初级摄影全程训练教程

初级摄影全程训练教程（ 初级摄影全程训练教程（转） [复制本帖链接] 高楼独倚 发表于 2007-02-18 21:47:11
初级摄影全程训练教程（转） 训练 1、全景深练习 被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。 要 求:画面全部实焦。 建 议:首先使用广角镜头:24MM—35MM 拍摄, 光 圈:F11—16,光圈优先 AE 模式。 训练 2、单体对焦练习 要 求:只把焦点对在主要被摄体上,浅景深。 建 议:中望远镜头:85MM 以上,光圈 F5.6 或更大。光圈优先 AE 模式。 训练 3、定格练习 被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车,流动着的水,瀑布等。 要 求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。 建 议:高速快门 1/1000 秒以上、快门速度优先 AE 模式。 训练 4、动感练习 被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水,瀑布等。 要 求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚。流动着的水,瀑布等有流线 感。 建 议:慢速快门 1/15 秒－11 秒。先从 1/30 秒开始练习,然后 1/15、1/8、1/4、1/2、1 秒逐 段练习。使用三脚架。 训练 5、取景练习 要 求:突出主题,画面简练,能传达出被摄场景的气氛。 *此项训练是构图训练的基础 建 议:望远镜头,大光圈。 训练 6、特写练习 被摄体:花卉、静物、昆虫等。 要 求:被摄体占画面的比例尽量大,突出被摄体的形状和有趣的部分,高清晰度。 建 议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈,最短摄影距离,镜头与被摄体保持平行。使用三
脚架及快门线。 训练 7、各种焦距镜头(镜头各焦段)的使用练习 利用各种焦距镜头(镜头各焦段)进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透 视关系, 活用各焦距段的不同景深。 标准镜头: 焦距 50MM 左右的镜头——极其自然,没有夸张。 广角镜头: 焦距 35MM 以下的镜头——强调远近感。 中望远镜头:焦距为 85MM～135MM 的镜头——与人眼最接近的透视（远近）感,能正确体现被 摄体的形状, 多用于人像摄影。 望远镜头:焦距为 200MM 以上的镜头——很少远近感,有压缩效果。（易抖动,尽量使用三脚 架） 练习 8、横、纵位构图 被摄体:景物、山河、建筑、人物等. 要 求:用横位构图表现稳定感和宽阔感,用纵位构图表现纵深 感和高度感,画面不能有无用 的空间. 建 议:1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄,比较作品的不同感受. 2、横位构图表现安定感时使用标准焦点以上的镜头,表现宽阔感时使用广角镜头. 3、纵位构图表现纵深感与高度感时使用广角镜头,注意画面中近景与远景的位置配置. 4、构图时应特别注意水平与垂直,使用三脚架. 练习 9、三角形构图 被摄体:三角形或类似三角形的景物,

建筑,人物造型等. 要 求: 利用三角形在画面中不同的位置配置,表现稳定感、跃动感、高度感和宽阔感. 建 议:1、画面中有容易识别的三角形造型,三角形构成的复数物体焦点要实,要有平衡感. 2、高楼大厦和道路等高大细长的景物时使用 20MM 以下的广角镜头. 3、使用景深预测功能. 练习 10、对称形构图 被摄体:所有具有对称构图性质的景物、人物造型、建筑等. 要 求:利用上下左右对称构图,表现稳定感和超现实意境. 建 议:1、选择优美的对称形,对称形的两边焦点都要实,每个对称形表现要明显. 2、尽量使用标准焦点以上的镜头,使用广角镜头时要注意相机与被摄体保持平行. 3、拍摄岸边与水中的对称构图景物时使用偏光镜, 4、求全景深不得不用小光圈时使用三脚架. 练习 11、垂直、水平构图
