尼康诺斯V型水下摄影相机及水下摄影2

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型水下摄影相机及水下摄影（ 尼康诺斯 V 型水下摄影相机及水下摄影（上）
选择水下摄影设备 水下摄影应选择什么样的设备呢？这当然要视拍摄对象而定。 拍摄水生物特写照片所需用的器 材与拍摄珊瑚礁风貌或沉船资料所需的器材肯定不同。 如今市场上最完善的水下摄影器材当数尼康诺斯水下摄影系列相机。 该系列相机设计成一种可 扩展的系统，可先购置一台带水陆两用取景框和 35 毫米标准头的单机，用此在陆地和水中都 能拍出高质量的照片。然后可买一只配套的高速闪光灯，随着自己水下摄影技术的日臻完善和 水下摄影任务的需要增加，还可添置各种镜头、闪灯和其他配件。可选的镜头包括：80 毫米 长焦镜头、28 毫米中景广角镜头、20 毫米广角镜头和 15 毫米超广角镜头。另有一套配合 80、 35 和 28 毫米镜头分别可拍摄 1:2.2 、1:4.5 和 1:6 倍数照片的近摄装置。 可选用的闪光灯有两种型号：尼康诺斯 SB103 用于微距和标准镜头十分理想；加强型的尼康诺 斯 SB102 适合于拍摄广角照片。该系统还配有两条同步闪光连接线，在镜头自动测光模式下可 同时使用两只 SB103 或 SB102 闪光灯。 尼康诺斯 V 型 尼康诺斯 V 型镜头测光照相机的测光系统陆上水下都可用。实际上，该机使用双重测光系统， 即镜头自动测光和自动闪光测光。 尼康诺斯属于旁轴取景相机，从眼框中所见的景物与镜头所拍摄的景物略有差异，因为取景框 只是处于镜头上方的窗口而已。拍摄距离大于 3 英尺时，这种差异不会影响取景和构图。拍摄 距离太近时，这种差异对取景和构图的影响便不可忽视了。 焦距 在水下要获得反差适度、清晰的照片主要取决于对拍摄对象距离的精确估计，而光线透过空气 或水的界面时所产生的折射会影响对距离的精确估计，折射使景物显得比的实际距离近 25%。 由于镜头所感知的距离和人眼感知的距离一样，对景物距离所做出的修正才是正确的距离。距 离刻度是以英尺为单位位于镜头前显眼的部位，应将银色的距离刻度标尺拨到需要的刻度。 35 毫米镜头 大多数拍摄者所选购的第一只镜头都是能在陆地和水下拍摄的 35 毫米标准镜头。其通光量为 f2.5 to f22，拍摄距离为
2.75 英尺到无限远。虽然该镜头在陆地上的拍摄视角可达 62°， 但在水下由于折射的影响，其视角只有 44°。这意味着相机拍摄 3 英尺的表面距离时，成像 的景物距离实为 2×3 英尺。这非常有利于拍摄鱼类、大型的海葵或潜水员头肩部位的照片。 初学者常拍得

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模糊的照片是因为景深的局限。如拍摄距离为 4 英尺，光圈设定为 f5.6， 其景深只有 3.5 到 5 英尺。此时，可利用高速的 ISO 胶卷来缩小光圈继而提高景深距离。 35 毫米镜头的取景调试 尼康诺斯 V 型相机的旁轴取景框是专为 35 毫米镜头而设置的，取景框内的框线只显示实际景 物尺寸大小的 80%左右。要想景物充满整个画面，应让景物尽量接近框线。拍过一个胶卷后， 取景构图的效果便可得以加强。 28 毫米广角镜头 28 毫米广角镜头是摄影者们进行扩展时常选的镜头，其光圈范围为 f3.5 到 f22，拍摄距离为 2 英尺至无限远，且景深距离大于 35 毫米镜头。当距离为 4 英尺，光圈为 f5.6 时，景深为 3 至 5 英尺；光圈为 f8 时，景深为 3 至 6 英尺。该镜头是专为水下摄影而设置，拍摄视角可达 59°。表面距离为 3 英尺时，成像的景物距离为 2.5×3.75 英尺，可清楚地拍摄到较大景物的 细节。对于较小景物可聚焦于 2 英尺处，而不象 35 毫米镜头需聚焦于 2.75 英尺处。该镜头特
