家庭的依恋感和对男人在的依赖感。本文笔者认为，作为21世纪的女性，尤其是2l世纪了的知识女性，要有属于自己的事业和社会地位，还要能够很好地平衡事业和家庭的关系，做家庭的支柱，做社会的脊梁，而不是迷失自我，做家庭的奴隶和男人的附属品。只有这样，知识女性才能真正做生活的强者，真正主宰自己的命运。

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