被摄体:风景、建筑等. 要 求:画面中表现由多条平行或垂直线条构成的单纯美. 建 议:画面构成的线条要保持水平或垂直,线条要美, 水平或垂直线条造型要布满全画 面. 使用三脚架 练习 12、S 形、斜线构图 被摄物:具有 S 形或斜线构成的道路、河流、山峦、都市内的桥梁和道路等. 要 求:用 S 形表现纵深感,用斜线表现外延的广阔感和动感.S 形要通达画面的两端,中途断了 的话前面要有空间构成. 建 议:S 形及斜线的配置要有平衡感,要仔细感觉作品是否有纵深感和广阔感,被摄体是否清 晰. 主题要突出. 练习 13、黄金分割法构图 被摄提示:任何均可. 要 求:被表现的主体要处在分割点、线上或附近,构图要平衡.被摄体要突出. 画面中不能有多余的部分存在. 建 议:首先按自己的想法构图,然后再活用黄金分割法. 第三单元:用光训练[1]。 练习 14、昼间闪光灯曝光补偿 被摄体：人物、花卉、宠物、小范围自然景色、静物等近距离小范围景物。 要求：当以上被摄体处于逆光、侧逆光并周围光线强于被摄体时或被摄体处于昼间阴暗处时 使用。 建议：1、用闪光灯同步速度测光（平均测光）取得光圈值，然后用闪光灯的指数除以光圈值 得到拍摄距离，就能得到曝光准确的照片。 例如：相机的闪光同步是 1/125 秒，用相机的自动测光得到的 F 值 16，闪光灯的指数(GN)是 40，即 40/16（F）＝2.5M，这时的拍摄距离为 2.5 米。 2、已知闪光指数（GN）和距离求光圈(F)时用闪光灯指数除以距离求得光圈(F)。 即：GN/ 距离＝F。 练习 15、利用闪光灯体现作品的立体感 被摄体：人物、花卉、、宠物、静物等。 要求：使用外置闪光灯并利用连线使闪光灯离开相机,从斜上方或背后投光制造立体感,也可 以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具体投光方法与方向按自己意图具体安排。 但是 要尽量

避免重阴影。 建 议:可能的情况下尽量尝试各种投光方式及曝光补偿所制造出来的立体感觉。 练习 16、室内及夜晚灯光摄影
被摄体：室内灯光下的集会以及城市灯光夜景等。 要求：利用色温在室内及夜灯下制造肉眼见不到的独特（泛红）氛围。 建议：画面内的光线布置尽量均匀，镜头附近最好没有强光源并不能有强光射进镜头，拍静 物时使用三脚架，抓拍时最好使用 ISO400 的胶卷。如果希望得到忠实于原色的作品，使用 80A 滤镜矫正色温。曝光不能有过。 参考：色温：白日晴天＝5500K，白日阴天＝6500K，早晚＝4500K，一般灯光＝2800K。 练习 17、朝阳、夕阳、夜景 被摄体：朝阳、夕阳下的山峦、海岸线、自然风光及夜景。 要求：要充分体现朝夕的氛围，再现朝夕夜景的绚丽景色，不能有多余的物体进入画面，最 好没有晕光。 建议：使用手动，基本上光圈为 F8～11 左右，AE 光圈优先，远景时焦点调到无限远，10M 以 内对点光源等最容易看清楚的物体上对蕉，使用三脚架，可以考虑多次曝光。 练习 18、白色物体 被摄体：雪景、白色沙滩、白色花卉等白色物体。 要求：清晰再现白色物体的质感与色调。 建议：根据实测曝光量适当曝光补偿，补偿量根据白色物体占画面的比例和你要表现作品的 意图一般为 0.5～1.5EV 之间,画面中黑白物体相间时根据各占比例调整。 第四单元:用光训练[2] 练习 19、逆光(透射光)的运用 被摄体:光线从背后照射的人物、风景、花卉、静物及抓拍等. 要 求:充分利用逆光的特点制造透明感和立体感.注意被摄体与背景的亮度平衡及不能有创 作意图以外的光晕产生. 建 议:使用曝光补偿以及反光板. 曝光补偿量有＋0.5、＋1.0、＋1.5、＋2.0EV 等,补偿越 大,被摄主体越亮,如果把握不好曝光补偿量,可以分段补偿各拍一张以上以保证拍摄成功。 练习 20、侧光的运用 被摄体:与此种光线有关的人物、风景、花卉、植物、宠物以及抓拍. 要 求:充分活用阴影的效果,使画面的氛围符合自己的拍摄意图,通过练习提高对光的敏感 性. 建 议:拍摄时从顺光、侧光、斜侧光、半逆光、逆光的顺序去观察被摄体,并注意侧光与逆光 所制造出的物体立体感之差别.如利用强侧光可塑造男人的刚毅和弱侧光可营造女人的温柔 等.使用遮光罩。 练习 21、林中点光与泻光的运用 被摄体:具有泻光特点的林中、阴天下的风景如山峦、江和湖海的水面等.