别适合拍摄实际距离为 2 英尺的或更远的景物，如：梭鱼、鲨鱼、海豚、鹞鱼、海龟、章鱼或 任何不宜靠得很近的海底生物。 28 毫米镜头的取景调试 虽然仍可使用该相机的旁轴取景框，但所得的景物图象差异太大，因为实际的景物尺寸远比从 取景框里所见到的大。为取得最好的效果，建议使用 20 毫米镜头专用取景框，该附件带有 28 毫米镜头的遮光罩。处于最近拍摄距离（2 英尺）时，遮光罩上有视差修正刻度。先从取景框 内构置好图象，然后将相机倾斜直到视差修正刻度标示处于图象的上方即可。 利用自然光拍摄 自动曝光控制使水下摄影变得出奇地容易。装好胶卷，用 ISO 胶卷设定钮设定胶卷感光度，尼 康诺斯 V 型相机可在选定的光圈值下，自动决定快门的速度，从 1/30 秒到 1/1000 秒。 用 35 和 28 毫米镜头进行闪光拍摄时，建议使用 ISO 100, 200 or 400 感光度的胶卷以保证 充分利用快速胶卷加长景深的优势。 自动曝光控制 对着拍摄景物半按下快门按纽，取景框里自动曝光装置将显示相机自动选定的快门速度。为防 止相机震动而造成模糊，应选择 1/60 秒或更快的速度。若拍摄对象太亮或太暗，发光二极管 的箭头将不停地闪动，表示曝光过度或曝光不足。为保障曝光精确，只需上下选择
不同的光圈 值，直到箭头停止闪动，此时所选定的光圈值可从镜头上读取。转动光圈环时，焦距刻度上的 红色的指针将随之移动，并显示所选定的光圈的景深。 手动曝光控制 拍摄景物反差太大时建议使用手动曝光控制。选定所需的快门速度如 1/60, 1/125 或 1/250 秒，透过取景框半按下快门按

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纽。手动设置的快门速度亮起，相机为设定的光圈而自动选定的 快门速度不停地闪动。只需调整光圈或改变快门速度直到闪动停止。 拍摄窍门 在浅海利用明亮的自然光拍摄的照片色彩十分斑斓。自然光拍摄的最佳时间为中午 11 点至下 午 2 点太阳处于正当顶的时刻（也称着最大透光期）。另外拍摄对象相对与太阳的角度也非常 重要。 注意要让拍摄对象与背景保持一定距离， 如果要使拍摄对象显得明亮而背景呈较暗的海水深兰 色，拍摄位置一定要低于拍摄主体，并用测光表测定主体以后的背景数据。 如需强调太阳的光线而让拍摄主体较暗（成剪影效果），应让太阳处于镜头正中，拍摄主体后 面。由于太阳光传播很快，最好使用 1/125 或更快的速度。 由于光柱中心总是十分明亮，常常使自动测光产生较大的误差，可用手动设定的方法将相机偏 离太阳光来读出曝光数据。在多数海水清亮、海面阳光充足的情况下，对着阳光拍摄都能保证 影象的正确曝光。 水下摄影闪光灯的运用 光线透过水面时将产生一系列变化，首先是光强减小，光质减弱并产生折射。在水上，阳光包 含红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等各种颜色，阳光在水下穿行时，不同波长的光只能穿透不同 的深度，如红色在浅海中就被吸收而蓝色可穿透到更深的深度。由于水对光线的吸收率不同， 在 25 英尺深的水中，大多靠自然光所拍摄的照片都呈单色。通常情况下，自然光中的红色在 15 英尺深度时已模糊不清，橘黄在 30 英尺以下便完全消失，黄色到 60 英尺时也就不可见了。
为表现拍摄主体的色彩原貌，无论是整体照明还是局部补光都显得十分重要。水下摄影中采用 人造光源可提高照片色彩的反差，这当然要取决于所用光源的类型、以及拍摄距离和景深、光 源方向等因素。把握好这些因素可获得比用自然光拍摄更斑斓的彩色照片。 采用镜头内测光方法补光 专用于尼康诺斯 V 型相机的 SB103。或 SB102 闪光灯提供镜头内测光自动补光模式，即内置于 相机中的感光装置自动检测补光所需的强度并可自动关闭闪灯。 由于可自动控制闪光量，免去潜水摄影者计算闪光量的麻烦而集中精力于构图和创新。 内测光方法补光的设定 装入所需的胶卷，设定胶卷感光度。对于初学者建议使用 ISO100 感光度胶卷。 快门速度设为
