影视作品的图像造型分析_注释_61_62

电影

注 释

[i]约翰S·道格拉斯.格林P·哈登.技术的艺术——影视制作的美学途径[M].北京广播学院出版社，2004.1，第137页

[ii]色温：通常人眼可以见到的光线，由7种色光的光谱所组成，其中有些光线偏蓝，有些则偏红，这是因为这些光线有不同的色温。色温，又称色温度或光源色温，借用完全辐射体的温度来表示光源的光谱成分。完全辐射体的光谱特征是随着温度的升高，光谱能量逐渐向短波区域移动，不同的光源色温，表示不同的光谱分布，这样热辐射光源的光谱成分可以用相应的温度来表示。

计算光线颜色成分的方法，是19世纪英国物理学家洛德，凯尔文所创立的，“完全辐射体”。能够将落在它上面的所有热量没有损失的完全吸收，同时又能将热量生成的能量全部以光的形式释放出来。也就是假设这种特殊的炽热物体的辐射率几乎达到百分之百。这种完全辐射体在连续加热的情况下随着加热温度的升高，会因受到热力的高低而变成不同的颜色，其辐射出来的光谱成分会随着温度的变化而发生一系列的光色变化。

凯尔文把完全辐射体（即绝对黑体）放在密封容器中加热，从绝对零度（-273.16摄氏度）为计算起点，温度每升高1摄氏度，色温相应增加1K，当黑体受到的热力相当于500——550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050——1150摄氏度时，就变成黄色。这就是“黑体理论”。

根据这一原理，任何光线的色温就是相当于上述绝对黑体散发出同样颜色时所受到的温度。因而，光源的颜色成分是与完全辐射体所受的热力温度相对应的，当实际光源的光谱成分与完全辐射体在某一温度时光谱成分一致（或接近）时，就用完全辐射体的温度表示该实际光源的光谱成分，这就是色温的含义。人们用凯尔文名字的第一个大写字母“K”或“°K”来作为光源色温值的单位。

[iii]刘立滨主编.高雄杰著.影视画面造型[M].中国电影出版社，2004，第176页

电影

[iv]白平衡，摄像机滤光片的调节只是一个大致的色温调节。在实际应用中，要想使景物色彩在画面中得到更好的还原，还应该进行白平衡的调节。当景物在同一光源照射下，调整摄像机三色电信号混合比例，使摄像机中红、绿、蓝三个电信号电路的放大倍率与光源的光谱成分的比例一致，以使白色物体的三个基色信号相等，重现出白色图像。这就是摄像机的白平衡调节。调节白平衡是确保摄像机能准确还原景物色彩的关键步骤。因为不同的光源具有不同的光谱成分，如果不按各自的光源调节白平衡，画面就会出现偏色。调节白平衡就是使摄像机能适应各种不同光源的色温变化，保证画面在不同色温的光源下，能获得准确的色彩还原。调节白平衡时，将一张标准的白色卡片放置在某一特定光源下，开启摄像机，将摄像机镜头对准白色卡片，使白色卡片充满画面，按下白平衡调节按钮，白平衡电路自动工作，片刻后即可完成白平衡的调节。

[v]景别，是构成影视语言的基本镜头语汇之一，是指被摄对象在画面中所呈现的范围，也就是摄影机拍摄时截取不同的拍摄范围。依据范围的大小不同，景别一般分为5种：远景、全景、中景、近景、特写。在实际拍摄中，影响景别大小的因素主要有两个方面：1、拍摄距离，2、镜头焦距。

[vi]刘立滨主编.高雄杰著.影视画面造型[M].中国电影出版社，2004，第41页

[vii]视摄影构图学[M].第68页

[viii]单构图是指单个画面的构图。

[ix]静态构图是指固定机位拍摄静止对象的构图。是画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。比如：我们拍摄会场的主席台，用固定镜头表现，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。

[x]常锐伦著.绘画构图学[M].

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/8ba1.html