要 求:充分利用点、泻光的特点营造出印象深刻和感动人的氛围. 建 议:注意光比范围及曝光量的掌握,明暗差要适当,用点测光方式测得明处与暗处的曝光量 后取中间值进行最后的曝光。 练习 22、极端曝光的应

用 被摄体:想要高调表现(阴影淡的)或低调表现(反差大的)的一切被摄体材. 要 求:摄影意图以及主题要鲜明,要考虑采用高调或低调的必要性,被摄体的所具有的氛围要 协调. 建 议:高调的曝光补偿从 0～＋2.0,低调的曝光补偿从 0～－2.0,通过分段曝光,掌握在各种 条件下的曝光补偿所带来的效果。 练习 23、光的轨迹 被摄体:夜间流动的车、船、星空、焰火等. 要 求:流畅地表现光的流动,光的流线色彩、形状、大小与周围的气氛要协调, 曝光要适当. 建 议:利用平均测光与中央部分重点测光模式。也可以把光圈设定为 F4 或 F5.6, 曝光为 30 秒至 2 分钟(可用 B 门)。 焰火一般使用 ISO100 胶片,光圈在 F5.6～F11 之间.星空的曝光时间 最长可到 1～2 小时。以上均使三脚架。 练习 24、有灯光照明的物体 被摄体:都市内夜间被灯光照亮的建筑以及植物等. 要 求:取景角度要体现被摄体的魅力,选择能够充分表现气氛的曝光,画面中主体的所占比例 要适当。 建 议:使用三脚架、快门线,使用手动模式,B 门或 T 门,使用曝光补偿＋0.5—1.5EV。注意构 图时画面中最亮部分与最暗部分,避免亮度相差悬殊,长时间曝光时注意倒易失律问题。使用 广角镜头。 第五单元:强调色彩的训练 练习 25、26、27、28、29、30 分别以红色、蓝色、黄色、绿色、白色、黑色为主要特征的被摄体做表现主题的练习。 被摄体:具有以上颜色的各类物体及颜色着装的人物、花卉等。 要 求:要表现出以上个种颜色的鲜明特征,把握好色调、明亮度、饱和度这色彩的三要素。 建 议:注意冷暖色的表现,可能的话使用滤色镜,使用包围式摄影法体验曝光补偿对色彩表现 的作于用。 练习 31、表现水的透明感 被摄体:与水有关的任何物体。 要 求:在表现水透明感的同时注意作品的整体表现。 建 议:注意水面的光反射,使用 PL 镜,使用是旋转 PL 镜找到最佳表现。
练习 32、色彩对比 被摄体:各种颜色掺杂形成对比的田野、公园、建筑群等。 要 求:利用色彩对比增强作品的感染力。 建 议:不要使太多的色彩进入画面,形成对比色彩的亮度差越大对比度越强,明亮色与形成对 比的暗色容易醒目,同一颜色的实焦点处与虚焦点处可以形成对比。 练习 33、黑白摄影 被摄体:任何物体、人物等。 要 求:主题与背景的关系性,理解黑白摄影作品的特性。 建 议:有必要了解彩色变成黑白后的具体变化,既把红色当做浓黑、黄色当做灰色考虑等,并 了解与灰阶的关系。 练习 34、单色调的表现 被摄体:大自然中的群生植物,大面积单色花卉,色调统一的室内房厅等。 要 求:有效使用统一的色调,构图平衡,充分掌握色彩的浓淡度。 建 议:注意色彩的饱和