A（自动）。 将 SB103 闪光灯设为内测光方式。对于 SB102 闪光灯，设置前必须打开电源开关并将距离刻度 设为 3-4 英尺、光圈设为 F8。 调焦，构图完后便可按动快门按钮进行拍摄。 强力补光信号 SB103 和 SB102 型闪光灯都设有强力补光信号。闪光后如果充电完毕指示灯

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不停地闪动，表明 上次闪光属于强力补光，即表明拍摄距离太远，所拍的照片欠曝。可增大一档光圈或减小拍摄 距离进行补拍。 整体照明闪光 使用尼康诺斯 V 型相机时，在自然光和人造光之间进行平衡是非常方便的。当 SB103 或 SB102 型闪光灯连接在相机上，并设置为自动或手动，快门时间快于 1/90 秒时，相机的快门速度都 自动锁定在 1/90 秒。不过，当不使用闪灯时，与所选定光圈匹配的快门速度会在取景框中一 直不停地闪烁。此时，只需将相机对准要拍的背景选择适当的光圈，使 1/125 和 1/60 秒的指 示闪烁，重新构图进行拍摄, 闪灯会以象自然光那样的方式，同时对前景拍摄主体和背景补充 所需的光照。这样拍出的照片景深很好且前景主体突出，背景明亮。 闪灯的置放与闪光方向 以闪灯正对拍摄主体打光， 对拍摄主体形成平铺式照明， 闪光面常等于或大于镜头的拍摄夹角。 对于 35 毫米和 25 毫米的尼康诺斯镜头来说，闪光涵盖面一般不成问题。对于拍摄夹角分别为 78°和 94°的 20 毫米和 15 毫米镜头来说，必须使用为 SB 102 和 SB 103 型闪灯所配备的专 用闪光扩散装置。有两种方法可调整闪灯的方向，一是将闪灯直接连接在相机机身上，另一方 法是手持闪灯照明法。 使用尼康诺斯所配闪灯支架时，请按说明书正确安装，以保证闪灯头被上下移动时其转轴与相 机镜头中轴保持一致。 手握闪灯拍摄可使拍摄者有更大的自由改变闪光的方向，但需要更熟练的技术。其缺点是由于 置放位置欠佳而造成布光不匀。 闪灯应置于略高于相机的一侧，这样可以最大限度地模拟阳光，提供均匀、自然的照明。此法 也有助于克服背景扩散，因为背景中任何被照亮的物品不会被反射进镜头而是被反射回闪灯。 空气和水折射现象， 特别当光线作用于头盔或镜头玻璃时的折射给水下闪光摄影带来一些复杂 性。由于折射的作用，拍摄物体常显得比实际情况大或近 25%。计算闪光距离时应考虑拍摄物 体的实际距离，如拍摄物体看起来有 3 英尺远，闪光应打在 4 英尺处。 不过，尼康诺斯 SB102 型闪灯的内置闪光调节装置可解决这个问题。将一小巧的闪光调节装置
连上尼康诺斯 SB103 型闪灯可达到同样的效果，特别是作夜晚潜水拍摄时，这一装置显得特别 重要。 手动闪光拍摄 手动闪光拍摄靠尼康
诺斯 SB102 型闪灯后背的按键和尼康诺斯 SB103 型闪灯后背的测光表拨杆 来实现。分离的计算器或测光表用于水下摄影不方便，为简便起见更有人将自制的闪光表用胶 条贴在闪灯一旁。手动模式下，尼康诺斯 SB102 和尼康诺斯 SB103 型闪灯都有全功率、1/4 功 率和 1/16 功

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率三档可调。其优点是节省电池，减少更换电池的麻烦。当然，该两型闪光灯也 可外接电源进行手持闪光操作。 如下是尼康诺斯 SB102 和尼康诺斯 SB103 型闪灯手动模式下闪光量参考数据 （依据被摄物体所 显示的距离）： 尼康诺斯 SB102 型手动曝光表 ISO = 50 或 64 所呈距离 全功率 1/4 功率 1/16 功率 1 英尺 f22(16.0) f11(8) f5.6(4) 2 英尺 f11(8.0) f5.6(4) f2.8(2) 3 英尺 f8(5.6) f4.0(2.8) f2.0(-) 4 英尺 f5.6(4-5.6) f2.8(2.0) 5 英尺 f4-5.6(4) f2-2.8(-) 6 英尺 f4(2.8) f2.0(-) 