度,使画面内的色彩表现有张有弛,使用色温滤镜。 第六单元:表现动感与感情的训练 练习 35、动感的表现 被摄体:体育运动、动物、纪念活动、花草、河流等。 要 求:充分记录并表现运动的物体或人,表现出运动着的力量感和动态美,合理构图,掌握适 合被摄场景的快门和按快门的时机。 建 议:如果条件允许,尽量使用快门优先模式,定格高速运动时使用快门速度为 1/500-1/1000 秒,表现流动感时使用 1/15-1/4 秒,追拍时可使用 1/15 或 1/30 秒。 练习 36、临场感的表现 被摄体:火灾及事故现场,祭祀活动,仪式,自然气象状况等。 要 求:尽量表现临场感,使人身临其境。即使是较平凡的被摄体,也要利用技术与器材制造出 临场感。 建 议:尽量接近被摄体使用超广角或望远镜头,光圈使用 F11、F16、F22 求大景深。表现自然 气象状况如台风、大雨、雾、急流时使用三脚架,快门 1/8、1/4、1/2 秒优先,并可使用包围 式拍摄法。 练习 37、寂静感的表现 被摄体:自然风光。 要 求:摄影者自身要宁静安稳,选择最佳的拍摄时间和天气,选择稳定简洁且容易传达静感的
构图方式。 建 议:拍摄时间最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、雾、雪天等。选择对称、三角形等增加 寂静感,构图要横平竖直,不能有倾斜以强调集中感和稳定感。使用三脚架。 练习 38、感情的表现 被摄体:人、动物的脸部特写与身体(动作的瞬间抓拍)。 要 求:掌握最佳快门时机,做到与被摄人或动物心感相通,除脸部外也要注意其他肢体的表现 与主题相吻合,注意构图的各个细节。 建 议:先从身边的人特别是小孩和宠物开始练习,平时多多注意他们(它们)的喜怒哀乐,并找 出有趣的特点,然后利用望远镜头在被摄人或动物不注意的时候抓拍。 开始练习时尽量利用自 动模式
年的爱车几点体会 用车 3 年的爱车几点体会 2011-03-03 20:16 ssss2011 对明锐的评分：一般 用车 3 年的爱车几点体会 2007 年 11 月购车，1.6 自动档，目前行驶 58000 公里，基本没有什么毛病，谈点爱车体会， 与大家分享。 1.关于变速箱的爱护： 熄火停车离开时，刹车使车停稳后，不急于将档位直接推到 P 档，先推到 N 档，等车辆前冲 的力量消 失后，再踩刹车推档位到 P 档，防止车辆长期影响锁齿，然后拉手刹，由于没有前冲的力量， 我一般 只拉一格，也保护了手刹，（前提是车辆平地停放）。呵呵。目前手刹还是比较紧。 车辆启动时， D 档让车自然滑行半米， 挂 再踩油门。 加速时转速一般不超过 2000 转就松油门。
2.关于发动机的爱护： 5000 公里保养一次，用基本级别机油即可，在 4S 店听技师推销用好机油浪费。一般 2000 公 里时随便 找个小店检查一次

胎压，同时让小工帮忙将空气格吹干净，城市灰太大，吹干净可以保护发 动机进气 的质量，这样车辆 5000 公里保养一次相当于空气格清扫了 2―3 次。同时吹干净空调格，保 证车内空气 的质量，保护驾驶员的健康。 室外气温低于 10 度时，一般热车 1―2 分钟，然后慢速离开，气温高于 10 度时，一般热车 3 0 秒就慢速离开。
3.关于蓄电池的爱护 一是坚持车点着才用车上电器的原则。二是天气寒冷时，车辆一般停外面，没有地下车库， 但是都是 车屁股迎风吹，车头避风。目前还没有换蓄电池。 4.关于上路牙对轮胎的爱护 上路牙时， 打方向， 让轮胎的正面接触路牙的 90 度肩角， 然后轻加油门一个一个轮子滚上去。 下路牙 时，由于明锐底盘低，特容易挂底，所以遵循车辆呈 45 度角下的原则，也是一个一个轮子滚 下来，特 别是车轮落地一瞬间，特容易挂底盘或油箱，一般在那瞬间踩下刹车，缓冲下来的力量。同 时也减少了方向轴的受冲击力，目前方向盘没有明显的左转或右转间的间隙。 5.关于加汽油的选择 坚持加 97 号汽油，虽然油价涨了和贵点，但算账后，97 号油经烧些，百公里油耗低些，其 实价钱差不多，一年差个 300 元左右，坚持在当地大家公认的一家加油站加油，很少在别的 油站加油。一般在油还剩一大格加两小格的时候就加 150 元油，为什么没有到红线加油，不 是不想减轻汽车的重量，而是在油箱内有相对充足的油时，可以有效让汽油泵充分浸泡在汽 油中，特别是夏天，防止汽油泵过热烧坏，换个汽油泵得 1300 多元，不知道可以节省多少减 轻车辆重量所消耗的油耗，呵呵。 6.关于相关配件的节省使用 一是空气格，可以在博世专卖店买，50 元一个，质量比 4S 店好，可以在冷车状态时自己换， 热车时容易烫手，节省人工费，很简单。 二是空调格，也可以买，自己换，省钱不少。 三是蓄电瓶，2007 年出厂的明锐，用的是国产“风帆牌蓄电池”，国内品牌中算第一档的质 量，现在的明锐不是这个牌子，质量降了档次，可以通过 114 查询本省市的风帆蓄电池的专 卖店，一般新电池 500―550 元，以旧换新大概要 400―450 元。自己开车去，厂家包换好， 免人工费。 四是雨刮，可以配一套博世品牌的，用一年多后，以后只用换前面的细小雨刮塑胶，从中抽 出来换两条就可，博世的雨刮条内钢条特好，弧度不容易变形。 其他的配件在 4S 店换还是自己购买换，因人而异。
以上是自己用车 3 年多的几点体会，拙见。呵呵
摄影中偏振镜的作用 2009-11-28 15:46:49| 分类： 摄影 | 标签： |字号大中小 订阅 在摄影时，我们往往要使一些特殊

的镜版来处理一些光线带来的影响，如何使用偏振镜， 这里做简要介绍：用自己的手，握拳，伸出大拇指和食指作八字状，注意大拇指和食指要成 90 度夹角。然后将食指对准太阳，大拇指所指的方向就是偏振镜能最大发挥效果的方向。 照片里有几张是直接瞄准了太阳的，这是偏振镜最不能发挥效果的角度，用了等于没用。 偏振镜的前片是可以旋转的，在八字方针的前提下，旋转偏振镜的前片，从取景框里看实 际效果，按照需要确定前片的位置，对照片而言，不一定偏振镜压得最暗就效果最好，还是 看实际需求吧。 偏振镜使用得法，对照片的作用是巨大的，尤其是拍摄风景。它能有效地降低高光，同时 能提高暗部细节。 使用偏振镜的另一个结果是：在滤去偏振光的同时，多多少少也滤去了光的强度，所以实 际拍摄的时候一般都要增加曝光一档左右，好在你使用的是自动相机，我相信你不会使用手 动档，所以这一挡左右的增加量相机在自动测光时会为你自动添上的，你只要心里明白有这 么回事就行了。 