括号中为使用广角镜头时的光圈值 尼康诺斯 SB103 型手动曝光表 ISO = 50 或 64 所呈距离 全功率 1/4 功率 1/16 功率 1 英尺 f22(16.0) f11(8) f5.6(4) 2 英尺 f11(8.0) f5.6(4) f2.8(2) 3 英尺 f8(5.6) f4.0(2.8) f2.0(-) 4 英尺 f4-5.6(4.0) f2.8(2.0) 5 英尺 f4-5.6(4) f2-2.8(-) 6 英尺 f4(2.8) f2.0(-) 快门速度 尼康诺斯 V 型相机的帘布快门可与闪灯以 1/30, 1/60 或 1/90 秒同步动作。 深水拍摄时，建议使用 1/30 秒的快门速度以保证在光照条件不好的情况下相机仍能记录所拍 物体的细节部分。根据拍摄物体与闪灯的距离，应适当减少闪光强度以防前景曝光过度。 多灯照明 用同步闪光连线可将两只闪灯与尼康诺斯 V 型相机相连。 尼康诺斯配备的双座闪灯支架与相机 的底座相连接，两只闪灯可靠右或靠左置于支架上，通常略高于相机呈 45°角。 两只闪灯可覆盖照明较宽的夹角，提高景深的距离并可随意调节明暗区的反差。 如何使用双灯照明 使用两根同步线连用双灯照明时，便无需进行曝光补偿，因同等强度的两灯同时闪光时，两倍 于通常的光量泻于被摄物体，过强的光照令使用更小的光圈成为可能，因而增强了景深。如使 用两只强度不等的闪灯照明，自动测光应依据较强的那只进行计算，较弱那只只能作背景补光
用。 尼康诺斯 SB102 闪灯的辅灯功能。 尼康诺斯 SB102 闪灯的另一特点是可用作辅灯。闪灯上的感光电眼与内部放电机械相连，相机 主灯闪光后，尼康诺斯 SB102 闪灯可随即释放辅助光源。尼康诺斯 SB102 闪灯用做辅灯时要防 止其他摄影者的闪灯将其激发。多灯辅助拍摄时，所有辅灯都必须设定为手动模式。 电源（ 电源（池） 建议两个型号的尼康诺斯闪灯都使用镍镉电池，以保证充电迅速。 尼康诺斯 SB102 闪灯使用 6C 型镍镉电池，可保证至少 70 次闪光，充电间隔约为 5 秒。使用碱
性电池闪光次数可提高到 120 次，但充电间隔时间约为 14 秒。 尼康诺斯 SB102 闪灯使用 4AA 型镍镉电池，可保证至少 50 次闪光，充电间隔约为 6 秒。使用 碱性电池闪光次数可提高到 130 次，但充电间隔时间约为 9 秒。
微距摄影一二三（ 微距摄影一二三（上）

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摄影的魅力是无穷的，但是摄影也是严谨的。无论是一张巨大的风景照片还是一张拍摄的 昆虫的毛发，人们所关注的是：图片的构图、光线、曝光、线条和色块……等等。 在微距摄影方面，人们常常忘记图片的构图，因为放大的效果经常出乎意料。在微距摄影 一二三中，我们所要讲述的是微距摄影的构图，用光，景深等，摄影的基本法则。 一、是否是微距 微距摄影是从其放大比例开始的。多大的放大比才可以算微距摄影呢？ 如果放大比是 1： 1 的话，当我们拍摄一张邮票时，无论是 24X36 的底片还是比它更大的画幅，邮票的大小就是 底片上邮票图像的大小。放大比如果是 1：2 的话，底片上邮票的大小是真邮票的 1/2。 在放大比小于 1：1 的情况下，我们可以称之为近距摄影，而不是微距摄影。但是，如果 我们真的使用这个定义来评价的话，市场上仅有一只镜头可以完全用于微距摄影：佳能的 EF65MM F/2.8 MP－E。除非使用增距镜等其他手段，这个严格的定义使很多拥有所谓微距镜头 的人士失望。因为一只 70－300 的变焦镜头通常标明 MACRO“微距“字样，而它的放大比仅是 1：4 或 1：5，就是说原物的 1/4 或 1/5。微距摄影的最小放大比应是 1：2 微距摄影的问题在 于是否用这种镜头拍出好的作品，而不是说放大比约大约好。实使上，2：1 的放大比是非常 难控制的，经常是专业人员的事。 二、使用什么样的器材 首先， 一定要有个可以换镜头的， 单镜头反光式照相机。 