根据不同的拍摄场景、不同的光线条件，偏振镜对曝光的影响是不同的，以前拍胶片时只 能凭经验增加一些曝光，但往往是增加得不够，所以拍了很多曝光不足的照片，搞得自己一 点信心都没有，好在现在俺们都用上了数码单反，可以直接看到效果，所以只要根据实际情 况在拍摄的时候另外增减一些曝光补偿就可以达到最好的效果了。 还有一点补充：由于偏振镜的厚度较为大，所以在使用偏振镜的时候一定要记得先取下 UV 镜，也就是说偏振镜和 UV 镜不能同时使用，不然偏振镜的厚度加上 UV 镜的厚度会导致广 角端产生明显的暗角。 UV 镜的作用是滤去紫外线对胶片的影响，由于数码机的 CCD 对紫外线不感光，所以实际 上 UV 镜在数码单反上的作用仅仅是保护镜头而已，同时，劣质镀膜的 UV 镜反而对成像有 影响，因为在 UV 镜和镜头前片之间会形成一个空间，光线在这个空间多少会形成反射和再 反射，从而在某种光线角度下产生一些不必要的眩光或传说中的“鬼影”，所以有一部分对 成像要求孜孜不倦的人是不愿意使用 UV 镜的，不过我认为镜头前还是应该有一块东西保护 一下的，要不是 UV 镜，要不就是偏振镜，毕竟镜头还是蛮贵的，划花了的话心里会很肉痛。 只不过买稍好一些的滤镜就可以了。
偏光镜用途指南 数码相机的出现使得拍摄过程简化了很多，比如数码相机的白平衡功能已经可以取代以往的 多种纠色滤镜，出外拍摄时不用再带那些不同颜色的滤镜。另外数码照片的后期处理，能够 弥补很多拍摄技巧带来的问题，比

如色调，亮度，红眼现象等，不过还是有不少的滤镜能够 获得难以取代的效果，比如红外滤镜，偏光镜等，后者能够减轻反光、增强景物色彩、减轻 大气雾气现象等妙用，令偏光镜成为风景摄影必备滤镜之一。我们本期的数码相机奇门兵器
谱讲述的就是偏光镜的用途。 偏光镜原理 自然光是以波动能量形式传播（波粒二相性，哈哈，初中物理都知道的哟！），而且相 对光线的传播方向，光波震动的方向是四方八面的。不过在某些特殊的情况下，例如光线经 非金属面反射，或者穿过一片偏光镜（Polarizer）后，大自然光线可以“修整”为只在某一水平 面震动，这种光线称为偏振光（Polarized Light）。大自然中不少光线都是偏振光，例如玻 璃表面的反映、花草的反光、水气的反射等等都是例子之一，在摄影角度而言，这些光线都 令照片色彩减弱，可免则免。 偏光镜以一种平衡排列的结晶体构成，这种结构只让与晶体平衡的光波通过，向其它角 度震动的光波就一律被阻挡。如果调整好偏光镜的角度，水面、玻璃、花草、水气等反射过 来的偏震光便可以被阻隔，而正常光线就可以部分通过，从而得到加强反差、减轻反光、增 强景物色彩、减轻大气雾气现象的作用。 偏光镜之选购及安装 偏光镜的结构分为上下两个部分，下半部分用来旋紧镜头（同镜头转接环连接），上半 部分可以让偏光镜片自由转动，方便调整角度。部分数码相机的镜头在变焦时不会伸出机体， 并且附有滤镜旋纹，可以将偏光镜直接旋在镜头上。至于另一些数码相机，则可以让使用者 先在镜头上安装一个镜头转接环，然后再在转接环上安装偏光镜。如果没有合调大小的偏光 镜，也可以使用一些扩展口径环将滤镜口径加大，然后再安装较大直径的偏光镜。有些数码 相机可以直接在镜头上加装偏光镜，比如尼康 Coolpix4500 等。大部分的数码相机都需要先 安装镜头转接环才可加上偏光镜。常见转接环口径都是 52mm 或者 58mm 的。