一个自动傻瓜相机可以标有 MACRO 的字样，但是，它绝对拍不出可以与单反相机相媲美的微距照片。有了单反相机以后，什么样 的镜头才适合呢？千万不要相信一只最近聚焦距离是 2 米的 300 毫米的镜头可以使你拍到一只 在鲜花上的小蜜蜂。为了拍摄细节，最重要的一点就是最近拍摄距离。最近拍摄距离直接影响 镜头的放大比。 目前在市场上有两种微距镜头： 定焦微距头 （50/60 毫米、 90/100 毫米、 180/200 毫米等）和微距变焦镜头，其实是标准变焦镜头上带有微距的标志（比如适马 28-80 毫米和 28-135 毫米、尼康的 28-105 毫米等，它们都有微距卡位其放大比是 1：2） 三、使用什么焦距的镜头比较合适 在近距摄影方面， 千万不能相信一个 200 毫米的镜头会比一只 50 毫米标头更能放大物体。 重要的是镜头的最近
拍摄距离。具有同样放大比的 200 毫米和 50 毫米镜头的结果是一样的。 区别在于用 50 毫米拍摄时，镜头的第一片镜片离拍摄物体只有 2 厘米，而用 200 毫米镜头时， 这个距离应是 50 厘米。我们建议的微距镜头在 90-105 毫米之间。因为这个焦距段非常实用， 应该被认为是最

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基本的配置。180-200 毫米的微距镜头价格比较贵而且体积比较大。50-60 毫 米的镜头的使用对拍摄的物体有影响，不仅会吓跑昆虫也会影响光线，因为最近拍摄距离实在 是太近了。 还有一个镜头应该提到，就是尼康的 70-180 /F4.5-5.6 全程微距变焦镜头。但是千万不 要把它与市场上带有 MACRO 标志的标准长焦镜头混了！！这只 70-180 全程微距的镜头的价格 很贵，近万元，而其他的价格则是在 1000 到 3000 元之间。除了价格的因素，成象分辨率上的 差异也很大。 市场上带有 MACRO 标志的标准长焦镜头的好处在于可以使摄影爱好者了解开始了 解微距摄影，而且性价比比较好。因为有了这些镜头，微距摄影成为一种大众化的摄影类别， 而不仅限于专业人士。 四，近摄附件过时了？ 经济型的带微距功能的中长焦变焦镜头使传统的微距摄影附件好象过时了。比如近摄镜
片、近摄接圈皮腔等。在我们正确的衡量这些附件之前，我们首先要了解它们的功能。 近摄镜片的实际上是一个放大镜，如同老年人的老花镜似的。因此，近摄镜片的区分也是 类似老花镜的镜片度数一样，从 1 到 10。一个 50 毫米的标头如果用一个标数为 4 的近摄镜片 的话，放大比是 110％，就是 1：1.1。毫无疑问，近摄镜片是种非常经济的选择，但是并不是 非常实用的。因为加上近摄镜片后，聚焦就只能靠前后移动照相机来实现了（想象老年人带老 花镜看报纸的情景）。当然自动聚焦也就失去了作用。 镜头的反接环可以使镜头反过来装在照相机上。 这样的做法可以使短焦距镜头获得一个非 常大的放大比，比如一个 20 毫米的广焦反接在相机上可以获得 3：1 的放大比，就是说，拍摄 物体将在底片上放大三倍！但是这种接圈使用起来也有很多毛病。当然了，没有自动聚焦，跟 近摄镜片的聚焦方法是一样的，但是，更令人烦恼的是，相机里面也不会有曝光指数了，因为 光圈与机身失去联动。除非有外置测光表，在使用镜头反接环时，只有凭经验曝光了。 最后的一种近摄附件是近摄皮腔了。这是个用皮革等做成的可以伸缩的小管子。这个小管 子接在镜头和相机之间。因此，镜头的焦距被延
长了。为了获得更大的放大比，我们也可以连 续接几个近摄皮腔。因为这个附件本身不带镜片，因此，它对实际成象没有什么影响，但是根 据不同的伸缩长度，光圈会响应的缩小几档。根据不同的等级（专业或业余），有的近摄皮腔 可以保证 AF 自动聚焦。可以说近摄皮腔至今还是微距摄影的一种非常有效的附件。

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