用途一、 用途一、蓝蓝的天空白云飘 在风景摄影角度来说，如果拍摄一些蓝天白云的照片，天空自然是愈蓝愈好，而云层就 愈白愈好看。不过重庆的水气、烟雾多，在数码相机镜头下，天空多呈现浅蓝色。偏光镜最 常见的用处就正是令天空蓝色的浓度加强，令白云更加显现。拍摄时，只要慢慢旋转镜头前 的偏光镜，从 LCD 细心观看天空颜色的变化。当天空变成最深蓝色的时候，便代表偏光镜已 经调较为最佳角度。
未加偏光镜之前，天空是浅蓝色的，庙宇一角的层次也不明显。
加上偏光镜后，天空的颜色变成深蓝，庙宇一角的光位层次也较为

显现。
用途二、 用途二、橱窗后面的美丽 其实很多朋友最初使用偏光镜就是从拍摄橱窗开始的，虽然玻璃是透光物料，不过表面 却会将部分的入射光反射出来，对拍摄造成困难。例如建筑物的玻璃窗表面多数呈现天空或 其它附近建筑物的反光，对于拍摄来说，这些反光对表达建筑物的形态构成一定的困扰。又 例如当我们看见有特色的橱窗布置，希望用相机将之拍摄下来时，橱窗玻璃的反光却遮挡了 当中不少地方。这些时候，偏光镜又可以派上用场。慢慢旋转镜头前的偏光镜，当旋转至某 一角度时，玻璃上的反光会忽然消失。要注意的是，当玻璃表面与拍摄角度约为 30－40°时， 偏光镜消除反光的效果最好，所以用偏光镜拍摄玻璃时记得“斜摄”，其实在没有偏光镜的时 候拍摄橱窗，我们也应该采取斜摄的方式。
未加上偏光镜前，橱窗玻璃反光的街景很明显
加上偏光镜后，橱窗内的布置可清晰呈现，反光消失了用途三、 用途三、清清河水泛轻波 跟玻璃一样，部分照射到水面的光线会被反射，在拍摄时这些反光会减低海水、湖水的 清彻度。这些水面反光其实都是偏振光，用偏光镜可以将这些反光消减，令海水颜色更蓝， 湖水更加清彻。用法跟上述减轻玻璃反光一样，当偏光镜调较至适当角度，海水或湖水的色 彩会立时出现戏剧性的效果。
未加上偏光镜前，水面的反光令水池变成一片灰白。
加上偏光镜后，水池实时变得清彻见底。用途四、 用途四、绿树悠悠草青青 一般情况下，我们拍摄大自然草木时，都希望拍摄到翠绿的颜色。不过多数草木的叶片
上都有一层蜡质，这层蜡质反光度较高，而叶片上的反光又会减低树木色彩的浓度。我们只 要如上述般使用偏光镜减低这些反光，便可以将草木回复本来青翠的颜色。
未加上偏光镜前，反光令树叶的颜色较淡。
加上偏光镜后，树叶的颜色更为翠绿。偏光镜注意事项 1. 偏光镜有线性偏光镜及环形偏光镜两种，使用方法一样。使用单反数码相机的时候，因为 相机内使用了一片反光镜片，环形偏光镜可以确保对焦的准确性。如果在一般数码相机使用 的话，使用较便宜的线性偏光镜可获得相同效果。 2. 偏光镜一般较厚，最好不要配合其它滤镜一起使用，不然很容易会在画面中形成黑角。 3. 偏光镜本身会吸收约 75% 的光线，如果在阴天使用，或者使用小光圈快摄时，最好以三 脚架稳定机身。由于数码相机使用 TTL 测光，因此不需要因为入光量减少而作出曝光补偿。


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